我和春天有個(gè)約會(huì)

郁　菲

上海的天氣一天熱過(guò)一天，夏天不安分地探出它蔥翠的頭來(lái)，春天正悄悄別過(guò)它嫩粉的臉?！吧虾４杭舅囆g(shù)沙龍”卻不放過(guò)最后的機(jī)會(huì)，它輕輕抓住春天的尾巴，與它進(jìn)行最后的浪漫約會(huì)。今年的主題是“典藏藝術(shù)·品位生活”。來(lái)自法國(guó)、美國(guó)、意大利、中國(guó)等13個(gè)國(guó)家的100余家畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，近千位海內(nèi)外藝術(shù)家和數(shù)千件精品佳作匯聚于此，爭(zhēng)奇斗艷，為上海的最后春日添上一抹濃重的顏色。《上海采風(fēng)》與您分享此次“上海春季藝術(shù)沙龍”的幾大亮點(diǎn)。

大音希聲，大象無(wú)形

在本屆“上海春季藝術(shù)沙龍”中，“向阿曼致敬——雕塑回顧展”無(wú)疑是最大的亮點(diǎn)。為紀(jì)念這位去年10月去世的雕塑大家，此次藝術(shù)沙龍?zhí)乇?50平方米專區(qū)，展出這位雕塑大師的30余件原作。

阿曼是極少數(shù)在世時(shí)即被寫入西方藝術(shù)史的藝術(shù)家之一，曾先后榮獲法國(guó)騎士勛章和法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)勛章。他的許多大型作品被置放于世界各大都市的主要廣場(chǎng)與美術(shù)館中，當(dāng)然，上海也免不了與阿曼結(jié)緣。阿曼的大型切割雕塑作品《飛躍的馬》、《旋樂(lè)的旋律》、《吟游詩(shī)人》等如今正聳立在友誼會(huì)堂、上海大劇院等處，成為上海城市象征性的藝術(shù)地標(biāo)。

此次來(lái)滬展出的阿曼作品中，包括他的名作"提琴系列"當(dāng)中的《維納斯與小提琴》和《提琴的組合》。老子在《道德經(jīng)》中說(shuō)：“大音希聲，大象無(wú)形”，指最完美的音樂(lè)是人們聽不到的音樂(lè)自身，最大的形象是人們看不見形跡的“道”。借用老子的說(shuō)法來(lái)解讀此次阿曼來(lái)滬創(chuàng)作的提琴雕塑系列，或許是頗為貼切的注腳。

夕下外灘，異彩斑斕

是誰(shuí)將上海人司空見慣的外灘景致，描繪得惟妙惟肖，異彩斑斕？是誰(shuí)將夕下外灘那藏而不露內(nèi)斂的美感闡發(fā)得淋漓盡致？

是他，Jeffrey Hessing，著名美國(guó)旅法畫家。諸如美國(guó)微軟公司前副總裁Ida Cole，美國(guó)西雅圖市市長(zhǎng)Paul Schell等著名人士都是Jeffrey Hessing畫作的忠實(shí)愛好者和收藏者。

很意外，今天Jeffrey Hessing也來(lái)到了藝術(shù)沙龍現(xiàn)場(chǎng)。眼前的他，凡而不俗，從發(fā)型到衣衫處處向你詮釋著，法國(guó)式的藝術(shù)韻味是什么。

淺淺的談了幾句，他便滿面春風(fēng)地向本刊記者介紹起了他的得意之作，“這幅《從和平飯店遠(yuǎn)眺》是我在上海半年多以來(lái)，最滿意的作品。巴黎，華麗之都，生就充滿誘惑。羅馬之美，舉世榮耀。倫敦，端莊文雅。而上海，我喜歡上海，她是一位莊重的女子，盡管她盡力掩飾，但她終究掩不住的美貌，還是‘一枝紅杏出墻來(lái)?！?/p>

Jeffrey Hessing這位生長(zhǎng)、學(xué)成于紐約，后旅居法國(guó)南部25年的美國(guó)著名畫家，是如何與上海結(jié)緣的呢？2005年，他來(lái)到上海這個(gè)他腦海中“充滿夢(mèng)幻的世界”。很快，上海的悠久歷史、豐富文化以及美麗風(fēng)光都成了他創(chuàng)作的主題。大膽的色彩，流暢的筆觸，構(gòu)成了他抵滬后作品的鮮明特色。Hessing 作品中的色彩仿佛正是這片土地上閃亮風(fēng)景與熱情文化氣息的寫照。

歲月如梭，青春殘酷

在藝術(shù)沙龍上看到以唐老鴨、米老鼠為主題的作品，可樂(lè)壞了童心未泯的兩位小記。這些陪伴著我們這代人度過(guò)童年的小伙伴們，而今依舊笑容可掬，可是，他們?yōu)槭裁从幸粋€(gè)成年人的身體呢？原以為只是作者調(diào)皮隨性的恣意組合，與工作人員交流后，才發(fā)現(xiàn)其中奧妙。

青春殘酷，意味深長(zhǎng)。

原來(lái)，這些意大利畫家安東尼奧·馬基亞筆下的唐老鴨、米老鼠之所以神情逗人卻穿著與神情南轅北轍的華麗衣衫，旨在傳達(dá)給觀眾一種長(zhǎng)大的無(wú)奈和彷徨感。都市繁華，熙熙攘攘，浮浮沉沉。有多少人長(zhǎng)大了卻不成熟？有多少人成熟了卻寧愿不成熟？

孩子的腦袋，成年人的身體。

不想長(zhǎng)大，不想長(zhǎng)大。他們說(shuō)，不想長(zhǎng)大。

晶瑩剔透渾然天成

琉璃大師楊·羅里查克專訪

最初認(rèn)識(shí)到“玻璃”和“琉璃”乃手足至親，是因?yàn)樵陧n語(yǔ)當(dāng)中兩者都叫“”。后來(lái)一位懂得琉璃的朋友告訴我，琉璃是含高鉛的水晶玻璃通過(guò)不同的氧化物變成不同的顏色而制造的藝術(shù)品?；腥淮笪?。

然而在藝術(shù)沙龍上看到琉璃作品的時(shí)候，還是會(huì)有一種疑惑：眼前這個(gè)和陽(yáng)光玩游戲，美得渾然天成的家伙，真的就是用來(lái)做窗戶、做電燈泡的玻璃的另一張面孔嗎？正是如此。

這次，法國(guó)頂級(jí)琉璃藝術(shù)大師楊·羅里查克也攜五件珍貴作品來(lái)到上海春季藝術(shù)沙龍。只見，這些琉璃作品無(wú)不晶瑩剔透，仿佛渾然天成，路過(guò)者，無(wú)不留步駐足，一看究竟。

很幸運(yùn)地遇到這些作品的創(chuàng)造者楊·羅里查克，本刊記者抵不住琉璃的神秘誘惑，于是與這位琉璃大師深談一番，他向記者講述了一段從山野頑童到琉璃大師的美妙因緣。

記者：來(lái)上海的感覺如何？

楊·羅里查克：這是我第一次來(lái)上海，正因?yàn)槭堑谝淮?，所以也最為美麗。我在捷克生活的時(shí)候幻想著法國(guó)的美，在法國(guó)生活時(shí)，又遙想著中國(guó)。所以這次旅行有驚喜的成分！

記者：上海有沒(méi)有給你帶來(lái)什么創(chuàng)作靈感？

楊·羅里查克：這是我第二天到上海，但是上海的確給我?guī)?lái)震驚，巨大的視覺沖擊。我在法國(guó)的時(shí)候，精致的“鼻煙壺”給我?guī)?lái)靈感，我相信上海也一定有這樣的靈感源，但是需要時(shí)間。

記者：很多年輕人看到您的琉璃作品很興奮，都猜測(cè)它幕后的藝術(shù)家是怎么樣的人。您能不能在這里回答他們，您是怎么樣的人呢？

楊·羅里查克：我是一個(gè)夢(mèng)想家，一心想要把自己的夢(mèng)想拿出來(lái)與大家分享的人，并且用五彩的琉璃將我的夢(mèng)想呈現(xiàn)出來(lái)的人。

記者：聽說(shuō)您對(duì)星星有很濃厚興趣？

楊·羅里查克：在我小時(shí)候，我的村莊里是完全沒(méi)有電的。晚上睡不著覺的時(shí)候，就看星星，有時(shí)我看著天上的星星，朦朦朧朧地睡著了，醒來(lái)睜開睡眼，我發(fā)現(xiàn)原本離我很近的星星逃走了。所有關(guān)于星星的觀察從此開始。我上學(xué)以后，就問(wèn)了老師，“星星為什么逃走了？”老師告訴我，不是星星逃走了，而是地球在旋轉(zhuǎn)，所以在你看來(lái)星星移動(dòng)了。從1957年蘇聯(lián)衛(wèi)星上天至今，所有有關(guān)于星星的大事件我都倒背如流，而且我有一種信念：我相信我和星星可以交流。從前我一直在腦中幻想，我們的天外照相機(jī)所拍不到的，星星的另一面的樣子，并且在我早期的一些作品里把我的這種幻想表現(xiàn)出來(lái)。若干年后科技更加先進(jìn)了以后，我看到那些照片，竟然和我幻想的完全一樣。我有和星星交流的能力，我好像是星星之子。

記者：您在未來(lái)的作品里，還將以星星為主要的主題嗎？

楊·羅里查克：我想把宇宙里所有的星星都做成一個(gè)作品?？墒沁@樣也許上帝要憤怒了，因?yàn)檫@樣的話，我要活上好幾千年。我覺得每一顆星星都是一個(gè)生命，而每一個(gè)星團(tuán)就是一個(gè)美滿的家。

記者：一開始就選擇玻璃作為自己創(chuàng)作的載體嗎？

楊·羅里查克：其實(shí)我曾經(jīng)嘗試過(guò)用很多材質(zhì)，木頭、陶土等等，但是最終還是選擇了玻璃。我覺得玻璃對(duì)我而言有一種吸引力，當(dāng)我接觸到玻璃的時(shí)候，我覺得它簡(jiǎn)直要跳入我的懷中，而當(dāng)我與玻璃“深交”之后，我覺得我想要擁抱著玻璃，永遠(yuǎn)不要放開。我覺得玻璃就像太太一樣，可以與它交流，但是它也有感情，也會(huì)發(fā)脾氣。有的時(shí)候，前一秒鐘還好好的，后一秒鐘就炸掉了。只有溫柔地對(duì)待它，它才為你展現(xiàn)溫情的一面。

記者：作為一個(gè)與玻璃“相交”近40年的藝術(shù)家，你一開始選擇它是為什么？?jī)H僅只是您剛才所說(shuō)的“感覺”嗎？

楊·羅里查克：不。因?yàn)椴Ａ侨祟悇?chuàng)造的第一個(gè)材質(zhì)。陶土、木頭、水都是上帝創(chuàng)造的，這些都不透明，而玻璃卻帶來(lái)光。雖然日常生活中，我們每天都在接觸玻璃，似乎它已經(jīng)微不足道，可是其實(shí)他可塑性很強(qiáng)，可以與很多其他材質(zhì)結(jié)合，也可以塑造成各種各樣的造型。所以，我覺得它是一種足以表達(dá)我的想法和感情的材質(zhì)。

記者：除了星星，你還創(chuàng)作了什么題材的琉璃作品呢？有沒(méi)有什么計(jì)劃？

楊·羅里查克：其實(shí)我從1986年到1992年，創(chuàng)作上的主要主體是“秘密花園”，在那以前的靈感來(lái)源主要是星星，那個(gè)時(shí)候，我想要?jiǎng)?chuàng)造一種花，一種地球上沒(méi)有的花，天上的花。

記者：“秘密花園”這個(gè)主題的靈感來(lái)源是什么呢？

楊·羅里查克：我覺得世界上的每一個(gè)人，他的外貌他的內(nèi)心，都可以理解為一朵獨(dú)一無(wú)二的花，而如果從太空俯視，地球上，開滿了色彩繽紛的花朵。然而，世界上確有兩個(gè)地方?jīng)]有花，南極和北極。后來(lái)我做了一件很瘋狂的事情。1993年4月27日，我?guī)е抑谱鞯摹氨睒O之花”到達(dá)北極，并把它留在那里。這樣從天上看，北極也有花了。

記者：那么南極之花呢？

楊·羅里查克：南極之花已經(jīng)完成了，在我的工作室里，正在計(jì)劃把它送到南極，這樣我的概念才算完成。

記者：南北極是否因?yàn)樗谋煅┑嘏c玻璃有相似性，你才選擇創(chuàng)作南北極之花？

楊·羅里查克：不，沒(méi)有這樣的關(guān)系。這是一種行為藝術(shù)。我終于有一件作品，不是陳列在博物館里，而是在有陽(yáng)光的世界里享受著大自然。