尊重權(quán)利　科學(xué)操作

金兆鈞

2006年1月15日至20日，中國(guó)研修生音樂(lè)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)權(quán)研修課程在日本東京舉行。中方此次派出的研修生來(lái)自中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)、中國(guó)音像協(xié)會(huì)、國(guó)家版權(quán)局、國(guó)務(wù)院法制局辦公室、人大法工委、中國(guó)傳媒大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、北京廣播影視集團(tuán)、北京歌華中演文化有限公司、中國(guó)東方歌舞團(tuán)、北京迷笛音樂(lè)學(xué)校、人民音樂(lè)出版社、掌中萬(wàn)維公司等單位。

在四天緊張的研修課程中，富士太平洋音樂(lè)出版公司董事長(zhǎng)朝妻一郎作了題目為《音樂(lè)出版商務(wù)的普及》的報(bào)告，全面地介紹了著作權(quán)人與出版方、各種使用者之間的權(quán)利關(guān)系。他的演講中值得注意的是1967年以前日本的廣電系統(tǒng)也是不交納使用費(fèi)的，咖啡館更是兩年前才開(kāi)始為使用音樂(lè)付費(fèi)。但現(xiàn)在則是所有的音樂(lè)使用者都必須交納使用費(fèi)?？紤]到中國(guó)至今廣電系統(tǒng)、娛樂(lè)業(yè)系統(tǒng)尚未支付音樂(lè)使用費(fèi)，這個(gè)問(wèn)題的解決總該提上議事日程了吧。

日本作曲家都倉(cāng)俊一主講的題目是《數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展與著作者權(quán)利》。他講課的風(fēng)格不同于別人，很有點(diǎn)意識(shí)流，并且頗有點(diǎn)牢騷感。他強(qiáng)調(diào)了當(dāng)年CD產(chǎn)品出現(xiàn)，誰(shuí)也沒(méi)有想到僅僅一年的時(shí)間就取代了卡式盒帶，而且眼下數(shù)碼音樂(lè)技術(shù)的高速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)的普及更是為強(qiáng)烈地影響到音樂(lè)著作權(quán)的實(shí)施。他更多地從創(chuàng)作者角度而不是唱片公司的角度強(qiáng)調(diào)一定要尊重創(chuàng)作者的各種權(quán)利。他認(rèn)為數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展可能促進(jìn)優(yōu)秀作品的普及，互聯(lián)網(wǎng)使作者自己銷售作品成為可能，因此可能大大拓展作品的應(yīng)用范圍，從而可能給作者帶來(lái)更多的利益，有利于音樂(lè)作品的普及。但他也指出：數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展也出了更多侵犯著作權(quán)的誘因，所謂進(jìn)入了新的“混亂年代”，而且出現(xiàn)了如P2P式的新的侵權(quán)行為，計(jì)算機(jī)的便利也給簡(jiǎn)單篡改音樂(lè)成品帶來(lái)的可能。對(duì)此，都倉(cāng)表示“我們創(chuàng)作者抱有強(qiáng)烈的危機(jī)感”。想一想中國(guó)的現(xiàn)狀，都倉(cāng)的憂慮應(yīng)該不算是杞人憂天。

日本唱片協(xié)會(huì)專務(wù)理事田邊政的演講題目是《日本唱片工業(yè)的過(guò)去·現(xiàn)在·將來(lái)》的報(bào)告，用了大量的數(shù)據(jù)說(shuō)明日本唱片工業(yè)近50年的發(fā)展。強(qiáng)調(diào)了日本唱片市場(chǎng)的獨(dú)特性：世界上唯一的再銷售制度，世界上唯一的CD出租市場(chǎng)，幾乎不存在盜版，單曲盤比率高（占據(jù)全世界單曲量的41%），國(guó)內(nèi)產(chǎn)品比率高（72%）。他的態(tài)度較為樂(lè)觀，他認(rèn)為音樂(lè)的發(fā)展無(wú)限，人們的需求也越來(lái)越多樣化。他稱贊“女子十二樂(lè)坊”在日本驚人的銷售成績(jī)，認(rèn)為這是一個(gè)“跨時(shí)代的發(fā)展”。

日本唱片協(xié)會(huì)的專務(wù)理事生野秀年的演講題目是《日本唱片協(xié)會(huì)的業(yè)務(wù)概況》，全面地介紹了日本唱片協(xié)會(huì)為謀求唱片行業(yè)整體的合作和協(xié)調(diào)，保護(hù)唱片制作人的權(quán)利，實(shí)現(xiàn)唱片的合理使用，為日本音樂(lè)文化發(fā)展做貢獻(xiàn)的業(yè)務(wù)目的。其中，“與最新信息和技術(shù)相對(duì)應(yīng)的措施”一節(jié)最令人注意，針對(duì)高科技的發(fā)展，日本唱片協(xié)會(huì)及時(shí)開(kāi)展新技術(shù)研究，制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)并完善了數(shù)據(jù)庫(kù)，并由此面對(duì)世界唱片市場(chǎng)。

日本唱片協(xié)會(huì)事務(wù)局長(zhǎng)高杉健二的演講題目是《關(guān)于日本唱片制作人集中管理著作鄰接權(quán)的情況》。他分別介紹了日本著作權(quán)基本制度，唱片制作人的權(quán)利，日本歷史上有關(guān)著作權(quán)等集中管理的規(guī)定及演進(jìn)。之后比較詳細(xì)地介紹了廣播二次使用收費(fèi)、唱片出租流程等具體案例中的著作權(quán)保護(hù)方式。

日本音樂(lè)產(chǎn)業(yè)·文化振興財(cái)團(tuán)理事長(zhǎng)齋藤正明介紹了他所領(lǐng)導(dǎo)的這個(gè)團(tuán)體，這是一個(gè)相對(duì)松散的組織，由各個(gè)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)相關(guān)的團(tuán)體和機(jī)構(gòu)構(gòu)成。值得注意的是日本人整體利益高于一切，最終還是保持行業(yè)的穩(wěn)定和多贏的觀念和做法，這對(duì)于風(fēng)起云涌的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是很值得思考的。

日本網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)著作權(quán)聯(lián)絡(luò)協(xié)議會(huì)代表干事佐佐木隆一作了題為《互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)載體音樂(lè)短信業(yè)務(wù)與權(quán)利處理》的報(bào)告。這個(gè)報(bào)告引人注目的是雖然“日本的唱片行業(yè)對(duì)音樂(lè)發(fā)信持消極態(tài)度，但由于日本Apple公司的Itunes music store Japan公司成功地滲透日本市場(chǎng)，日本終于進(jìn)入了正式的音樂(lè)發(fā)信時(shí)代?！蓖瑫r(shí)，相應(yīng)的著作權(quán)保護(hù)馬上跟進(jìn)，并成立的相應(yīng)的協(xié)會(huì)與著作權(quán)管理團(tuán)體進(jìn)行協(xié)調(diào)。反觀中國(guó)，這兩年網(wǎng)上的MP3下載和彩鈴業(yè)務(wù)也已經(jīng)有了急速發(fā)展，個(gè)別有眼光的從業(yè)人已經(jīng)成功地淘到了第一桶金。但是，在這個(gè)如此巨大的產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)，其音樂(lè)制作權(quán)的保護(hù)卻還沒(méi)有像日本這樣迅速形成了完整的保護(hù)制度。

雅馬哈公司NT知識(shí)產(chǎn)權(quán)擔(dān)當(dāng)部長(zhǎng)戶葉司武郎演講的題目是《通訊卡拉OK的展開(kāi)與著作權(quán)保護(hù)模式》。何謂通信卡拉OK?即網(wǎng)絡(luò)卡拉OK。日本已經(jīng)利用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)建了卡拉OK放送點(diǎn)播的新模式，即建立規(guī)模龐大的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器，集中曲目數(shù)據(jù)庫(kù)?？ɡ璒K的使用者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)下載曲目并播放。這個(gè)系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)。除了總體降低成本外，最重要的就是任何曲目的點(diǎn)擊率可以方便地進(jìn)行精確的統(tǒng)計(jì)，從而為使用費(fèi)的收取和分配提供相當(dāng)準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。據(jù)聞，中國(guó)也已經(jīng)有了類似的嘗試，但尚未得到推廣。目前，國(guó)家版權(quán)局和中國(guó)音像協(xié)會(huì)正著手成立中國(guó)音像制品著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)。日本這些經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。

日本音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)送信部部長(zhǎng)渡邊聰，他參與了日本60年代以來(lái)著作權(quán)保護(hù)的全過(guò)程。他的題目是《互聯(lián)網(wǎng)與音樂(lè)著作權(quán)管理》。他集中介紹了日本著作權(quán)協(xié)會(huì)的運(yùn)作模式，令人感興趣的是該協(xié)會(huì)的一系列管理系統(tǒng)，其中包括向社會(huì)公開(kāi)的作品數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)、許可受理系統(tǒng)、許可標(biāo)志自動(dòng)發(fā)行系統(tǒng)、報(bào)告請(qǐng)求計(jì)算系統(tǒng)、監(jiān)視系統(tǒng)。這些基于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的系統(tǒng)的建立和完善，大大提高了著作權(quán)管理的水平和效率。這點(diǎn)對(duì)于中國(guó)正在大力推行的著作權(quán)集中管理來(lái)說(shuō)有著非常重要的借鑒意義。

索尼唱片娛樂(lè)公司國(guó)際市場(chǎng)部副總裁田中章介紹了索尼公司“創(chuàng)作人——音樂(lè)人——制作人——經(jīng)銷店——顧客”這樣一個(gè)“快樂(lè)音樂(lè)循環(huán)”的理念，并列舉了一些成功的案例。

VICTOR唱片娛樂(lè)公司的小森治信作了《日本唱片產(chǎn)業(yè)：競(jìng)爭(zhēng)和共存》的報(bào)告。他主講的中心并不是自由競(jìng)爭(zhēng)，更強(qiáng)調(diào)的是競(jìng)爭(zhēng)下的共存與合作。他指出，任何一家公司如果都要自己小而全地運(yùn)營(yíng)，必然造成資源的極大浪費(fèi)，因此，日本建立了兩個(gè)共同接受訂貨、共同出貨以及共同發(fā)送的物流系統(tǒng)。這樣，達(dá)到了既有利于制造商，也有利于銷售商和消費(fèi)者的目的。他還介紹了日本的數(shù)碼試聽(tīng)系統(tǒng)服務(wù)如何提供全面的唱片信息為促銷和訂貨打下了很好的基礎(chǔ)以及日本唱片上市發(fā)行的六十天流程。通過(guò)這樣的流程設(shè)計(jì)，唱片的營(yíng)銷變得相當(dāng)透明，能夠避免盲目的生產(chǎn)。這也需要我們的唱片業(yè)界學(xué)習(xí)。

研修課程的最后，中方研修生按照創(chuàng)作人、經(jīng)營(yíng)人、管理人、使用人大致的分組發(fā)表研修體會(huì)。各組分別介紹了中國(guó)唱片產(chǎn)業(yè)和中國(guó)著作權(quán)保護(hù)方面的現(xiàn)狀及此次研修的體會(huì)和收獲。日方表示，日本現(xiàn)在已經(jīng)占據(jù)全球唱片產(chǎn)量的15%，而中國(guó)將在今后發(fā)展成音樂(lè)大國(guó)，希望中日音樂(lè)工作者以及音樂(lè)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作者能夠加強(qiáng)交流，共同為亞洲音樂(lè)文化和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的繁榮做出努力。中方代表表示，我們將學(xué)習(xí)日本唱片產(chǎn)業(yè)及音樂(lè)著作權(quán)保護(hù)等領(lǐng)域中可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步加強(qiáng)兩國(guó)之間的音樂(lè)文化交流，為促進(jìn)日中文化交流和產(chǎn)業(yè)交流做出積極的反應(yīng)。