久石讓的映畫音樂(lè)地圖

羅展鳳

日本電影配樂(lè)家有這樣魅力的，除坂本龍以外，只有久石讓一人，甚至后者的受歡迎與普及程度更大

久石讓從11月末開(kāi)展他的亞洲巡回演奏會(huì)，先是臺(tái)灣，繼而是香港、北京，最終站是上海。這回能夠一睹風(fēng)采，很多人也充滿期待，當(dāng)然，久石讓沒(méi)有叫人失望。多年來(lái)，久石讓為宮崎駿的童心動(dòng)畫與北野武的男性映畫譜下為人熟悉的優(yōu)美曲調(diào)（尤其前者最令中國(guó)影迷醉心），影與音都是話題。

知道久石讓要到北京及上海兩大城市開(kāi)演奏會(huì)，有博友把他形容為“神”的到臨，有人為了一睹偶像風(fēng)采，不惜“穿城過(guò)市”購(gòu)票觀看，更多人為了購(gòu)得好座位，大破慳囊也在所不惜，說(shuō)來(lái)都是“久石讓效應(yīng)”。日本電影配樂(lè)家有這樣魅力的，除坂本龍以外，只有久石讓一人，甚至后者的受歡迎與普及程度更大。

我在香港觀看他的演奏會(huì)，發(fā)現(xiàn)身旁的觀眾欣賞時(shí)都屏息靜氣，也有因?yàn)橹滥嵌螛?lè)曲來(lái)自哪部電影，禁不住要把電影的名字輕輕吐出跟朋友分享。

臺(tái)灣的資深影評(píng)人藍(lán)祖蔚說(shuō)得好：“他不但自己作曲，還兼指揮，更要親自彈奏鋼琴，所以他有時(shí)會(huì)手舞足蹈地指揮著，然后一轉(zhuǎn)身就要回身彈琴。喘的是他，累的是他，如果不是他自己的音樂(lè)，一般的演奏家應(yīng)該是絕對(duì)無(wú)法勝任這種激烈跳動(dòng)的?！?/p>

看過(guò)演奏會(huì)的，無(wú)不有這樣感受。久石讓在音樂(lè)會(huì)沒(méi)有留下片言只語(yǔ)，大家都被他創(chuàng)作的世界語(yǔ)言──音樂(lè)，深深打動(dòng)。香港演奏會(huì)完畢前，一眾樂(lè)迷感動(dòng)地站起來(lái)為這位大師拍掌致敬，久石讓連番向在座每個(gè)角落的觀眾報(bào)以由衷的感謝，他抬起頭，雙手合十，眼睛里隱隱泛著淚光，他的身體語(yǔ)言告訴我們，他是如斯受到打動(dòng)。

宮崎駿的“影像詩(shī)”

久石讓的才華體現(xiàn)在，他不但深明如何為每部電影打造一首美麗的主旋律，又能分別為兩位日本導(dǎo)演的影片注入不同風(fēng)格音色。

大部分樂(lè)迷對(duì)久石讓的認(rèn)識(shí)都來(lái)自宮崎駿動(dòng)畫，其音樂(lè)里豐富多彩的音色，在管弦樂(lè)里又每每注入日本樂(lè)器（如鼓樂(lè)與管樂(lè)）以營(yíng)造東方色彩，或以電子合成器的特殊音效與音色，突出了影像以外的一層豐富多變的質(zhì)感；此外，人聲采用更是久石讓的拿手好戲，無(wú)論是合唱或童聲（甚至少女）獨(dú)唱，一樣動(dòng)人討好。久石讓的音樂(lè)在宮崎駿的電影里總蘊(yùn)含一顆赤子之心，甚至帶有魔幻色彩，這不得不由《風(fēng)之谷》（1984）與《天空之城》（1986）說(shuō)起。

這兩部電影里的主旋律同樣耳熟能詳，《風(fēng)之谷》為久石讓的早年配樂(lè)作品，從此他與宮崎駿結(jié)下了不解之緣，開(kāi)始二人無(wú)間合作?！短炜罩恰防?，久石讓在電影里采用多首愛(ài)爾蘭民謠，營(yíng)造了一種純樸自然的曲風(fēng)，清新悅耳，也為畫面注入一種歐陸風(fēng)情。不過(guò)，重復(fù)不是久石讓的習(xí)慣，宮崎駿與久石讓后來(lái)的合作還有《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《幽靈公主》（1997）、《千與千尋》（2001）及《哈爾移動(dòng)城堡》（2004）等等，風(fēng)格與特色各式各樣，無(wú)一不受樂(lè)迷珍愛(ài)。

《龍貓》里以敲擊樂(lè)營(yíng)造的幽默感最為人津津樂(lè)道，那彷佛是龍貓的古怪表情與沉重腳步聲，具象化了這可愛(ài)龍貓的龐然身軀?！队撵`公主》的配樂(lè)強(qiáng)調(diào)一種氣氛上的陰霾，久石讓的音符在這里別有體味，抒情的樂(lè)章疑云密布，卻不乏窩心章節(jié)。

說(shuō)到人聲歌曲，不得不提《千與千尋》里的音樂(lè)，電影里注入了5首人聲歌曲，都由宮崎駿填詞。宮崎駿一向強(qiáng)調(diào)“影像詩(shī)”（image poem）的概念，這回更是發(fā)揮得淋漓盡致。當(dāng)中歌曲都是輕松悅耳，部分更有強(qiáng)烈日本民族色彩，音樂(lè)以至唱腔都是久石讓所說(shuō)的“沖繩味”，帶有濃郁的懷舊感，有別于以往二人的合作。從寂寞迷失至奮發(fā)人心的曲子，也可以在這部電影里找著，甚堪玩味。

總的來(lái)說(shuō)，久石讓的音樂(lè)在宮崎駿的電影里，或雄偉或抒情，或幽默，或憂郁或愉悅，總不乏那種人文關(guān)懷，令人對(duì)生命充滿愛(ài)與希望。

為“北野武人物”注入細(xì)膩與溫柔

看過(guò)北野武電影的人，對(duì)其電影里的男性世界自然不感陌生：內(nèi)斂、寡言、壓抑，男人的相處不時(shí)訴諸暴力。為北野武的人物注入細(xì)膩與溫柔的，是久石讓的音樂(lè)。鋼琴向來(lái)是久石讓在配樂(lè)里的重要角色，這種被公認(rèn)為陰柔與細(xì)膩的樂(lè)器，多以抒情感懷的旋律在北野武的電影出現(xiàn)?！蹲帏Q曲》（1993）、《壞孩子的天空》（1996）、《花火》（1997）、《菊次郎之夏》（1999）及至《大佬》（2000）等等都不乏鋼琴之音。其中最突出的，要說(shuō)是《菊次郎之夏》里的《Summer》，弦樂(lè)的伴奏帶出鋼琴那種舒逸的幸福感，簡(jiǎn)明開(kāi)朗的旋律教人喜悅，令人不禁想起電影中北野武與小孩子的有趣相處。相比下，《大佬》一片里，久石讓則選來(lái)爵士樂(lè)作基調(diào)，主旋律中后段才加入琴音，一股濃濃的悲情感滲透其中。

久石讓以鋼琴示范，讓我們知道男性或英雄味不一定是銅管樂(lè)的專利，反過(guò)來(lái)以柔和樂(lè)曲與細(xì)致琴音，立體化了角色柔情與浪漫一面。

在北野武不同的電影里，久石讓更加入好些電子元素，配合管弦或敲擊配器，造就一種剛?cè)岵⒅氐母杏X(jué)，力度收放自如，而且音樂(lè)里往往蘊(yùn)含一種抽象的宿命味道，正好與北野武的暴力美學(xué)作出呼應(yīng)。《那年夏天，寧?kù)o的?！罚?991）的主旋律以電子樂(lè)音與女聲結(jié)合，巧妙地制造一種淡然恬靜的人生觀。《奏鳴曲》的主旋律可不是奏鳴曲，同樣是電子味濃的簡(jiǎn)約音樂(lè)創(chuàng)作，這回是酷得很！《壞孩子的天空》以童聲加上電子混音，又是另一番迷幻口味，跳舞曲式充滿火熱動(dòng)感。最動(dòng)人的北野武電影音樂(lè)，還得算《花火》，主旋律是一支漂亮的圓舞曲，悠揚(yáng)而哀傷的弦樂(lè)將生命里的宿命感注入人文關(guān)懷，美麗得令人痛心。

東洋映畫以外的色彩

近年來(lái)，久石讓更不時(shí)為本土以外的電影配樂(lè)，包括為經(jīng)典喜劇默片重新撰寫配樂(lè)。他以一貫華麗而活潑的交響樂(lè)風(fēng)為巴斯特·基頓的《將軍號(hào)》（1927）添上多彩音色，主旋律是快樂(lè)俏皮的圓舞曲，音樂(lè)里展現(xiàn)了一次百分百的華麗式夢(mèng)幻冒險(xiǎn)，充滿爆炸力之余卻又不失溫柔與雅致。此外還有韓國(guó)電影《歡迎來(lái)到東莫村》（2005）及兩部香港電影──劉鎮(zhèn)偉的《情癲大圣》與許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》。

久石讓在香港的演奏會(huì)當(dāng)晚，劉鎮(zhèn)偉就以一身粉紅暗格子西服白西褲，尤如純情小樂(lè)迷乖乖坐在第一排，對(duì)久石讓的出場(chǎng)引頸以待。當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)也選上《情癲大圣》里的主題音樂(lè)，久石讓以音樂(lè)表達(dá)劉氏的“愛(ài)你一萬(wàn)年”樂(lè)音，絕對(duì)只此一家。

有幸曾跟這位音樂(lè)大師近距離見(jiàn)面，年屆56歲的久石讓個(gè)子小小，加上瘦削硬朗身材，經(jīng)常面帶笑容，有著一種修道者的清心雅氣。他曾笑說(shuō)希望跟香港每一位導(dǎo)演合作，還說(shuō)創(chuàng)作人不應(yīng)常抱有成年人“理所當(dāng)然”的心態(tài)與想法，反過(guò)來(lái)要多好奇、多感動(dòng)，作品自然會(huì)流露出童稚的氣質(zhì)與感覺(jué)。很簡(jiǎn)單的回答，在久石讓口中，彷佛是經(jīng)過(guò)多年歷練的智慧。那大抵就是久石讓的氣質(zhì)──輕靈簡(jiǎn)約。

回想那夜的音樂(lè)會(huì)，他身體力行以音樂(lè)、風(fēng)度力壓全場(chǎng)。久石讓的氣質(zhì)，就是這樣的一回事了。

（作者為電影音樂(lè)研究者）