于細(xì)微之處見深刻
——淺談徐小說的細(xì)節(jié)

⊙余禮鳳［深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共課部，廣東深圳518172］

于細(xì)微之處見深刻

⊙余禮鳳［深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共課部，廣東深圳518172］

推介語

——王澤龍（華中師范大學(xué)文學(xué)院教授）

細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的最小單位，是文學(xué)作品的靈魂與血肉。藝術(shù)的魅力在于細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)。細(xì)節(jié)的優(yōu)雅、精致與細(xì)膩是徐訏小說的一大特色，本文從衣食住行等日常生活的幾個(gè)角度簡論徐訏小說的細(xì)節(jié)及其原因。

徐訏小說細(xì)節(jié)深刻

細(xì)節(jié)是文學(xué)作品的最小單位，是文學(xué)作品的靈魂與血肉。大凡生活中存在的能夠細(xì)致入微地反映人物性格、推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展、深化作品主題思想、營造作品氛圍的東西都可以稱作文學(xué)作品的細(xì)節(jié)。藝術(shù)的魅力在于細(xì)節(jié)，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)，“善于描寫典型的偉大的作家不但用大事件來表現(xiàn)人物的性格,而且不放松任何細(xì)節(jié)的描寫”，可見細(xì)節(jié)描寫的重要性了。古今中外杰出的作家，無不重視文學(xué)作品細(xì)節(jié)的描寫。徐就是這樣一位作家，他的小說善于從生活的點(diǎn)滴中尋找細(xì)節(jié)，在細(xì)節(jié)的描繪中見深刻。

一

她穿了一件淡灰色的旗袍，銀色的扣子，銀色的薄底皮鞋，頭上還戴了一朵銀色的花……

她的衣領(lǐng)與衣袖，像是太陽將升時(shí)的光芒。這一種紅色的波浪，使我想起火，想到滿野的紅玫瑰……

抬頭看時(shí)，是一個(gè)穿著白色衣裙，腰際束黑色漆皮帶，腋下夾著黑色的書與淺色紙包的女子的背影?！?/p>

她有兩根烏黑的長辮，鵝蛋臉，大眼睛，小巧的嘴，笑起來從不露出她的牙齒……

她的長長的美麗辮子已經(jīng)剪去，短短的頭發(fā)燙得高高低低?！?/p>

我記得最清楚的是她的兩條長長的烏黑的辮子，每個(gè)為她梳辮的人都稱贊她的頭發(fā)長得好?！?/p>

曉鳳還是那么漂亮，只是稍稍胖了些，可是兩條烏油的長長的辮子已經(jīng)剪去，頭發(fā)分梳著，后面卷上來，倒也別有風(fēng)致……

這少女大概只有十六七歲，她正解下包頭的花布……我發(fā)現(xiàn)她垂著兩條長長的烏黑的辮子……

紫裳的烏黑無比美麗修長的頭發(fā)已經(jīng)剪去，她燙成了非常流行時(shí)髦的發(fā)樣……

身體發(fā)膚，受之于父母，可見，頭發(fā)對于中國人之重要了。頭發(fā)之于女性除了裝飾容貌外，更是女性生理與心理變化的一個(gè)信號。無論是古代社會(huì)還是現(xiàn)代社會(huì)，我們都能從女性發(fā)型的變化上看出女性內(nèi)在的細(xì)微變化。當(dāng)拖著兩條烏黑的長辮的翠玲姐、曉鳳、紫裳來到了另一個(gè)時(shí)光隧道時(shí)，她們不約而同地剪去了象征少女清純的長長黑辮，取而代之的是烙上了城市印記與現(xiàn)代文明的時(shí)髦發(fā)型。這不僅僅是一種簡單的發(fā)型變化，更是主人公們生理、心理、生活方式、身份的轉(zhuǎn)變。從生理上來說，她們成熟了、長大了，告別了純真的少女時(shí)代進(jìn)入到了成年女人的生活圈。從另一個(gè)方面來說，辮子的剪去也預(yù)示著告別純樸的鄉(xiāng)村生活進(jìn)入到城市生活，她們已經(jīng)由昔日那個(gè)沒有見識的淳樸的鄉(xiāng)村少女，一躍而成為典型的潑辣性感的城市少婦、闊太太和大明星?！稗p子”是鄉(xiāng)村美的象征，剪辮子這一細(xì)節(jié)標(biāo)志著鄉(xiāng)村文明的結(jié)束，城市文明的崛起。徐的深刻之處在于，看到了剪辮子這一微小細(xì)節(jié)背后的大意蘊(yùn)。

民以食為天，一日三餐是我們每天生活中不可缺少的一部分，千百年來，普通百姓也許并沒覺得吃飯有什么特別和講究之處。然而，到了徐這里，吃飯變得細(xì)膩、精致了。在《談吃》里，他批評了“桌上不講究布置，衣著不講究整齊，飯筷不講究干凈，主要菜好就得”的粗俗的吃飯習(xí)慣。徐理想的吃飯境界應(yīng)該是“全家要整整齊齊，桌上放點(diǎn)花，或者還點(diǎn)兩支蠟燭，飯后大家談?wù)勌臁?。因此，徐在小說里也會(huì)不厭其煩地為我們描寫吃飯的精致與情調(diào)，我們且看《風(fēng)蕭蕭》中的一個(gè)吃飯場面：

我開始插上電爐燒咖啡，烤面包……我拿白臺(tái)布鋪好桌子，放好杯碟，當(dāng)中安頓了一瓶今天家里為我插好的玫瑰花，我拉下綠罩的電燈，讓白光剛剛籠蓋圓臺(tái)的桌面，最后我選定了一張Schumann的Reverie放在留聲機(jī)上，我斟上咖啡，在白萍的杯上放了較多的牛奶……她不響，站起來，走到桌旁，我為她整理椅子，她沉思地坐下，我開開音樂，悄悄地坐在她的對面。我們沉默著聽著音樂，喝著咖啡，吃了一片面包，彼此沒有一句話，聽?wèi){音樂貫穿了夜，夜貫穿了我們的心胸……

這是白萍夜訪“我”的住地，兩人談話后的一個(gè)吃飯場面。這段文字更像是一個(gè)電影鏡頭，貫穿這個(gè)電影鏡頭的是主人公因招待客人而發(fā)出的一系列動(dòng)作。支撐著電影鏡頭的除了動(dòng)作外，還有一系列道具：電爐、臺(tái)布、杯碟、玫瑰花、電燈、留聲機(jī)等房間設(shè)施，綠罩下的燈充當(dāng)了燈光師的角色，為電影鏡頭斟酌合適的燈光效果，而電影鏡頭的背景音樂則是Schumann的Reverie。相信沐浴在燈光與音樂中的男女主人公一定感到了喜悅與溫暖。何止是他們？連讀者也陶醉在這一細(xì)節(jié)中了。這哪里是吃飯，分明是吃情調(diào)，這樣細(xì)致的描寫，唯有徐可以做到。

四周是書，頂上的天花板是乳白色，鋼琴上一束龐大的月季，似乎剛剛在音樂聲中醒過來。一只小圓桌在房間當(dāng)中，嫩黃色臺(tái)布四角繡著綠色的葉子，還有嫩黃色的窗簾，半掀的掛在窗上，上面很自然的綴著布制的綠葉。四周的沙發(fā)都蒙著嫩黃的套子。一色淺綠的靠墊，四分之一繡著黃花，于是我注意到嫩黃色的地毯，是這樣的干凈，是這樣的美……

這段文字是對史蒂芬太太書房的描寫。這是一個(gè)色香味俱全的高雅書房，鋼琴與書點(diǎn)綴著房間的古色古香，月季與繡花更見生活的高雅與精致，黃、白、綠的色彩搭配更顯出主人對生活藝術(shù)的重視。尤其是“鋼琴上一束龐大的月季，似乎剛剛在音樂聲中醒過來”一句，幽默、可愛，俏皮中見真諦，細(xì)微處顯深刻，盡顯房中的浪漫與溫柔。我們不得不感嘆徐在處理細(xì)節(jié)上的細(xì)膩與精致了，若作者自身沒有高雅的生活情調(diào)與對精致生活的追求是不會(huì)有這樣精細(xì)的描寫的。

二

“細(xì)節(jié)的生命在于真實(shí),在于貼切。真切的細(xì)節(jié)才能喚起美感,使人恍恍然如臨其境。”藝術(shù)的持久魅力在于細(xì)節(jié)，缺乏細(xì)節(jié)描寫的作品，終將失去生命力。一部耐人尋味的、經(jīng)久不衰的小說，令人難以忘懷的除了那些豐滿成功的人物形象外，還有那些看似不起眼的細(xì)枝末節(jié)，徐小說的深刻之處正是那些旁支橫逸、雜花生樹的細(xì)枝末節(jié)。

[1]李國珍.文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫[J].吉首大學(xué)學(xué)報(bào)，1984.

[3]趙柏田.說寂寞，誰最寂寞——徐在1950年后[J].西湖，2006.

[7]俞汝捷.小說24美[M].北京：中國青年出版社，2009.

作者：余禮鳳，文學(xué)博士，深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共課部講師，主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com