孫立和她的數(shù)字水墨情結(jié)

郭小明　馬文婧

“整個(gè)項(xiàng)目中，我們都致力于把中國傳統(tǒng)的文化和視覺形式與現(xiàn)代的娛樂精神結(jié)合在一起。我們不是去做一個(gè)具體的游戲，也不會(huì)開發(fā)所謂大型的知名游戲，更不會(huì)追求游戲的在線人數(shù)，我們是想給游戲行業(yè)帶來一種清新的空氣，帶來一種思路，我們與微軟亞洲研究院的合作是技術(shù)和藝術(shù)的合作，是數(shù)字和水墨的融合，也是現(xiàn)代技術(shù)與中國傳統(tǒng)文化的交融……”

電腦游戲產(chǎn)業(yè)作為新興的娛樂行業(yè)，它帶來的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益都是非常驚人的，同時(shí)它帶給青少年的精神影響也是很巨大的，比如游戲中傳播的暴力，比如日、韓、歐美的文化侵蝕是明顯的，這些都嚴(yán)重影響著青少年的世界觀和審美情趣。作為一個(gè)擁有深厚文化底蘊(yùn)的國家，我們的傳統(tǒng)文化面臨著流失和枯竭，首先體現(xiàn)在青少年對(duì)傳統(tǒng)文化不感興趣上。在這種情況下，北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院的孫立老師和她的同事們提出：能否把中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)在的游戲行業(yè)結(jié)合起來，把中國的水墨動(dòng)畫運(yùn)用在電腦游戲的制作中？

孫立老師告訴記者，在提出項(xiàng)目申請(qǐng)后，他們得到了微軟亞洲研究院的大力支持與贊助，并打算策劃一個(gè)故事，通過一種新的視覺形式將開發(fā)游戲的思路和契機(jī)延伸出來，游戲既保持中國水墨畫的風(fēng)格又是三維和運(yùn)動(dòng)的，游戲者能夠“在嬉戲中體會(huì)國學(xué)之美”。

孫立老師的項(xiàng)目組由北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院計(jì)算機(jī)教研組的若干名老師、研究生和本科生共同參與，研究課題為“如何制作水墨動(dòng)畫電影風(fēng)格的電腦游戲”。從2005年3月起，預(yù)計(jì)整個(gè)項(xiàng)目為期一年，大概分為三個(gè)階段。

第一個(gè)階段是策劃和學(xué)習(xí)階段。在這個(gè)階段，項(xiàng)目組要策劃一部中國水墨風(fēng)格的游戲短片，它涵蓋了將來開發(fā)游戲的概念。此外，項(xiàng)目組深入系統(tǒng)地了解了中國畫的風(fēng)格、表現(xiàn)技巧和畫法，以便將來把這種風(fēng)格更好地移植到三維立體的世界中。

第二個(gè)階段，項(xiàng)目組要策劃一兩個(gè)游戲（鑒于時(shí)間和經(jīng)費(fèi)的限制，游戲被定位為桌面休閑游戲），開始制作游戲和動(dòng)畫片中相關(guān)的角色、動(dòng)畫、場景并進(jìn)行一些測試，比如將中國畫中水的表現(xiàn)和對(duì)空間的寫意移植到游戲中。

第三個(gè)階段是對(duì)項(xiàng)目的具體的制作，通過制作一個(gè)五六分鐘的游戲動(dòng)畫短片來體現(xiàn)將來游戲的概念。隨著游戲的制作，學(xué)生們逐漸從對(duì)日、韓、歐美游戲畫面感興趣，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)中國畫、中國風(fēng)格、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的深入了解和感興趣。

孫立老師說，項(xiàng)目組希望通過做這個(gè)項(xiàng)目，把中國傳統(tǒng)的文化、視覺形式和現(xiàn)代娛樂精神結(jié)合起來，給中國的游戲行業(yè)帶來一種清新的空氣，一種新的思路以及一種可能性。無論對(duì)于電影學(xué)院來說，還是對(duì)于微軟亞洲研究院來說，該項(xiàng)目的意義都是非常重大的，課題的論文預(yù)期包括下列議題。

（1）中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特色及其和游戲動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn)

中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫講究寫意的空間、強(qiáng)烈的畫面明暗對(duì)比，在簡潔洗練中蘊(yùn)涵著豐富的戲劇性。比如中國畫對(duì)空間的處理，首先制作一片水面，水面上有石頭、樹、草等。一般在西方的繪畫中，水面是一個(gè)實(shí)體，有色彩、水波、反光、倒影等多種元素，而在制作水墨動(dòng)畫的過程中，如果把這些元素全部制作出來則會(huì)失去中國畫特有的美感，所以項(xiàng)目組放棄了水面的色彩、水波、反光，使水面變成畫面中大片的空白，僅僅通過倒影和倒影的波動(dòng)來表現(xiàn)水面的空間和質(zhì)感，令畫面充滿了想象的余地。那么這種大面積的空白會(huì)不會(huì)使畫面顯得蒼白無力？通過研究，研究組發(fā)現(xiàn)這是絕對(duì)不會(huì)的，中國水墨動(dòng)畫對(duì)黑白的精妙追求，對(duì)于墨色濃淡的藝術(shù)化掌握使得畫面中簡練的筆觸充滿了張力，而這也是將中國水墨動(dòng)畫復(fù)制到游戲中最需要保持和發(fā)揚(yáng)的一點(diǎn)了。

基于中國畫的這種特殊的審美意向，它是非常適合演變?yōu)橛螒騽?dòng)畫的，因?yàn)樵谥谱饔螒騽?dòng)畫的時(shí)候，在省略中創(chuàng)造一種視覺風(fēng)格是必要的。

（2）水墨動(dòng)畫對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響

相對(duì)而言，水墨動(dòng)畫需要更多的、通過線條的輪廓來表現(xiàn)角色的動(dòng)作。當(dāng)制作一部普通動(dòng)畫的時(shí)候，比如制作一個(gè)人的鼻子，可以利用形體的透視來表現(xiàn)角色的動(dòng)作和形象，而這個(gè)形體一般不會(huì)有輪廓線，僅僅通過明暗關(guān)系便可以形成立體感，能夠讓人分辨出這是個(gè)鼻子。然而水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)方法卻完全不同，它必須給主要的形體部分添加輪廓線，通過線條來表現(xiàn)這個(gè)形體，因?yàn)榫€條的力量與動(dòng)感是體現(xiàn)水墨動(dòng)畫藝術(shù)美感的重要形式，所以在水墨動(dòng)畫風(fēng)格中，角色設(shè)計(jì)實(shí)際上類似于一幅速寫或者線描，而不是油畫和水彩。

（3）水墨動(dòng)畫對(duì)互動(dòng)性的影響

水墨動(dòng)畫特有的暈染和漸變對(duì)圖形圖像引擎提出了更高的要求，而對(duì)透明度的精確識(shí)別在目前的技術(shù)層面上還存在著一定的困難，所以在制作水墨動(dòng)畫時(shí)，邊緣處理更多是利用線條，內(nèi)部過渡更多是使用暈染，等等。

水墨動(dòng)畫的互動(dòng)方式也很有意思，這是另一個(gè)可以發(fā)揮創(chuàng)意的領(lǐng)域。比如在一般的游戲中制作一個(gè)物體落水的互動(dòng)特效時(shí)，可能會(huì)濺起一些水花，但是在水墨動(dòng)畫中，物體落水后濺起的是墨滴。比如在一般的游戲動(dòng)畫中，表現(xiàn)人物生命喪失可能是讓人物倒地，而水墨動(dòng)畫制作則是讓人物身上的墨變成墨點(diǎn)揮發(fā)，人物在瞬間變成空白。

（4）在游戲動(dòng)畫中運(yùn)用水墨風(fēng)格所需解決的相關(guān)技術(shù)問題

這里主要是指在圖形圖像互動(dòng)中對(duì)透明通道的識(shí)別以及對(duì)水墨中暈染技法的再現(xiàn)。

（5）水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)游戲規(guī)則和游戲故事的影響

這是兩個(gè)層面上的問題。對(duì)游戲制作的可玩性來講，水墨動(dòng)畫完全具有表現(xiàn)故事的能力，但是在游戲內(nèi)容和取材方面，其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來表現(xiàn)歐美故事。

可以說，水墨動(dòng)畫電影在游戲中的應(yīng)用能夠豐富游戲界面和動(dòng)畫設(shè)計(jì)的思路，提供一種全新的、開創(chuàng)性的形式，最終提高游戲的觀賞性。該課題的成功，將對(duì)整個(gè)游戲界面和動(dòng)畫設(shè)計(jì)行業(yè)帶來深遠(yuǎn)影響，為行業(yè)展現(xiàn)全新的設(shè)計(jì)理念，即東方特色的藝術(shù)形態(tài)和現(xiàn)代娛樂產(chǎn)品的有機(jī)結(jié)合。無論是在藝術(shù)風(fēng)格上，還是在視覺震撼力上，或是在制作技術(shù)上，水墨動(dòng)畫電影在電腦游戲中應(yīng)用的研究將給游戲制作者提供一套完整的制作流程，促進(jìn)相關(guān)游戲畫面制作技術(shù)的發(fā)展。