美麗而迷茫的夢境

張慧全　王翠娥

“雨巷詩人”戴望舒的《雨巷》，堪稱二十年代中國象征主義詩歌中的一朵奇葩，其審美內(nèi)涵可以從三個(gè)方面品味：

情感

《雨巷》創(chuàng)作于1927年的夏天，蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變之后。從詩歌的字面上理解，作者希望在雨巷中“逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘”，是一首愛情詩。但當(dāng)我們了解了詩歌的創(chuàng)作背景以后，我們就會(huì)體會(huì)到，愛情主題敘事的背后隱含著深刻的政治情緒。1927年“四·一二”國民黨反革命政變之后，中華大地陷于血雨腥風(fēng)之中，一些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的理想破滅了。他們一方面對(duì)國民黨反動(dòng)政府的血腥屠殺不滿，一方面又找不到未來的出路，痛苦、哀怨、迷惘、彷徨，心態(tài)極為復(fù)雜。這首詩就是作者苦寂孤悶心聲的真實(shí)坦露，同時(shí)也是一些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在大革命失敗后的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)面前，感到前途幻滅、痛苦失望的共同體驗(yàn)。這種幻滅的痛苦之情，如果采取直接抒情的方式宣泄，當(dāng)然也可以，但就很難寫得哀惋纏綿，令人魂?duì)繅艨M。所以作者采用象征的手法，創(chuàng)造了一個(gè)美麗朦朧的意境，令人神往，誘人遐思，讓人在美的藝術(shù)享受中體會(huì)憂郁而深沉的思想情感。

意境

詩歌的開頭，展現(xiàn)給我們的是梅雨時(shí)節(jié)江南小鎮(zhèn)淋漓而陰郁的畫面：孤獨(dú)的詩人，“撐著油紙傘”，在“寂寞的雨巷”中彷徨，“希望逢著一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘”。詩人心中的女郎，有著丁香一樣的顏色和芬芳，又有著“丁香一樣的憂愁”，和詩人一樣“冷漠、凄清、又惆悵”。詩人哀怨的情思與雨巷寂蓼的氣氛融和在一起，加深了詩歌凄清的意境。終于，詩人期待的她，夢幻般出現(xiàn)了：她“靜默地走近”，再走近，投出“太息一樣的目光”，接著又如同夢一般地“飄過”，消失在“頹圮的籬墻”，消失了她的色彩與芬芳、“太息般的目光”，甚至是“丁香般的惆悵”。詩中“飄”字用得實(shí)在奇巧，讓詩歌頓時(shí)增添了無限的神韻：它強(qiáng)化了丁香姑娘的神秘，增添了意境的迷茫與朦朧，深刻地反映出詩人內(nèi)心深處無限的惆悵，也留給讀者更多的感慨與思索。可以說，一個(gè)“飄”字，使詩的意境全出。女郎無聲無息的動(dòng)作與神態(tài)，雨巷越來越凄冷的色調(diào)，讓人深深地體會(huì)到在那凄冷、幽暗、迷朦的意境之中，詩人的極度失望之情。一切都消失在了雨的哀曲里。朦朧的希望破滅了，美好的理想幻滅了，但孤獨(dú)的詩人，仍在雨巷中彷徨，“希望飄過一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘”。結(jié)尾處一絲理想的光亮，給人深遠(yuǎn)的回味，拓展了詩歌的想象空間，延續(xù)了詩人祈盼的夢想。

音樂

戴望舒對(duì)新詩創(chuàng)作有自己獨(dú)特的主張。他認(rèn)為詩歌最重要的是詩情的變異，而非字句上的變異，詩的韻律不僅在字的抑揚(yáng)頓挫上，而且在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上。所以《雨巷》采用了舒緩的節(jié)奏，使全詩回蕩著一種深沉、流暢而優(yōu)美的旋律，極為纏綿地表現(xiàn)了詩人凄清而迷茫的心境。譬如，第一節(jié)中，將第二行的“獨(dú)自”移至第一行的末尾，讓第一行增加了兩個(gè)音節(jié)，第二行的兩個(gè)“悠長”用頓號(hào)分開，使詞的聲音延長，使詩情更加哀惋纏綿，讓讀者一下子就體會(huì)到作者的那種特定的心境。詩歌中還經(jīng)常運(yùn)用重疊的音節(jié)和反復(fù)手法，強(qiáng)化詩歌的音樂效果。如“象我一樣，象我一樣地”，“走近、走近”，“遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了”，形成回環(huán)往復(fù)的旋律，將音樂美與詩歌的意境相融合，與詩人寂寞、哀怨、彷徨、惆悵的感情相融合，詩韻與詩情和諧一致，表現(xiàn)了一種舒緩的美、朦朧的美、哀傷的美、遺憾的美。

《雨巷》這首詩，既有深刻的情感美，又有江南雨巷特有的色彩美和朦朧的意境美，再加上舒緩流暢的音樂美，不愧為象征主義詩歌的佳作。

（張慧全 王翠娥，秦皇島外國語職業(yè)學(xué)院）