配音演員的幕后趣事

《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《大獨(dú)裁者》、《巴黎圣母院》、《音樂(lè)之聲》、《孤星血淚》、《苔絲》、《佐羅》……這些經(jīng)典外國(guó)影片，我們不僅至今記憶猶新，而且還可以說(shuō)是耳熟能詳——因?yàn)樵谶@些外國(guó)影片中，有我們耳熟的“代言人”的聲音。邱岳峰、蘇秀、李梓、劉廣寧、曹雷、童自榮……就像藝術(shù)家陳丹青所說(shuō)的：“那一代配音演員無(wú)不凝聚了過(guò)于豐沛的才情，好像他（她）們的七情六欲全都在配音生涯中孤注一擲……他們從空中散播著人性的聲音?！蔽覀儫o(wú)數(shù)次耳聞其聲，然而對(duì)幕后的他們，我們卻所知甚少?，F(xiàn)在好了，“代言人”蘇秀在《我的配音生涯》一書(shū)（文匯出版社出版）中，向我們講述他們?cè)谀缓蠓N種有意思的故事。

給江青等人唱“堂會(huì)”

自1971年開(kāi)始，我們陸續(xù)譯制了一大批日本描寫(xiě)第二次世界大戰(zhàn)的影片，如《日本海大海戰(zhàn)》、《虎、虎、虎》等。據(jù)當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)的電報(bào)指示稱：譯制這些影片，是為了無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部研究國(guó)際階級(jí)斗爭(zhēng)新動(dòng)向作參考的。

當(dāng)時(shí)還有幾條紀(jì)律：第一，我們做的這個(gè)工作不能跟任何人說(shuō)，包括自己家里人。第二，任何情況下不許提影片名字，只能說(shuō)它的代號(hào)，如《羅馬之戰(zhàn)》叫十七號(hào)片。第三，劇本不許帶出廠，要念臺(tái)詞只能在廠里念。三樓是翻譯、演員、錄音工作的地方，也是錄音棚所在地，因此，在二樓的墻上就貼著“非工作人員請(qǐng)勿上樓”。搞得非常神秘。

有時(shí)，王洪文、徐景賢等人會(huì)坐著小車來(lái)看片。那時(shí)，我們也還沒(méi)有懷疑什么。有一次，一部談不上有什么藝術(shù)價(jià)值的好萊塢影片到了我們廠。我問(wèn)坐在我邊上的導(dǎo)演伍經(jīng)緯：“這部影片有什么參考價(jià)值”，他說(shuō)：“中影公司發(fā)錯(cuò)片子了”。后來(lái)才知道，江青喜歡好萊塢影星泰倫·鮑華，凡是他主演的都要拿來(lái)譯制。再后來(lái)我們這才明白，原來(lái)我們是在給人家“唱堂會(huì)”呀。

別開(kāi)生面的“政治學(xué)習(xí)”

“文革”后期，每個(gè)星期六上午的“政治學(xué)習(xí)”是大家難以打發(fā)的時(shí)間。

那時(shí)，我和我們廠的年輕導(dǎo)演伍經(jīng)緯坐對(duì)面，我們都覺(jué)得這種“學(xué)習(xí)”實(shí)在無(wú)聊。大家既不敢說(shuō)真話又不愿說(shuō)假話，于是就東扯西拉地開(kāi)“無(wú)軌電車”。我們就思量著，與其胡扯，還不如做點(diǎn)有趣的消遣。

有一次，“政治學(xué)習(xí)”的時(shí)候，我和小伍忽然想出一個(gè)游戲，在中午十二點(diǎn)“學(xué)習(xí)”結(jié)束前想出50個(gè)國(guó)家首都的名稱。于是，我們就認(rèn)認(rèn)真真地開(kāi)始“工作”了。

快到吃中飯了，我們已經(jīng)想好了49國(guó)首都的名稱，兩個(gè)人搜索枯腸，卻怎么也想不出第五十個(gè)國(guó)家的首都了。忽然，我腦子里跳出了一個(gè)名字：“有了，太子港！”小伍忘情地歡呼起來(lái)：“海地！”太子港正是海地的首都，我們終于按計(jì)劃完成了“任務(wù)”。本來(lái)，大家并不知道我們倆那么認(rèn)真地思索啊記筆記啊，到底在“學(xué)習(xí)”什么，這下可露餡了。

另一次“政治學(xué)習(xí)”時(shí)，我們想試試能想出多少《水滸傳》中一百零八將的外號(hào)。開(kāi)始也是我和小伍兩個(gè)在想，后來(lái)邱岳峰湊過(guò)來(lái)問(wèn)：“你們?cè)诟墒裁矗俊苯Y(jié)果，他也起勁地參與進(jìn)來(lái)。本來(lái)還是悄悄地想，然后寫(xiě)個(gè)小條子遞過(guò)來(lái)，后來(lái)竟忘乎所以地大聲講了。這一來(lái)，全組都參加了。最有意思的是，連跟我們組一起學(xué)習(xí)的支部書(shū)記也和大家一樣七嘴八舌地嚷著“我又想起了一個(gè)”。我們這位平時(shí)極其正經(jīng)八百的支部書(shū)記還想出了兩個(gè)非常冷門的外號(hào)，引起了全組一片歡騰。

“簡(jiǎn)·愛(ài)”變“英俊少年”

《英俊少年》上演后，我曾接到過(guò)一封觀眾來(lái)信，他對(duì)李梓配英俊少年海因切大感意外。當(dāng)然，在觀眾心目中，李梓是配簡(jiǎn)·愛(ài)和葉塞尼亞的，沒(méi)想到她還能配男孩子，其實(shí)他不知道，李梓在我導(dǎo)演的譯制片中配男孩已有多年歷史了。

那是“文革”時(shí)期，只有阿爾巴尼亞的故事影片公映。有一部影片叫《勇敢的人們》，主角是個(gè)十三四歲的半大男孩，由我擔(dān)任譯制導(dǎo)演。我很想讓李梓配這部阿爾巴尼亞影片的主角。我悄悄地問(wèn)她：“這個(gè)男孩你來(lái)配怎么樣？”她爽快地說(shuō)：“你敢用，我就敢配?！蹦菚r(shí)是“工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一切”，每部戲的角色分配名額都須工宣隊(duì)批準(zhǔn)。那位負(fù)責(zé)的工宣隊(duì)師傅一聽(tīng)我打算讓一個(gè)四十幾歲的女演員配男孩就立刻表示反對(duì)，他大概以為我在胡鬧，斷然否定了我的方案。

我找來(lái)了幾個(gè)男孩，讓李梓和他們混在一起，都配半大男孩，錄了一場(chǎng)戲。然后，我請(qǐng)全廠同志一起審聽(tīng)我錄好的那場(chǎng)戲，由于李梓大大地改變了平時(shí)的語(yǔ)言習(xí)慣和說(shuō)話的聲音，廠內(nèi)的大多數(shù)人都沒(méi)有聽(tīng)出那個(gè)男孩是李梓配的，那位工宣隊(duì)師傅當(dāng)然就更分辨不出了。在這種情況下，總算通過(guò)了我的方案。

戲配好后，我們請(qǐng)了阿文翻譯來(lái)看完成片，我問(wèn)他：“小主角配得怎么樣？”他說(shuō)：“不錯(cuò)。你是從哪兒找來(lái)的孩子？”我把李梓推到他的面前說(shuō)：“是她配的?！蹦俏环g瞪大了眼睛，半天沒(méi)說(shuō)出話來(lái)，我跟李梓都得意極了。

“喊嗓子錢”

張?chǎng)窝着牡囊徊课浯蚱渡倭炙隆酚玫亩际俏湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員，很多演員不會(huì)說(shuō)普通話，主角李連杰雖是北京人也不一定會(huì)對(duì)口型，因此要到我們廠錄對(duì)白，由我協(xié)助他工作。

由于《少林寺》拍得好玩，也引起了大家工作的興致。為了配出打斗的氣勢(shì)，很多場(chǎng)面都要高聲吶喊，而喊時(shí)又不能用共鳴，那樣會(huì)顯得虛假，我們配和尚的男演員幾乎全把嗓子喊啞了。為李連杰配音的童自榮當(dāng)然喊得最兇。戲配到一半，我擔(dān)心小童這樣喊下去把嗓子喊壞了該怎么辦。所以我和張?chǎng)窝咨塘?，打斗時(shí)找一個(gè)音色與之相近的嚴(yán)崇德替他喊，以便使小童的嗓音得到恢復(fù)。嚴(yán)崇德不但欣然接受了這件苦差事，還為了掌握好武打時(shí)的動(dòng)作和節(jié)奏，設(shè)計(jì)了不同的喊聲。工作結(jié)束后，廠里為慰勞大家，給每個(gè)男演員發(fā)了兩元獎(jiǎng)金，大家戲稱為“喊嗓子錢”。為了鼓起大家的情緒，在錄音時(shí)我也時(shí)時(shí)和大家一起高喊，我的嗓子也喊啞了，但廠里卻沒(méi)人注意到，因此沒(méi)人想到也該發(fā)給我兩元“喊嗓子錢”。

近年來(lái)，常有觀眾說(shuō)：“童自榮配什么人物都是‘佐羅腔’?！痹谂啪毜臅r(shí)候，我一面聽(tīng)他念《少林寺》中李連杰的臺(tái)詞，一面不時(shí)地提醒他：“你那么瀟灑的佐羅腔又出來(lái)了”。他也總是特別用心地記下來(lái)，第二天錄戲時(shí)就完全避免了那種習(xí)慣的讀詞方法和語(yǔ)調(diào)。為了配《少林寺》他把嗓子喊啞了，后來(lái)治療了很長(zhǎng)時(shí)間才痊愈。

（趙民生薦自《老年生活報(bào)》）