恬澹虛靜　大器晚成

邢少臣

甘長霖，天津靜?？h人，1946年出生。中國美術(shù)家協(xié)會會員，海軍航空兵創(chuàng)作室專職畫家，國家一級美術(shù)師。作品獲全國第九屆美展銀獎、全年新作一等獎；全軍第十屆美展銀獎；全國第二屆國畫展銀獎；全國當代花鳥畫藝術(shù)大展金獎。

甘長霖在當代大寫意花鳥畫家中是極具個性、極有實力、極具代表性的，是大寫意花鳥畫領(lǐng)域的重要畫家。

長霖是個好人。說他好，是因為他總是踏踏實實，不夸夸其談，即使與朋友閑聊也是不緊不慢、溫文爾雅、從不張揚與外露，對誰都是平易、謙和。有事相托，他絕對是盡心盡力。

正因為長霖是個好人，所以他才能畫出好畫，畫如其人在長霖身上完全得到了印證。

長霖實際上是人物畫畫家，以畫兵為最多，并多次在全國全軍大展上獲獎。

他畫的《洪流滾滾》表現(xiàn)了在抗洪救災(zāi)的關(guān)鍵時刻，解放軍戰(zhàn)士舍生忘死地沖在第一線。那扛著麻包疾駛而進的戰(zhàn)士，鐵流滾滾，鑄成一道保衛(wèi)人民的防護墻。簡約的線條把戰(zhàn)士強勁有力的身軀勾畫得生動自然，堅定不屈！那渾然的墨色是天？是水？水天一色表現(xiàn)的氣勢磅礴，蕩氣回腸！是大寫意人物畫中很難見到的精品。

然而長霖平時畫的更多的是大寫意花鳥畫，因花鳥畫更能借物抒情，那筆、那墨更能表現(xiàn)出作者的思想與情感，更能充分的發(fā)揮筆墨這一中國畫特定的藝術(shù)形式。站在長霖的作品前，無論是梅花、桃花、石榴、玉蘭、牡丹、荷花，佇立良久你會感到那樹枝在搖，花瓣在動，紛紛揚揚的感覺而別開生面。

花鳥畫特別是大寫意花鳥畫發(fā)展到現(xiàn)在，確實使不少畫家望而生畏，不敢去觸摸。許多人認為：花鳥畫發(fā)展至今，在眾多的大師和高峰面前后人很難找到新的途徑，更不要談逾越這些高峰了。事實也確實是這樣。從徐渭、八大到吳昌碩、齊白石，真可謂眾峰聳立，要想在這些大師面前找到自我、而不是被淹沒談何容易！然而長霖卻倔勁十足知難而上。經(jīng)過幾十年的摸索、實踐，從師承到覺醒、再到“忘我”，從“無我”到“有我”再到“無我有我”，這種悟性與靈感的無數(shù)次升華，漸漸地開墾出甘長霖自己在大寫意花鳥畫領(lǐng)域的一片綠洲。

甘長霖的花鳥畫是從傳統(tǒng)中來，他畫的也是地地道道的傳統(tǒng)中國畫。但是無論你從他的用筆、用墨當中卻找不出像任何一家的東西，但是歷代寫意大師的風骨神韻在長霖的畫中卻都能讀到。長霖師古而不泥古，借古開今、用心體悟，用心與歷代大師進行心與心的交流，而不是臨摹表面的筆墨形式，“心畫”正是長霖作品區(qū)別于其他畫家所在。長霖是個心重的人，對朋友總是把朋友放在第一位，對家庭總是把老人、孩子放在第一位，獨獨沒有自己。但在藝術(shù)的追求上長霖卻恰恰相反，“無我有我”正是長霖幾十年努力追求的目標。他的畫用筆靈動、隨意、漫不經(jīng)心。但靈動處厚重自然、隨意處不失法度，漫不經(jīng)心處卻正是長霖深思熟慮的結(jié)晶。甘長霖的花鳥畫最大的特點是把前人用一筆畫的線條變成了用多筆畫一條線。前人用一筆畫的比較清晰的線，在長霖的筆下用多筆畫得比較含蓄，模糊了。這種線的變化也正是長霖幾十年反復(fù)研究的成果。即使畫一條向上的線，長霖也要用正反、左右、大小、上下不同的筆觸縱橫交錯的表現(xiàn)，但這一條線在長霖的表現(xiàn)下再不那么直白、外露，而是使讀者感到那條線豐富了許多，耐看了許多，似乎有了動感，有了生命。感覺變成了視覺，長霖的作品正是抓住了讀者的視覺與感覺。長霖的畫大開大合，并無奇險賣弄之處，雖然是大寫意但精微處也心細如絲。他的作品《臘梅》充分表現(xiàn)了甘長霖的筆墨技巧，開合自然，氣勢順暢，老干如屈鐵、梅瓣帶淡香、渾然天成。然而花瓣、花蒂、花蕊，筆筆一絲不茍，精微處能讀到高山墜石之聲。樹干、老枝、新枝，穿插自然，疏密有致，有斧鑿刀切之感。畫面似有輕風掠過，滿紙紛紛揚揚，縝密之中透著疏朗，在不經(jīng)意處能讀到長霖心細如絲的性格。他畫的《玉蘭》，玉骨冰肌，淡墨疏枝，似有月下觀花之感，意境深邃，高雅絕倫。他畫《牡丹》，富貴處不失雅致，雍容處不失野逸……

長霖心態(tài)極好，在當今商品經(jīng)濟的社會中，他能夠方寸不亂，實屬不易。而今長霖已近花甲之年，況且已經(jīng)取得了很高的藝術(shù)成就，還能穩(wěn)處畫齋，恬澹虛靜，從容不迫，探求不息，更是難能可貴。虛靜無為，而不為，長霖深得其妙。我祝愿長霖在無為的道路上永不止步。