談手風(fēng)琴的音箱控制

如果把優(yōu)美的手風(fēng)琴演奏比做歌手歌唱的話，那么，手風(fēng)琴的音箱控制就猶如歌手的呼吸器官。“風(fēng)箱是聲音開始的地方，是呈示樂句和控制聲音最絕妙的地方”（【美】阿特·范·丹姆《風(fēng)箱》）。

當(dāng)一個(gè)手風(fēng)琴學(xué)習(xí)者掌握了科學(xué)、合理的手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用的基本技能后，猶如一個(gè)會(huì)一般性地唱一首歌的人。對(duì)于一首樂曲，要完整地處理好它，將它演奏出優(yōu)美、動(dòng)聽、抒情、自然而流暢的效果，你就必須將每一小節(jié)、樂句的音符的強(qiáng)弱、節(jié)奏，音的表現(xiàn)形態(tài)（頓音、連音、重音等）處理好。要知道，你的右手對(duì)于樂曲的表現(xiàn)固然很重要，尤其是一些需要快速演奏的十六分音符，甚至是三十二分音符的時(shí)候，可能更顯得重要，但是，你應(yīng)該更清楚，要將這些音符演奏出節(jié)奏感、強(qiáng)弱感，或者表現(xiàn)出樂曲所要求的情緒情感來，都需要利用風(fēng)箱來“潤(rùn)色”。你除了花一定時(shí)間來處理左右手的指法，還應(yīng)把重點(diǎn)放在對(duì)風(fēng)箱控制的處理上；在處理時(shí)，要分清基本處理和特殊處理兩種環(huán)節(jié)?；咎幚硎且罁?jù)樂曲的曲式、節(jié)奏，對(duì)風(fēng)箱的開合作出規(guī)律性的安排，猶如小提琴演奏時(shí)按小節(jié)分出弓法。

還有一些樂曲，是以不完全小節(jié)來呈現(xiàn)的，針對(duì)這種樂曲在換風(fēng)箱時(shí)，要特別考慮到弱起小節(jié)音頭的出現(xiàn)與風(fēng)箱的契合，又要將風(fēng)箱換得輕巧清晰。

在處理保持音時(shí)，你的風(fēng)箱要處于緊繃狀態(tài)，猶如一根有張力的皮筋，使演奏的音符有顆粒飽滿之感；而至于連音，尤其是平穩(wěn)滑行的長(zhǎng)連音，風(fēng)箱的平穩(wěn)控制，又猶如蒼鷹于藍(lán)天的滑翔，是延續(xù)中的靜止，往往看似容易，實(shí)則很難，個(gè)中要體現(xiàn)出一種“靜”的功夫來。

一名演奏者在長(zhǎng)期學(xué)習(xí)與實(shí)踐過程中，要養(yǎng)成一種關(guān)注細(xì)節(jié)、處理好細(xì)節(jié)的習(xí)慣。

風(fēng)箱運(yùn)用固然重要，但也不可顧此失彼。它僅為手風(fēng)琴演奏之重要一翼。另一翼則是左右手的配合技巧。當(dāng)我們?cè)谧非箫L(fēng)箱控制時(shí)，不要忘了，它的功能體現(xiàn)則完全要靠鍵盤上的音符來表現(xiàn)。觸鍵的力度輕重、時(shí)間長(zhǎng)短等，則完全與風(fēng)箱，甚至與演奏者的身心融為一體了，那美麗的琴聲方可從心中“流淌”出來。

王一男寧夏大學(xué)音樂系