第六代導(dǎo)演：?jiǎn)栴}一出路

孫軼偉

形成多樣化的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，這正是中國(guó)政府正在實(shí)施的形象戰(zhàn)略之一

點(diǎn)開當(dāng)當(dāng)網(wǎng)或者卓越網(wǎng)——中國(guó)兩大最知名的正版音像制品銷售網(wǎng)，在影視類的首選商品中，賈樟柯的《小武》、《站臺(tái)》以及《任逍遙》赫然在首，雖然，它們至今還沒(méi)有在影院里公開放映。

賈樟柯是中國(guó)第六代電影的代表人物。

這也許是一種信號(hào)，也許是一種態(tài)度，又或者是一種重要的改變。

在變化中找到位置

在很多人的觀念中，中國(guó)第六代導(dǎo)演是尷尬的一群，他們的電影在上個(gè)世紀(jì)90年代幾乎都無(wú)法公映，但同時(shí)，他們的電影又頻頻在國(guó)際各類電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

通常對(duì)于類似事件，中國(guó)大眾能聯(lián)想到的就是這些電影可能具有“嚴(yán)重問(wèn)題”才會(huì)遭到禁止，而由于在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期衍生出的某些問(wèn)題，人們又不經(jīng)意地將這種聯(lián)想放大，導(dǎo)致一種根深的誤解。

事實(shí)上，大多數(shù)受到處罰和禁止的原因是因?yàn)檫@些電影在送出國(guó)外參賽之前沒(méi)有交給國(guó)家電影局辦理審批手續(xù)，因此沒(méi)有獲得“中國(guó)”——準(zhǔn)確地說(shuō)是官方——認(rèn)可的合法身份就自作主張把電影送到了國(guó)際視野中。

當(dāng)然，第六代導(dǎo)演不送審就送展有他們各種層面的考慮，比如，認(rèn)為即使送去了也肯定通過(guò)不了，而即使官方接受，也要進(jìn)行大篇幅地刪減。

但這種推測(cè)未必就是理性和準(zhǔn)確的，而作為審批主管方的國(guó)家電影局，也因?yàn)槎嗄陙?lái)的被誤解，即使試圖做出一些變化也很難引起人們的信任和共鳴。

電影局副局長(zhǎng)張宏森曾在接受《瞭望東方周刊》專訪時(shí)表示，“對(duì)于中國(guó)青年電影導(dǎo)演，我們認(rèn)為，青年電影是中國(guó)電影不可缺少的組成部分，是中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的生力軍。從這兩句話出發(fā)，我們就要積極團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)、扶持青年導(dǎo)演。但由于歷史原因，有些青年導(dǎo)演做了一些不了解電影規(guī)程的事情，出于各種各樣的目的，沒(méi)有把他們拍攝的電影納入到我們管理的程序中來(lái)，比如私自拍攝電影，私自送到國(guó)外，違背電影管理?xiàng)l例，而這個(gè)東西有一定的影響性和傳染性，在他們中間甚至形成了一定的風(fēng)尚?！?/p>

張宏森表示，從共同促進(jìn)中國(guó)電影發(fā)展的目的出發(fā)，第一讓青年導(dǎo)演們了解中國(guó)電影的現(xiàn)行制度，第二從鼓勵(lì)的角度出發(fā)，積極引導(dǎo)他們健康、有秩序地拍攝他們的電影，同時(shí)體現(xiàn)他們的個(gè)性。

“總之，中國(guó)電影需要一代又一代人的銜接，這一代導(dǎo)演是未來(lái)中國(guó)電影的新生力量，生力軍，沒(méi)有理由把他們排斥在電影創(chuàng)作隊(duì)伍之外。無(wú)論是誰(shuí)，能夠拍出代表中國(guó)電影文化高度的作品，都是非常光榮的事情，中國(guó)太需要這樣的作品，也太需要這樣的人才。我們?cè)O(shè)立了青年電影的創(chuàng)作基金，不僅要給青年導(dǎo)演解禁，如果他們的選題合適，我們還為他們提供資金的支持。我們不希望再出現(xiàn)像‘地下電影、‘獨(dú)立電影、‘邊緣電影等概念，這些概念可以交給學(xué)術(shù)，對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作隊(duì)伍來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有中心和邊緣之分的?！?/p>

漸然寬闊起來(lái)的空間

可以看到的是，自2004年以來(lái)，展現(xiàn)在大眾眼前的，的確是一個(gè)越來(lái)越寬闊的電影空間，這一切，在頻繁獲獎(jiǎng)同時(shí)也頻繁公映的第六代導(dǎo)演們身上尤為明顯。

2004年10月，陸川，描寫人性界限的《可可西里》公映。

2005年2月，顧長(zhǎng)衛(wèi)，描寫‘文革”歲月中小人物命運(yùn)的《孔雀》公映。2005年4月，賈樟柯，描寫社會(huì)階層矛盾分化的《世界》公映。

2005年6月，拍了12年電影，六部作品無(wú)一公映，被電影局“禁了又解”的王小帥的電影《青紅》首次公映。

12年來(lái)在各種場(chǎng)合老穿綠色軍大衣、給人一派頹意的王小帥，穿起了精神的T恤，雖然像極一個(gè)榮歸故里的中年民工，但他看上去卻是如此興高采烈，“我現(xiàn)在真的很高興，真的很感謝，因?yàn)楝F(xiàn)在至少可以在中國(guó)的影院里，讓我最希望的觀眾能夠看到我的電影。”

王小帥的話其實(shí)很能代表一群人的心性，他們開始在變化中找到自己的位置，并為獲得這樣的位置和認(rèn)可而感到由衷的高興。

但這些變化不是偶然，恰恰緣于政府機(jī)構(gòu)的初衷。如國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)趙實(shí)在接受采訪時(shí)表示的那樣，實(shí)際上在目前中國(guó)并沒(méi)有對(duì)電影內(nèi)容提出一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，還是希望鼓勵(lì)電影的藝術(shù)個(gè)性。

“對(duì)于電影的審查，之所以我們并沒(méi)有提出一個(gè)統(tǒng)一的內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)，是為了鼓勵(lì)電影內(nèi)容的多元化，推進(jìn)內(nèi)容與品牌創(chuàng)新，形成多樣化的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。這也正是中國(guó)政府正在實(shí)施的形象戰(zhàn)略之一?！壁w實(shí)說(shuō)。

然而，各方都還有進(jìn)一步改進(jìn)的空間。

比如，就電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，面對(duì)觀眾們不斷提高的娛樂(lè)需求，中國(guó)電影導(dǎo)演們的藝術(shù)追求似乎因?yàn)椤N不自然的壓抑而太過(guò)強(qiáng)烈，他們的目標(biāo)并非是國(guó)內(nèi)觀眾，而是遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。而在另一個(gè)極端，一些受到高度重視并被部分人認(rèn)為會(huì)對(duì)廣大人民群眾產(chǎn)生極大影響的“宣傳片”，占據(jù)著電影院包場(chǎng)，當(dāng)然，同時(shí)被滌空的還有電影行業(yè)的市場(chǎng)力量。

“這個(gè)社會(huì)主要是由需求決定的，不是由生產(chǎn)決定的。均衡是在一個(gè)需求比較流暢地表達(dá)的前提下取得的，但法規(guī)依然會(huì)排斥一些有限的需求?！北本╇娪皩W(xué)院教授張獻(xiàn)民說(shuō)。