福建積翠園藝術(shù)館藏梅花圖析覽

◇張葆英

福建積翠園藝術(shù)館藏梅花圖析覽

◇張葆英

范成大《范村梅譜》序中有云：“梅，天下尤物?！泵坊ㄇ謇涔掳痢⒏哐琶撍?，正如陸游《詠梅》詩句“無意苦爭春，一任群芳妒”。自古梅花常比擬文人風(fēng)骨、道德修養(yǎng)、人格理想，并與蘭、竹、菊合并“四君子”之雅稱。

［明］呂紀(jì) 梅花天鵝圖軸 240cm×151.5cm 絹本設(shè)色 福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

梅花入畫有史記載始于南北朝，唐人較少畫梅。宋初多以工筆設(shè)色梅花為主，開啟寫意梅花者為北宋衡州畫僧釋仲仁，有“墨梅始祖”之稱，始創(chuàng)歲寒三友圖（松、竹、梅）之類題材，并整理成《華光梅譜》便于流傳，成為畫史上不可或缺的人物。揚(yáng)無咎（1097—1171）是仲仁的嫡傳門徒，把墨梅發(fā)揚(yáng)光大，是作墨梅成就極高的畫家。元代王冕（1287—1359），尤工墨梅，在繼承華光、揚(yáng)無咎“墨梅派”傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，自成一家，以胭脂作沒骨梅花是其首創(chuàng)。至清代，畫家爭相描繪梅花清新脫俗、孤傲冷峻的筆意墨趣，如“揚(yáng)州八怪”的羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎等。

梅花的繪畫流傳至今，大多以寫意墨梅、設(shè)色紅梅為主流，同時，還有工筆梅花及黃梅、粉梅等。福建博物院積翠園藝術(shù)館是以收藏、陳列、研究老革命家陳英（1920—1998）、金嵐夫婦捐獻(xiàn)的歷代珍貴書畫為主的藝術(shù)館。其藏品自宋元以降，名家兼?zhèn)?，收藏印記斑斑可考?！胺e翠園”嘗有書畫雅集筆會及學(xué)術(shù)活動，故名家大家合作繪畫為現(xiàn)代藏品中突出特色，其中又得前輩大家題跋唱和，實(shí)為雅集盛事。該館藏梅花圖約二十余幅，本文舉其中八幅不同風(fēng)格梅花圖，以饗同好。

1.明代呂紀(jì)《梅花天鵝圖》軸

《梅花天鵝圖》繼承宋代“院體”畫風(fēng)，以細(xì)膩筆法描繪梅花，天鵝、蝴蝶與八哥嬉戲于河邊，天鵝昂首疏頸悠游，或曲頸縷著羽毛，腳掌搔首弄姿。以粗筆雙鉤繪制樹干及頑石，與寫真動物形成鮮明對比，突出主體梅花與天鵝，配景繪制了月季、花草和飄落于流水的花瓣，早春氣息躍然紙上。白梅與天鵝皆以蛤粉賦色，法度嚴(yán)謹(jǐn)。畫心題“呂紀(jì)”。呂紀(jì)（1477—？），字廷振，號樂愚，浙江鄞縣人，以畫被召入宮，擅人物山水，尤以花鳥名世。初師邊景昭，繼學(xué)林良，并法唐宋諸家，兼擅工寫。呂紀(jì)是明弘治年間孝宗皇帝朱佑樘的宮廷畫師。史記孝宗皇帝勤政廉潔，一生僅有張皇后一個妻子。孝宗皇帝和張皇后都喜歡繪畫與琴道，為了討愛妻喜歡，孝宗命所有畫師都畫花鳥魚蟲，并掛在妻子的宮殿里。據(jù)說，《梅花天鵝圖》是應(yīng)朱佑樘要求為妻子而繪，以妻喻梅花，像天鵝般純潔。

綾邊有啟功和徐邦達(dá)題跋。啟功題跋：“宋格元風(fēng)呂廷振，徐黃趙昌此心印。觀畫踟躕問主人，布席三朝應(yīng)不吝。呂廷振筆無忝宋元名宿，其遺作署款每遭挖改，以贗唐宋人作。此幸殘存，為可寶也。啟功?！扁j白文印“啟功私印”，朱文印“元白”。

徐邦達(dá)題跋：“呂廷振工麗之筆，名不在林良下，于成、弘間，院中人無有能出其右者。此圖雖款記傷損，識者均信為真跡不疑也。庚午新秋，英公見示，為題于右。徐邦達(dá)時年七十有九。”收藏章白文：“青嵋之章”“嵐英心賞”。朱文“積翠園珍存”。

劉海粟、夏伊喬、潘素、張伯駒 四友歲寒圖卷 92.5cm×218cm 紙本墨筆 福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

2.明代藍(lán)瑛《梅雀圖》軸

藍(lán)瑛（1585—1664），字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民、東郭老農(nóng)等，錢塘（今浙江杭州）人。為明浙派后期代表畫家，工書善畫，長于山水花鳥梅竹，時人將其與文徵明、沈周并重。

《梅雀圖》寫向上生長的墨梅一枝，圈點(diǎn)式畫梅花，繪喜雀獨(dú)立攀于梅枝，呈鳴叫欲飛之態(tài)。畫面以破筆鋒點(diǎn)苔，清新簡潔，設(shè)色清雅。畫心款識：“法松雪意畫于富春江上，西湖外史藍(lán)瑛。”鈐二方白文?。骸八{(lán)瑛之印”“田叔”。趙孟頫主張“書畫本來同”，倡導(dǎo)書法入畫，其飛白寫意之法深遠(yuǎn)影響后世?！睹啡笀D》題“法松雪意”，除了企圖以書入畫，主要吸取趙氏一筆成形的粗筆寫意法、以簡取勝的構(gòu)圖造境法。綾邊有啟功和徐邦達(dá)題識。啟功題跋：“籬落橫斜影未勻，卻逢蝶叟擅傳真。引來翠羽殷勤甚，時報昭回大地春?！扁j白文印“啟功”“元白”。徐邦達(dá)題跋：“舞袖歌鍾艷白門，桃花扇底淡春痕。丹青俊侶傳藍(lán)叟，招取生綃香雪魂。蠼叟亦見《桃花扇傳奇》中，故詩及之。徐邦達(dá)借觀因題?！扁j白文印“徐邦達(dá)印”。

3.清代金農(nóng)《梅花圖》軸

金農(nóng)（1687—1763），字壽門，號冬心。浙江仁和（今杭州）人，為清季“揚(yáng)州八怪”之一，嗜奇好學(xué)，工詩文書法，精鑒別，富收藏。書法創(chuàng)“漆書”，兼有楷、隸體式。年紀(jì)半百后才工繪事，造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅，獨(dú)具一格。

該畫以淡墨寫枝，濃墨點(diǎn)椒，花繁枝茂，飄搖舞動，構(gòu)圖飽滿，繁到極致卻顯純粹，長款書法與畫相融合，充滿新意。

作者自題：“宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云：‘用心四十年，才能作花圈少圓耳?！w子固亦云，濃墨點(diǎn)椒，大是難事。可見古人不茍。敗煤禿管，豈肯輕易落于紙上耶？余畫梅漫意為之，每當(dāng)一圈一點(diǎn)處深領(lǐng)此語之妙，召示吾門諸弟子也。冬心先生記。”鈐白文印“金吉金印”。

徐邦達(dá)題跋：“濃墨點(diǎn)椒淡墨枝，少圓圈朵世難知。諄諄弟子傳心法，應(yīng)識先生語未癡。世競傳冬心先生畫大都出諸羅聘、項均輩之手，此軸筆致生拙，應(yīng)與代作者有異。自題書示弟子云云，當(dāng)非謾語耶？友人攜視，屬識于幅下。己巳之春，徐邦達(dá)時年七十有六。”鈐印二方：朱文“孚尹”“徐邦達(dá)印”。

收藏章：朱文“陳英”“積翠園珍存”，白文“嵐英心賞”“積翠園主”。

4.李苦禪《四君子圖》軸

李苦禪（1899—1983），原名李英杰，字勵公，山東高唐人。擅畫花鳥和鷹，尤擅大寫意。其作豪放揮灑，氣勢磅礴，隨意中蘊(yùn)含樸拙，自然中呈露陽剛。晚年喜作巨幅，筆簡意繁，自成新風(fēng)范。

此幅《四君子圖》以磐石為中心，繪茂竹自右上方斜插而下，下方巨石旁老梅怒放，左下角寫幽蘭挺立，交相呼應(yīng)。沒骨點(diǎn)與雙勾點(diǎn)椒式梅花相襯，相比冬心的墨梅更揮灑自如，點(diǎn)椒處多了隨意性，墨色多變，寫意性更強(qiáng)。

作者自跋：“諾言同志屬正。乙卯端陽節(jié)后九日于京華東城?？喽U寫?！扁j朱文印三“勵公”“苦禪”“神州逸民”。

收藏章：朱文“積翠園珍存”“墨緣鑄情”，白文“嵐英心賞”。

5.張伯駒、劉海粟、潘素、夏伊喬合作《四友歲寒圖》卷

為張伯駒、潘素，劉海粟、夏伊喬兩對藝術(shù)伉儷合作。

張伯駒（1898—1982），字從碧，號游春主人、好好先生，河南項城人。曾任故宮博物院專門委員、國家文物局鑒定委員會委員等，是集收藏鑒定家、詩詞家、書畫家、京劇藝術(shù)研究家于一身的文化奇人。

潘素（1915—1992），字慧素，江蘇蘇州人，張伯駒夫人。早年習(xí)鳥花鳥，中年攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。民國時期曾任北平美術(shù)分會理事，新中國成立后任北京中國畫研究會理事、吉林藝術(shù)學(xué)院教授、北京工筆重彩畫會藝術(shù)顧問。

劉海粟（1896-1994），原名劉盤，字季芳，號海翁，室名藝海堂、存天閣，江蘇武進(jìn)（今常州）人，著名書畫家、藝術(shù)教育家。

夏伊喬（1918—2012），浙江鄞縣人，劉海粟夫人。幼學(xué)油畫，后赴印度尼西亞學(xué)習(xí)繪畫與書法，1944年與劉海粟結(jié)婚后長期從學(xué)。擅山水花鳥，曾任上海市文史研究館館員。

《歲寒四友圖》以墨筆寫意繪松竹梅石相傍相依，劉海粟夫婦繪松竹，張伯駒畫梅掩于石后，逶迤向上生長的墨梅溫婉飄逸，濃墨點(diǎn)苔，淡墨圈花，其運(yùn)筆如春蠶吐絲，清新脫俗。從題記能看出，此作在輕松自然的氛圍下創(chuàng)作，“歲寒四友”交互輝映相生相融，梅花占畫面的比例不大，但邊角一枝梅卻搶眼獨(dú)秀，空靈而富有趣味，如張伯駒的書法羽飛燕舞，其書體被稱為“鳥羽體”，由此可見書畫同源，互為表里。

卷首張伯駒題詩：“初冬雪意晚來無，主客言歡共對爐。比翼分飛南北侶，寫成四友歲寒圖。辛酉立冬，陳英先生、金嵐女士約聚。晚飲既飽，醉后與室人潘素，及海粟兄、伊喬嫂夫人合寫是幅。余等比翼南北雙飛，為芝蘭金石之交。海粟兄題詩，名曰四友圖。時余年八十有四，海粟兄八十有六，亦如歲寒后凋之松柏，其樂何極？歸家已夜子時矣，或亦為日后燕京之掌故乎。因賦俚句記之。中州張伯駒題?！扁j朱文印“京兆”“平復(fù)堂印”“叢碧八十后印”，白文印“張伯駒印”。

卷尾劉海粟先生題跋：“松梅竹石稱四友，風(fēng)霜雨雪貫歲寒。只恐人情易翻復(fù)，故教寫入畫圖看。一九八一年十一月七日積翠園雅集。潘素、夏伊喬、張伯駒，劉海粟合作。公孫渾脫舞，只好自己看?！卑虾筲j白文四印：“潘素之印”“夏伊喬”“伯駒長壽”“劉海粟”。

收藏章：朱文“積翠園珍存”“嵐英心賞”“墨緣鑄情”。

［清］金農(nóng) 梅花圖軸 37.4cm×49cm 絹本墨筆 福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

6.唐云《墨梅圖》軸

唐云（1910—1993），字俠塵，別號藥城、老藥、大石翁等，畫室名“大石齋”“山雷軒”，杭州人，性格豪爽，志趣高遠(yuǎn)，擅長花鳥、山水、人物，詩書畫皆至妙境。

畫面中梅桿自右下橫出，在左中盤曲之后向上勃發(fā)，鋼挺徑直，于末梢處又折枝，欲斷還連，穿插亂中有序，盡顯老梅意趣。主干濃淡墨互破，飛白掃筆、破筆點(diǎn)苔，花朵圈點(diǎn)隨意隨形，間有破筆抖筆圈點(diǎn)花形，與主干筆法呼應(yīng)，配上唐氏書法題詩詞，以書入畫以畫襯詩，畫面統(tǒng)一又富于變化。尺幅近六尺整紙，用筆用墨酣暢淋漓，可以想象畫家酒后微醺瀟灑用筆的氣勢。

畫家題跋：“先生小住醉中天，一夢醒來又隔年。似與寒梅尋舊約，酒香花氣滿春煙。金嵐陳英同志正之。唐云酒后草草并題?！扁j三?。喊孜摹疤圃莆ㄓ　薄⒅煳摹按笫獭薄氨种恪?。

收藏章：朱文“陳英”“積翠園主楊金諾之印”、白文“嵐英心賞”“春滿中華”。

7.關(guān)山月《紅梅圖》卷

關(guān)山月（1912—2000），原名關(guān)澤霈，嶺南畫派代表人物。擅畫山水與梅花，曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父，堅持嶺南畫派的藝術(shù)革新主張，追求時代感和生活氣息。其山水畫立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；其畫梅枝干如鐵，雄渾厚重，繁花似火，絢爛至極。

此卷以胭脂、朱膘繪紅梅，花團(tuán)錦簇，用濃墨重筆、沒骨寫意畫枝干，或枯筆橫掃，老辣虬勁，主干重墨雙勾，以淡墨相許，花朵濃淡疏密層次分明，點(diǎn)苔活躍不拘。布局八面出枝，虛實(shí)空靈，疏可走馬密不壓抑，意貫氣連。畫面熱情濃烈視覺開闊，野性而不失嬌媚，盡顯關(guān)氏梅花的主要特色。卷后有十位名家題跋。

作者題款：“紅梅圖。一九七二年十一月初雪，爐邊呵凍成此。關(guān)山月客北京?！扁j白文印“關(guān)山月印”、朱文印“報春”。

林散之題跋：“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報，待到山花浪漫時，她在叢中笑。關(guān)山月為陳英同志畫紅梅，因題主席詠梅一首。散耳。”鈐白文印“散之印信”、朱文印“七十年代”。

劉海粟題跋：“萬花敢向雪中出，一枝獨(dú)先開下春。戊午大寒。劉海粟題，年方八十三?！扁j?。喊孜摹昂Ｎ獭?、朱文“鐵骨紅”。

趙樸初題跋：“對飄風(fēng)驟，雪亂群山，仰首看梅花。嘆臨空鐵骨，蕩胸靈氣，眩目明霞。任汝冰懸百丈，一笑暖千家。不盡春消息，傳向天涯。且試登高臨遠(yuǎn)，望叢林烈焰，大漠驚沙。指冬云破處，殘霸枉紛拏。喜彌天紅旗一色，聽四方八面起歡嘩。愿長共，喬松勁健，新竹清嘉。一九七三年十二月二十六日詠梅調(diào)寄八聲甘州。陳英同志雅正。一九七五年七月一日，趙樸初。”鈐白文印“趙樸初”、朱文印“余事作詩人”“無盡意”。

張伯駒題跋：“寒消珍重待東風(fēng)，傲骨撐持凍雪中。一瞬人間春又到，萬花紅映大旗紅。陳英同志雅政，中州張伯駒時年八十又二?！扁j朱文印“京兆”。

葉圣陶題跋：“畫家胸中，古梅一樹。干枝盤錯，紅花怒放。截取其中段而寫之，遂成此鉅制。與所謂暗香疏影者，頗異其趣。陳英同志屬題，一九八零年初，葉圣陶?！扁j朱文印“圣陶”。

吳作人題跋：“鐵骨立雪霜，紅遍嶺南北；溯風(fēng)任猖狂，一笑三春復(fù)。陳英同志示畫友嶺南關(guān)山月新作梅花長卷，并屬為題跋。一九七五年大暑。作人。”鈐白文印“吳”、朱文印“作人書畫”。

費(fèi)新我題跋：“宋人畫梅，有新梅枯梅疏梅繁梅山梅江梅官梅野梅園梅壑梅等十種之別。畫友關(guān)山月之畫梅，花團(tuán)錦簇，密不通風(fēng)，有獨(dú)特豐貌，有時代氣息，可稱為現(xiàn)代之繁梅。此卷疏處竟可走馬，則以繁疏交錯處之矣。其濃艷挺拔，猶是關(guān)家本色。一九七五年九月，陳英同志屬題。新我時在白下?！扁j白文印“費(fèi)氏左筆”。

林散之再題：“千枝猶映月茫茫，萬里關(guān)山各盡芳。紅透花心香入骨，居心不作壽陽妝。第七句重心字?jǐn)M改為豈甘點(diǎn)作，越日聾叟識。飛花昨夜到長城，笛里猶聞塞外聲。不惜微詞寫小句，為傳消息報陳英。關(guān)山月為陳英同志畫紅梅屬題二首并持指政。一九七五年九月中旬，林散之。”鈐白文印“林散之印”、朱文印“散之無恙”“大牛人”。

錢松巖題跋：“丹心點(diǎn)點(diǎn)向陽開，鐵骨堅貞不可摧。斗盡冰霜春信早，嶺南先寄一枝來。陳英同志持嶺南關(guān)山月畫紅梅見示，屬題匆匆，落筆連脫三字，精神不濟(jì)，愧對此梅。一九七五年十月，錢松喦?！扁j白文印“錢松喦”。

高二適題跋：“關(guān)山月白冷蕊紅，是誰負(fù)之走江東。燕臺祗市駿骨馬，詩書三絕能為上。天南玉勒來上都，白門詩揜跡畫圖。角力要須二豪者，畫為玉躞清平樂?？s手巧匠旁觀在，畫閣傳呼詩歷載，臨文欲敬主人陳（畫主陳英）。此題此畫誰分野，君不見，粉壁長廊寒徹骨，接席風(fēng)流君當(dāng)識。屬題關(guān)山月為陳英同志繪紅梅長卷。東屋高二適?！扁j朱文印“證草圣齋”、白文印“高亭主人”“高節(jié)張索”。

收藏章：朱文“藝苑奇葩”“墨緣鑄情”“積翠園珍存”“陳英之印”“陳英”“七十年代”“積翠園主楊金諾之印”“陳英藏書畫印”、白文“嵐英心賞”“金嵐之印”“春滿積翠園”“楊陳英鑑賞印”。

［明］藍(lán)瑛 梅雀圖軸 38.5cm×31cm 絹本設(shè)色 福建博物院積翠園藝術(shù)館藏

8.蕭淑芳《百花圖》卷

蕭淑芳（1911—2005），廣東中山人，著名畫家吳作人的夫人，以花卉畫作享名于世，兼擅風(fēng)景、靜物、肖像等繪畫。

此卷是積翠園藝術(shù)館館藏書畫長卷中唯一一幅女畫家的書畫長卷，又由吳作人題卷首，后續(xù)有數(shù)名家題跋。此卷設(shè)色繪三十多種花卉，形態(tài)各異，艷麗紛呈。其中以沒骨法繪紅梅與臘梅兩株，紅梅為主，一主一次向上蓬勃生長，主干鮮嫩出枝，設(shè)色花朵豐腴飽滿，與其他花卉相互融合，體現(xiàn)了女畫家的細(xì)膩溫和與娟秀文氣。

卷首題：“一九七七年，百花卷，作人篆?！扁j二?。喊孜摹皡恰?、朱文“作人”。

卷末作者款：“陳英金嵐同志屬存，蕭淑芳。”鈐朱文印“蕭淑芳”。

吳之琦題跋：“萬紫千紅。一九七七年應(yīng)陳英、金嵐同志屬為題所藏蕭淑芳弟妹花卉長卷。山齋吳之琦?！扁j朱文印“吳”“之琦”。

吳之翰題跋：“百花圖歌。隨應(yīng)神奇蜀楮香，無邊錦繡好風(fēng)光。千紅萬紫迷人眼，草色苔痕映畫堂。驚風(fēng)吹不到，密雨有提防。人間共慶春常住，紅日中天曜四方。之翰?！扁j朱文印“吳”、白文印“之翰”。

趙樸初題詞二首：“可嘆十年疏畫筆，百花紛謝園空，一時搖落任西風(fēng)。不譏君懶散，我亦困書叢。忽見繽紛光照眼，四時花發(fā)圖中，彩毫騰躍化晴虹。無邊生意在，萬紫又千紅。不畫玫瑰殊可惜，為君補(bǔ)入詩歌。色香絕代幾能過？妙堪持供養(yǎng)，人杰與仙娥。豈獨(dú)愛花兼愛刺，鋒铦何減吳戈。不辭流血對摩羅?？赡芴硪环?，惠我意如何？一九七七年七月題蕭淑芳畫師花卉長卷，應(yīng)陳英金嵐同志之命，并呈蕭君乞畫。趙樸初?！扁j白文印“趙樸初印”。

陳叔亮題曲一首：“想當(dāng)日，白骨成精，豺狼當(dāng)?shù)?，金猴一棒妖氛掃。喜今朝，抓綱治國，為英明領(lǐng)導(dǎo)。八億神州，龍騰虎躍，畫家們邁著闊步，前進(jìn)在毛主席開創(chuàng)的文藝大道。筆也酣，墨也飽，落紙出新意，匠心脫陳套?；钌?，奪得天工巧。畫出了百花齊放圖兒妙。只見那錦斑燦斕東土奇葩，葉婆娑西方靈草。一朵朵迎風(fēng)歡笑，一枝枝舞態(tài)苗條。端的是，千紅萬紫花長好，燕舞鶯歌春不老。把這錦繡山河裝點(diǎn)得分外妖嬈。陳英同志屬題蕭淑芳同志近作百花圖卷。時在一九七七年六月，七五老人叔亮?！扁j白文印“叔亮”、朱文印“黃巖陳氏”。

啟功題詩二首：“陌上花開緩緩歸，香飄滿路盡芳菲。畫家留得春長駐，紅不清臞綠更肥。滿卷奇葩不可名，靈根豈必在寰中。中華朋友遍天下，百草千花也共榮。蕭淑芳同志百花卷中多海外異品，畫筆生動，尤堪欽服。宜乎金嵐陳英同志珍藏什襲也。一九七七年夏至獲觀因題，啟功?！扁j白文印“啟功”“再壬子以后作”“元白手稿”、朱文印“元白”“沉醉至今”。

收藏章：白文“積翠園主”“嵐英心賞”“花常好”“百花齊放”“春滿中華”“春滿積翠園”“楊陳英鑒賞印”、朱文“積翠園珍存”“藝苑奇葩”“飛舞”“積翠園主楊金諾之印”“嵐英心賞”“風(fēng)雨不動”“鶯歌燕舞”“墨緣鑄情”。

（作者為福建博物院文博館員）

責(zé)任編輯：歐陽逸川