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    淺析紀(jì)錄片《歸途列車》

    2017-03-13 13:50:42沈世俊浙江師范大學(xué)321004
    大眾文藝 2017年2期
    關(guān)鍵詞:張琴歸途紀(jì)錄片

    沈世俊 (浙江師范大學(xué) 321004)

    淺析紀(jì)錄片《歸途列車》

    沈世俊 (浙江師范大學(xué) 321004)

    紀(jì)錄片《歸途列車》是導(dǎo)演范立欣的一部現(xiàn)實(shí)主義題材的紀(jì)錄片。它以外出打工的農(nóng)民工家庭為主要拍攝對(duì)象的,記錄了一對(duì)來(lái)自四川的農(nóng)民工夫婦在廣東打工的經(jīng)歷和他們的家庭矛盾。該片放棄了之前關(guān)于農(nóng)民工題材片子,要么只關(guān)注進(jìn)城農(nóng)民工在城市中格格不入的生活狀態(tài),要么只關(guān)注那些留守家庭的長(zhǎng)期見(jiàn)不到家人的離別之苦的這種割裂的敘事方法。范立欣導(dǎo)演歷時(shí)三年,大膽采用了城市、農(nóng)村兩線拍攝,交叉剪輯。一邊是城市,一邊是農(nóng)村;一邊是父母,一邊是兒女;該紀(jì)錄片通過(guò)這兩條線索的交織,人物情感的碰撞,為我們展示出了種種的對(duì)比和變化,農(nóng)村和城市,兩代人的關(guān)系,命運(yùn)等等。描繪出整個(gè)中國(guó)農(nóng)民工群體的全景圖。

    農(nóng)村;歸途;城市

    一、農(nóng)民工的“歸途”

    在紀(jì)錄片的開(kāi)頭,出現(xiàn)在觀眾眼前的就是一大堆擁擠的人群,密密麻麻,個(gè)人在這樣的人潮中顯得格外的渺小、無(wú)助。緊接著就是灰蒙蒙的城市大景,近處低矮的樓房,遠(yuǎn)處在建的大樓,在霧霾的籠罩下,有種壓抑的窒息。之后又是大堆的皮革堆在馬路上。工人們赤裸著上身,搬運(yùn)著貨箱。鏡頭搖下來(lái)停在貨箱的“MadeInChina”標(biāo)志上,顯然,這些貨物是要被出口到世界各地的。中國(guó)是世界的工廠,中國(guó)工人便是世界的工人,出賣著廉價(jià)的勞動(dòng)力為全球市場(chǎng)提供產(chǎn)品和服務(wù)。

    在物質(zhì)極大豐富的時(shí)代,消費(fèi)社會(huì)在全球社會(huì)逐漸形成。在這個(gè)無(wú)論是物質(zhì)的商品還是文化的商品,都是過(guò)剩的時(shí)代,浪費(fèi),不再成為一種道德上的維度,變成了社會(huì)學(xué)中與他人進(jìn)行區(qū)隔的一種手段?!皹O大豐盛是否在浪費(fèi)中才有實(shí)際意義呢?”鮑德里亞問(wèn)出了這樣的問(wèn)題。然而就這這個(gè)極大豐盛的時(shí)代,作為生產(chǎn)者的中國(guó)農(nóng)民工卻只能在冬天光著膀子搬運(yùn)貨物。作為本片主角的張昌華和陳素琴,白天在一個(gè)封閉的,雜亂的制衣車間工作;晚上兩人就擠在一個(gè)只有10平米不到的寢室休息?!耙?yàn)椴还苁悄姆N社會(huì),不管它生產(chǎn)的財(cái)富與可支配的財(cái)富量是多少,都既確立在結(jié)構(gòu)性過(guò)剩也確立在結(jié)構(gòu)性匱乏的基礎(chǔ)之上。”當(dāng)前的中國(guó)社會(huì),產(chǎn)能是過(guò)剩的,生產(chǎn)的產(chǎn)品也是過(guò)剩的。但這個(gè)過(guò)剩是可能有“上帝”的一份,也可能有“祭祀”的一份,卻很少有“凡人”的一份。在紀(jì)錄片中有幾次提到當(dāng)時(shí)的宏觀背景,奧運(yùn)會(huì)與春節(jié)。在紀(jì)錄片中張昌華第二次回家的火車上,有位農(nóng)民工聊到了NBA,聊到了北京奧運(yùn)會(huì)。奧運(yùn)會(huì)是一種全民運(yùn)動(dòng),但對(duì)于農(nóng)民工來(lái)說(shuō),聊到奧運(yùn)會(huì)就像聊到NBA,如同只是一種茶余飯后的談資,其本身并沒(méi)有參與其中。就像鮑德里亞所說(shuō)的,當(dāng)代中國(guó)的物質(zhì)豐富,文化豐富,并沒(méi)有面向農(nóng)民工開(kāi)放。城市化建設(shè)也沒(méi)有惠及這些支撐起中國(guó)經(jīng)濟(jì)的群體。仿佛有一道隱形的墻,擱在他們與城市之間。城市這個(gè)意象對(duì)于這個(gè)群體來(lái)說(shuō),就像導(dǎo)演在紀(jì)錄片里所拍攝的,是擁擠的,是骯臟的,是忙碌的,是充滿銅臭味的。他們?yōu)榱思彝テ疵ぷ?,把所得的薪水盡可能的寄回家。他們享受不到燈紅柳綠,整個(gè)城市在他們看來(lái)就是一個(gè)巨大的工廠,而他們則是這工廠里面的機(jī)器,每天做著簡(jiǎn)單、乏味、重復(fù)的工作。

    對(duì)于他們來(lái)說(shuō),家就成了唯一可以慰藉的情感寄托。家在農(nóng)村,回家的路是不好走的,卻怎么也擋不住他們回去的心?;丶覍?duì)于他們這些在外面辛苦勞動(dòng)了一年的農(nóng)民工來(lái)說(shuō),是最好的安慰。入眼是一片青翠,披著霞光,張琴背著籮筐行走在田間。導(dǎo)演用詩(shī)一樣的鏡頭,畫(huà)出了張昌華夫婦的家鄉(xiāng)。悠閑而開(kāi)闊,詩(shī)一般的田園生活。這一片寧?kù)o,讓從眾聲喧嘩的城市里回來(lái)的張昌華夫婦松了一口氣,也讓觀眾們松了一口氣。導(dǎo)演特意用兩種極端的環(huán)境,所要描寫(xiě)的,雖然未必是要宣揚(yáng)那種田園牧歌式的生活,但是肯定在控訴工業(yè)化大生產(chǎn)對(duì)農(nóng)民工群體的異化,使農(nóng)民工變成了物的繁殖工具,工業(yè)化的奴仆,流水線上的機(jī)器人。創(chuàng)造了物質(zhì)大豐富的這個(gè)群體,卻始終被排斥在外,城市依舊不是他們的歸宿,只有在農(nóng)村才能找到一片寧?kù)o的天空。諷刺的是,他們?cè)谵r(nóng)村也待不了多長(zhǎng)時(shí)間,假期一過(guò),就又要踏上去向城市的路途。年年歸途,卻不知何處是歸宿,也許他們一直走在歸途。

    二、留守兒童的“歸途”

    張昌華的女兒叫張琴,正處于青春叛逆期的年齡。由于張昌華夫婦很早就外出打工,張琴?gòu)男【陀赏馄艓Т?,自小就缺乏母?ài)與父愛(ài)。父愛(ài)與母愛(ài)的缺失,更加造成了張琴的這種叛逆的性格。家,對(duì)于她來(lái)說(shuō),不像對(duì)于她的父母,沒(méi)有一種割舍不下的情懷。她的父母看來(lái),人活著就是為了一個(gè)家。他們?cè)趶V州努力工作就是為了能夠養(yǎng)得起這個(gè)家,活著,并不是僅僅為了自己。張昌華夫婦為了這個(gè)家放棄了自己的夢(mèng)想,但又把他們的夢(mèng)想寄托在了他們的兒女身上。身為農(nóng)民工的他們,并不希望兒女們繼續(xù)走老路,而是把張琴和他弟弟送到了學(xué)校去讀書(shū)。在鏡頭中,張琴背著收回來(lái)的玉米,彎著腰。瘦弱的肩膀背負(fù)的不只是這些玉米,還有父母那沉甸甸的期望。然而,長(zhǎng)期以來(lái)父母的缺位,讓傳統(tǒng)中國(guó)的權(quán)威家長(zhǎng)式的家長(zhǎng)喪失了權(quán)威性,傳統(tǒng)的中國(guó)式家庭,家長(zhǎng)的意志可以成為孩子的意志,家長(zhǎng)的理想可以附加給孩子,讓孩子替代性地實(shí)現(xiàn)家長(zhǎng)未實(shí)現(xiàn)的理想。權(quán)威性的喪失,讓處于青春叛逆期的張琴本能的反抗加諸其身各種要求負(fù)擔(dān)。在與父母地爭(zhēng)吵過(guò)程中,一句“老子”,引爆了積壓許久的矛盾,長(zhǎng)期收到壓抑的父權(quán),便對(duì)張琴采取了傳統(tǒng)的打罵式的教育。結(jié)果卻是父女兩人對(duì)打起來(lái)。片中,她在爺爺墳頭就表示“不想見(jiàn)她的父母”。父母的殷切期望,張琴并不理解,她所要做的,就是離開(kāi)“這個(gè)始終是個(gè)傷心的地方”。去追求所謂的自由和理想。父母長(zhǎng)期在外打工掙錢,很少回家來(lái)看看她,慢慢地在其心中便產(chǎn)生了一種金錢比情更加重要,在她看來(lái),錢可以使她的父母幾年長(zhǎng)時(shí)間不回家來(lái)看她,有了錢,她就可以想去哪里,就去哪里,有了錢,就可以向著自由和理想邁出堅(jiān)實(shí)的一步。相比于這個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村,外面的世界顯然更加精彩,至于父母的期望,家庭的責(zé)任,她并不想承擔(dān)。家庭中關(guān)鍵成員的缺位,導(dǎo)致家在張琴心中變得無(wú)足輕重,她無(wú)法理解,為何她的父母長(zhǎng)時(shí)間不來(lái)看她。

    可以說(shuō)父母的缺席,童年的缺失,過(guò)早的負(fù)擔(dān)起家庭責(zé)任,加上特定階段的青春叛逆期,所有因素的綜合,促成了張琴這種如此叛逆的性格。父母最后還是選擇了妥協(xié),張琴最終還是踏上了去賺錢,去漂泊的路途。在去往深圳的火車上,就如她在片中所說(shuō)的那樣,她也不知道那里是不是一個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)她的夢(mèng)想的地方。

    張琴放棄了父母給她安排的中學(xué)、大學(xué)、工作的相對(duì)保險(xiǎn)的道路,而是選了了去一個(gè)未知的,充滿著風(fēng)險(xiǎn)的城市??雌饋?lái)這是一個(gè)正在青春叛逆期,正想掙脫父母懷抱,探索外面世界的必然選擇。但是在正常的家庭,父權(quán)的壓制,通常會(huì)及時(shí)的阻止這種傾向。張琴,作為農(nóng)民工的子女,需要學(xué)會(huì)常人不該有的成熟,需要面對(duì)常人不該有的事物?;蛘哒f(shuō)她正是用這種方式,反抗父權(quán)的方式,去抱怨這些年來(lái),父母只注重她的成績(jī),而對(duì)她其他方面的忽視。

    并不是誰(shuí)都能懂得“天下父母心”的,張琴不懂,她不懂為何父母長(zhǎng)時(shí)間不去看她只為賺錢,不懂為何父母每次回來(lái)都要關(guān)心她的成績(jī),不懂父母把她送往學(xué)校就是為了讓她將來(lái)更好地融入外面的世界。張琴在片中再一次出現(xiàn),她已經(jīng)在成為了一個(gè)夜店的服務(wù)員,扭動(dòng)的軀體,閃爍的燈光,喧嘩的音樂(lè),迅速褪去了張琴原本的青澀懵懂。她想要以她自己的方式融入了這個(gè)大城市中,獲得了她念念不忘的自由。這是她的青春的選擇,也是她的大城市夢(mèng)。在這個(gè)光怪陸離的城市中,張琴能否實(shí)現(xiàn)她想要的夢(mèng)想,是成功還是沉淪,這只能靠時(shí)間來(lái)證明。

    三、命運(yùn)的“歸途”

    《歸途列車》是導(dǎo)演范立欣給這部紀(jì)錄片所取的名字。列車自從它被生產(chǎn)出來(lái),開(kāi)始運(yùn)營(yíng)的那一刻開(kāi)始,其一生便牢牢地被套在了鐵路的鐵軌上了。雖然有終點(diǎn)站跟起點(diǎn)站,還有無(wú)數(shù)的中間站點(diǎn),但那一站都不是它的歸宿。它永遠(yuǎn)走在歸途上,可能只有到了列車報(bào)廢退休的時(shí)候才能真正走到終點(diǎn)。一路的風(fēng)景,只能匆匆掠過(guò),而不能停留片刻。從終點(diǎn)走到起點(diǎn),從起點(diǎn)走到終點(diǎn),雖然沿途的風(fēng)景在不停的變化,但走的依舊是這條老路。

    在紀(jì)錄片中的張昌華夫婦一家的命運(yùn)也是如此,他們掙扎地想改變自身的處境,農(nóng)村人想離開(kāi)農(nóng)村,去大城市過(guò)更好的生活。張琴的奶奶在片中提到,她年輕的時(shí)候也想離開(kāi)農(nóng)村,只是為了照顧家里的農(nóng)田而沒(méi)有去成功。到了張琴父母的那一代,隨著中國(guó)工業(yè)化的大規(guī)模,農(nóng)村人紛紛外出打工。一邊是為了掙錢補(bǔ)貼家用,一邊是為了走出偏遠(yuǎn)的農(nóng)村,去大城市闖蕩一番。然而命運(yùn)卻給他們開(kāi)了一個(gè)玩笑,很多人并不能融入到這些他們辛勤工作的城市。一些人在城市里工作了大半輩子,卻怎么也洗不掉農(nóng)民工的標(biāo)簽,進(jìn)城是農(nóng)民工,出城依舊是是農(nóng)民,仿佛轉(zhuǎn)了一個(gè)圈,又回到了原點(diǎn)。

    或許對(duì)自身的經(jīng)歷感到失望,不敢再有太大的理想,于是很多像張昌華夫婦那樣把自己的夢(mèng)想寄托給了他們的子女。在陳素琴跟女兒通電話時(shí),在他們過(guò)節(jié)回家時(shí),都不忘問(wèn)問(wèn)張琴的學(xué)習(xí)成績(jī),期望他們的子女能夠成龍成鳳。為了張昌華夫婦未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想,張琴背負(fù)著太多的期望,多到她不能承受的地步。她需要在學(xué)校去實(shí)現(xiàn)她父母的夢(mèng)想,在家里要替代父母對(duì)外婆盡孝,又要照顧年幼的弟弟。對(duì)于她來(lái)說(shuō),學(xué)校是一個(gè)不自由的地方,是一個(gè)被強(qiáng)加的地方,而家在她看來(lái),更加的不自由。張琴用稚嫩的肩膀,代替了原本屬于她父母的責(zé)任。難怪她會(huì)覺(jué)得這個(gè)家“始終是個(gè)傷心的地方”。因?yàn)樵谶@里她得不到她同齡人應(yīng)有的快樂(lè),有的只是超越同齡人的責(zé)任和負(fù)擔(dān)。就像列車,拖著大量的貨物人口,在已被建設(shè)好的軌道上行駛。雖然能夠看到沿途的風(fēng)景,但只是軌道旁邊的風(fēng)景,而不能越出軌道。

    張琴最終還是選擇了逃脫,她也選擇去了廣州打工。這是在公然地違背父母的意志。從這里開(kāi)始,張琴和她父母之間的矛盾開(kāi)始激化。矛盾的爆發(fā)點(diǎn)則是在春節(jié)回家之后,陳素琴提出要在家?guī)埱俚牡艿荜?yáng)陽(yáng),而張琴回了一句:“陽(yáng)陽(yáng),你放心,她不可能留下來(lái)帶你?!庇谑菑埱倥c其父母的矛盾就激發(fā)了。張昌華看似以對(duì)父母不敬的借口來(lái)教訓(xùn)張琴,其真正的原因則在于張琴對(duì)于父母給她安排的違逆,偷偷跑去了廣州打工。張昌華以不敬為借口,來(lái)強(qiáng)化她的父權(quán)??梢源竽懙南胂螅绻麖埱?zèng)]有頂住父親的責(zé)罵,她還是會(huì)被送到學(xué)校上學(xué)。當(dāng)然最后她頂住了,不但頂住了,還自己一個(gè)人悄悄的跑去了深圳,徹底偏離了父母為她設(shè)計(jì)的軌道。

    四、結(jié)語(yǔ)

    列車跑得再快,跑得再遠(yuǎn),它所憑借的還是路上的一雙鐵軌,只能沿著這個(gè)軌道,不能邁出去,邁出去就是出軌了。而列車由起點(diǎn)站開(kāi)向終點(diǎn)站,終點(diǎn)站又成了下一個(gè)起點(diǎn)站,起點(diǎn)站也成了下一個(gè)終點(diǎn)站。列車就這樣在起點(diǎn)站與終點(diǎn)站之間來(lái)回跑。張昌華夫婦想要改變張琴命運(yùn)的努力如同列車沿著冥冥中的軌道,又開(kāi)回了起點(diǎn)站。以此,我們可以推測(cè),導(dǎo)演并不看好張琴的未來(lái)。歸途列車,這是不是導(dǎo)演在暗示著我們張琴的命運(yùn)也如同這列車,在同一條線路上來(lái)回運(yùn)動(dòng),她所謂的自由和理想,只是列車沿途的風(fēng)景,一閃而過(guò),可見(jiàn)而不可及。

    [1]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.

    [2]王晶.讓紀(jì)錄片大膽發(fā)聲——對(duì)話《歸途列車》導(dǎo)演范立欣[J].數(shù)碼影像時(shí)代,2013,06期.

    [3]讓?鮑德里亞:《消費(fèi)社會(huì)》[M],劉成富全志鋼譯.南京大學(xué)出版社2014年第4版.

    [4]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.

    [5]趙曄琴.農(nóng)民工:日常生活中的身份建構(gòu)與空間型構(gòu)[J].社會(huì),2007.06期.

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