《2003年高考考試說明》對作文發(fā)展等級項中的“有創(chuàng)新”進行了這樣的闡述:“見解新穎,材料新鮮,推理想象有獨到之處,有個性特征?!币陨详U述中,把2002年的“構(gòu)思精巧”改成了“構(gòu)思新巧”。那么,如何使文章構(gòu)思出新呢?我們可以采用以下方式:
一、書信體
書信體是最易于表達情感的一種文體。借助書信,坦露心跡,抒發(fā)感情。通過書信與人交流,書寫對社會人生的認識,對時弊的抨擊;這樣,會使文章構(gòu)思新穎,觀點引人,產(chǎn)生不同凡響的感染力。如2002年江蘇一考生寫的《諫屈原書》,以書信體展開,開頭便言:“屈公:‘悠悠數(shù)千載,安然無恙乎?’”而后談對屈原的敬佩和對其不幸遭遇的感嘆,奉勸屈原,并為他提供三種可供選擇的方案:一、“棄官從文”;二、“半官半隱”;三、“以油潤官”。此文借評說古人古事,列舉當今社會中一些令人痛心疾首的現(xiàn)象,直面人生、針砭時弊,具有非同一般的感染力。
二、反串
反串本是戲劇中的專用名詞,即由演某一角色的演員去演其他角色。2002年河北一考生所寫的《“小魯達”的抉擇》就反串“魯提轄三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西”中的角色來寫小魯達———魯達之嫡孫回鄉(xiāng)省親,見一大漢調(diào)戲賣唱父女二人,遂行俠仗義,解救賣唱父女。文章緊扣“心靈抉擇”,反串名著中的角色,使人物形神畢現(xiàn),情節(jié)、畫面躍然紙上,意境全出,頗有《水滸》之味道。
三、自述
借名人的口吻自述,以展示人物心理,展示人物復(fù)雜的、矛盾的心理斗爭,從而淋漓盡致地展現(xiàn)故事情節(jié),反映主人公復(fù)雜的思想感情。如2002年江蘇一考生寫了《“小重山”后的選擇》,以岳飛為第一人稱口吻展開,文章開頭即寫道:“營外的梆子敲了三下———已是三更天了,我卻絲毫沒有睡意。面前的幾案上,一端放著‘直搗黃龍’的作戰(zhàn)地圖,一端卻是傳令退兵的十二道金牌。火盆里的炭火只剩下零星幾點,一陣風(fēng)裹著雪花沖進營帳來,火熄了,夜更冷。硯中的墨凍了磨,磨了又凍,我該如何選擇?”而后寫復(fù)雜的矛盾心理,最后下決心“拔寨進軍”。作者重新編述的這一故事,著眼于特定情境所激發(fā)的特定的心靈沖突,以大膽的“假設(shè)”和虛構(gòu),重新安排了歷史。主人公心底的波瀾、情意的涌流,被刻畫得異常逼真。
四、他述(追述展示)
2002年湖北一考生寫了《昭君的選擇》,以歷史題材為本,加以創(chuàng)新。文章以他述形式,借昭君自身的心理來展示選擇的艱難:“她想到了宮廷的陰森,想到了和親的艱難,還想到了異域的凄涼和兩國永久的安寧。宮廷的猜忌、冷落、傾軋、空虛像陰影般死死揪住她的心,讓她顫抖;異域的寂寞、無助、排擠、思鄉(xiāng)更像寒流時時侵襲她的心,讓她驚駭。和親的隊伍浩浩蕩蕩,待嫁的少女舉目無親,戍邊的將士浴血奮戰(zhàn),無辜的父兄沙場喋血,一幕幕,在昭君腦海里,頻頻跳動……”
這種細致的扣人心弦的心理刻畫,突出了人物內(nèi)心的矛盾和斗爭,將其欲留不愿、欲去不忍的情感抒發(fā)得淋漓盡致。
五、評價式 抒情式
2001年高考優(yōu)秀作文《題烏江亭》在評論楚漢之爭時,不以成敗論英雄,而是以“誠信”為中心探究人性的善惡美丑;用充滿思辨色彩的推理得出結(jié)論,獨到而深刻。
文中的一部分精彩內(nèi)容如下:
“‘豎子不足與謀!’范增如是說。楚強漢弱之時,誅劉邦之機會何止千萬?然而你沒有。‘不可沽名學(xué)霸王。’毛澤東說你沽名釣譽,我沒有看到,我只看到了你的誠信!‘此沛公左司馬曹無傷言之?!阒毖圆恢M,面對的還是劉邦,于是曹無傷被誅。試問天下何人再敢助楚?你認為楚河漢界便是界限,殊不知劉邦明修棧道,暗渡陳倉!韓信謂劉邦不善用兵而善用將,劉邦的心計,劉邦的丟棄誠信便是他的武器,而這居然比你的大刀還要鋒利。然而劉邦不足以與你相比:劉邦是君主,而項羽,是英雄!……你完成了一個沒有丟棄誠信的男人的涅槃。”
六、故事新編
魯迅先生曾寫過《故事新編》。實踐證明一些文學(xué)功底比較深厚的學(xué)生,以其對人物形象的深刻把握為基礎(chǔ),大膽想象、虛構(gòu)和創(chuàng)新,也寫出了不少優(yōu)秀的“新編故事”。如《朱貴開店》《阿Q新傳》等都不失為構(gòu)思新穎的高考優(yōu)秀之作。
化古為今,對故事進行改造的形式還有很多,關(guān)鍵在于寫作者要有深厚的文學(xué)功底,善于大膽想象、大膽取舍,從而創(chuàng)作出構(gòu)思新巧、令人耳目一新的優(yōu)秀之作。這就需要我們中學(xué)生大量閱讀,不懈探索、不斷實踐,以汲取博大精深的文化精髓;只有這樣,才能真正為寫出高考佳作打下堅實的基礎(chǔ)。