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    多姿多彩的藏族民間舞蹈

    2004-04-07 18:34:14
    中國(guó)民族 2004年3期
    關(guān)鍵詞:曲調(diào)歌舞民間舞蹈

    岳 音

    藏族自古以來(lái)就是喜歌善舞的民族,大自然造就了藏族人民優(yōu)美的歌喉,矯健的體魄,悠久燦爛的高原農(nóng)牧文化和勞動(dòng)生活則是他們即興歌舞創(chuàng)作的源泉。

    藏族民間舞蹈的分類

    藏族民間舞蹈可分為自?shī)市晕璧负捅硌菪晕璧竷纱箢?,廣場(chǎng)自?shī)市晕璧钢饕兄C、卓、果諧等,表演性舞蹈主要包括堆諧、熱巴、囊瑪?shù)?。從流傳的區(qū)域看,果諧、堆諧、朗瑪諧等主要流傳于雅魯藏布江流域,流傳在金沙江流域廣大地區(qū)的主要歌舞形式主要有諧、卓等。隨著時(shí)代的發(fā)展,目前各類舞蹈正逐漸流行擴(kuò)大至西藏全區(qū)及外省藏族居住區(qū),并帶有自身的地域文化特色。

    藏族民間歌舞種類形式繁多,各類舞蹈在漫長(zhǎng)的歷史文化中經(jīng)過(guò)群眾的創(chuàng)作和濡染又因地區(qū)自然環(huán)境的不同而韻味不同、風(fēng)格各異。如卓豪邁粗獷,諧柔美開朗,堆諧細(xì)膩精湛,果諧灑脫奔放等。但是作為一個(gè)民族舞蹈藝術(shù)的整體看,它的總體風(fēng)格又是統(tǒng)一的,規(guī)律也是一致的。如“舞袖”成為藏族各類舞蹈中最常見甚至是必不可少的上肢基本動(dòng)作形式和表現(xiàn)手段,借助“舞袖”來(lái)表達(dá)舞蹈者的內(nèi)心感情,烘托舞蹈氣氛。另外膝部有規(guī)律的屈伸和顫動(dòng),也是藏族各類舞蹈均有的典型性動(dòng)作。

    藏族民間舞蹈的總體風(fēng)格

    藏族民間舞蹈是農(nóng)牧文化與宗教文化融合而成的舞蹈藝術(shù)形式,其風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)在舞蹈形象的動(dòng)作刻畫上,表現(xiàn)在伴唱曲調(diào)的旋律特征和歌詞上,又因農(nóng)區(qū)、牧區(qū)、林區(qū)、半農(nóng)半牧區(qū)之不同,而增添了地域的文化色彩。

    藏族民間舞蹈體會(huì)的基本特征包括:松胯、弓腰、曲背(向前傾),這一體態(tài)特征既有受壓迫的宗教心理痕跡,更主要來(lái)自勞動(dòng)者為減輕體力負(fù)擔(dān)的自我身體協(xié)調(diào),帶有較強(qiáng)藝術(shù)性的創(chuàng)造,因此從舞蹈的角度看,又具有另外的一種美感,即勞動(dòng)形成的身體各部分動(dòng)感協(xié)調(diào)的美。藏族民間舞蹈體態(tài)的另一個(gè)特征就是“一順邊”,指的是舞蹈者以腰部為主動(dòng)、手和腳同出一側(cè)所形成的“一順兒”舞蹈動(dòng)律,成為一種高原特有的姿態(tài)優(yōu)美,嫵媚動(dòng)人的體態(tài)特征。

    藏族民間舞蹈律動(dòng)的基本特征包括:膝部有連續(xù)不斷、小而快、有彈性的顫動(dòng)和連綿柔韌的屈伸,形成了藏族民間舞蹈“無(wú)屈不成動(dòng),欲動(dòng)必先屈”的動(dòng)作規(guī)律。這個(gè)“屈”除了要求顫膝外,也包括懈胯,由于這一律動(dòng)的特點(diǎn),使藏族民間舞蹈下肢主動(dòng),上肢松馳,形成自上而下,欲動(dòng)先屈的動(dòng)律特點(diǎn),從而使舞蹈給人一種飄逸而又沉穩(wěn)的感覺(jué)。

    藏族民間舞蹈的表演形式包括:舞蹈與歌唱藝術(shù)關(guān)系密切,形式多樣。其表演形式大多為載歌載舞、有舞必歌、以歌伴舞、以樂(lè)伴舞、歌舞樂(lè)一體。

    藏族主要民間舞蹈的風(fēng)格特征

    藏族歷史悠久,居住區(qū)域廣闊,由于受古代唐、南昭、西域文化以及藏傳佛教文化的影響以及自然環(huán)境、勞動(dòng)生產(chǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣的差異,民間舞蹈形式極為豐富多彩,風(fēng)格韻味各有不同,又因?yàn)榉窖缘年P(guān)系,漢譯音的不同,同一類型的民間舞蹈形式卻又有著不同的名稱。

    卓,漢語(yǔ)稱“鍋莊”或“歌莊”,是藏語(yǔ)“果卓”的變音。卓,是藏語(yǔ)對(duì)舞蹈的一種泛稱,同時(shí),卓也是指勞動(dòng)氣息濃厚、粗獷豪邁的藏族古老歌舞的形式之一。

    卓是群眾自?shī)市詿o(wú)伴奏音樂(lè)舞蹈,男女分別或混合站成弧形對(duì)唱而舞,表演時(shí),舞者相互牽手,以便兩隊(duì)取齊,人數(shù)多時(shí),可達(dá)二三百人,歌曲在卓中所起的作用很大,可用于互相問(wèn)候,以歌提問(wèn)、應(yīng)答。歌詞內(nèi)容涉及廣泛,有弘揚(yáng)宗教的,有歌頌家鄉(xiāng)的,有教導(dǎo)人們尊敬父母的,最常用的是一些描繪愛(ài)情的歌曲。詞曲多為雙句,長(zhǎng)短不等。形式有一曲一舞,一般分為三段,開始平穩(wěn)緩慢,曲調(diào)深精、舞姿矯健,中板舞姿粗獷奔放,快板飛騰激越。卓舞流行很廣,種類繁多,風(fēng)格不一,牧區(qū)“卓”的慢板以唱為主,快板部分節(jié)奏急促,有跳躍和翻身動(dòng)作;林區(qū)“卓”以工布地區(qū)最為著名,其中有近似射箭和模擬飛鳥的動(dòng)作;流傳于后藏日喀則的“卓”,氣勢(shì)磅礴,技巧性強(qiáng)。“卓”區(qū)別于其它藏舞的最大特點(diǎn)是曲調(diào)遼闊深沉,節(jié)奏頓挫有力,生活勞動(dòng)氣息濃,動(dòng)作幅度大,強(qiáng)健鏗鏘,表現(xiàn)出藏族舞蹈中一種憨厚、深沉的個(gè)性特征。

    諧,漢語(yǔ)稱“弦子”,不同藏區(qū)的方言稱作“葉”或“依”。諧是藏族歷史上最悠久、最繁盛的歌舞藝術(shù)形式,源于四川巴塘,普遍流傳于四川、西藏、云南、青海等藏族地區(qū)。諧以曲調(diào)優(yōu)美、歌詞秀麗、舞蹈動(dòng)律松馳柔美著稱。諧的曲調(diào)豐富,表演多樣,不同的曲子配以不同的舞步,歌調(diào)多為六言四句,內(nèi)容大多為歌頌愛(ài)情、勞動(dòng)、家鄉(xiāng)或自然景物等,它的表演形式是:男女各站一排圍成圓圈,一男子拉著弦子(藏式二弦琴)在前領(lǐng)舞,隨著弦子曲調(diào)人們邊歌邊舞邊前進(jìn),隊(duì)形時(shí)而向圈內(nèi)聚攏,時(shí)而向外散開,舞蹈延綿流暢,活潑歡快,舞步多由靠、撩、拖、點(diǎn)、轉(zhuǎn)等動(dòng)作組成,與手臂動(dòng)作的擺、掏、撩、甩等配合自如?!巴喜健迸c“點(diǎn)步慢轉(zhuǎn)”是常用的步法。傳統(tǒng)曲目包括《古來(lái)亞木》、《色令令桑浪浪》、《孔雀吃水》、《龍子巴母》等。

    果諧,亦稱“茍諧”、“戈諧”、“果日諧”等,是藏語(yǔ)不同的漢字記音。意為“圍成圓圈跳舞”,又稱為“圈舞”,為群眾性自?shī)饰璧?。流傳在西藏的阿里、日喀則、山南、江孜以及拉薩附近。果諧屬于農(nóng)牧區(qū)古老的歌舞形式,可在野外、村頭或室內(nèi)進(jìn)行,人數(shù)不限,男女老幼皆可參加。

    果諧由慢、快兩種不同速度的曲調(diào)與舞蹈組成,沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏,一般是男領(lǐng)歌一段,女合一段,一曲接一曲,連續(xù)不斷,慢板稱作“降諧”,意為“舒展的舞蹈”,曲調(diào)緩慢高亢,舞步舒展簡(jiǎn)單、穩(wěn)重矯健,快板稱作“久諧”,是“快速歌舞”之意,曲調(diào)熱烈奔放,男子表演時(shí)常加入許多技巧性動(dòng)作,動(dòng)作多由踏、踢、悠、跳、轉(zhuǎn)組成,舞姿奔放流暢,果諧的歌詞多為六言四句,內(nèi)容多描述生產(chǎn)勞動(dòng)、習(xí)俗及贊美生活、愛(ài)情等方面,傳統(tǒng)曲段包括《扎拉西伯》、《阿節(jié)宗巴》、《南杰雜山》、《羌巧拉》等。

    堆諧,漢語(yǔ)稱“踢蹈舞”,“堆”是對(duì)雅魯藏布江上游拉孜、定日、阿里一帶的稱呼,“堆諧”足指該地區(qū)與諧相似的舞蹈流傳至拉薩、呂都、甘孜等地。逐漸演變?yōu)槟_下打點(diǎn)的踢踏舞形式,并以拉薩地區(qū)最為盛行,又稱“拉薩踢踏舞”。

    堆諧屬于表演性較強(qiáng)的舞蹈形式,有音樂(lè)伴奏,具有固定的曲調(diào)與舞蹈結(jié)構(gòu)程式,有固定的引子和尾聲曲。正曲由“降諧”(慢板)和“覺(jué)諧”(快板)兩部分組成,降諧曲調(diào)悠揚(yáng),以唱為主,舞蹈為輔;覺(jué)諧曲調(diào)歡快活潑,以舞蹈為主,歌唱為輔。舞蹈時(shí)膝部松馳,腳下靈活,以踢、踏、悠、跳等腳部動(dòng)作跳出有規(guī)律和變化的各種節(jié)奏點(diǎn)來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感情。音樂(lè)節(jié)拍抑揚(yáng)頓挫、舞步輕重緩急。舞蹈動(dòng)作與復(fù)雜的節(jié)奏配合嚴(yán)謹(jǐn),具有豐富的表現(xiàn)力,形成堆諧樸實(shí)自如,輕捷靈活的風(fēng)格特點(diǎn)。

    堆諧和一般流行的踢踏舞之不同,在于舞蹈的風(fēng)格韻味和踢踏打點(diǎn)的方法上,堆諧多在樂(lè)曲的重拍或前半拍時(shí)抬起,弱拍或后半拍時(shí)踢踏打點(diǎn),膝部松馳并富有彈性,與一般踢踏舞形成明顯的區(qū)別。堆諧的節(jié)拍為4/4拍、2/4拍。打點(diǎn)的步法非常豐富,可以合著節(jié)拍形成5、7、9等連續(xù)的打點(diǎn)步法,每種步法多在節(jié)奏的弱拍時(shí)抬起,從而形成獨(dú)特的風(fēng)格。堆諧的伴奏樂(lè)器常用六弦琴、鐵胡、竹笛、串鈴籌,傳統(tǒng)曲目很多,內(nèi)容多是歌頌宗教,反映生活及歌唱愛(ài)情等方面,主要有《歐西谷巴》、《所那這雄》、《松則亞拉》、《達(dá)娃秀奴》等曲目。

    熱巴,藏語(yǔ)意為“流蘇”,即辮穗,是由專業(yè)藝人在腰間系多根如穗辮似的“穗裙”,手持手鈴、手鼓伴奏的表演性舞蹈,又稱“鈴鼓舞”。熱巴最早盛行于西藏查絨地區(qū),后來(lái)逐漸流傳到昌都、邦達(dá)、工布、巴塘等地。熱巴表演內(nèi)容除舞蹈外,還有快板、對(duì)話、雜技等,其中的舞蹈表演可分為三部分:“鈴鼓舞”,是主要的表演部分。由男藝人手持手鈴和牦牛尾,女藝人右手持單柄手鼓,左手持長(zhǎng)鼓槌擊打。開場(chǎng)時(shí),男女一起表演,男縱跳揮鈴,女旋轉(zhuǎn)擊鼓,情緒歡騰熱烈。然后,男藝人表演個(gè)人拿手技巧,如“躺身小蹦子”,“空轉(zhuǎn)小蹦子”、“原地跨腿轉(zhuǎn)”等。“熱巴弦子”,由女藝人放下長(zhǎng)袖,在琴師帶領(lǐng)下表演熱情歡快的弦子舞蹈,風(fēng)格熱烈抒情,富有濃郁的民族特色?!袄释逻_(dá)”,由藝人們戴著面具表演帶故事情節(jié)的小節(jié)目,風(fēng)趣幽默,傳統(tǒng)曲目有《瑟巴干果》、《常水克波》等。

    囊瑪,是指流傳于西藏拉薩、日喀則、江孜等地的一種結(jié)構(gòu)龐大并包含詩(shī)、歌、舞、樂(lè)的綜合型音樂(lè)舞蹈藝術(shù)樣式?!澳椰敗苯Y(jié)構(gòu)宏大,出引子(器樂(lè)演奏形式)、歌曲(組歌形式)、舞曲(舞蹈音樂(lè))三部分組成。歌曲旋律典雅流暢,節(jié)奏舒展平緩,而舞曲音樂(lè)則急速歡快,奔放豪邁與歌曲部分形成鮮明對(duì)比。演唱時(shí)只作鞠躬之較小動(dòng)作,演奏樂(lè)曲時(shí)演員停止歌唱,跳起熱情奔放的快速舞步,腳在木板上以腳踢出明快的音響節(jié)奏。囊瑪中的器樂(lè)合奏、歌曲和舞蹈伴奏時(shí)常使用的樂(lè)器包括竹笛、扎年琴、揚(yáng)琴、藏胡琴、貼琴、根卡、串鈴等。囊瑪有專門曲調(diào),流傳下來(lái)的約有四五十首。囊瑪是我國(guó)民族民間綜合歌舞藝術(shù)形式的典型代表之一,具有較高的審美藝術(shù)價(jià)值。

    藏族民間舞蹈雖然長(zhǎng)期受到宗教意識(shí)的影響,但它們真實(shí)反映了藏族人民的勞動(dòng)生產(chǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、戀愛(ài)婚姻的社會(huì)生活和悠久燦爛的歷史,是中華民族無(wú)比深邃的舞蹈文化寶藏,隨著時(shí)代的發(fā)展,必將閃爍出更加絢麗耀眼的光芒。

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