葆有散文的文學(xué)品位

2003年，對(duì)于我們的國(guó)家，是不平凡的一年，而2003年的散文創(chuàng)作，筆者以為，應(yīng)該說是較為平穩(wěn)的一年，是在平穩(wěn)中發(fā)展和前進(jìn)的一年。

說平穩(wěn)，是說沒有什么大波大瀾，沒有什么太大的引人注目的事件。說在平穩(wěn)中發(fā)展和前進(jìn)，是指出現(xiàn)了一批具有深度和影響的散文新作，一批青年散文作家在成長(zhǎng)，產(chǎn)生了一些引人矚目的散文圖書。

一、具有深度和影響的散文新作

在2003年，確實(shí)出現(xiàn)了一些具有人性和情感深度的原創(chuàng)性散文，代表著散文創(chuàng)作的新的發(fā)展。其中，有名家的力作，也有以往并非專門從事散文寫作人士的佳作。

比如，孫犁的女兒孫曉玲的《搖曳秋風(fēng)遺念長(zhǎng)》（2003年5月15日《天津日?qǐng)?bào)》），作品娓娓描述了父母間的純真的愛情———初建愛巢時(shí)少年夫妻的恩愛，聚少離多時(shí)的艱辛，父親飛鴻失伴后的綿綿情思。文筆平樸流暢，內(nèi)容充實(shí)豐富，通過許多鮮為人知的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了孫犁豐富而美好的心靈世界，有助于人們進(jìn)一步解讀這位文學(xué)大師。

吳學(xué)昭的《死者如生生者無愧》（2003年6月4日《中華讀書報(bào)》）記述了一對(duì)相濡以沫、相知相契的同心伴侶———錢鐘書和楊絳。描寫了他們的善良、智慧和正直，描寫了他們對(duì)生、老、病、死的通透豁達(dá)，描寫了他們將生命與讀書治學(xué)融為一體的崇高精神境界。他們死去的，精神與著作會(huì)永世長(zhǎng)存；活著的，也會(huì)坦坦蕩蕩，無憾無悔。

2003年11期《人民文學(xué)》推出的小紅的《奶奶在花園》，寫得情意綿綿，優(yōu)美動(dòng)人。今年3月，來自古老中國(guó)深深庭院、中國(guó)早期的“現(xiàn)代女性”、沈從文的夫人張兆和女士仙逝。然而，她的高貴、典雅的人格魅力，卻永遠(yuǎn)鐫刻在后人的心靈；曾經(jīng)鮮活的花園，雖已物是人非，然花開花落，芳菲不絕。

這三篇寫人物命運(yùn)的美文，均出自主人公親友之筆，真摯的親情、友情，使她們有著不吐不快的創(chuàng)作沖動(dòng)；耳濡目染所掌握的許多鮮為人知的生活細(xì)節(jié)，使她們的文章開掘出人物的心靈世界；長(zhǎng)年的文化陶冶，高雅的性情，使她們出手不凡，一舉奪人。這種文章，是從生命中奔涌出來的，是可遇不可求的佳篇。

作家韓少功從青春時(shí)代便和《紅色娘子軍》結(jié)下了不解之緣；后來又遷往海南，親聞?dòng)H見了萬泉河風(fēng)雨景象，深刻感受了瘦削倔強(qiáng)、吃苦耐勞的海南婦女的命運(yùn)，其散文力作《萬泉河雨季》透過《紅色娘子軍》的幾番沉浮，折射出海南島幾十年來的風(fēng)風(fēng)雨雨和時(shí)代變遷。

張承志的《旱海里的魚》從荒漠地區(qū)西海固的今昔對(duì)比，展現(xiàn)了西海固從物質(zhì)到精神所產(chǎn)生的巨大的變化，描繪了作家與村人們休戚與共、親密無間的友誼。作品寫得既蒼涼悲壯，又楚楚動(dòng)人，從側(cè)面體現(xiàn)了西部開發(fā)的時(shí)代精神。

韓美林的《生命》和《藝術(shù)就要過癮》（2003年6期《散文·海外版》）原本是其將要出版的畫集、雕塑集的序言，卻寫得流暢自然、生動(dòng)活潑，全然是藝術(shù)美文。在其看似天真、率性而出的話語中，也常常蘊(yùn)涵著人生的哲理和藝術(shù)的真諦?！渡匪惆l(fā)的主題是“鐘愛生命”，人不僅僅要鐘愛自己的生命、他人的生命，也要鐘愛動(dòng)物的生命，因?yàn)?，生命?duì)一切生物都只有一次。作品看似平和沖淡，實(shí)際上在藝術(shù)家的內(nèi)心涌蕩著對(duì)自然萬物、對(duì)世界人生的滿腔激情。

余光中的《另一段城南舊事》（2003年1期《散文》）深情地描寫了與女作家林海音的交往，描寫了城南生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，流逝的舊事，溫馨的音容笑貌歷歷在目，洋溢著親情友情和飽經(jīng)人世滄桑的感悟，表達(dá)了作者對(duì)美好事物的無限眷戀。

陸星兒的《用力呼吸》（散發(fā)于上海各報(bào)，2003年3期《散文·海外版》集中轉(zhuǎn)載）文章真實(shí)記述了作者身患癌癥后對(duì)親情、友情、自然以及整個(gè)人生的頓悟———一個(gè)人能夠保持常態(tài)，有一顆平常心，就是莫大的幸福。作品寫得平和從容，生動(dòng)感人。

朱增泉的《緬懷與思考》（2003年6期《散文·海外版》）是一篇經(jīng)過深思熟慮、思想蘊(yùn)涵豐厚、人生體驗(yàn)深刻、充滿現(xiàn)實(shí)精神的佳作。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我們將馬克思主義、社會(huì)主義同貧窮畫了等號(hào)，實(shí)際上，一生貧窮的馬克思，最憎恨的是貧窮，他寫《資本論》，就是要使無產(chǎn)者擺脫貧窮的命運(yùn)。歷盡磨難，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人終于大徹大悟：貧窮不是社會(huì)主義！由此，中國(guó)開始了改革開放。作者的《朱可夫雕像》（2003年2期《解放軍文藝》）描寫了世界名將、俄軍元帥朱可夫的坎坷命運(yùn)。兩篇散文取材、立意均顯示了獨(dú)到之處，不僅有著深刻的思想蘊(yùn)涵，而且有著藝術(shù)的韻味。

梁衡的《亂世中的美神》（2003年2期《散文·海外版》）宋代詞人、光耀史冊(cè)的女作家李清照是一位特立獨(dú)行的女性，對(duì)于后人，有著永恒的魅力。文章透過李清照坎坷、動(dòng)蕩的一生，展示了她杰出的才華和超凡脫俗的品格。作品原本是文化散文，卻重在描繪人物的命運(yùn)和內(nèi)心的波瀾，既有文采，又楚楚動(dòng)情。

唐浩明的《晚清政壇上的一對(duì)杰出師生》（2003年2期《都市美文》）晚清政壇的曾國(guó)藩和李鴻章是一對(duì)師生，這在其他文章也有涉及，但作者多年深入研究晚清歷史，深刻而詳盡地解讀了這對(duì)不同尋常的師生，寫得從容大度，有見有識(shí)，引人耐讀。

張燕玲的《此岸，彼岸》、舒婷的《生命年輪上的綠肥紅瘦》、程乃珊的《上海名媛》、竹林的《朝見無限空間之王》、遲子建的《一條狗的涅》、馮偉林的《瀏陽河，彎過了幾道灣》都是有著較大影響的散文佳作。

科學(xué)散文相繼入選語文教材也是一個(gè)值得注意的現(xiàn)象。比如，由《散文·海外版》推出的楊文豐的《自然筆記》、詹克明的《世上本無害蟲》和沈致遠(yuǎn)科學(xué)散文集《科學(xué)是美麗的》中的兩篇短文均被收入上海市高中語文教材，有的還被收入精讀本。在第五屆全國(guó)優(yōu)秀科普作品的評(píng)選中，《自然筆記》榮獲報(bào)刊科普文章二等獎(jiǎng)。

二、青年散文作家在成長(zhǎng)

唐朝暉的《兩難的尷尬》（原載《青年文學(xué)》，2003年1期《散文·海外版》轉(zhuǎn)載）飽含深情地回憶了在石灰窯、在鄉(xiāng)村的歲月。在農(nóng)民的兒子看來，能在石灰窯當(dāng)工人是那么神圣和自豪；而家鄉(xiāng)古莊的一切，也是那么清新、生動(dòng)并充滿了神秘色彩。談起那艱苦的歲月，作者是那么津津有味，字里行間洋溢著一種積極樂觀的人生追求。

2003年4期《散文·海外版》作為特約專稿推出的徐魯?shù)摹讹L(fēng)雨》、《少年行》一寫童年時(shí)期風(fēng)雨共濟(jì)、相濡以沫的驢，一寫少年時(shí)期的班長(zhǎng)、一個(gè)閏土似的人物，充溢著一種真誠(chéng)的情感，是一首獻(xiàn)給風(fēng)雨中的伙伴的歌。令人心動(dòng)的是，同期雜志刊發(fā)的竹林的《這個(gè)少年的熱血》，抓住了“讀書”、“圍巾”和鄉(xiāng)村教師幾個(gè)細(xì)節(jié)深挖細(xì)寫，深刻地勾勒了徐魯?shù)娜松?jīng)歷和心路歷程，顯示出作家深厚的寫人記事的能力和對(duì)青年作家真誠(chéng)的關(guān)愛，將人深深地感動(dòng)。這一組散文發(fā)表后，贏得了很好反響，多家報(bào)刊和選本選載。

阿溶的《三十三年》（2003年7期《美文》）、《沒有聽見的歌》（2003年8期《青年文學(xué)》道出一位剛過而立之年的都市女子、青年白領(lǐng)的特有心態(tài)———有青春漸逝的茫然，有對(duì)感情的追求，有對(duì)工作的自豪，有對(duì)生活的幸福的感覺，也有對(duì)未來的期許與憧憬，但也有身心的疲憊，很能代表當(dāng)下一批職業(yè)女性的生活狀態(tài)和精神風(fēng)貌。

張同是一位農(nóng)村戶口的村姑，后來在縣城的棉紡廠工作，遭遇下崗，她的《走出落寞》（原刊《宜昌日?qǐng)?bào)》，2003年6期《散文·海外版》轉(zhuǎn)載），以日記體的方式，細(xì)膩生動(dòng)地抒寫了她從下崗到寫作出書、終于重新工作的人生和心路歷程，讀來令人感動(dòng)。

謝宗玉的《在往事中成長(zhǎng)》（原載《大家》，2003年1期《散文·海外版》轉(zhuǎn)載）描述了青澀時(shí)期的少年情感心路歷程，質(zhì)樸、率真，具有生活的韻味。

馬知遙的《那些看不見的人物在經(jīng)歷著》（原載《青年文學(xué)》，2003年2期《散文海外版》轉(zhuǎn)載）寫的是生活中并不起眼的人和事，他們都平凡而渺小，卻有著自己的生命追求。感情真實(shí)生動(dòng)。

朝陽的《喪亂》（2003年6期《人民文學(xué)》）通過對(duì)祖母葬禮所呈現(xiàn)的農(nóng)村的風(fēng)俗和陋習(xí)，思考中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)狀，為農(nóng)民的尊嚴(yán)、待遇和命運(yùn)，發(fā)出了真心的呼喊，很有現(xiàn)實(shí)性和震撼力。

“布老虎叢書”冬之卷推出的格致的《轉(zhuǎn)身》，取材、構(gòu)思、立意、寫作手法均十分新穎，備受散文界的關(guān)注。楊獻(xiàn)平的《巴丹吉林的個(gè)人生活》、巴音博羅的《吉祥蒙古》、巴一的《故鄉(xiāng)在晚風(fēng)中》也都有自己的特點(diǎn)。

據(jù)筆者所知，湖南、江西的一批青年散文作家已經(jīng)成為全國(guó)散文文壇的生力軍，像謝宗玉、沈念、唐朝暉、馬晶、陳蔚文、江子、李曉君、范曉波、傅菲和溫燕霞，在生活和藝術(shù)上都有一定的積累，也經(jīng)常在全國(guó)性的雜志上發(fā)表作品，顯示出一定的潛力和影響。為了促進(jìn)青年散文作家的茁壯成長(zhǎng)，促進(jìn)本地區(qū)散文創(chuàng)作的進(jìn)一步繁榮和發(fā)展，湖北、湖南、江西作協(xié)相繼舉辦了各種散文的筆會(huì)、作品討論會(huì)和采風(fēng)活動(dòng)。

青年作家有著自己的優(yōu)勢(shì)，他們的作品往往真誠(chéng)、生動(dòng)而富有現(xiàn)代生活的氣息和活力，但是，應(yīng)該看到，與第一類具有廣泛影響和深度的散文新作相比，青年作家的作品還有不足，一般很難在全國(guó)范圍內(nèi)形成較大的影響。筆者認(rèn)為，青年作家應(yīng)努力開闊自己的視野，提高自己駕馭大的題材的能力，有了很好的題材時(shí)，一定注意作品的構(gòu)思，在生活的開掘上下力量，爭(zhēng)取寫出更優(yōu)秀的作品。

三、引人矚目的散文圖書

2003年國(guó)內(nèi)出版了大量的散文書籍，最有影響、最為成功的當(dāng)數(shù)楊絳的《我們仨》（三聯(lián)書店出版），筆者新近見到的2004年1月第13次印刷本已印至355000冊(cè)。其讀者的范圍和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般的散文讀者圈子，在此書出版后，中央電視臺(tái)專門組織了一次“對(duì)話”節(jié)目，各界讀者認(rèn)為，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，人們淡化了親情、友情，為《我們仨》所抒寫的深刻人生體驗(yàn)、真摯的感情和率真的性情所深深打動(dòng)。用生命寫作、有精神品位和人格力量的優(yōu)秀作品受到了讀者的追捧和愛戴。

《瓦片》（北岳文藝出版社出版）的印數(shù)和影響雖不如《我們仨》，但也稱得上是一本精神品位高拔的好書。作者江堤任職于長(zhǎng)沙的岳麓書院，岳麓書院和其生活過的湘西草堂都藏于深山密林之間，不顯山露水，不事張揚(yáng)，賦予了作者一種“特立卓異”的文化精神、沉穩(wěn)的文化品格和超拔的文化境界，表現(xiàn)出一種大氣的文化自信，這在《瓦片》中得到了充分的體現(xiàn)。本書開篇的《湘西草堂》，經(jīng)《天涯》、《散文·海外版》雜志相繼刊發(fā)和轉(zhuǎn)載后，獲得了很好的反響。作者英年早逝，實(shí)在令人不勝惋惜。

湖南的另一位文化散文作家、經(jīng)濟(jì)學(xué)博士馮偉林的文化散文集《誰與歷史同行》（作家出版社）書寫了左宗棠、范仲淹、魏征、周敦頤等著名歷史人物的悲喜人生，特別注重了“重述歷史是為闡述現(xiàn)在”，著名評(píng)論家李敬澤在該書的跋中說：“馮偉林先生就是一個(gè)當(dāng)代儒生，這不僅僅是指他在這本書中表現(xiàn)出的興趣和學(xué)養(yǎng)，更是指他的襟抱和信念。”

2003年，《都市美文》創(chuàng)刊，“布老虎叢書”也推出了散文卷，是散文界的大事。

市場(chǎng)有時(shí)是個(gè)魔鬼，眾多的散文集的銷路似乎并不很好，一些名家?guī)啄昵俺霭娴纳⑽募透鞣N散文的選本整齊地羅列于圖書商廈的書架之上；一些作家的名頭可謂很大，可散文集子的銷路與其名頭根本不能成正比；有些寫的、制作得很時(shí)尚的散文圖書，銷路似乎更成問題，令人不得不對(duì)散文圖書市場(chǎng)進(jìn)行深思。散文書籍和散文創(chuàng)作必須突出其原創(chuàng)性，必須強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性思維，簡(jiǎn)單地炒名家舊作、一哄而上的方式是很難有作為的；即便是散文精品，也要精心策劃，找準(zhǔn)市場(chǎng)的定位。在這種情況下，諸多的出版社、雜志社仍然在爭(zhēng)奪散文的市場(chǎng)，散文圖書和雜志的品種仍然在增加。嚴(yán)肅的散文市場(chǎng)對(duì)散文創(chuàng)作和編輯出版提出了更高的要求。

“葆有散文的文學(xué)品位”，決不是筆者心血來潮隨隨便便提出來的。散文，本是最具有文學(xué)性、藝術(shù)性的一種文學(xué)樣式。作一個(gè)不一定恰當(dāng)?shù)谋扔鳎谥T多的文學(xué)體裁中，散文是最具貴族氣的一種，這種貴族氣，是文學(xué)化、藝術(shù)化在散文中的綜合體現(xiàn)。它以抒寫心靈、抒寫性靈、抒寫情感見長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)、感知世界，開拓人性意義；它構(gòu)思講究，結(jié)構(gòu)縝密；它是最講究語言的一種藝術(shù)，語言凝練、靈動(dòng)和有韻味對(duì)于一篇散文十分重要……然而，近幾年來，世俗化、平庸化、商業(yè)化的散文作品，散文界的惡俗現(xiàn)象屢見不鮮，一些真正熱愛散文的作者、編者和讀者，對(duì)于散文創(chuàng)作中文學(xué)的流失現(xiàn)象深感痛心。我們真正地希望能夠更多地涌現(xiàn)《我們仨》、《瓦片》和諸多的具有原創(chuàng)意義、具有精神品位和文學(xué)價(jià)值的散文新作，使我們的散文創(chuàng)作贏得新的繁榮和發(fā)展。