眾議院

女性的走姿與女權

巴黎、米蘭和紐約的大街上，常有穿著趨時、模特兒姿態(tài)般的美女穿梭其間，婀娜、嫵媚，當中不乏具明星風采的。比較起來，還是巴黎女人最有看頭。穿上露背裝，實力分明，平均來說，法國女人的背肌比美國女人柔細得多，蝴蝶骨也沒那么隆厚。走路時，巴黎女人的膝蓋向內(nèi)側打拍子，紐約女人則向外側打拍子，你說妙不妙？

一個國家的女權是高是低，我認為從女人走路的姿勢和神情，便可看出大概。依我看，西德女人最神氣，她們走起路來，抬頭挺胸，充滿自信。

在西德，男女結合后是“太太萬歲”，要不要孩子，多由女方做主。很多新時代女性不愿生兒育女，西德政府深恐民族面臨“絕種”危險，對女性頻施軟功，規(guī)定丈夫陪太太一起坐月子，是一例證。如此一來，德國女人走路，能不神氣嗎？

老人中，英國的老太婆最威風了。看她們即便是體形臃腫，走起路來也是腳步穩(wěn)中透勁， 臉上神色威嚴。有一回在倫敦坐公交車，3個少年在車廂里走來走去并高聲吵鬧，對售票員的勸告不予理會;沒想車子靠站，上來一位老太婆，她往那邊一瞪，以嚴厲口氣斥責道:“你們在干什么，你們以為這兒是游樂場嗎？”幾名搗蛋鬼便乖乖地坐下來。

丹麥女孩走路的步子，顯然比荷蘭女孩要闊;瑞士和奧地利女性，走起路來則一臉從容;西班牙女郎走姿如何，用半婀娜半風騷可以形容。澳洲和加拿大女人，走路步調頗為相似。這兩個地方的男人都很會養(yǎng)花種樹，在維多利亞、溫哥華及悉尼的住宅區(qū)，常見“洋先生們”在花園里忙。澳洲的主婦說:“廚房由女人來忙，園子由男人去忙?！蹦兄魍馀鲀?nèi)嘛！

亞洲地區(qū)，以香港女性的走路姿勢最中性化。香港人走路像是去沖鋒陷陣，男人如是，女人亦是。但在韓國卻只聽見男人罵女人，看韓國女人走路，也大多縮頭縮腦的。日本傳統(tǒng)婦女，走路多彎腰垂頭，一副小女子樣子，她們回家里不被丈夫罵才怪呢。

爸爸推嬰兒車，爸爸喂奶，這鏡頭在迪士尼樂園隨處可見。美國先生們大多會抱小孩，而且抱得很像模像樣，好一副“奶爸”相。這邊，洋爸爸喂了奶小心翼翼地給嬰兒掃背;那邊，一個大個子躺在地上，舉抱小寶寶全神逗玩。你瞧，他們身旁的美國婦女，走路都是昂首闊步。

生 命 的 瓦 格 納 味

文/譚延桐

喜歡瓦格納的歌劇和樂劇，是從十六七年前開始的。因為讀了美國作家亨利·托馬斯和黛娜·莉·托馬斯夫婦寫的《尼采傳》，知道尼采曾經(jīng)狂熱地迷戀過瓦格納，又因為那時候我像尼采狂熱地迷戀瓦格納一樣迷戀尼采，愛屋及烏，也便開始喜歡瓦格納了。此刻，我又在VCD播放機里放上了瓦格納的《漂泊的荷蘭人》序曲，并把負責音量的“主控制”旋鈕往“最大”方向擰了一下，并按下了“重復”按鈕——我又看到了暴風雨、大海洋、幽靈船、荷蘭人、魔鬼的咒語及水面上的光輝……

《漂泊的荷蘭人》取材于德國詩人海涅的一篇散文《史納伯勒沃普斯基先生軼事》。它講述了一個幽靈船的傳奇。據(jù)說，這艘幽靈船的船長是一個不屈不撓的荷蘭人，曾發(fā)誓哪怕天翻地覆也要越過危險四伏的海角，即使是在大海洋上顛簸到世界末日也在所不辭，絕不回頭……

瓦格納生下來才5個月，父親便患病死去了。幸好，繼父培養(yǎng)了他對戲劇的興趣。也可能是由于他的性格的原因吧，他處處遭到眾人的非議和排擠;也正是由于他的性格的原因，他才成為一位不折不扣的歌劇人，并對當時的歌劇進行了重大改革，最終成了“未來音樂”的首創(chuàng)人，卓越的音樂家。盡管他剛去巴黎的3年中，過著受凍挨餓、潦倒不堪的生活，不得不靠為報刊撰稿和改編流行劇糊口……但他最終還是像那位漂泊的荷蘭人那樣，用自己的生命意志，感動了上帝……我從瓦格納的這種性格，看到鋼鐵和巖石、高山和海洋、刀鋒和火焰。

瓦格納把我從一個只有窗戶卻沒有門的房間里拉了出來，把囚禁在我的生命中的那些精靈也一并拉了出來，把我對另一個空間的凝望也一并拉了出來……我，就是在這樣的一種時間中慢慢地復蘇、還原，悄然地萌芽、生長的。我知道，我的還原和生長究竟意味著什么。

瓦格納是一個漂泊的瓦格納，我也是一個漂泊的我……漂泊，使我們最終成了精神上的密友，成了藝術上的同行者。瓦格納生活在瓦格納的時代，我生活在我的時代，這并不影響我們心靈的相遇，不影響我們頻頻的會晤……我們經(jīng)常地在一起，難免我的頭發(fā)里、衣褶里、呼吸里、言詞里有一種瓦格納味了。

此刻，瓦格納的音樂仍在繼續(xù)……我知道，它在我的生命中，大概是不會停止的了。生命這臺音響上的“停止”按扭，早就已經(jīng)被我取消了。

充 滿 驚 喜 的 Cold play

文/寧 歌

我突然發(fā)現(xiàn)，人的想象盡管常常是斑斕、炫目的，但現(xiàn)實偶爾也會給我們更大的驚喜！

我要說的樂隊是Cold play，不知道為什么要把他們翻譯成“酷玩”，這個中譯名給我一個很不好的意象和引導，讓我一直排斥他們，覺得他們的音樂是那種很吵的，很冷硬的東西，直到我聽到鄭鈞翻唱他們的《yellow》。

鄭鈞事實上是有些靦腆的人，他的聲音很妖嬈，把《yellow》翻唱成《流星》，流暢的旋律，和他流水緩行般的音色很搭調，也正是因為這樣舒緩寧靜的感覺，才終于讓我聽了原唱的《yellow》。

主唱Cris的嗓音飄忽而清澈，在喧鬧的背景之中有種特殊的凜冽，既無過分的狂躁也沒有拒人于千里之外的架勢，他的聲音的確和鄭均有幾分相像，但是比他要稍硬一些，少了一點妖嬈的感覺，真假聲的替換讓我想起王菲，空靈而且迷幻。

每次對著屏幕打東西的時候我都喜歡讓Cold play的聲音在小屋子里慢慢流淌，非常的溫暖，也非常的明亮，很像是陽光下一望無際的綠色的草地，涌動著柔軟而新鮮的氣息。

讓我真正愛上這個樂隊，卻是在電視上看的一個MV。

這也源于他們的中譯名給我?guī)淼腻e誤的意象，我一直覺得，這些男孩子（或者說男人）是狂躁不安，冷俊驕傲而且是高不可攀的，很多band都給我這樣的感覺，我可以接受并且喜歡他們的音樂，但他們的樣子和眼睛卻讓我覺得遙不可及，但是Cold play真的給了我一個很大的驚喜?。?/p>

整個MV的感覺和《yellow》的旋律與意境很相配，主唱一個人搖搖晃晃地走在海邊，沒有任何多余的情節(jié)和花哨的顏色，只有那個白人男孩子面無表情的，悠閑地唱著走過來。

這樣的畫面又讓我想起王菲《夏奈爾》的MV，她騎著自行車在大街小巷里穿梭，如果你喜歡這樣的感覺的話，那么你一定也會喜歡Cold play的這個MV，他的顏色更冷，更統(tǒng)一，更干凈?；宜{色的海洋和淺藍色的天空。vocal是個很干凈的男子，淺色的眼睛，非常的迷人。

他帶給我完全不同的體驗，用音樂蔓延開一片溫情而明媚的世界，讓人沉溺其中，就像姚謙說的“每年都有無數(shù)新團誕生，但總要等上好幾年才有一個夠好的團，讓我們愛上好幾年，我確定是Cold play”。

柔 情 是 一 種 堅 硬 的 光 芒

文/ 聶作平

流光容易把人拋。

回首往事，才恍然發(fā)現(xiàn)，從第一次聆聽齊秦到今夜坐在電腦前敲下這些文字，其間竟然是13年的歷程。13年前，當我還是19歲的孩子，在沱江邊的一座古鎮(zhèn)上高二。至今我還清楚地記得，那是一個夏秋之交的季節(jié)，那個季節(jié)，天空總是飄著似乎飄也飄不完的細雨，小鎮(zhèn)的天空陰郁而低矮。那個季節(jié)，青春的體內(nèi)過多的激情和毒素總是使我遙想著一位曾有過一段曖昧感情的女子。

聆聽的是《大約在冬季》。少年的心事在泥濘的風雨和如同風雨一樣晦暗的音樂中，我再也找不到一個不流淚不感動的理由。在齊秦的歌聲里，消失的是一代人和一代人的青春。

在齊秦早期的作品中，他的兩首《狼》和《九個太陽》等曲子，曾給我們留下了一個叛逆的形象，那粗糲如漠風的聲音，那冷漠如冬季的眼神，長得另類的披肩發(fā)，都使他像一個孤臣逆子一樣永遠冷漠，永遠只可遠觀而不可親近。

但是，塵埃已經(jīng)落定。當齊秦和我們都被歲月消磨得不再年輕，他開始變得溫情，他從站在人生邊緣的少年變成了執(zhí)著的柔情主義者。齊秦的歌曲是和一代人的歲月一起留在記憶中的。他不僅是不可取代的柔情主義者，也是敏感獨立的個人主義者。從反叛迷失的少年到風霜鐫刻的中年，起起落落的歷程使他的音樂呈現(xiàn)了迥然的色澤——有過深愛不渝的誓言，也有過寂寞的背影漸行漸遠。

齊秦之所以是齊秦，又在于即使在他的柔情中，我們?nèi)阅芨惺艿綁m世賦予他的那種堅硬質地，這位歷盡滄桑的歌者，我們面對他時所聽到的，其實不僅是他的歌聲，更是我們自己心靈上的嘆息，那些花季一樣的年輕歲月，就如此這般地交給了那些起起伏伏的音符和歌詞。

在我們年輕的時候，沒有的吧，沒有DJ，有的，只是一臺老式的單放機和一盒盒粗糙的磁帶。然而，青春在哪里都一樣，激情在哪里都相同。而今，13年已逝，歌曲依然，演唱者已老，聆聽者已老。齊秦在電腦屏幕上唱起了《原來的我》，而我們再也無法回到從前，而未來卻永遠拋棄不了過往的酸痛。

不過，惟一可供安慰的是，齊秦這位執(zhí)著的柔情主義者，他黝黑的臉雖然不再如13年前那樣英俊，但那份從曾經(jīng)冷漠的臉上生長出的一絲淺淺微笑，卻讓人感覺到了曾經(jīng)滄海的坦然與赤誠。