淺談主持人的外部親和力

所謂主持人的外部親和力是和內(nèi)部親和力相對(duì)而言。內(nèi)部親和力主要指主持人的內(nèi)在情感的投入；外部親和力主要指主持人的外在表現(xiàn)。一般情況下，主持人較注意內(nèi)部親和力的培養(yǎng)和訓(xùn)練，而忽視外部親和力的把握，造成與觀眾的距離。只有內(nèi)、外部親和力恰到好處地結(jié)合運(yùn)用，主持人才能給觀眾\"零距離\"的美感。下面就主持人外部親和力的表現(xiàn)和應(yīng)注意的幾個(gè)方面談一些粗淺的看法。

一、主持人\"動(dòng)作\"的親和力

主要指主持人在臺(tái)上請(qǐng)嘉賓出場(chǎng)時(shí)的動(dòng)作。那么，主持人請(qǐng)嘉賓出場(chǎng)到底用什么樣的動(dòng)作才算有親和力呢？我們做過(guò)一個(gè)試驗(yàn)：節(jié)目一開始主持人在主持臺(tái)前坐著，先是向觀眾問(wèn)好，接著介紹本期節(jié)目的內(nèi)容，然后熱烈、隆重地請(qǐng)嘉賓出場(chǎng)。嘉賓出場(chǎng)后主持人可有三種動(dòng)作：動(dòng)作一，主持人揮手示意嘉賓坐下；動(dòng)作二，主持人站起示意嘉賓坐下；動(dòng)作三，主持人站起并主動(dòng)迎上幾步與嘉賓握手（或擁抱）并示意（或說(shuō)：\"請(qǐng)坐。\"）坐下。很明顯，\"動(dòng)作三\"是最富親和力的一種。再加上現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲所營(yíng)造的熱烈氣氛，無(wú)論是嘉賓、主持人、電視觀眾都會(huì)倍感親切。

但是，在一些節(jié)目中，主持人容易忽略這些外部親和力的細(xì)微動(dòng)作，影響主持人的形象，也影響觀眾的情緒。比如，有一臺(tái)晚會(huì)，其中有一段介紹上海豫園的內(nèi)容，為了說(shuō)明豫園怎么好，主持人請(qǐng)出了一位在上海生活了七年的外國(guó)朋友。這位外國(guó)朋友\"不負(fù)眾望\"，連比畫帶說(shuō)，圓滿地完成了\"任務(wù)\"。該下場(chǎng)了，怎么下？請(qǐng)看主持人的現(xiàn)場(chǎng)表演：他向這位外國(guó)朋友用英語(yǔ)說(shuō)了一聲\"謝謝！\"然后轉(zhuǎn)身面向觀眾，繼續(xù)主持節(jié)目，同時(shí)看也不看他一眼地?fù)]手示意下場(chǎng)。這樣的處理，觀眾除了感到心酸和尷尬外，還有熱情？還有親和力嗎？

因此，我們想到了《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目的主持人崔永元，他對(duì)觀眾那９０度的大躬，讓人贊嘆不已；《藝術(shù)人生》欄目的主持人朱軍，每次請(qǐng)嘉賓上場(chǎng)，都要站起，迎上去與嘉賓握手，那親切、自然之情讓人感到暖融融、樂(lè)融融。

二、主持人\"表情\"的親和力

這里所講的表情不是煽情，而是主持人（或播音員）主持專題片時(shí)的表情要和片子中的情緒一致，不要給觀眾造成兩張皮的感覺。不然，它既影響片子的親和力，也影響觀眾的收看情趣。下面舉兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明這一問(wèn)題。

有一部專題片，是說(shuō)一個(gè)偏僻的山村，文化生活很落后。農(nóng)閑時(shí)，農(nóng)民就打牌、賭博，經(jīng)常惹是生非。支部書記很傷腦筋。學(xué)習(xí)了\"三個(gè)代表\"重要思想以后，他建立了鑼鼓隊(duì)、秧歌隊(duì)、表演隊(duì)，村里沸騰了，精神面貌發(fā)生了很大變化。記者前去采訪，一位老太太唱了一段\"三句半\"來(lái)表達(dá)這變化給他們帶來(lái)的好心情。老太太幽默、詼諧、激動(dòng)，越唱情緒越高，逗得村民們哈哈大笑，主持人在咯咯地笑，觀眾也在開懷地笑。三種笑聲融為一體，產(chǎn)生互動(dòng)，使觀眾如臨其境，審美情趣產(chǎn)生了升華。

第二個(gè)例子是一位主持人，介紹南方某城市一個(gè)小區(qū)的情況：小區(qū)布局怎樣合理，綠化、美化怎樣到位等等。她還說(shuō)：\"不僅外部是一個(gè)美好的生活環(huán)境，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也是非常合理的，不信請(qǐng)隨我們的攝像機(jī)鏡頭走進(jìn)房?jī)?nèi)去看一看。\"這里，編導(dǎo)加了一個(gè)過(guò)渡鏡頭：主持人從外面推開玻璃門進(jìn)入大樓的大廳（入畫出畫），加這個(gè)鏡頭也無(wú)可非議。問(wèn)題在于，主持人在上一個(gè)鏡頭中是喜氣洋洋的情緒，而下一個(gè)過(guò)渡鏡頭則毫無(wú)表情。很明顯，編導(dǎo)、攝像、主持人都忽略了上下鏡頭情緒的連貫性?？吹酱颂幱^眾心里在打鼓，主持人怎么了？生氣了嗎？

三、主持人\"眼神\"的親和力

眼神的親和力有兩方面。一是主持人對(duì)嘉賓的眼神；一是主持人對(duì)電視觀眾的眼神。眼神的方向變化不像動(dòng)作那么大，但卻很微妙，\"眼睛是心靈的窗戶\"嘛！

為此，我們也做了一個(gè)試驗(yàn)：兩人對(duì)面坐著，看著眼睛交談是什么感覺：尊重；看著眉毛（或鼻子、耳朵、嘴唇）交談是什么感覺：不禮貌；看著臉龐以外的空間交談?dòng)质鞘裁锤杏X：不屑一顧。所以，主持人在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)嘉賓或面對(duì)鏡頭（電視觀眾）時(shí)，一定要看著對(duì)方的眼睛，集中精力，切忌左顧右盼，稍微有一點(diǎn)兒走神兒，都會(huì)給電視觀眾造成不良印象。

主持人對(duì)電視觀眾（即現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)鏡頭）的眼神就更要注意了。可有些主持人不太注意這些微小的細(xì)節(jié)。比如有一臺(tái)\"五個(gè)一工程\"作品入選獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)，主持人朗誦江澤民同志的幾句話：\"以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人。\"這幾句話是在晚會(huì)推向高潮時(shí)，主持人情緒激動(dòng)地大聲朗誦的。遺憾的是朗誦這幾句話時(shí)，主持人的眼神卻跑了，跑哪兒了？跑到觀眾席二樓擋板上寫的這幾句話的標(biāo)語(yǔ)上了。他在看著念，而且眼神從左到右（仰視）地看著念，離開了與電視觀眾視線的交流方向。不僅談不上親和力，還使觀眾瞬間停頓，不知怎么回事？造成思維轉(zhuǎn)移，影響收看效果。

有些主持人面對(duì)攝像機(jī)念稿子時(shí)，由于眼睛和鏡頭沒有在同一水平線上，給觀眾造成了\"面對(duì)眉毛講話\"的感覺。這種現(xiàn)象很多，實(shí)際上很好解決，留心注意一下就行了。

四、\"機(jī)位\"（攝像）的親和力

由機(jī)位不當(dāng)造成主持人眼神偏差是攝像師要注意的問(wèn)題。機(jī)位角度不合適，編導(dǎo)也有責(zé)任要求、提示攝像師，不論從構(gòu)圖設(shè)計(jì)，還是從親和力角度要求，攝像師隨時(shí)都應(yīng)該去捕捉最好的角度、最好的構(gòu)圖、最能傳達(dá)更多的信息、最能表現(xiàn)親和力的鏡頭。要解決這些問(wèn)題，應(yīng)從多方面注意：一是對(duì)固定機(jī)位的處理；二是對(duì)可移動(dòng)機(jī)位的處理。第一種情況以政治性會(huì)議為主，比如黨代會(huì)、人代會(huì)、政協(xié)會(huì)等。為了保持會(huì)議的嚴(yán)肅性，除個(gè)別流動(dòng)機(jī)位外，其他機(jī)位都是固定的。這就要求我們?cè)诖髸?huì)開始以前，要有針對(duì)性地進(jìn)行幾次架機(jī)演練，最后定出每臺(tái)攝像機(jī)的最佳機(jī)位（角度）。第二種情況是可以小范圍移動(dòng)機(jī)位的節(jié)目，比如大型文藝晚會(huì)等。這類節(jié)目機(jī)位可以小范圍移動(dòng)。有時(shí)稍微調(diào)整一下，被攝對(duì)象可能就是完全不同的效果了。這就要求攝像師不僅要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，還要有很強(qiáng)的敬業(yè)精神和責(zé)任感。有時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)機(jī)位與主持人（或演員）成９０°角，畫面上出現(xiàn)主持人對(duì)著屏幕邊框講話，造成主持人的外部\"跑神\"。沒有了與觀眾的交流，也就削弱了親和力。

外部親和力不止以上幾種，包括音響、燈光等都有聯(lián)系，這里就不一一贅述了。讓我們共同努力，協(xié)同作戰(zhàn)，給主持人營(yíng)造內(nèi)、外部親和力創(chuàng)造條件。這是對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé)、對(duì)觀眾負(fù)責(zé)、也是對(duì)我們共同的事業(yè)負(fù)責(zé)。