當(dāng)代油畫值錢了

文：譚雪梅

從1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展，作品被社會(huì)普遍不理解、不接受，到今天被市場(chǎng)接納，經(jīng)過10年，這股新生力量已經(jīng)漸趨成熟，其畫作已成為國(guó)內(nèi)收藏家和藝術(shù)品投資人收藏與追捧的對(duì)象。剛剛結(jié)束的嘉德、榮寶拍賣公司的秋拍，兩家油畫專場(chǎng)的成交率分別為69%和48%?，F(xiàn)代油畫家的參拍作品占到作品總數(shù)的三分之一，雖然沒有什么大的奇跡出現(xiàn)，但他們?cè)谑袌?chǎng)上的號(hào)召力，業(yè)已以群體的優(yōu)勢(shì)凸現(xiàn)出來。

2000年：油畫收藏的好年景

自1994年中國(guó)拍賣業(yè)恢復(fù)以后，各家公司就開始進(jìn)行油畫的拍賣。若論現(xiàn)代油畫的拍賣，中商盛佳拍賣公司是曾經(jīng)做得最大的一家，曾經(jīng)設(shè)專場(chǎng)拍賣現(xiàn)代油畫。而經(jīng)過6年來的發(fā)展，嘉德公司被廣泛認(rèn)為是做得最好的一家。市場(chǎng)引領(lǐng)潮頭，而左右市場(chǎng)的風(fēng)向與人氣的因素又是多方面的。打開1999年嘉德秋拍油畫前十名的目錄，我們可以看到：當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品都不在其列，領(lǐng)銜的藝術(shù)家是吳冠中、陳逸飛、關(guān)良、林風(fēng)眠、吳作人等老畫家和艾軒、羅中立、俞小夫等常態(tài)藝術(shù)家。到了2000年，情況有了大大的不同。

今年算是中國(guó)油畫的好年景，更是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的豐收年，其主要征候表現(xiàn)在于今年年內(nèi)有分量的油畫大展多，“成都世紀(jì)之門現(xiàn)代藝術(shù)展”、“二十世紀(jì)中國(guó)油畫展”等里程碑性的展覽，一方面對(duì)中國(guó)油畫風(fēng)格的流變進(jìn)行了歷史性的回顧；另一方面則進(jìn)一步啟發(fā)和引導(dǎo)了日趨活躍的中國(guó)油畫市場(chǎng)。北京、上海、南京等地的藝術(shù)博覽會(huì)也力推現(xiàn)代油畫家的作品，結(jié)果是聲勢(shì)與人氣均旺。在這種情況下，拍賣公司的藝術(shù)判斷和市場(chǎng)判斷都到位，沒有理由不因勢(shì)利導(dǎo)，做大做好現(xiàn)代油畫這塊市場(chǎng)。我們從相應(yīng)的一些畫冊(cè)可以看到，王廣義、方力鈞、張曉剛、劉小東、曾凡志、夏小萬、喻紅等一批當(dāng)代藝術(shù)家的油畫都已上拍。有些作品是畫家們90年代初中期的作品，當(dāng)年不被看好，今日終獲青睞。

有著五千年文明史的中國(guó)文化，斷代似乎很重要。油畫來中國(guó)，最早的要數(shù)1723年的一幅《梧桐仕女圖》，其實(shí)它很難讓人把它當(dāng)成油畫，沖其量只是用油彩畫的工筆重彩，并且是畫在絹上的。油畫真正傳至中國(guó)，只有百年的歷史，是伴隨著科學(xué)、民主而來的。以后油畫一直充當(dāng)著代表理想的貴族形象。然而最近20年來，繪畫的語言、風(fēng)格不同以往，甚至出發(fā)點(diǎn)也不一樣了。以1989年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”為線，就有了傳統(tǒng)與當(dāng)代的分野。這種劃分是很微妙的東西，實(shí)際上，在1989之后，又有了“后89新藝術(shù)展”等形形色色的展覽和劃分，今天活躍在畫壇上的許多人，當(dāng)年并沒有作品參加89大展，但他們的價(jià)值取向、藝術(shù)品味、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)與89藝術(shù)大展所表現(xiàn)和所提倡的精神相契合，便會(huì)合成一股整體力量。

即使到今天，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)術(shù)上和市場(chǎng)中已經(jīng)有著不俗的表現(xiàn)，在世界范圍內(nèi)被看好，但仍然處于上升和再提煉的狀態(tài)，整體上風(fēng)格樣式仍然沒有最后定型，如果在市場(chǎng)上取得更好的效果，還有待時(shí)日。

收藏家、藝術(shù)品投資人如是說

最先看好中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的無疑是一些在京居住的外國(guó)人，國(guó)內(nèi)收藏家在90年代初中期的收藏目光仍然集中在傳統(tǒng)的硬木家具、瓷器、國(guó)畫上，油畫的收藏也因循于在歐洲留洋而歸的名士藝術(shù)家圈子里。大名鼎鼎的陳逸飛雖不在此列，但他作品中的情調(diào)可能更古舊。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐者們?cè)趫A明園村、東村等地糜集著，一邊創(chuàng)作，一邊過著青鹽拌面的日子。國(guó)外個(gè)別的收藏者的個(gè)別行為漸漸引來有投資意向的畫廊，他們紛紛被邀請(qǐng)到海外辦展，漸漸地也參加海外知名的學(xué)術(shù)大展并獲獎(jiǎng)，走了一條由國(guó)外畫廊包裝上市且行情越來越好的道路，生存狀況也今非昔比。

而國(guó)內(nèi)最早的油畫收藏家和投資人，一般都是由拍賣市場(chǎng)引領(lǐng)入門的。北京環(huán)碧堂古典家具館懂事長(zhǎng)李國(guó)勝最早是陳逸飛油畫的追捧者，他曾以286萬元和122萬元的價(jià)格買下陳逸飛的油畫《山地風(fēng)》和《上海灘》，近年來，他開始有目的的收藏一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，他表示：作為投資人他已意識(shí)到中國(guó)油畫在不久的將來在世界油畫史上有一席之地。另也有一些收藏者純粹是由愛好起家，原在中央樂團(tuán)供職的顧澤，有一年在王府飯店看了一次“世界名人名作”畫展，她說一時(shí)間感到極大的震撼，于是她開始進(jìn)入全新的領(lǐng)域，開始了她收藏的里程，如今顧澤已收藏有季大純、丁方、于振立、王玉平等20余位當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

投資現(xiàn)代藝術(shù)家的作品比投資有定論的老藝術(shù)家和常態(tài)藝術(shù)家的作品風(fēng)險(xiǎn)大，這是常識(shí)。但是經(jīng)過市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)洗禮過的投資人也自有各自的看法。做電腦生意起家的趙建偉1997年因偶然的機(jī)遇開始了油畫的收藏，至今3年的時(shí)間已有5000余幅的藏量，其中不乏當(dāng)代藝術(shù)家的作品。對(duì)于投資風(fēng)險(xiǎn)，他是這樣解釋的，投資必須引領(lǐng)先機(jī)，財(cái)富險(xiǎn)中求，這其中才有投資的樂趣。更何況，當(dāng)代藝術(shù)家的作品大多處于起步的階段，今后有著更大的升值空間和可能。

今年年中在中國(guó)美術(shù)館舉辦的中國(guó)百年油畫展，大有總結(jié)的味道，歷數(shù)了油畫在中國(guó)的百年輝煌，而在同時(shí)舉行的研討會(huì)上卻是另一種氣氛，可以說很悲壯，油畫在這里成了世紀(jì)末要被拯救的“最后的貴族”，是否保持它原有的尊嚴(yán)嚴(yán)重到了“保衛(wèi)知識(shí)分子良心”的高度。它所針對(duì)的正是活躍于世界藝術(shù)大展上的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，以及其中所傳遞出的趣味。

另一方面，日益發(fā)達(dá)的資訊業(yè)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的傳播和解析卻要寬容的多。時(shí)尚類、藝術(shù)類的報(bào)刊、網(wǎng)站開辦的有關(guān)欄目，逐漸啟發(fā)了潛在的消費(fèi)力量，影響了新興的產(chǎn)業(yè)階層和白領(lǐng)階層。在此次嘉德和榮寶的拍賣現(xiàn)場(chǎng)，有一些年輕陌生的面孔出現(xiàn)，他們的知識(shí)背景、審美結(jié)構(gòu)等素質(zhì)與當(dāng)代藝術(shù)更具親和力，他們的資金能力完全可以和拍賣市場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格合拍。這些人中，許多人并不想做完完全全的藝術(shù)品投資人，有的出于裝飾家居、張顯個(gè)性、保值增值的目的等偶爾因由而進(jìn)入這一市場(chǎng)，但是這一群體的人基數(shù)大且有不斷增加的可能。