網(wǎng)住沖動(dòng) 點(diǎn)擊心靈——“親密接觸”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入中國,不過短短幾年時(shí)間,卻如燎原之火,燒遍神州每個(gè)角落,并已在事實(shí)上成為了人們獲取信息的“第四媒體”。中國大眾網(wǎng)絡(luò)文化隨之興起,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”則是其中最活躍的形式之一。由于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”集知識(shí)、娛樂于一體,體裁和語言獨(dú)特,與現(xiàn)代人的觀念、意識(shí)更接近,更能反映出現(xiàn)代人的心聲,所以許多人又稱它為“精神快餐”。但關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的聲音日響,仁者見仁,智者見智?？隙ǖ恼J(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”推動(dòng)了文學(xué)的進(jìn)步,否定的認(rèn)為,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”只是街頭小攤上的貨品,連“快餐”都稱不上。一時(shí)間,讀者、作家,有名的沒名的,在網(wǎng)上在紙上,展開了有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的爭(zhēng)鳴。

引發(fā)這場(chǎng)激烈爭(zhēng)論的導(dǎo)火索,卻是一個(gè)叫痞子蔡的臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家和他的成名作《第一次的親密接觸》。

凡人痞子蔡 “網(wǎng)戀文學(xué)”開山鼻祖

若問熟悉“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的讀者,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的代表作當(dāng)屬哪一部?他們都會(huì)告訴你:是痞子蔡的《第一次的親密接觸》。

有漢語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”旗手之稱的臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡,原名蔡智恒,30歲,今年9月畢業(yè)于臺(tái)灣成功大學(xué)水利研究所博士班。架著眼鏡的痞子蔡只是一介文弱書生,但才思敏捷,口若懸河,文采飛揚(yáng)。其第一部網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說《第一次的親密接觸》,被認(rèn)為是漢語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的一部里程碑式的作品、網(wǎng)戀文學(xué)的開山之作,它使痞子蔡一炮走紅,也使?jié)h語“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”由地下轉(zhuǎn)到地上。內(nèi)地也有不少網(wǎng)絡(luò)作家成了名人,比如李尋歡、安妮寶貝等,儼然以網(wǎng)上人氣最高的作家之名出書,

近日,當(dāng)人們對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”發(fā)表著不同的見解時(shí),中國內(nèi)地又推出了痞子蔡的第二部力作《雨衣》。借助《雨衣》一書的發(fā)行之勢(shì),痞子蔡于10月9日第一次來到了祖國大陸,簽名售書,并和熱情的讀者交流。

這位平常不看小說,也不怎么接觸文學(xué)作品,幾乎一年365天都在為他的水利工程寫數(shù)值公式的學(xué)生,在成大的BBS上找到了新的樂趣。一天他在讀書寂寞之時(shí),隨手上網(wǎng)瀏覽別人的文章,但沒料到這幾句話深深觸動(dòng)了他:“如果每個(gè)人的內(nèi)心都像是鎖了很多秘密的倉庫,那么如果你夠幸運(yùn)的話,在你一生當(dāng)中,你會(huì)碰到幾個(gè)握有可以打開你內(nèi)心倉庫的鑰匙的人。但很多人終其一生,內(nèi)心的倉庫卻始終未曾被開啟?！辈讨呛阌谑菦Q定寫下名為《第一次的親密接觸》的“痞子蔡”與“輕舞飛揚(yáng)”在網(wǎng)上相識(shí)、相戀、相愛,以至后者為愛殞命的故事。痞子蔡說:“從1998年3月22日到5月29日,我共花了兩個(gè)月零八天在網(wǎng)上完成了長(zhǎng)達(dá)34集的連載。平均兩天一集。我以前沒寫過這么長(zhǎng)的東西。在網(wǎng)絡(luò)上寫東西是很寂寞的,我經(jīng)常在半夜陪伴著生冷的PC,做著重復(fù)的敲擊動(dòng)作?！?

在網(wǎng)上,這篇故事一再被轉(zhuǎn)載,在“網(wǎng)蟲”中間廣為流傳。不是“網(wǎng)蟲”者也急于一覽大作。終于,這部“網(wǎng)絡(luò)小說”被落實(shí)在紙張上印刷出版了,結(jié)果風(fēng)靡臺(tái)灣全島,印刷100多次,發(fā)行已破21萬冊(cè)。該書在內(nèi)地的發(fā)行量也達(dá)到20余萬冊(cè),且有多種版本的盜版書出現(xiàn)。

成名后的痞子蔡,仍然有顆平常心。常有朋友問他:“成名的滋味是什么?”他總是回答:“網(wǎng)絡(luò)很虛幻,連名氣也是。當(dāng)我離開了電腦,我依舊是一個(gè)普通的成大水利系學(xué)生,為汐止的淹水問題煩惱著。即使我到大學(xué)路麥當(dāng)勞點(diǎn)大杯可樂和薯?xiàng)l,店員仍然不會(huì)打折。有次看到新上市的DolceVita香水,沖動(dòng)之時(shí),很想告訴店員:我是痞子蔡,算便宜一點(diǎn)好嗎?幸好我忍了下來,因?yàn)榘儇浌镜谋０膊皇浅燥栵垱]事干的。”

《第一次的親密接觸》的意外成功,和臺(tái)島內(nèi)外中文讀者的熱烈響應(yīng),使痞子蔡受到了鼓舞,《雨衣》的出版便是他對(duì)讀者的又一個(gè)回饋。痞子蔡說,即使成了水利工程師,他還要繼續(xù)寫網(wǎng)絡(luò)小說。

除了處女作《第一次的親密接觸》,新作《雨衣》、《洛神紅茶》外,痞子蔡的其他網(wǎng)絡(luò)文章還有:小桃子的六年之約、無能為力、12次的拒絕、第三者的悲歌、天蝎的原罪、秋雨、心上之秋、阿妹等。

什么是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”?

什么是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”?因?yàn)橄惹皼]有毛筆文學(xué)、鋼筆文學(xué)、紙張文學(xué)一說,所以,還沒有誰能準(zhǔn)確地給“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一新生事物,下一個(gè)令人信服的定義。痞子蔡說,如果要給“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”下一個(gè)比較籠統(tǒng)的定義的話,應(yīng)該是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代出生的寫手在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的作品,暫時(shí)被簡(jiǎn)稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。

簡(jiǎn)單地說,就是以網(wǎng)絡(luò)上的聊天室、留言板(BBS)代替紙張,用電腦鍵盤代替筆,發(fā)表個(gè)人言論或文章。題材以情感、武俠、評(píng)論居多,寫作方式以古龍?bào)w為主,一般是一句話或幾個(gè)字為一段,也有有趣的電腦符號(hào)表情達(dá)意,天馬行空。表現(xiàn)愛情以語言為主,充滿調(diào)侃味,也不乏機(jī)智,人物多是才子配佳人,布景是聊天室,幾乎都是以悲劇結(jié)束故事。歷史事件來自杜撰或野史,打斗是古龍式的一劍穿心,搞笑是周星馳式的無厘頭。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)” 你說我說

有不少讀者甚至文學(xué)評(píng)論家批評(píng)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”膚淺,充其量不過是長(zhǎng)篇的心情留言板,稱不上“文化快餐”,只是街邊的小攤,賣點(diǎn)臭豆腐涮菜什么的,整個(gè)還處在提籃叫賣的階段。

對(duì)此,蔡智恒有不同的看法。他認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)寫手都很年輕,都是業(yè)余作者,關(guān)心的不是課業(yè)就是愛情,所以這些內(nèi)容多一些。雖然他們寫作技巧不純熟,深度不夠,但真實(shí)性高,讀起來親切誠懇。如果你想向平面媒體投稿,需要經(jīng)過出版社、編輯的嚴(yán)格篩選。而網(wǎng)絡(luò)不用,網(wǎng)絡(luò)提供了一個(gè)創(chuàng)作環(huán)境,不阻止任何人來創(chuàng)作,只要你想,努力寫就對(duì)了。換句話說,拿平面的標(biāo)準(zhǔn)來要求網(wǎng)絡(luò)作品是很不公平的。就像質(zhì)疑在高速公路上看不到行人跟摩托車,可是行人跟摩托車根本進(jìn)不了高速公路。如果傳統(tǒng)文學(xué)作家也去網(wǎng)上創(chuàng)作,投入的人多了,網(wǎng)絡(luò)就會(huì)蓬勃、多元化,作品也有更多的可看性。”蔡智恒說自己沒有很深厚的文學(xué)功底,寫作靠的是熱忱。

內(nèi)地著名作家張抗抗說,無論大魚小魚(指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者),在網(wǎng)絡(luò)世界里自由漫步,發(fā)問與應(yīng)答、痛苦與歡樂,都是悄然無聲。那些聲音發(fā)自孤寂的內(nèi)心深處,在浩淼的空間尋找遙遠(yuǎn)的回聲。網(wǎng)絡(luò)作者的初衷也許僅僅只是為了訴說,他熕犆侵恢沂滌詬鋈說娜現(xiàn),鄙視名譽(yù)欲求和利益企圖——這是最重要和最寶貴的。

為《第一次的親密接觸》寫序的作家張頤武,在肯定“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的功用的同時(shí),認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”本身也有其不可小覷的負(fù)面影響。這種負(fù)面影響主要源于兩個(gè)方面。一是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的虛擬性,網(wǎng)絡(luò)為作者提供了最自由的發(fā)揮空間,他可以任意馳騁想象而無須負(fù)半點(diǎn)責(zé)任,這不僅因?yàn)樽髌?還因?yàn)樽髡弑旧硪部梢噪[身于網(wǎng)絡(luò)背后,而不以真實(shí)面目示人,在這種情況下,讀者如果以現(xiàn)實(shí)生活中的體驗(yàn)來理解網(wǎng)上作品與人物,就難免會(huì)產(chǎn)生幻覺和錯(cuò)覺。二是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)出版的高度自由性,或者說是不負(fù)責(zé)任性?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)”創(chuàng)作者寫出作品,向網(wǎng)上一發(fā),就完成了“出版”的工作,沒有任何人、任何單位對(duì)網(wǎng)上作品負(fù)責(zé)任,這也導(dǎo)致網(wǎng)上作品的良莠不齊,泥沙俱下,閱讀者如沒有較高的分析鑒別能力,就會(huì)受到消極方面的影響。

復(fù)旦大學(xué)教授顧曉鳴有一番高論,他說,網(wǎng)絡(luò)的特殊形態(tài)可以讓網(wǎng)上的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者處于一種“三無”狀態(tài),即無身份、無性別、無年齡。所有的人在同一個(gè)平面上自由嬉戲,相互交流卻又各自獨(dú)立。在這樣一個(gè)平面上,創(chuàng)作者“無評(píng)獎(jiǎng)?wù)T惑、無評(píng)獎(jiǎng)焦慮、無被拒困惑”,可以極大地拓展自己的想象力和情感空間,創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。除了傳統(tǒng)文學(xué)界對(duì)新生的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”持有種種誤解和偏見外,他們自己也不同程度地表現(xiàn)出了困惑和游移,給人一種忙于取得身份認(rèn)證的感覺,不僅是“梁山泊英雄排座次”,而且希望“受招安”。這樣的心態(tài)對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的建設(shè)和發(fā)展恐怕也是有害的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 明天何在?

不久前,內(nèi)地出版了一套共三冊(cè)的 “網(wǎng)絡(luò)之星叢書”,收錄了“榕樹下”網(wǎng)站主辦的首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品和入圍作品,也包括了一些已經(jīng)當(dāng)上了評(píng)委的知名網(wǎng)絡(luò)寫手寶貝安妮、寧財(cái)神等人的作品,著名作家陳村作序,王朔寫跋。這些作品內(nèi)容,從辦公室里的明爭(zhēng)暗斗、夫妻之間的雞毛蒜皮到驚天動(dòng)地的愛情癡纏,都市生活中能想得到的故事幾乎都給說盡了。其中并不缺乏機(jī)智、精彩的情節(jié)和漂亮的文字,但是,陳村說:“都離偉大的文學(xué)較遠(yuǎn)?！?/p>

那么,網(wǎng)絡(luò)之于文學(xué),究竟意義何在呢?

也許一向語不驚人死不休的作家王朔的說法不無道理:“這之后一切將變。網(wǎng)絡(luò)為我們提供了前所未有的自由表達(dá)自我的機(jī)會(huì),使每一個(gè)才子都不會(huì)被埋沒,今后的偉大作家就將出在這其中?！?(西 夏) 《海外星云》(2000年31期)