個性作品的形成

楊昌忠／文圖

個性作品的形成，實際上就是如何拍出與眾不同的體育照片。這是體育攝影上檔次求質(zhì)變的關(guān)鍵，是一個地地道道的難題和難點。

技巧新花

要拍出與眾不同的體育照片我自己的理解和體會是：尋找個人獨特的表現(xiàn)角度，捕捉光線和影像的最佳點，堅決不拍重復(fù)的畫面和雷同的照片。換句話，就是要經(jīng)常不斷地變化自己的攝影作品，使自己的每一張照片既與別人的同類作品不同，又與自己先前已拍攝過的作品不同。這的確是一個富有挑戰(zhàn)性的難題，但挑戰(zhàn)中就有機遇，就可能出成果。

在體育攝影實踐中，我堅持用“關(guān)鍵是取得不同的視點”這個原則，來解決這一難題的。就“視點”而言，一是看不見的視點；二是看得見的視點。

看不見的視點，主要理解為對瞬間觀察、理解的不同、見解的不一樣。如：動態(tài)的定位、表情的刻畫、快門的確定、光線的運用、虛實的處理等等，從而拍出不同于別人的瞬間定格。即使在同一角度、同一條件下拍攝，由于看不見的視點因素不同，也導(dǎo)致作品的不同。這方面的成熟和提高，主要靠自己學(xué)習(xí)和借鑒的內(nèi)功去解決。

看得見的視點，我認(rèn)為最重要，這是因為在體育競技大賽攝影采訪中，劃定攝影記者工作的區(qū)域有好幾個，分布在不同的角落和位置上，這就為看得見的視點確定拍攝點提供了優(yōu)化的選擇。

我的做法是，首先不在同一角度拍攝。這是個性作品形成的首要因素，再加上方法、手段、條件有根本性區(qū)別，不可能拍攝到相同的照片。不在同一角度拍攝的作品，差別越大，其個性的區(qū)別性就越大。這一點，深受國外同行啟發(fā)，1985年10月，我赴加拿大蒙特利爾市采訪第23屆世界體操錦標(biāo)賽，在許多攝影記者都認(rèn)為是好角度、好位置，扎堆占位的情況下，美國體操攝影大師格蘭·桑比先生卻主動讓出早已占好的位置角度給別的攝影記者，自己尋找沒有人占位的另外角度進行拍攝，其作品果然不同于別人。這段“搶位置與讓位置”的故事，在我其后的三次出國采訪中，仍然能聽到俄羅斯、法國、日本及羅馬尼亞同行們的傳頌。再如，第七屆“全運會”技巧決賽，我克服困難和阻力，爬上了20多米高的四川體育館室內(nèi)頂棚，俯拍新秀新姿，效果非同一般，引起同行們的關(guān)注和贊揚。

由此可見，不在同一角度上拍攝照片，是尋求個人作品區(qū)別于別人作品最為重要的一點。同時，在操作技術(shù)上，要盡力避免拍攝點前后、左右不太明顯的移動，因為差距不大采用變換長短焦距的鏡頭同樣可以糾偏，使照片效果沒有根本上的區(qū)別。

還有一種情況是，確實沒有選擇點，必須在劃定區(qū)域規(guī)定的同一角度拍攝，又如何運作呢？

射擊明星

體育攝影，尤其是遇到奧運會、世界杯、世界錦標(biāo)賽，由于其規(guī)模大、規(guī)格高、記者多（攝影、攝像、電視轉(zhuǎn)播），而場地有限，攝影位置更有限，不可能無限制的滿足攝影需要，這就必須在賽場劃定一個死的規(guī)定范圍進行拍攝，大家都必須擠在這個區(qū)域內(nèi)工作，不準(zhǔn)超越。如何在這種共性多、個性少、限制多的“死”條件下拍出不同的“活”照片呢，我堅持了以下幾個方面的突破：1、如在同一角度，可采用高低攝位不一，造成視角和視線的差別，導(dǎo)致照片在上下左右四個視點上存在差異，使同一競技姿態(tài)產(chǎn)生出不同的四個體育形態(tài)。要善于和敢于去破黃金分割律的構(gòu)圖法則，大膽創(chuàng)新。因為學(xué)習(xí)的目的，是對原有水平的突破，超越和提高，千篇一律的泛泛佳作，必然失去其本身的魅力和獨有的個性。

2、如使用同樣相機，可選用長短焦距不一的鏡頭。因為廣角、魚眼、標(biāo)準(zhǔn)、長鏡頭(28mm、60mm、50mm、600mm)拍攝競技體育，肯定畫面結(jié)構(gòu)效果不一樣（《成功的背后》就是我在同一位置用300mm鏡頭抓拍的體操世界冠軍決賽之前）。在敢用鏡頭、敢變構(gòu)圖的同時，要充分考慮此畫面的實際藝術(shù)效果，既要源于現(xiàn)場，高于生活，又不要太夸張和脫離客觀，防止造成體育形象的變態(tài)和扭曲。

3、如使用同一鏡頭，可選用大小不一的光圈口徑，以造成景深、清晰度在照片上的明顯區(qū)別?！渡鋼裘餍恰肪褪谴蠊馊ε臄z的大特寫，與小光圈有明顯的區(qū)別。

4、如條件還相同，可選用快門時間不一，造成體育照片上人物動態(tài)、姿態(tài)虛實有別。這方面的拍攝難度在于熟練運用技法技巧，如慢速抓拍、追隨攝影、B門T門的使用等等。一般情況下，慢速度拍攝快動作，成功率雖然最低，但成功后的作品效果極佳。

在解決好視點問題的同時，還應(yīng)注意以下兩個方面：

1、在理想的光線、背景前“等”動作。這個“等”包含了自己對競技項目的把握性預(yù)測，動作肯定有，且精彩不多，一旦捕捉到，就極有可能成為絕活。所以說，這個“等”比一定意義上的泛泛抓拍，“含金量”要大得多。它既解決了光線、背景的雜亂，又深化了主體，增強了照片的藝術(shù)韻律。

2、追求體育攝影的藝術(shù)性。

成功的背后

攝影是一門藝術(shù)，體育攝影同樣要受藝術(shù)共性的制約。將競技體育拍成具有體育個性特色的藝術(shù)品，一直是我多年來努力和探索的目標(biāo)，完成自己心目中的“藝術(shù)品”，既要體現(xiàn)出體育的藝術(shù)，是體育文化現(xiàn)象的藝術(shù)再現(xiàn)；又要體現(xiàn)出藝術(shù)的體育，則是文化藝術(shù)形象的體育再現(xiàn)。兩者的巧妙結(jié)合，必然顯現(xiàn)出體育的多姿外貌和豐富內(nèi)涵。

盡管在表現(xiàn)技巧和藝術(shù)手法上，存在著這樣或那樣的困難；在體育觀念和欣賞習(xí)慣方面有著許多不同的見解；在國內(nèi)外體育攝影潮流走向上展示著是非標(biāo)準(zhǔn)的差距，但只要勇于探索、認(rèn)真實踐，就一定會產(chǎn)生出富有追求性的作品，形成新的風(fēng)格。

體育攝影的繁榮發(fā)展和進步，取決于自身藝術(shù)品種的多少和個性優(yōu)劣。體育攝影記者的奮斗目標(biāo)是完成高質(zhì)量的個性作品，不斷追求和探索新的生存沃土和發(fā)展空間?！?/p>