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    魯迅與武俠三題

    2000-06-04 21:23霄良駿
    博覽群書(shū) 2000年9期
    關(guān)鍵詞:鑄劍金庸魯迅

    霄良駿

    前不久,小說(shuō)家王朔尖銳批評(píng)了北大著名教授嚴(yán)家炎先生的下面這段話:

    有人引魯迅的《流氓的變遷》批金庸,是一種誤解或曲解。魯迅先生對(duì)俠文化不否定,很客氣。魯迅的《鑄劍》是現(xiàn)代武俠小說(shuō)。如果魯迅活到現(xiàn)在,看到金庸的小說(shuō),不至于罵精神鴉片。嚴(yán)先生這些觀點(diǎn),不僅見(jiàn)于他的《金庸小說(shuō)論稿》(北大出版社1999年出版),而且見(jiàn)于他的多篇文章和談話中。而這些觀點(diǎn),恰恰是毫無(wú)根據(jù)的。

    鑒于我和嚴(yán)家炎先生在北大中文系22年(1961~1983)同事之誼,我雖然為他對(duì)金庸武俠小說(shuō)的吹捧而扼腕嘆息,但在幾篇批評(píng)到他的文字中,始終未點(diǎn)他的大名。而且,在我主編的“風(fēng)雨文叢——學(xué)術(shù)隨筆自選叢書(shū)”中,堅(jiān)決收入了他的《“五四”的誤讀》。孰料南方有位孫教授(姑隱其名),竟在北方的一張小報(bào)上點(diǎn)名罵我對(duì)金庸搞“酷評(píng)”,對(duì)嚴(yán)家炎搞“欺師滅祖”(先派我是嚴(yán)的學(xué)生)。無(wú)奈,欲再不點(diǎn)嚴(yán)先生大名已不可得矣!實(shí)在應(yīng)該感謝孫先生推動(dòng)學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴的豐功偉績(jī)!

    一、魯迅和“俠文化”

    魯迅對(duì)開(kāi)始的“俠”和“俠義精神”確乎是肯定的。在《流氓的變遷》中,他說(shuō):“孔子之徒為儒,墨子之徒為俠?!薄叭逭撸嵋病?,魯迅是不喜歡的;“唯俠老實(shí)……至于以‘死為終極的目的”,魯迅是有好感的。讀過(guò)歷史小說(shuō)《非攻》的都知道,魯迅是高度贊揚(yáng)墨子及墨家精神的。這種精神正是“俠”之源頭。然而,事情很快發(fā)生了變化,“到后來(lái),真老實(shí)的逐漸死完,只留下取巧的俠,漢的大俠,就已和公侯權(quán)貴相饋贈(zèng),以備危機(jī)時(shí)來(lái)作護(hù)符之用了”?!皞b”,本來(lái)是仗義勇為、舍死忘生,發(fā)展到投機(jī)取巧、勾結(jié)權(quán)貴,這已經(jīng)嚴(yán)重變質(zhì)了?!啊畟b字漸消,強(qiáng)盜起了,但也是俠之流,他們的旗幟是‘替天行道。他們所反對(duì)的是奸臣,不是天子,他們所打劫的是平民,不是將相……一部《水滸》,說(shuō)得很分明:因?yàn)椴环磳?duì)天子,所以大軍一到,便受招安,替國(guó)家打別的強(qiáng)盜——不‘替天行道的強(qiáng)盜去了。終于是奴才?!睂?duì)魯迅這段話,學(xué)界爭(zhēng)論甚多。不過(guò)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是魯迅看法的對(duì)錯(cuò),而不是魯迅對(duì)“俠”、“俠文化”“否定”不否定、“客氣”不客氣。魯迅是最反對(duì)奴才的,而說(shuō)梁山好漢“終于是奴才”,這還不是否定?這還有什么客氣可言?至于滿清入關(guān)以后的“俠”,更成了施公(世綸)之類的鷹犬保鏢,“奴性也跟著加足了。”如果不是嚴(yán)先生看走了眼,他怎么會(huì)說(shuō)出“魯迅先生對(duì)俠文化不否定,很客氣”的話來(lái)呢?如果“奴才”還不算否定、還算客氣,那么,人世間還有什么算否定,還有什么算不客氣呢?魯迅的“反奴才性”、“反奴隸性”思想,可謂貫串其整整一生,也充分體現(xiàn)在其小說(shuō)、雜文、散文、詩(shī)歌等作品以及學(xué)術(shù)著作中。從中是無(wú)論如何得不出魯迅肯定“俠文化”的結(jié)論的。恰恰相反,魯迅還明確提出過(guò)反對(duì)“三國(guó)氣”和“水滸氣”,見(jiàn)《葉紫作〈豐收〉序》,收入《且介亭雜文二集》,那更是對(duì)“俠”之末流的徹底否定了。

    嚴(yán)先生為了肯定金庸的武俠小說(shuō),不惜公然掩飾“俠”“義”精神在當(dāng)今社會(huì)的蛻變。他不肯正視有多少流氓幫派、黑社會(huì)組織正是靠所謂的“哥們兒義氣”來(lái)進(jìn)行維系;而這種“哥們兒義氣”又毒害了多少青少年!他竟奢談要用金庸的武俠小說(shuō)來(lái)培養(yǎng)青少年的見(jiàn)義勇為精神,簡(jiǎn)直是走火入魔,癡人說(shuō)夢(mèng)!

    二、《鑄劍》絕非“現(xiàn)代武俠小說(shuō)”

    嚴(yán)先生把《鑄劍》說(shuō)成為“現(xiàn)代武俠小說(shuō)”,這恐怕不僅是看走了眼,而是另有隱衷了。眾所周知,《鑄劍》(原名《眉間尺》)是歷史小說(shuō),魯迅根據(jù)魏曹丕《列異傳》、晉干寶《搜神記》等古籍所載干將為楚王鑄劍,成而被殺,其遺腹子赤鼻(即眉間尺)成人后得客之助為父報(bào)仇,尺、客、楚王同歸于盡,三頭同葬的傳奇復(fù)仇故事敷衍而成,小說(shuō)挖掘了歷史故事的神髓,寫(xiě)得驚心動(dòng)魄,高度贊揚(yáng)了被侮辱被迫害者的復(fù)仇主義精神,也塑造了眉間尺、黑衣人(即原故事中“客”的發(fā)展)、楚王等人的生動(dòng)形象,是一篇比較公認(rèn)的優(yōu)秀歷史小說(shuō)。何以到了嚴(yán)先生筆下竟然變“性”,成了“現(xiàn)代小說(shuō)”呢?莫非現(xiàn)代人寫(xiě)的歷史小說(shuō)都得叫“現(xiàn)代小說(shuō)”?那末,“歷史小說(shuō)”這一名詞是否要被淘汰呢?至于把《鑄劍》說(shuō)成是“武俠小說(shuō)”,那更是嚴(yán)先生的獨(dú)出心裁了。是呵,小說(shuō)中的“黑衣人”不是很有俠義精神嗎?“三頭”一起在鼎中啃咬廝殺不也很有“武打”味道嗎?如果非這樣認(rèn)識(shí)問(wèn)題不可,那真真如金庸先生所說(shuō),連“小學(xué)生都會(huì)做”了。“武俠小說(shuō)”作為一個(gè)特定的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)范疇,是有其特定涵義的。中國(guó)武俠小說(shuō)的源頭雖然可以追溯到唐宋傳奇中去,但武俠小說(shuō)的興盛是在晚清。按照魯迅先生《中國(guó)小說(shuō)史略》的說(shuō)法,第一本成形的武俠小說(shuō)是《三俠五義》(刻行于1879年,即光緒五年),后經(jīng)俞樾改寫(xiě)加工為《七俠五義》。小說(shuō)雖有“中樞”名臣包拯“總領(lǐng)一切豪俊”,但主要筆墨乃敘“三俠”、“五鼠”之輩,“率為盜俠,縱橫江湖,或則偶入京師,戲盜御物,人亦莫能制……至于構(gòu)設(shè)事端,頗傷稚弱,而獨(dú)于寫(xiě)草野豪杰,輒奕奕有神,間或襯以世態(tài),雜以詼諧,亦每令莽夫分外生色。值世間方飽于妖異之說(shuō),脂粉之談,而此遂以粗豪脫略見(jiàn)長(zhǎng),于說(shuō)部中露頭角也”(第廿七篇清之俠義小說(shuō)及公案)。顯然,作為較早的“俠義小說(shuō)”,《三俠五義》還有較多的生活氣息,人物也還有性格,文風(fēng)亦以“粗豪脫略見(jiàn)長(zhǎng)”,故得“于說(shuō)部中露頭角也”?!皞b義小說(shuō)”發(fā)展到清末民初,終于泛濫成災(zāi),“俠義”的成分越來(lái)越少,“武打”的成分越來(lái)越多,以至于分宗立派,打打殺殺,恩恩怨怨,血染江湖。在藝術(shù)上則陳陳相因,輾轉(zhuǎn)傳抄,公式化,概念化,模式化,千部一腔,千人一面。綜上所述,無(wú)論《七俠五義》之類的“俠義小說(shuō)”,還是清末民初的“武俠小說(shuō)”,《鑄劍》和它們都不搭界,它是扎扎實(shí)實(shí)、地地道道的純文藝創(chuàng)作。它寫(xiě)了復(fù)仇,但有社會(huì)內(nèi)容而非江湖恩怨;它塑造了“黑衣人”這俠義精神的結(jié)晶,但它卻不是武功高強(qiáng)、打打殺殺的“俠客”。更重要的是,它用浪漫主義方法寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容,和清末民初那些武俠小說(shuō)的胡編亂造、不食人間煙火更不可同日而語(yǔ)。

    三、魯迅活著會(huì)欣賞金庸嗎?

    關(guān)于“魯迅活到現(xiàn)在如何如何”,我完全同意王朔對(duì)嚴(yán)先生的批評(píng),嚴(yán)先生的說(shuō)法的確是不合邏輯、不負(fù)責(zé)任、毫無(wú)根據(jù)的。我要補(bǔ)充的是一個(gè)小小的例證。就在魯迅寫(xiě)《流氓的變遷》兩年之后,他在上海發(fā)表了一個(gè)重要的講演,題為《上海文藝之一瞥》,收入《二心集》。在這篇講演中,魯迅以文學(xué)史家(尤其小說(shuō)史家)的眼光,詳細(xì)剖析、針砭了晚清以來(lái)的“才子加流氓”小說(shuō)(即“狹邪小說(shuō)”)和“才子加佳人”小說(shuō)(即“鴛鴦蝴蝶派”小說(shuō)),妙語(yǔ)如珠,異彩紛呈。在講演結(jié)尾,他說(shuō):

    除以上所說(shuō)之外,那所謂民族主義文學(xué),和鬧得已經(jīng)很久了的武俠小說(shuō)之類,是也還應(yīng)該詳細(xì)解剖的。但現(xiàn)在時(shí)間已經(jīng)不夠,只得待將來(lái)有機(jī)會(huì)再講了。今天就這樣為止罷(《魯迅全集》1981年版第四卷第303頁(yè))。顯然,“所謂民族主義文學(xué),和鬧得已經(jīng)很久了的武俠小說(shuō)之類”,和講演中已經(jīng)剖析過(guò)的“才子加流氓”小說(shuō)、“才子加佳人”小說(shuō),都是魯迅準(zhǔn)備抨擊的對(duì)象。關(guān)于“所謂民族主義文學(xué)”,三個(gè)月后,他寫(xiě)了一篇長(zhǎng)文:《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和運(yùn)命》(收入《二心集》),猛烈抨擊了這種“所謂民族主義文學(xué)”假民族主義、真法西斯主義的嘴臉。而對(duì)“鬧得已經(jīng)很久了的武俠小說(shuō)之類”,則一直未得成文。但一個(gè)“鬧”字,似乎也已很說(shuō)明一切。如果是嚴(yán)肅的、健康的文學(xué)創(chuàng)作,魯迅是不會(huì)這樣討厭之情溢于言表的。如果嚴(yán)先生細(xì)讀過(guò)這個(gè)結(jié)尾,細(xì)品過(guò)這個(gè)“鬧”字,是否就不致于說(shuō)“魯迅如果活到現(xiàn)在”對(duì)金庸如何如何了呢?

    金庸的武俠小說(shuō)處女作《書(shū)劍恩仇錄》是一則魯迅最討厭的清代傳說(shuō)(野史)的小說(shuō)化,武俠化。這段傳說(shuō)大同小異的版本甚多,流布較廣的是陳懷《清史要略》中的如下記載:

    弘歷(乾隆)為海寧陳氏子,非世宗(雍正)子也……康熙間,雍王與陳氏尤相善,會(huì)兩家各生子,其歲月日時(shí)皆同;王聞而喜,命抱之來(lái),久之送歸,則竟非己子,且易男為女矣。陳氏懼不敢辯,遂力密之(第二編第九章)。一個(gè)地地道道的“掉包計(jì)”:雍正因乏子,用自己的女兒換來(lái)了陳氏(官拜閣老)子,后來(lái)便是乾隆。魯迅為什么討厭這則傳說(shuō)?因?yàn)樗噶藵h人的“阿Q主義”:武力打不過(guò)滿人,做了奴才,但卻用這種荒唐可笑的“掉包計(jì)”來(lái)奪回失去的江山。所以魯迅說(shuō):

    這一個(gè)滿洲“英明之主”,原來(lái)竟是中國(guó)人掉的包,好不闊氣,而且福氣。不折一兵,不費(fèi)一矢,單靠生殖機(jī)關(guān)便革了命,真是絕頂便宜(《花邊文學(xué)·中秋二愿》)。《書(shū)劍恩仇錄》正是將這個(gè)充滿阿Q主義的無(wú)稽之談杜撰為一部武俠小說(shuō),書(shū)中主角陳加洛正是漢人后裔乾隆的親兄弟,小說(shuō)甚至安排了他們“兄弟二人”的秘密會(huì)見(jiàn)。這樣一種設(shè)計(jì)和格調(diào),不正是魯迅極力反對(duì)的嗎?他生前如果看到,怎敢茍同?又怎會(huì)贊賞?嚴(yán)先生完全可以不顧魯迅對(duì)這個(gè)“掉包計(jì)”的態(tài)度,而對(duì)《書(shū)劍恩仇錄》做出自己的價(jià)值判斷,但卻萬(wàn)萬(wàn)不可以說(shuō)魯迅如何如何。

    《鹿鼎記》也一樣,同樣根據(jù)無(wú)稽傳言,說(shuō)康熙有一半漢人血統(tǒng),算是半個(gè)“掉包計(jì)”。此外則是戲說(shuō)歷史,把康熙平民化,把宮廷兒戲化,幾乎把清初關(guān)于清廷、關(guān)于甲申之變的那些民間野史(諸如順治削發(fā)為僧、多爾袞毒死兄長(zhǎng)皇太極、陳圓圓與吳三桂,等等)統(tǒng)統(tǒng)“入網(wǎng)”,而且杜撰了假太后、假公主、神龍教、天地會(huì)、康熙與韋小寶、韋小寶與俄羅斯公主、陳圓圓與李自成(二人生有一女,后成為韋小寶七妻之一)等種種細(xì)節(jié)。這樣的戲說(shuō)康熙,這樣的胡編亂造,確實(shí)大大超出了魯迅的承受能力。以他的倔脾氣,看到后會(huì)說(shuō)出什么評(píng)語(yǔ),實(shí)在難以逆料。

    令人難以置信的是,嚴(yán)先生竟然把韋小寶與阿Q相提并論,說(shuō)什么都是偉大的人物典型。作為現(xiàn)代文學(xué)史家,嚴(yán)先生為什么對(duì)金庸這樣情有獨(dú)鐘,而不惜拿魯迅為金庸墊背呢?

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