新聞事件改編影片中的人物弧光創(chuàng)作分析
——以《我不是藥神》《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》為例

□ 李攀江 周夢(mèng)涵

電影《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》和《我不是藥神》均是改編自社會(huì)新聞?wù)鎸?shí)事件的電影。學(xué)院派認(rèn)為前者的藝術(shù)造詣要更高一些，原因是影片對(duì)于人性和社會(huì)本質(zhì)的探求要更為深刻?！段也皇撬幧瘛返某晒χ幵谟趯ⅰ瓣懹掳浮敝械闹魅斯臑闊o(wú)病者的同時(shí)對(duì)構(gòu)思與敘事節(jié)奏拿捏得足夠準(zhǔn)確。這種準(zhǔn)確也可以理解為導(dǎo)演選擇的一種“揚(yáng)棄”，一種對(duì)于中國(guó)觀眾受眾心理分析的抉擇，一種對(duì)于根據(jù)現(xiàn)實(shí)事件改編成影視作品中的取舍。并且導(dǎo)演劇本改了三年，用人物弧光的手法給現(xiàn)實(shí)藥丸裹上了一層糖衣，讓觀眾和審查方容易接受影片中的現(xiàn)實(shí)主義精神。

一、影片人物及劇情分析

電影《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的主角塑造直接借鑒羅恩·伍德魯夫的真實(shí)經(jīng)歷，這位享樂(lè)主義者在被告知自己得了艾滋病僅剩30天的生命后，在大限將至?xí)r開(kāi)始了對(duì)生命的渴望和追求。由于唯一被批準(zhǔn)的抗艾藥物AZT還處在為期一年的雙盲實(shí)驗(yàn)階段，他根本等不到救命藥。想自救就要出奇招，他先是買通了醫(yī)院里的清潔工給他AZT，后來(lái)藥源斷了，他開(kāi)始按照清潔工給的地址找到墨西哥瓦斯醫(yī)生，并接受他的非常規(guī)療法。在生死線上掙扎回來(lái)的羅恩想要販賣這些藥，但是由于官方不批準(zhǔn)，他就成立達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部，開(kāi)始用會(huì)員制分發(fā)藥物，如此開(kāi)始一邊販藥一邊與美國(guó)藥管局抗?fàn)?，并將自己的生命期限從醫(yī)生斷定的30天上升到2557天。這是意志戰(zhàn)勝病魔的過(guò)程。

電影《我不是藥神》改編自國(guó)內(nèi)真實(shí)事件“陸勇案”，影片主人公程勇，從一個(gè)與妻子離婚、上有老下有小的麻木中年失敗者，在偶然中得知販賣印度“格列寧”是一個(gè)發(fā)家致富的好路子后，開(kāi)始了販藥的生涯。一開(kāi)始程勇只是為了從中謀利，所以當(dāng)危機(jī)來(lái)臨，他把自己的代理權(quán)讓給賣假藥的“張?jiān)菏俊保瑢?dǎo)致自己之前的好伙伴呂受益因?yàn)槌圆黄鹚幎廊?。這讓程勇的良心開(kāi)始覺(jué)醒，重新頂著風(fēng)頭賣藥，最后黃毛為了不暴露出程勇的行蹤，而選擇自己去和警察周旋，最終車禍去世。程勇在巨大的打擊下開(kāi)始人性的覺(jué)醒，將5000元的藥降到500元，不惜傾家蕩產(chǎn)也要救助病人。這是人性打敗金錢的過(guò)程。

二、劇中人物情感轉(zhuǎn)變分析

從對(duì)劇情發(fā)展的研究中可以看到兩部影片劇情的相似之處，同為平凡人販藥救命的過(guò)程，但是羅恩是為了自救，程勇是為了救他人。這兩部影片的視角不同，《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》中情緒壓抑，羅恩與命運(yùn)斗，與當(dāng)權(quán)者斗，把矛頭削得十分尖銳?！段也皇撬幧瘛愤@部影片相比之下更為輕松詼諧。影片前半部分為喜劇的基調(diào)，從把代理權(quán)讓給“張?jiān)菏俊遍_(kāi)始慢慢走向沉重，之后的一些事件真的是把前邊幸福的生活撕碎并且再踩兩腳給觀眾看?？偟膩?lái)說(shuō)，《我不是藥神》的情感表達(dá)并沒(méi)有《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》那么尖銳。

兩部影片的人物情感變化是有所不同的。《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》中的主角羅恩是在自救過(guò)程中通過(guò)與同伴雷蒙的長(zhǎng)期接觸，從一個(gè)“恐同”者變?yōu)槎米鹬豅GBT人群，并在最后與藥管局的抗?fàn)幹械玫搅朔缮系淖尣?，但是從劇作分析找不到明顯的人物弧光，因?yàn)椴](méi)有明顯的從根本上的人物性格的轉(zhuǎn)變?！段也皇撬幧瘛分校鹘浅逃碌娜宋镄愿褡兓透鼮槊黠@突出，一開(kāi)始只為從販藥中獲取暴利，但是隨著好友們因病去世、為救自己而發(fā)生交通意外身亡，這種巨大的推動(dòng)力讓程勇的個(gè)人意識(shí)得到覺(jué)醒，這種人物情感張力的改變就是“人物弧光”。

三、人物弧光分析

（一）“人物弧光”在《我不是藥神》中的應(yīng)用及優(yōu)點(diǎn)

人物弧光在劇情的創(chuàng)作中可以分為人物塑造、激勵(lì)事件、設(shè)埋伏、繼續(xù)給主角施壓、高潮及結(jié)局。回到《我不是藥神》中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在人物塑造方面，導(dǎo)演給了程勇一個(gè)落魄低迷有著中年危機(jī)的人物設(shè)定。激勵(lì)事件就像是一塊大石頭，投在了主人公本來(lái)平靜如水的生活中，不是讓水波漣漪，而是激起巨大的水花。激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡。該片的激勵(lì)事件就是程勇發(fā)現(xiàn)用自己手頭的資源可以搞到“印度格列寧”貨源并從中謀取暴利來(lái)改變生活的現(xiàn)狀。設(shè)埋伏環(huán)節(jié)中就是讓陸勇知道賣假藥被查的后果，就是讓自己賣假藥掙來(lái)的錢竹籃打水一場(chǎng)空的同時(shí)還要坐監(jiān)獄，這讓程勇選擇放棄藥品代理權(quán)。繼續(xù)給主角施壓階段很明顯，首先是自己之前的好友呂受益因?yàn)槌圆黄鹚幎ナ?，這給程勇帶來(lái)沉重打擊，讓其鋌而走險(xiǎn)繼續(xù)開(kāi)始販賣“印度格列寧”，又一個(gè)心靈的顫動(dòng)就是黃毛為救自己而車禍離世。前邊的壓力直接造成高潮的來(lái)臨，程勇開(kāi)始瘋狂給病人藥品，吃不起的他甚至可以賠本賣，這時(shí)人性打敗金錢，主人公也就真正成為了病人心目中的“藥神”。結(jié)局就是程勇被警察帶走，法院進(jìn)行宣判，人民政府對(duì)藥品進(jìn)行調(diào)整。

通過(guò)這種劇作方式，通過(guò)某些事件，讓主人公有一個(gè)內(nèi)心的訴求，而這個(gè)訴求必定會(huì)打破主人公當(dāng)前生活中的一些既定的生活規(guī)律，主人公會(huì)陷入猶豫，這時(shí)就會(huì)有新的壓力出現(xiàn)，讓主人公不得不投入到這個(gè)選擇中，而這個(gè)選擇往往會(huì)充滿著改變，這個(gè)改變可以是從負(fù)到正也可以是從正到負(fù)，總之這個(gè)選擇就是要讓主人公的生活與之前不同，開(kāi)始走上另外一條路。隨著情節(jié)的發(fā)展，主人公在環(huán)境的施壓下，會(huì)做出最終重大的抉擇，這個(gè)重大抉擇也會(huì)是高潮的前一刻，所有的壓力都要迫使主人公不得不這樣選擇。這樣的劇作方式和邏輯，會(huì)讓劇情動(dòng)作自洽，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)可和共情效應(yīng)，同時(shí)這一環(huán)套一環(huán)的節(jié)拍，也會(huì)給劇情節(jié)奏帶來(lái)良性的影響，讓觀眾覺(jué)得主人公不得不這么做。

（二）人物弧光被需要的原因

劇作的需要。即便是好萊塢純商業(yè)片也是如此，例如《鋼鐵俠系列》《蜘蛛俠系列》，其中人物的變化推動(dòng)著劇情的變化，而劇情的變化反過(guò)來(lái)也在影響著人物情感的變化?！坝腥伺u(píng)了他們或者是他們認(rèn)識(shí)到了錯(cuò)誤，于是他們立即改正過(guò)來(lái)。再不然他們受到一次震動(dòng)，就在一夜之間徹底轉(zhuǎn)變了。這種情況曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，但是，更普遍的情況是，人們一點(diǎn)一點(diǎn)地改變，從暴躁到耐心，從膽小到勇敢，從憎惡到相愛(ài)，是漸進(jìn)的過(guò)程?！雹龠\(yùn)用這種對(duì)人物性格漸進(jìn)化的刻畫手法，可以讓觀眾在電影這短短幾十分鐘內(nèi)，認(rèn)可人物的人生經(jīng)歷和情感轉(zhuǎn)變，同時(shí)也將人物刻畫變得更加深刻。

觀眾的需要。觀眾不太吃只有明星和炫酷鏡頭沒(méi)有內(nèi)核這一套了，最直觀的例子就是《敢死隊(duì)3》（2014）和《變形金剛5》（2017）的口碑崩盤，雖然有明星和大導(dǎo)的加持，但是由于觀眾產(chǎn)生不了共情作用，影片口碑一跌再跌?；氐健段也皇撬幧瘛分袝?huì)發(fā)現(xiàn)，主人公程勇的情感變化也在牽動(dòng)著觀眾的心。從這個(gè)層面來(lái)講，觀眾也是需要“人物弧光”型的創(chuàng)作的，因?yàn)橛^眾在心理認(rèn)知上很接受這種風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)同題材的影片對(duì)比引出對(duì)“人物弧光”劇作方法的討論，發(fā)現(xiàn)“人物弧光”式的劇作方法確實(shí)有助于劇作家創(chuàng)作出令觀眾買賬的影片。不論是現(xiàn)實(shí)事件改編的電影還是重新架構(gòu)一個(gè)世界觀的影片，劇本作為一劇之本，在影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)中處于基礎(chǔ)與核心的重要地位，而人物是劇本最基礎(chǔ)與核心的元素，因此打造一個(gè)性格豐滿、形象生動(dòng)、立體多維的人物角色，一直是編劇孜孜以求的目標(biāo)。影視行業(yè)的從業(yè)人員，特別是編劇，應(yīng)當(dāng)靜下心來(lái)揣摩這種劇作方式。當(dāng)然，“人物弧光”的創(chuàng)作方法不是規(guī)則，更不是公式，一切理論都有待于付諸實(shí)踐。

注釋：

①呂遠(yuǎn).“英雄的歷程”——好萊塢主流故事模型分析[J].當(dāng)代電影,2010(10):97-103.