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    “解謎”東野圭吾

    2020-09-06 13:50:55石華鵬
    湖南文學(xué) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:圭吾東野作家

    石華鵬

    在中國讀者尤其是學(xué)生讀者的閱讀天空中,仿佛彌漫著一股東野圭吾氣息,一個(gè)話頭就是一點(diǎn)火星,能將這氣息瞬間點(diǎn)燃,于是關(guān)于東野圭吾的談?wù)摫銦焿m四起了。

    我到一所中學(xué)去與同學(xué)們談文學(xué)閱讀,偶然提到東野圭吾,沒想到校長在場的肅靜場面,如油鍋里進(jìn)水——“嘩”的一下子炸開了。我才知道東野圭吾的威力。后來遇到省圖書館的朋友,她告訴我她們圖書館幾年來借閱量排名第一的都是東野圭吾。近幾年各類圖書閱讀和銷售排行榜東野圭吾更是前幾名的???。

    宋代文人葉夢得對宋詞大家柳永的暢銷這樣描述:“凡有井水處,皆能歌柳詞?!睎|野圭吾似乎也配得上這樣的套語:“有小說讀者的地方,就能聽到東野圭吾的名字?!?/p>

    不知不覺,日本人東野圭吾在中國暢銷了十多年。從涓涓細(xì)流到海浪席卷沙灘,東野圭吾小說捕獲了無數(shù)“粉絲”的心思,小說出來一部被追讀一部。顯然,東野圭吾小說制造了一種潮流式的閱讀現(xiàn)象,他因此也由推理作家向“世界作家”過渡。有兩種力量會(huì)讓一個(gè)作家長久地被讀者需要,一是外在力量——口耳相傳的良好口碑,那種原始的又如直銷推介的廣播力是對一本書最好的評價(jià);二是內(nèi)在力量——作品本身擁有的不可拒絕的閱讀吸引力和說服力。像東野圭吾這樣幾何量級(jí)的流傳與暢銷,這兩種力量缺一不可,缺了前者一個(gè)作家沒有人氣;缺了后者一個(gè)作家走不遠(yuǎn)。照目前情狀,東野圭吾還將暢銷下去。

    東野圭吾是推理小說界的“大神”,被譽(yù)為“百年一遇的推理大師”,他在他的小說中制造了無數(shù)令人驚異的謎局,歷經(jīng)九曲十八彎之后,他自己又解開了它們。小說之外,“東迷”眼中的“東野叔”自身也是謎團(tuán)重重:一、寫作三十三年出版九十三部小說,平均每年二點(diǎn)八部。如此高產(chǎn),且水準(zhǔn)有口皆碑,如何做到?難道有些作家是一臺(tái)超級(jí)智商的寫作機(jī)器?東野圭吾還在寫,這個(gè)寫作數(shù)字還在增加,他說只要讀者不被他的想法嚇到才行。說這話時(shí),一九五八年出生的他已六十歲了。二、理工男東野圭吾,寫小說不久便參與日本著名推理小說獎(jiǎng)——江戶川亂步獎(jiǎng)的角逐,二十七歲獲此大獎(jiǎng),初獲聲名。然后沉寂漫長的十年,之后開始暢銷。這期間一個(gè)作家經(jīng)歷了怎樣的心路歷程?三、東野圭吾寡言低調(diào),很少接受媒體采訪,躲在聚光燈外,除了和自己的編輯互動(dòng)之外,日常生活甚是神秘。四、在暢銷與藝術(shù)水準(zhǔn)之間,東野圭吾的小說究竟具有怎樣的價(jià)值?該如何評價(jià)他……

    這些謎團(tuán)如秋冬的晨霧包裹著山巒一樣包裹著東野圭吾,這讓他既神秘又迷人。如此看來,遠(yuǎn)離人群的作家本人是不會(huì)站出來為我們解開那些謎團(tuán)的,晨霧的消逝等待溫暖的陽光,解開一個(gè)作家身上的謎團(tuán),只得靠我們走進(jìn)他復(fù)雜睿智的小說世界和他豐富低調(diào)的人生世界。

    一、推理外衣下對愛的解析

    有人說,東野簡直就是日本的金庸,一個(gè)舉著武俠的旗子,寫著一本又一本的言情;一個(gè)舉著推理的旗子,寫了一本又一本的言情。

    這種說法既在理也值得商榷。在理的是,就讀者影響力來說兩位小說家不分伯仲,各自擁有龐大的讀者群,再者,撕去“武俠”和“推理”的類型標(biāo)簽,兩位小說家確實(shí)在講述著一個(gè)又一個(gè)言情故事,在各類故事中解析和勘探愛所表現(xiàn)出來的種類和情態(tài)。

    值得商榷的是,東野圭吾是日本的金庸嗎?我不這么以為,東野圭吾和金庸是兩類并不能劃等號(hào)的作家,金庸小說走的是通俗文學(xué)的路子,東野圭吾走的是一條通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)之間的中間道路;金庸是非現(xiàn)實(shí)派的以情節(jié)制勝的小說家,東野圭吾是社會(huì)現(xiàn)實(shí)派的以心理探究制勝的小說家。竊以為,東野圭吾的小說要比金庸的小說在人性探究上細(xì)膩深刻一些。

    讀東野圭吾,感受最深的一點(diǎn),是他寫出了種種令人戰(zhàn)栗卻又不肯罷手的愛。與我們常常提到的小愛(愛人間的清新浪漫之愛)和大愛(人與人之間的助人愛國之愛)相比,他的小說熱衷于為我們描述介于小愛與大愛之間的愛的某種新范式:酷愛——?dú)埧嶂異邸?/p>

    比如,有一種愛叫暗黑的注視。他如一株葳蕤的植物,長在陰暗和黑暗里,他卻時(shí)刻注視著另一個(gè)人,以既溫情又陰郁的眼神,這種注視永遠(yuǎn)存在卻不曾與對方相交?!栋滓剐小分校灾┧?,童年時(shí)被亮司父親蹂躪,活在靈魂空洞的陰影中,但她聰慧、漂亮,不斷追求物質(zhì)上的成功;而另一位暗黑騎士亮司目睹了父親的罪惡,殺害了父親,開始暗無天日的逃亡,亮司覺得愧對、心憐雪穗,一直在暗中注視和保護(hù)雪穗——每個(gè)和雪穗有密切關(guān)系的人都遭到了某種不幸。兩人心中彼此都有對方,但從未相見,身似兩條平行線,但心彼此相望。一個(gè)在明,一個(gè)在暗,為了逃避追蹤,他們成為感情和他人生命的掠奪者。東野圭吾所描述的人間純愛和極致的陰暗交織在一起,讓兩人“只希望能手牽手在太陽下散步”成為一種絕望的念想。

    比如,有一種愛叫把命奉上。嫁給物質(zhì)還是嫁給愛情?這是一個(gè)永恒的選擇,人類不可能將它逐出自己的精神樂園。嫁給物質(zhì)加愛情,這樣最好,但這是完美的童話,更多人必須做出選擇。當(dāng)一個(gè)罕見的數(shù)學(xué)天才每天只能在中學(xué)教職上虛度自己的人生,無趣和頹敗一點(diǎn)一滴地剝奪他的生命力和熱情時(shí),一個(gè)快餐店女店員讓他的生活起了漣漪,暗戀——愛情都談不上——成了他富足的精神生活。他們比鄰而居,數(shù)學(xué)天才目睹了女店員和女兒失手殺死前夫的現(xiàn)場,從那一刻開始,孤獨(dú)的數(shù)學(xué)天才開始幫助女店員逃離罪責(zé),他的天才用在設(shè)計(jì)一樁為女主人逃避追蹤的案件,而自己承擔(dān)殺人的后果,他不顧一切,用生命維護(hù)了那段暗戀。東野圭吾在《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》中,寫下了這段不求回報(bào)、自我犧牲、無私無怨的愛??梢哉f,愛既拯救了頹敗的數(shù)學(xué)天才,也埋葬了他的生命,但他異常滿足。

    譬如,有一種愛叫絞刑架下的守護(hù)。如果用一句話來描述《圣女的救濟(jì)》的敘述內(nèi)核,東野圭吾在小說中的一句話可以擔(dān)此任:所謂的婚姻生活,就是守護(hù)站在絞刑架下的丈夫的日日夜夜。此話怎講?綾音與丈夫義孝是有感情的,但綾音一直沒有生育,丈夫提出如果一年內(nèi)不懷孕就分手。綾音同意了這份協(xié)議,一方面她幻想用愛來感化丈夫,讓丈夫明白有愛沒有小孩也能幸福,另一方面她開始策劃一起謀殺,綾音往凈水器里藏砒霜,從此她不再讓任何人靠近廚房半步,藏毒的凈水器不再使用,丈夫的飲水需求由自己打理,盡管每一天緊張無比,但綾音心底有了一種掌控義孝命運(yùn)的歡喜。如果一年期到丈夫不提出分手,她不會(huì)啟動(dòng)謀殺,這是一次漫長的用愛作為兇器的謀殺,但渣男丈夫終究出軌綾音的徒弟,在履行協(xié)議的前三天綾音外出度假,丈夫第一次自己走進(jìn)廚房打開了凈水器,死于砒霜中毒,而綾音不在現(xiàn)場。在警察看來,這種只存在于理論上的謀殺在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)了。妻子的愛與丈夫的不愛就在絞刑架啟動(dòng)的那一刻。

    東野圭吾筆下的這三種熾烈而絕望的愛無不叫人不寒而栗。面對《白夜行》中的亮司,我們會(huì)站在死亡的懸崖上一輩子注視和保護(hù)那個(gè)與自己永不相見的人嗎?面對《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》中的石神,我們會(huì)為一種被拒絕的愛去用殺人的方式掩蓋殺人的罪證嗎?面對《圣女的救濟(jì)》中的綾音,我們能像她一樣為了把握婚姻的主動(dòng)權(quán)而隱忍那種絞刑架下的煎熬嗎?略薩說:“小說在完善我們,生命只有一次,但卻渴望和想象著有幾千次。”其實(shí),我們平凡的生活很難與這樣極端的愛相遇,但東野圭吾的小說如略薩所說“在完善我們”,完善我們的人生體驗(yàn)——經(jīng)歷那種至純、極致又陰郁的人間之愛;完善我們的人性認(rèn)知——感受愛面前的善惡互隱、恐懼與安穩(wěn)的交織。這是小說作為一種藝術(shù)對人生的自我認(rèn)識(shí)和對人性的開掘和發(fā)現(xiàn),而我們需要這種認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。

    這類故事極端、心理復(fù)雜的推理小說占了東野圭吾創(chuàng)作的三分之二強(qiáng),它們塑造了東野圭吾作為一個(gè)作家的形象:冷酷。冷酷的文字、冷酷的情緒、冷酷的人物、冷酷的內(nèi)心。東野圭吾小說深入骨子的冷在其他作家身上甚為少見,成為他的風(fēng)格之一種。

    其實(shí)東野圭吾小說也有暖的一面,這暖表現(xiàn)為兩個(gè)方面,一個(gè)是在極致的冷之后小說呈現(xiàn)出來的暖意,比如《白夜行》中籠罩于黑暗中的雪穗一直有一種堅(jiān)強(qiáng)的信念,“憑著這份光,我便把黑夜當(dāng)成白天”,還有《少女的救濟(jì)》中的綾音和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的石神對純愛的信仰——這份黑暗中的光和愛碎之后對愛的信仰,都是一種治愈人的暖意;另一個(gè)是跳出推理犯罪題材之后,從故事到人物到題旨均是暖的,比如大受好評的《解憂雜貨鋪》《正月的決意》《第十年的情人節(jié)》等,都是暖意融融的小說,都是對焦躁生活的溫暖治愈。比如《解憂雜貨鋪》,直接就是為青年解決愛情、事業(yè)、成長中遇到的煩惱和疑惑的,給人一種方向性和價(jià)值性的啟示,很溫暖。

    有讀者說,看東野圭吾的書很像患了感冒?,有時(shí)候很冷,有時(shí)候很暖。我深以為然。這是東野圭吾小說奇妙的魅力。

    二、描摹時(shí)代硬傷與探究人性真相

    推理小說發(fā)展百余年,已經(jīng)積累相當(dāng)多的寫作傳統(tǒng)和經(jīng)典作品,要想在推理領(lǐng)域有所作為,至少得翻越三座“大山”:由解謎快感讓推理故事充滿娛樂性的克里斯蒂;由科學(xué)和智力構(gòu)成奇巧故事的柯南道爾;開啟社會(huì)派推理的松本清張。前兩位屬于推理小說的正宗——本格派,以邏輯至上的推理解謎為主,長處是情節(jié)離奇,詭計(jì)多端,短處是自圓其說脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí);松本清張發(fā)展了本格派推理,開創(chuàng)社會(huì)派推理,擺脫本格派單純偵破案件的拘囿,關(guān)注和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治歷史,啟迪讀者人生。可以說,社會(huì)派推理拓展了推理小說的表現(xiàn)領(lǐng)域和表現(xiàn)深度,促成了推理小說由通俗性向嚴(yán)肅性的過渡。

    東野圭吾說:“松本清張是影響我創(chuàng)作生涯最深的作家?!币簿褪钦f東野圭吾自認(rèn)是松本清張的徒弟,但眼下這位徒弟大有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的趨勢。要知道松本清張是殿堂級(jí)的推理作家,少有人能望其項(xiàng)背,“后生仔”東野圭吾要“勝于藍(lán)”該有多難。而事實(shí)是,在二十一世紀(jì)所引領(lǐng)的新的閱讀潮流和寫作潮流中,東野圭吾用他的小說重重地劃下了超越師傅的記號(hào)。

    我以為,東野圭吾對推理小說的貢獻(xiàn)至少有三點(diǎn)。第一,融合本格派和社會(huì)派,取兩派之長,在小說中既營造案件偵破的難度和緊張感,也借推理懸疑來展現(xiàn)廣闊的社會(huì),展現(xiàn)社會(huì)變動(dòng)與變革造成的人性的震蕩。第二,在社會(huì)派推理小說基礎(chǔ)上,開創(chuàng)社會(huì)心理推理小說。東野圭吾小說充分吸收二十世紀(jì)心理學(xué)、精神學(xué)研究成果,借助生動(dòng)的故事進(jìn)入人模糊而復(fù)雜的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人的孤獨(dú)、欲望、善惡以及救贖。第三,他將推理小說由通俗文學(xué)推向了嚴(yán)肅文學(xué)的位置,這一點(diǎn)表現(xiàn)為東野圭吾小說的現(xiàn)代性價(jià)值,即他的推理小說回應(yīng)了現(xiàn)代小說的追求和價(jià)值觀,由“外在的事”向“內(nèi)在的人”轉(zhuǎn)變。東野圭吾小說中藏著諸多現(xiàn)代小說作家比如卡夫卡、福克納、羅伯·格里耶等人的影子,致使他的推理小說具有突出的現(xiàn)代意味——反思一個(gè)時(shí)代對人的塑造和異化。與此同時(shí),東野圭吾小說強(qiáng)烈的故事性賦予了在生澀的象征和隱喻方面見長的現(xiàn)代小說以親和力和吸引力。

    一句話,東野圭吾小說的魅力在于強(qiáng)烈的懸疑性與突出的文學(xué)性的完美融合。

    推理小說最大的特點(diǎn)是設(shè)置懸疑,然后一步步解開,在這個(gè)過程中讀者獲得解謎一般的快感,這一點(diǎn)吸引很多人投入其中,享受平淡時(shí)光里的一段智力游戲,所以推理小說閱讀者眾,受人迷戀。由此,懸疑設(shè)置的智力水準(zhǔn)高低將成為一部推理小說成敗的首要因素。

    讀東野圭吾,你不得不為他奇異絕妙的懸疑設(shè)置嚇一大跳,警察必須借助數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、化學(xué)家等人的幫助才能偵破案件,解開懸疑;讀者必須多次把書頁往前翻閱或者停下閱讀來梳理解疑的邏輯,方能理解其中暗藏的玄機(jī)。東野圭吾設(shè)置懸疑的高智商、高科技、高情商等“三高”特征,讓他的推理小說具備了征服無數(shù)讀者的超強(qiáng)吸引力。懸疑的本質(zhì)與案件的謀殺動(dòng)機(jī)有關(guān),謀殺動(dòng)機(jī)越復(fù)雜,懸疑展示的疑惑空間越大,在東野圭吾之前,二十世紀(jì)以來最受人青睞的謀殺動(dòng)機(jī)是金錢和性,到東野圭吾這里,謀殺事件的動(dòng)機(jī)變成了沒有來由的惡意,變成了不安全的愛意,變成了無法消弭的孤獨(dú)等。這一由外向內(nèi)的轉(zhuǎn)變,將推理小說的懸疑指數(shù)提升了許多倍。

    譬如在《白夜行》《圣女的救濟(jì)》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等小說中,殺人動(dòng)機(jī)就分別對應(yīng)或交織了前面提到了三種內(nèi)在動(dòng)機(jī),動(dòng)機(jī)之外的案件設(shè)置也就相應(yīng)地復(fù)雜和豐富,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出多數(shù)讀者的經(jīng)驗(yàn)和智力。其實(shí)推理小說寫到今天,迷局的設(shè)置多少有些窮途末路的味道了,而東野圭吾卻屢創(chuàng)奇跡,在于他善于在復(fù)雜動(dòng)機(jī)的故事中回歸到事物最原始最簡潔的層面。所謂回歸到事物最原始最簡潔的層面,至少有兩點(diǎn)可以說明,其一:“邏輯的盡頭不是理性與秩序的理想國”,而是某種瘋狂。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》里,他設(shè)置的迷局是同一個(gè)人不可能死兩次,用殺一個(gè)人去掩蓋另一個(gè)人的殺人,石神為了保護(hù)靖子,營造靖子不在現(xiàn)場的證據(jù),他殺死一個(gè)身形似死者的流浪漢之后偷梁換柱,讓警方找不到靖子殺死前夫的證據(jù)。其二:不合邏輯是最大的邏輯,最愚蠢的作案手法是最高明的作案手法?!妒ヅ木葷?jì)》中,綾音將砒霜放在凈水器里,她必須日夜守著,不讓丈夫使用凈水器,當(dāng)哪一天丈夫背叛自己時(shí),她讓丈夫自己使用凈水器,自己殺死自己。綾音用了一種最愚蠢最簡單的方法——守護(hù)凈水器不被使用——完成了一個(gè)“理論上可行,現(xiàn)實(shí)中難成”的迷局。

    懸疑性之后,文學(xué)性構(gòu)成一部推理小說成敗的本質(zhì)因素。很多推理小說走不遠(yuǎn),走不出通俗境地,多因文學(xué)性欠缺。據(jù)說歐美推理小說在斯蒂芬·金之后無大作為蓋因懸疑陳舊而文學(xué)性拓展不足。東野圭吾作品獨(dú)步推理小說界,其秘密在于其豐富的文學(xué)性。

    文學(xué)性即藝術(shù)性。當(dāng)一個(gè)故事結(jié)束,案件的真相被完全揭露的同時(shí),情感的真相、人性的真相、社會(huì)的真相等隨之顯露出來了,小說留給讀者復(fù)雜的感受和體味,我們便說,這部小說完成從故事到藝術(shù)的跨越,它的文學(xué)性便彰顯出來了。

    《白夜行》堪稱東野圭吾作品中文學(xué)性價(jià)值最突出的小說之一。首先在于小說對復(fù)雜人性的復(fù)雜呈現(xiàn)。這復(fù)雜性表現(xiàn)為小說留給讀者繁復(fù)多樣的體悟空間和闡釋空間。有人被小說縝密而冷靜的推理折服,驚異于主人公亮司十九年逃亡十九年犯案而警察卻找不到他。更多人則在故事結(jié)束之后,為小說所要表達(dá)的內(nèi)容和題旨爭論不休:有人被雪穗和亮司那種無望卻堅(jiān)守的凄涼愛情所打動(dòng),同情雪穗和亮司,為他們的罪責(zé)尋找寬恕的理由;有人則不能理解這樣洗白雪穗和亮司,認(rèn)為雪穗從未想過追求幸福,十九年來重復(fù)著奪取,靈魂終于在亮司墜樓那刻燃燒殆盡,亮司說想要在白夜里行路,作為雪穗的影子一直在贖罪,然而不論幼年如何崎嶇畸形,他們?nèi)耘f用受害人的鮮血將罪惡的果實(shí)繁育到瓜熟蒂落;有人看到了童年不幸的雪穗在競爭激烈的商戰(zhàn)中如何越來越成功的勵(lì)志形象,盡管這成功包含不光彩的手段;有人看到了那個(gè)十九年來一直藏在暗黑世界的亮司身上所傳遞出的不可消弭的孤獨(dú)感;當(dāng)然,很多人從雪穗的那句告白中找到情感共鳴,雪穗說,我的天空里沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去……有多少種體悟和闡釋,小說的文學(xué)性便有多突出。

    其次在于小說對社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代硬傷的回應(yīng)。推理外衣之下的社會(huì)性,一直是東野圭吾小說的鮮明魅力。東野圭吾以日常生活為推理舞臺(tái),走出那種真空般的純邏輯推理,像他的師傅松本清張一樣,回應(yīng)社會(huì)關(guān)切,影響社會(huì)生活,給讀者以人生啟迪?!栋滓剐小分?,透過雪穗和亮司的成長環(huán)境以及殺人動(dòng)機(jī),我們可以看到東野圭吾筆下的日本現(xiàn)實(shí):經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)之后,親情淡漠,彼此不再信任,抗拒被社會(huì)教化,反成長,反教養(yǎng),低欲望,婚姻生活利益化。東野圭吾在這些時(shí)代硬傷中尋找精神突圍,他讓雪穗和亮司的悲劇之愛呈現(xiàn)出一種鳳凰涅槃般的美來,既是一種時(shí)代反思,也是一種個(gè)人拯救。

    東野圭吾小說的文學(xué)性還在于豐滿的人物形象、精巧的故事結(jié)構(gòu)和精煉講究的文字。東野圭吾擅長在空間的變遷中塑造人物,時(shí)間被他隱藏在案件背后不顯山不漏水,所以細(xì)節(jié)與對話在他的推理中處于重要地位,他的小說也因此具備了現(xiàn)代經(jīng)典小說某些特質(zhì)。

    三、東野圭吾的文學(xué)道路與讀者選擇

    東野圭吾一九五八年出生,日本大阪人。從二十五歲正兒八經(jīng)開始寫作算起,寫了近四十年,寫了九十多部作品。他是一個(gè)高產(chǎn)的作家,他的作品數(shù)字還在增加,因?yàn)樗€沒有宣布封筆,他還在寫,他說只要讀者不被他的想法嚇到才行。

    東野圭吾到高中才開始接觸小說,此前從未看過小說??既氪筅娓㈦姎夤W(xué)專業(yè),大學(xué)期間開始嘗試寫作,這時(shí)并沒萌生當(dāng)作家的想法,只是看自己能否寫一些東西。大學(xué)畢業(yè)后到一家電裝公司做了一名技術(shù)工程師,典型的理工男下班之后全心投入寫小說,并把寫好的作品寄去參加江戶川亂步獎(jiǎng)(江戶川亂步是日本推理小說之父,是他六十歲生日時(shí)設(shè)置的推理小說獎(jiǎng))當(dāng)作目標(biāo)。

    我們的文學(xué)青年走上文學(xué)之路,是投稿,給文學(xué)刊物投稿,地方刊物、省級(jí)刊物、國家級(jí)刊物,一步一個(gè)臺(tái)階地投稿,知名度會(huì)慢慢打開;東野圭吾不同,是投獎(jiǎng),從一九八三年開始,將稿件投給一年一度的江戶川亂步獎(jiǎng)。一九八三年進(jìn)入預(yù)選,一九八四年入圍決賽,離大獎(jiǎng)一步之遙,一九八五年終于如愿以償,憑借校園青春推理小說《放學(xué)后》摘得第三十一屆江戶川亂步獎(jiǎng),東野圭吾正式出道。東野圭吾以二十七歲的年輕年齡獲得大獎(jiǎng),令其創(chuàng)作信心大增,加上獲獎(jiǎng)一事被所屬公司知曉,邊工作邊寫作的生活受到影響,遂毅然于一九八六年辭職奔赴東京,開始了自己職業(yè)作家的道路。

    職業(yè)作家的道路并不好走。雖然借著大獎(jiǎng)的聲譽(yù),作品出版不成問題,但此后十年,東野圭吾的作品一直備受冷落,他的日子也不好過,他說那十年間一直自己鼓勵(lì)自己,要堅(jiān)持寫下去,每年必須有作品出版,一是有版稅維持生計(jì),一是只有寫才有希望。直到一九九六年《名偵探的守則》出版暢銷,東野圭吾才重新受到關(guān)注。

    此后的輝煌一路走來:電影改編、獲獎(jiǎng)、一本一本暢銷。

    這中間,有兩件事必須交代。

    一件是關(guān)于江戶川亂步獎(jiǎng)。江戶川亂步是日本頂級(jí)的推理小說大師,以他名字命名的江戶川亂步獎(jiǎng)名氣很大,獲這個(gè)獎(jiǎng)可以一夜成名,另外,這個(gè)獎(jiǎng)獎(jiǎng)金也高,一千萬日元,相當(dāng)于六十萬人民幣。東野圭吾二十八歲辭職可能與這一筆高額獎(jiǎng)金有關(guān),認(rèn)為寫作可以養(yǎng)活自己。實(shí)際上全世界范圍來看,絕大部分寫作者都是清貧的。

    另一件是東野圭吾的婚姻生活。東野圭吾一九八三年與一位女子高中的兼職老師結(jié)婚,一九九七年離婚。十四年婚姻中,包含了東野圭吾寫作倒霉的十年。東野圭吾真正走紅是從一九九八年《秘密》的出版開始的。這是一個(gè)給人想象空間的時(shí)間段。一個(gè)志向遠(yuǎn)大的年輕作家,一個(gè)高中女教師,或許有對文青崇拜的愛情,或許有作品冷落伴隨的困頓生活,以及幻想破滅之后的漸行漸遠(yuǎn)的婚姻。我們不能說離婚讓東野圭吾的創(chuàng)作獲得了解放,但他的成功真的是從離婚后開始的。不禁讓人唏噓。

    前一段時(shí)間,我和《人民文學(xué)》《文藝報(bào)》的三位年輕編輯在福州鹿森書店做了一個(gè)關(guān)于文學(xué)和文學(xué)期刊的文學(xué)沙龍,交流階段,有一位初中生家長提了一個(gè)問題,他說:我的小孩很喜歡看東野圭吾的小說,像著了魔一樣,一本接一本地看,我擔(dān)心孩子只看東野圭吾會(huì)導(dǎo)致閱讀視野狹窄,另外也不知道東野圭吾的書怎么樣,便買了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的小說給他看,但是孩子不喜歡看,說看不下去,還是鐘情東野圭吾,不知道這是怎么回事?

    三位編輯回答了這位家長的問題?;卮鸬拇蟾艃?nèi)容是:第一,孩子喜歡東野圭吾,就讓他看好了,不要硬塞給他莫言小說,對閱讀來說喜歡是第一位的;第二,東野圭吾是很不錯(cuò)的小說家,總比看郭敬明等等之類的好,閱讀需要挑選;第三,比起現(xiàn)在很多小孩沒有閱讀文學(xué)的習(xí)慣相比,您應(yīng)該感到高興,您的小孩有良好的閱讀習(xí)慣。

    這位家長的問題也帶給我這個(gè)文學(xué)編輯一些思考:孩子們的文學(xué)啟蒙如何開始?如何將優(yōu)秀的文學(xué)作品推薦給他們?當(dāng)然,這里還涉及一個(gè)文學(xué)深層的問題:如何看待東野圭吾和莫言?即如何看待暢銷和經(jīng)典?閱讀的喜歡和不喜歡的背后包含什么樣的閱讀心理和閱讀能力?

    東野圭吾和莫言,彼此都是很厲害的作家,彼此并不妨礙。喜歡東野圭吾不喜歡莫言,沒有問題;喜歡莫言不喜歡東野圭吾,也沒有問題。

    他們屬于兩類不同的小說家,一類是娛樂加人性的故事;一類是思考加人性的故事。各自系統(tǒng),各呈風(fēng)采,這里邊包含了現(xiàn)代小說的發(fā)展脈絡(luò)。

    最后,我想強(qiáng)調(diào)一句,或許因?yàn)槲业膫€(gè)人偏愛,我將大部分贊美獻(xiàn)給了東野圭吾,主要原因是在對當(dāng)代文學(xué)閱讀普遍低迷的今天,他的寫作吸引了眾多讀者,他的努力讓我們看到了嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)展的新的方向,他走在通俗文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)的中間道路上,他是這個(gè)時(shí)代講故事的高手——推理只是他的幌子,他真正的目的在于人和人的內(nèi)心——但是我想說,他的作品水準(zhǔn)有的很高,有的一般;有的耐讀,有的不耐讀。無論從讀者的接受度,還是作品的完成度,他都是非常成功的作家,也是可以作為榜樣來學(xué)習(xí)借鑒的作家。

    責(zé)任編輯:易清華

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