果戈理到中國也要有苦悶

陳徒手

這幾年間，在采訪一批老作家時，不時聽他們談到一九四九年以后自身創(chuàng)作力的問題，他們臉上那種無奈、迷惘和痛惜的表情給人留下很深的印象。其實更準確地說，他們說話的口吻中也略帶有一種慶幸、一種淡泊。正因為少寫或不寫作品的緣故，或多或少地減弱了政治運動一次一次對他們的沖擊力。創(chuàng)作是禍是福，是給人留下挨整的“罪證”還是留下傳世的杰作，對于這一歷史階段的作家群體而言，他們的感慨是難以言盡的，他們很難面對那段不堪回首的創(chuàng)作心路。

九十年代初一個冬天的上午，我坐在老詩人卞之琳家中的客廳里，聽老詩人整整兩個多小時的訴說。暖人的冬日陽光照在他滄桑的臉龐上，略帶南方口音的語調(diào)一直是平緩的，唯獨說到燒手稿之事，他的音調(diào)有些變化，表情略有遲疑：

……(四十年代)我寫了一個七八十萬字長篇，寫抗戰(zhàn)中男女知識分子的表現(xiàn)、心態(tài)，寫他們的生活態(tài)度和精神面貌，有一些章節(jié)曾在香港刊物上發(fā)表。起名叫《山山水水》，分上下部?；貒笥X得創(chuàng)作主題嚴格了，要寫工農(nóng)兵，不能反映小資產(chǎn)階級，我就把它燒了……(一九九○年十二月十八日采訪筆記)

卞之琳不愿意談燒長篇手稿的細節(jié)，他沉默良久。后來他回憶欲寫工農(nóng)兵生活的創(chuàng)作經(jīng)歷：“一九五三年，我作為第二批作家深入生活，到江蘇的一個縣，那里有一個合作社社長是全國勞模，曾受到中央領(lǐng)導接見。我們?nèi)ズ缶透械侥堑胤脚撟骷賴乐兀俏粍谀Ｊ怯敏斞感≌f創(chuàng)作法拼湊材料，東家西家的長處都歸到自己，后來就垮了。我對這個人有了真切感受。其實五八年的大躍進在五三年就已經(jīng)露出苗頭了，領(lǐng)導上盲目大上，上趨下行，繞了一個大彎子……”這種真實感受落實到創(chuàng)作上顯然不合時宜，卞之琳形容自己當時是“握著筆不知所措”。第二次他向何其芳請幾個月的創(chuàng)作假，又到江蘇，想寫新作品，剛?cè)ズ鬀]多久就接到電報，要求他回京參加反胡風斗爭。這樣折騰數(shù)次，卞之琳在小說創(chuàng)作上顆粒無收，在詩作上也逐漸失去以往特色。五十年代中期以后，政治運動接踵而來，為了躲避大禍臨頭，他很自然地封閉自己殘存的創(chuàng)作念頭。

卞之琳給自己的創(chuàng)作留下很長的空白，而老舍在一九四九年后先后寫了幾部反映新生活的劇作，他的筆是異常地勤快，外界不斷有喝采聲?？衫仙嵩谛⌒蛢?nèi)部座談會卻時常倒出一些苦水，讓領(lǐng)導們、同行們幫助解決難題。一九五九年二月十八日在文學創(chuàng)作工作座談會小組會上，老舍又按自己的習慣說出苦衷：“內(nèi)部矛盾怎么寫，我心里結(jié)成大疙瘩，怎么辦？這使人光去寫歷史題材，那是敵我矛盾，好表現(xiàn)。五一年的大雜院可寫它落后，但五八年就進步了，內(nèi)部矛盾的程度越來越少。私營老板現(xiàn)在把意見留在心里，矛盾是存在的，但表現(xiàn)出來的越來越少。如這次寫婦女商店，有的丈夫不愿妻子去當售貨員，我在初稿中寫的像五一年的科員，于是之提出意見說這不成，我就改了現(xiàn)在這樣，夫妻問題的矛盾就小多了，其它矛盾也是這樣，這戲怎么寫呢？”等別人說上幾段，他又忍不住插話：“我再談?wù)勎业膭”荆陠T對我講小流氓的事情，我沒寫上，因為這如果讓外國人看見，又抓到了材料，說北京的流氓很多。我寫新北京，就不愿寫上流氓，我改寫小學生淘氣，這戲劇性是減弱的?！?/p>

明知戲劇性減弱和人物變形，老舍為了時代大潮的需要和自己對新社會的期望，不得不在劇作中做出明顯的“犧牲”，時常留下今天看來十分幼稚的“敗筆”。這種明知故犯的事例在老舍創(chuàng)作中比比皆是，左怕右怕的心境真是難為了一代大師。善良的老舍還在會上對劇作中幾類角色喊冤叫屈：“有時為了找矛盾，找戲劇沖突，有幾行人倒了霉，總是成為攻擊對象。如果寫五八年的教授，就不應(yīng)把他寫成孔乙己的樣子。這是表現(xiàn)矛盾的偷懶，專找這些人，老欺負?！碧旖蜃骷曳郊o補充道：“天津的座談會上，有人說有些教授不敢看電影，看戲，甚至也不敢看刊物。”

耐人尋思的是，老舍幾部劇作中的知識分子角色也沒有擺脫掉當時創(chuàng)作模式，老舍說“專找這些人欺負”也包含著深深的自責。

在五九年這次會上，評論家蕭殷的提問頗有幾分書生氣：“為什么不敢寫內(nèi)部矛盾？哪一級黨委都沒限制過，領(lǐng)導希望你寫出矛盾幫助工作，如果你制造假矛盾或粉飾生活，他倒感到?jīng)]意思，不敢寫的原因多是自己怕出問題?！焙幽献鲄f(xié)負責人于黑丁接著說：“為什么有些人不敢反映？有些同志不敢寫內(nèi)部矛盾，是怕引起麻煩，多一事不如少一事?！?/p>

像蕭殷、于黑丁類似的話，老舍不愿在會上說，他只能繞開這個敏感話題。以后的幾年間，心急口快的老舍偶爾還會在會上發(fā)幾句牢騷，心里的那塊大疙瘩似乎越結(jié)越大。在中國作協(xié)一九六一年六月十六日第四期《整風簡報》中，就記錄了老舍在作協(xié)的一次發(fā)言，他說，劇院讓他改《寶船》，但修改很難，把皇帝寫胖了，寫瘦了，都怕人說是影射領(lǐng)導。簡報中稱老舍這樣的發(fā)言“很尖銳”，當作一個思想動態(tài)向上反映。

老舍這許多年的牢騷話積少成多，連同他的所有作品，都在“文革”初期一一受到總清算。在太平湖自盡之前的一天長考，應(yīng)該說是多少年心情郁悶的繼續(xù)，是問天天不應(yīng)式的思想斗爭的總解脫。如果說老舍遭難于一九六六年，那么身為文化部長、中國作協(xié)主席的茅盾卻早在一九六四年就被人算總帳，罪狀之多令當時的茅盾感到無限的后怕。譬如在一本名為《關(guān)于茅盾的一些文藝觀點》供內(nèi)部批判使用的出版物中，匯集了茅盾近十幾年的“錯誤言論”，其中關(guān)于題材方面的意見占七八成。如一九五六年茅盾在全國人大第一屆第三次會議上發(fā)言：“觀眾和讀者的普遍責備是兩句話：干巴巴、千篇一律。干巴巴的病源在于概念化，千篇一律的病源在于公式化，在于題材的狹窄。”批判者認為此說是別有用心；一九六一年茅盾在魯迅誕生八十周年紀念大會上做報告，認為魯迅作品的意境是多種多樣的，批判者認定這是茅盾用魯迅針砭今天的現(xiàn)實；一九六二年四月在紀念《講話》二十周年的文章中，茅盾強調(diào)文藝工作的“缺點和錯誤”，是因為對“講話”的“生吞活剝”，他在原稿中用了“轟轟烈烈、空空洞洞”八個字，發(fā)表時被刪去，批判者據(jù)此認為這是貶低《講話》的偉大意義；在《一九六○年短篇小說漫評》等幾篇評論文章中，茅盾認為許多作品落了俗套，跳不出框框，常常顯得簡單、生硬、花樣不多，有時簡單化甚至造作，批判者指責茅盾這是想與黨爭奪青年作家，企圖左右文學創(chuàng)作傾向。諸如此類，讓茅盾感到山雨欲來的重壓，猶如芒刺在背。從一九六四年起，經(jīng)過特意安排，“作家茅盾”在文壇消失了，代之的是“民主人士沈雁冰”，只是偶爾在某些政治性場面露面。在顧及自身安危、如履薄冰的情況下，他保持相當長時間的緘默。

茅盾對文化部長的職位是充滿矛盾心情的，在五七年大鳴放中曾有“有職無權(quán)”的感慨。他曾多次有過辭職的念頭，奇怪的是，他只是向作協(xié)領(lǐng)導人邵荃麟等提過此事，而很少向國務(wù)院文化系統(tǒng)負責人提出過。茅盾解放后在創(chuàng)作上苦惱，在部長位置上憂心重重，一直是從周恩來到文化部、作協(xié)負責人都深感棘手的難題，幾次解決都未能如愿。譬如一九五六年九月十八日，中國作協(xié)以劉白羽、張光年、林默涵、郭小川名義向周恩來、陳毅、陸定一、周揚送交《關(guān)于改進當前文藝工作的建議》，其中就建議由茅盾實際主持作協(xié)工作，辭去或虛化文化部的工作。報告中稱“這樣做是最適當?shù)摹?，并認為在茅盾的影響下，易于把廣大的黨外作家特別是一向感到受冷淡的老作家團結(jié)在作家協(xié)會的周圍。報告中還說：“就茅盾本人來說，這樣一來可以經(jīng)常接觸新老作家，經(jīng)常接觸創(chuàng)作問題，對他的藝術(shù)生活也有好處。他的長篇小說的寫作屢因其他事務(wù)打斷，使他深感苦惱?！?/p>

報告原稿中有一段這樣的話：“像茅盾這樣的舉世矚目的作家，到了新社會反因忙于行政而寫不出新的作品，以此下去我們會受到責難的?！被蛟S這段話過于真實，語氣過重，刺激性太強，在形成正式報告時被刪去。這次報告送交上去，由于諸多原因，境況依舊。諷刺的是，到了“文革”前夜，受責難的恰恰是茅盾本人，而組織大批判的恰好是五六年這次報告的幾位起草者。茅盾當時在小說創(chuàng)作上沒有發(fā)表任何一個字，反而是評論文章惹了大禍，這使他內(nèi)心深處的創(chuàng)作禍福感更加強烈。茅盾曾在家中偷偷續(xù)寫《霜葉紅于二月花》等長篇的片斷，但大受環(huán)境影響，自信心屢受挫折，后來自己把手稿當作廢紙隨意處理，連家人都在很久以后才發(fā)現(xiàn)。

在一九六二年八月大連會議后期，茅盾曾有一段肺腑之言：“我們是一個新時代，有新任務(wù)。如果寫五風用暴露手段，那就反而成了時代的罪人。所以我們的任務(wù)更加微妙，我們不能像批判現(xiàn)實主義那樣去寫一個新時代，寫起來是困難些。正因為困難，所以也是光榮，不要性急。有些東西現(xiàn)在不能寫，有些也可以寫，要寫出本質(zhì)的東西，而且給人以勇氣和樂觀?！?根據(jù)大連會議原始記錄稿)

一九五七年三月曾是為數(shù)不多的言論放松時期之一，作家們有機會能夠就一些問題進行切磋，茅盾在這些場合難得地與眾人交換看法：

老舍：我的四個小孩都不學文藝。我們寫不出東西，很痛苦，他們都看見了，不愿意像我們這樣痛苦，所以他們不干文藝。一切人民內(nèi)部矛盾反映到作品中就不可能出現(xiàn)大悲劇，王蒙小說發(fā)展下去，老干部的下場是投河，驚心動魄，這不合人民內(nèi)部解決辦法。我們的悲劇、諷刺劇不能像果戈理那樣寫，可我們這樣寫出來又不能趕上古典……

茅盾：我有過同樣想法?，F(xiàn)在有沒有悲??？一般說也可以說有的，如官僚主義是思想方法問題，碰得頭破血流，也可寫得痛快淋漓。

張?zhí)煲恚和趺蓡枺骸翱匆娙秉c是否可以寫？”解放前寫暴露的東西，心想，必須推翻那個制度，問題簡單。現(xiàn)在與華威先生根本不同了，但有缺點的，怎么寫？對否定人物的批判態(tài)度，可以用同志態(tài)度，但并不妨礙尖銳地狠狠地把握。

曹禺：常常要求我應(yīng)該怎樣和自己想的、事實上怎樣有很大區(qū)別，正面人物遠比應(yīng)該的復雜。寫出一個人物，人家認為不是這樣，自己則認為就是這樣。大家說這不是典型環(huán)境中的典型性格，下筆就困難。

陳白塵：前幾年無沖突論合法，要我們諷刺，但寫不出來。果戈理到中國也要有苦悶。

巴金：主要是作家自己獨立思考，自己做對了，就應(yīng)對人民負責。

趙樹理：悲劇定義在新社會可重新考慮，今天社會里有今天的悲劇。我自己算是大膽，但寫前三十年還可以，參加工作以后就不好寫了……。(摘自一九五七年三月八——九日全國宣傳工作會議小組記錄)

在這次著名的宣傳工作會議上，每天由中宣部辦公室編印《問題匯集》，以不點名的方式每次匯總二十多個問題，細細歸納起來無非就是幾個“老大難”問題，如“有人認為現(xiàn)在對人民內(nèi)部不滿與敵對情緒分不清，干預生活與歪曲現(xiàn)實分不清，香花和毒草分不清”，“有人認為不應(yīng)當過多批評領(lǐng)導機關(guān)和領(lǐng)導同志，說這樣會煽動群眾來反對領(lǐng)導”等等，會上意見紛雜，時常交鋒。這樣的會議同往常一樣，自然而然地就開成圖一時之快的“神仙會”，所有的議題在當時大機器運轉(zhuǎn)下都無法正視和解決，在隨后而至的反右斗爭中就不了了之。相反，被打成右派的人被人從會議記錄中尋到罪證，不少與會者被保護過關(guān)，像茅盾這樣文壇有影響的人物雖然過關(guān)，但仍被內(nèi)部排隊為“中右嫌疑”。茅盾得知后銳氣大減，從此說話更為謹慎。

當時，評論家侯金鏡曾私下?lián)鷳n，認為小說創(chuàng)作尤其是短篇小說在今后三四年內(nèi)將出現(xiàn)歉收。這話不幸言中，一九六○年、一九六一年全國刊物普遍出現(xiàn)稿荒，編輯部內(nèi)部叫苦不迭。

值得一提的是，在五七年三月這個早春的日子里，部分老作家萌生了修改或續(xù)寫舊作的念頭。各分會向作協(xié)總會匯報的一些創(chuàng)作規(guī)劃中，重寫舊作占了相當大的比重，但難度之大，使這些計劃后來都成了泡影。如上海老作家王西彥寫道：“正在修改長篇《紅色的土地》，因此正面人物寫得不好，所以改起來很吃力。長篇是寫湖南土改，生活不足，所以搞垮了。自己改造很差，也不能寫知識分子改造，暫時沒有創(chuàng)作計劃?！睆?zhí)煲砣率諏懙溃骸啊督瘌喌蹏窙]有寫完，只寫了兩卷，想續(xù)寫。但前面還要大改，或干脆另起爐灶。不過，這還值不值得寫下去，我自己還有點懷疑，故亦未決定?！?/p>

張?zhí)煲韺ψ约旱膭?chuàng)作信心不足，疑慮重重。他身為作協(xié)負責人之一，卻屢屢奉命對老友們的創(chuàng)作進行“啟發(fā)和幫助”。一九五九年初他受組織之托找李人，就《大波》的創(chuàng)作傾向談了幾點意見。他指出《大波》在處理歷史人物方面，還有不明確的地方，如對辛亥革命時代各階級各階層的人物，缺乏具體的分析評價。這話說得頗重，看似“個人意見”，實際代表有關(guān)領(lǐng)導方面的評價。張?zhí)煲磉€說：“《大波》偏于生活細節(jié)的描寫，如風土人情、婚禮儀式等，寫得倒是很細致?！弊鳛檫^來人，張?zhí)煲硎抢斫饫嫌驯苤鼐洼p的創(chuàng)作苦衷。話中多少帶有批評的意味，只是張?zhí)煲碓诶嫌衙媲氨M可能說得委婉、慎重一些。在中國作協(xié)組聯(lián)室一九五九年第二期《情況匯報》中，還記錄了張?zhí)煲硗?sps=0096>人的一次談話，張就李如何表現(xiàn)勞動人民的力量，提出了一些意見。

李人的反應(yīng)是含糊的、無力的。一九五九年六月中旬，《人民文學》曾給他寫信，希望他寫一篇談自己創(chuàng)作的文章。李回信拒絕，堅決地表示：“不但目前不可能寫，即今后永遠也不可能?！闭f像梁斌的那種文章(指梁發(fā)表在《人民文學》六月號談自己創(chuàng)作的文章)“是可一不可再的”。與別人相比較，他對《大波》的印數(shù)偏低頗有意見，認為自己作品“值不得推薦介紹”。

李人在十幾年創(chuàng)作中情緒此起彼伏，處于一種身不由己的狀態(tài)中。同為四川老鄉(xiāng)，沙汀是李人創(chuàng)作上的“穩(wěn)定器”之一，在幫助李人寫作方面花費心思較多。然而，又有誰能知曉沙汀自己在創(chuàng)作上舉步維艱的處境呢？

一九五七年春天，沙汀根據(jù)自己在農(nóng)村生活的基礎(chǔ)，一氣趕寫了四個描寫合作社的短篇：《摸魚》、《開會》、《老鄔》和《在牛棚里》。發(fā)表后，柳青、周而復、歐陽山等老友都稱沙汀對題材抓得很緊?？墒菦]過多久，多種議論出現(xiàn)了，甚至包括相交幾十年的老朋友的不同意見。艾蕪、駱賓基感覺這幾篇短篇反映的生活、人物，還有些消極的東西，還有舊的思想意識。艾蕪同沙汀談到《老鄔》時，認為這個人物還有些落后的東西，還不夠堅強。沙汀當即反駁說，作品中說的明白，老鄔是五五年底才涌現(xiàn)出來的積極分子，要求他如何堅強、完善，是個苛求。

在反右斗爭劇烈時，《收獲》轉(zhuǎn)來一封讀者來信，沙汀也接到一封四川讀者的來信，都對《開會》提出意見，覺得作品流露出來的情緒同右派一脈相承，挑撥干部與領(lǐng)導的關(guān)系。兩封普通讀者來信的嚴厲措詞讓沙汀吃驚不小，他特別請一個喜好文藝的報紙負責人，一個長期住在農(nóng)村的記者審看作品，結(jié)果他們認為作品無問題，這才讓沙汀稍微放心。一九五八年八月二十四日，沙汀給邵荃麟回信，詳細剖析自己忐忑不安的心境，解答了邵荃麟來信中詢問的幾個問題：

二十日來信收到，昨晚一夜無眠，吃了藥都沒效，躺在床上，老是想著來信中提到的一些主要問題。我這個人不僅容易緊張，而且粘滯，纏住一件事情，一個思想就很不容易丟開……

我碰到了具體處理上的困難，苦惱，結(jié)果寫成了像現(xiàn)在這樣子?，F(xiàn)在想來如果干脆從正面寫一個“韓梅梅”，這不省事多了么？這不是輕視“韓梅梅”，這是我的真情實意。的確，我現(xiàn)在是這樣認識的，越是接觸到消極現(xiàn)象，越是要努力塑造正面人物，否則文藝的武器作用從何而來？

因為反映獅子灘水電站的一篇報導，這里一個年輕同志再三向我當面提意見，甚至是警告式的，當時給我刺激很大。一般說我寫東西更小心了，而且從此很少寫過特寫。

為了創(chuàng)作上的問題，近一年多來，我是很緊張的，苦惱重重……

一九五九年春季，沙汀來北京開人代會，邵荃麟、劉白羽、張?zhí)煲碚宜勗?。沙汀誠懇地談到自己面臨最大的難題是放寬題材的問題，最大的苦悶是寫不寫舊底子。在中國作協(xié)五九年第二期《情況匯報》中，記載這次談話的大意：

有人曾說他(指沙汀)熟悉四川的農(nóng)村和人物，但他自知那是過去的農(nóng)村和人物，即所謂“在其香居茶館”里的人物，在強調(diào)寫“現(xiàn)代”、寫“尖端”的情況下，繼續(xù)寫那些舊底子，一方面有顧慮，另一方面也不甘心。如果扔掉那些東西，致力于寫今天，寫現(xiàn)代，又一時難能和新的生活銜接上，寫起來自然就格外吃力，有“負疚”、“欠債”的心情，苦惱了好久，曾有過離開短篇改行的思想，有過從事劇本和電影寫作的打算?？墒遣还茉鯓?，思想上還是沒有解決問題。這次邵荃麟等同志坦率而又誠懇地和他交談了這個問題，他又看了陳毅、周揚在創(chuàng)作座談會的講話記錄，思想豁然開朗。

實際上，沙汀以后的作品明顯減少，他想寫的電影和話劇也遲遲不能下筆。在沙汀苦悶的同時，周立波正在趕寫《山鄉(xiāng)巨變》下部，預計一九五九年十月完成。他采取這樣一個創(chuàng)作原則：真實性和黨性要結(jié)合，對黨有利就寫，不利就不寫。他還以《暴風驟雨》為例，說有很多東西因為考慮到具體情況沒寫進去，曾有人批評不真實，但他覺得他的做法是對的。

盡管周立波在題材方面謹慎再三，然而在一九六四年大批判風暴來臨之際，他還是挨了悶棍。當年八月三日下午召開作協(xié)全體黨員大會，集中批判了三年來短篇壞作品，有發(fā)言者點到周立波的新作《掃盲志異》，認為該作品把封建思想、落后事物當作展覽品，主題思想摸不透。發(fā)言者強調(diào)說：“我到現(xiàn)在也弄不清立波同志寫這篇小說的目的何在，拿‘以小見大來檢驗也檢驗不出什么‘大，什么時代精神！”周立波當場打斷批判者的發(fā)言，憤憤不平地說：“我插一句話，掃盲是個大事，還是個小事？我認為掃盲是個大事，以后我還要寫，我們不能關(guān)在房子里只看到我們的文化水平高了。前天少奇同志還講，在農(nóng)村還有很多候補文盲?！边@種當面對抗對于性格溫和的周立波來說是少見的，但終究不能與形勢對抗，十足書生氣的周立波很快就“繳械投降”。

在眾多的作家中，周立波是比較緊密地與組織保持聯(lián)系的，他時常匯報、請教，哪怕是細小的個人活動或轉(zhuǎn)眼而過的創(chuàng)作念頭。在所有作協(xié)會員向作協(xié)匯報的計劃、建議和要求中，周立波總是突出的、鮮明的。這一方面顯示他極強的組織原則，另一方面也可看出他的小心、慎重，以此來加重自己創(chuàng)作的保護色彩。

在所接觸的會員匯報材料中，有兩份給我印象很深，一是趙樹理寫于“文革”前夕的一份思想檢查，他列舉了自己十幾篇大小作品，其寫作竟大多是“半自愿”或被迫性質(zhì)，而一心一意所想寫的長篇《戶》卻無從下筆；二是葉圣陶一九五六年回復作協(xié)的短函：“希望出些題目，指明哪些方面該注意，值得寫。”在此次回收的近百份會員匯報材料中，大多是申請創(chuàng)作假、請審閱作品、幫助聯(lián)系出版，甚至幫忙借閱圖書等內(nèi)容，唯獨葉圣陶這寥寥幾個字與眾不同，一針見血，讓后人看了不禁怦然心動。

經(jīng)過多年實踐，作家創(chuàng)作恐懼癥慢慢蔓延，已形成無法扭轉(zhuǎn)的普遍現(xiàn)象。在一九六一年六月文藝工作座談會上，各路文藝諸侯也無奈地涉及這個問題。劉白羽承認，在他所接觸的十多位作家中，存在心情緊張的問題，寫作上有顧慮，不知道怎么寫。嚴文井說，創(chuàng)作上有一些清規(guī)戒律，作家當中存在一種緊張狀態(tài)，再加上任務(wù)安排不當，創(chuàng)作時間得不到保證，都造成近幾年創(chuàng)作減產(chǎn)。陳其通也承認，部隊文藝工作執(zhí)行政策有片面性，對于創(chuàng)作的要求不從實際出發(fā)或者干涉過多，致使目前的創(chuàng)作還不夠旺盛。陳克寒在大會發(fā)言中說，我們在政治方面提出一些不合理的要求，提出一些過高、過急的要求，使文藝工作者難以辦到，負擔過重，心情不舒暢，結(jié)果是欲速反而不達。

田漢在會上大聲說道，由于清規(guī)戒律多，弄得有些戲不能演了，常香玉能演出的只剩下紅(娘)白(蛇傳)花(木蘭)三個戲，歐陽予倩的《黑奴恨》和陽翰笙、包爾漢寫的劇本一道壓了三年以上。

他希望周揚把“現(xiàn)代題材”這個概念再明確一下。

周揚能說什么呢？作為文藝工作的主要領(lǐng)導者，他又能說清什么呢？在他即將下臺前夕，在一九六五年六月二十九日培養(yǎng)青年業(yè)余文學作者工作座談會上，在長篇宏論之后，他最后突然說了這么一段，令與會者久久不能忘懷：

現(xiàn)在有這樣的一種情況值得注意，有些寫文章的人不敢寫了，說《人民日報》社論上有的，我就寫，沒有的就不寫。這樣一來就沒有創(chuàng)作了。

清規(guī)戒律構(gòu)織成種種繩索給中國文壇打了一串死結(jié)，誰也解不開，誰也弄不懂。

一九九八年二月七日完稿于北京