《富春山居圖》的傳奇經(jīng)歷

黃新宇

歷時(shí)數(shù)載，慘淡構(gòu)思，一代畫師終于完成此卷

黃公望，元代名重一時(shí)的大畫家，與王蒙、倪云林、吳鎮(zhèn)合稱元代畫壇四大家。此公屢受迫害，無意仕途，不問人間事，浪跡江湖，以詩酒自娛。五十歲左右，他才潛心從事山水畫創(chuàng)作。

名作《富春山居圖》始作于至正七年(公元1347年)。為了畫好這幅畫，黃公望不顧八旬高齡，不斷觀察寫生，對(duì)當(dāng)?shù)厣酱?xì)心揣度，苦心構(gòu)思，先后花費(fèi)四年時(shí)間，才成就了這一名作。此畫以橫幅長卷的形式描繪了富春江兩岸秀麗的山光水色。峰巒坡石隨勢(shì)起伏，山澗深處清泉飛瀉。在群山環(huán)抱中，茅屋村舍參差其間，漁舟小橋錯(cuò)落有致，真可謂人隨景遷、景隨人移。此畫集中體現(xiàn)了作者勾勒、皴擦、點(diǎn)染的高超技法，達(dá)到了爐火純青的境界，清初吳其貞推崇為“亙古第一畫”。

面對(duì)伯父的驚人之舉，吳子文急中生智，救名畫于烈火之中

元朝至正十年(公元1350年)后，《富春山居圖》不見其蹤。明代中期，此卷為大書畫家沈周所收藏，其后歸蘇州樊舜舉所有。隆慶年間落入無錫談志伊之手，萬歷年間又歸屬大書畫家董其昌。不久之后，董其昌又抵押給收藏家吳之矩。吳氏又傳給其子吳洪裕。

吳洪裕，江蘇宜興人。他對(duì)這一名畫珍愛備至，專門構(gòu)筑精致的“富春軒”珍藏此畫，并請(qǐng)當(dāng)時(shí)名家鄒之麟題寫匾額。

清順治七年(公元1650年)，吳洪裕病危。臨終之際，吳洪裕吩咐將自己平生珍愛的兩件文物火化陪葬。第一天將智永的《千字文》燒掉了，第二天又要燒《富春山居圖》。吳洪裕的侄子吳子文深知此畫的價(jià)值。眼見稀世之寶即將化為灰燼，情急之中，他趁伯父神智昏迷的片刻，使用掉包計(jì)，用另一畫卷將此畫替換出來。一代名畫已燒去開頭的四尺多長，萬幸的是，畫卷大部分安然無恙。

乾隆的題跋填滿了畫面空白處，所幸的是：此乃摹本

《富春山居圖》原由六張大紙拼接而成，全長三丈六尺。“火殉”事件之后，燒焦的第一張被揭下來，由一位名叫丁寧的人修補(bǔ)，裝裱后更名《剩山圖》。從此之后，這幅畫便一分為二了。

乾隆皇帝喜愛書畫，收藏成癖，并有一嗜好：在自己珍愛的書畫上題詩跋文、鈐蓋印章。因“火殉”事件而名聲大噪的《富春山居圖》，自然是他夢(mèng)寐以求的。乾隆十年、十一年，他終于先后購得兩幅《富春山居圖》。反復(fù)鑒賞之后，這位皇帝在自認(rèn)為是真跡的那幅上，洋洋灑灑寫上了大片跋文，并鈐蓋了各種印章，幾乎填滿了畫面的空白處，使其視覺效果和藝術(shù)性遭到了極大損害。

所幸的是，后經(jīng)專家們鑒定，該圖是摹本，而乾隆十一年所購的那幅，才是黃公望的真跡。一代名畫再次逃過了劫難。不過，真品發(fā)現(xiàn)后，為了挽回皇帝的面子，君臣們串通一氣，硬說假畫是真，真畫為假。

再次逃脫炮火之災(zāi)的名畫，卻又海天相隔。人們祈盼著珠聯(lián)璧合

“九·一八事變”之后，當(dāng)時(shí)的國民政府于1933年從故宮所藏?cái)?shù)十萬件文物中，擇其精華，裝成13000余箱運(yùn)往南京，其中就有《富春山居圖》真、摹兩本。后來，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，國土大片淪陷，國民政府不得不將這批文物轉(zhuǎn)往四川、貴州等地。轉(zhuǎn)移途中，因西南一帶山高水險(xiǎn)，加之日機(jī)空襲，匪劫兵搶，《富春山居圖》又幾次遇水潦之苦與炮火之災(zāi)，多虧運(yùn)輸人員及時(shí)打撈與撲救，才免遭損壞。1948年，隨著人民解放軍的隆隆炮聲，這幅歷經(jīng)劫難的名畫又被國民黨運(yùn)抵臺(tái)灣，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。(此為后半段，長636．9厘米)

名畫的前半段長僅51．4厘米，1938年歸畫家吳海帆收藏。1956年國家以重金購得，開始時(shí)由浙江博物館收藏，現(xiàn)存北京故宮博物院。

一幅名畫一分為二，異地保存，這在世界藝術(shù)史上的確是罕見的。人們盼望著海峽兩岸重歸統(tǒng)一，到那時(shí)，《富春山居圖》也就珠聯(lián)璧合了。

(責(zé)任編輯／孫開顏)