“小兒科大夫”奇缺

于允科

盡管黨和國家關(guān)懷新中國少年兒童的成長，但由于政策失誤，經(jīng)濟(jì)困窘，解放41年來，中國的兒童片生產(chǎn)僅逾100部，真可謂可憐兮兮。而就在這區(qū)區(qū)百多部兒童片中，真正為少年兒童衷心喜愛的“正宗”兒童片簡直寥若晨星—能津津樂道者也就是《花兒朵朵》、《五彩路》、《小鈴鐺》與《小兵張嘎》四部，且迄今為止，尚無一部兒童片能超越《小兵張嘎》的思想藝術(shù)水平。

這是為什么？難道智慧的中華民族一門心思奔四化，竟無暇關(guān)照自己的后代，忍心看著3億8千萬少年兒童在精神領(lǐng)域嗷嗷待哺？

在整個(gè)電影創(chuàng)作中，兒童電影始終敬陪末座。“小兒科”“病號(hào)”最多而“兒科大夫”奇缺。一句話，兒童電影生產(chǎn)甚為薄弱，與其肩負(fù)的教化使命很不相稱。

誠然，我們有堪與蘇聯(lián)的高爾基電影制片廠媲美的中國兒童電影制片廠（全國獨(dú)此一家），并且每年都生產(chǎn)出一定數(shù)量的標(biāo)準(zhǔn)化兒童片，如《霹靂貝貝》、《那年的冬天》等等，政府還在拍攝資金的籌備上給予優(yōu)惠，實(shí)實(shí)在在促進(jìn)了中國兒童影片的創(chuàng)作生產(chǎn)。

此外，廣電部電影局還明確規(guī)定了全國16家故事片廠必須每年各廠保證有一部兒童片投產(chǎn)（1990年計(jì)劃生產(chǎn)了13部兒童片），同時(shí)在財(cái)政上也給予了菲薄但寶貴的支援。

然而，與偉大振興時(shí)代的要求相比，上述舉措仍不盡人意，而且運(yùn)用經(jīng)濟(jì)杠桿調(diào)整兒童電影的生產(chǎn)在一定程度上束縛兒童電影工作者的手腳，也不符合我國的國情，我們畢竟首先考慮兒童片的社會(huì)效益。

以北影新近推出的兒童片《警門虎子》為例，該片女導(dǎo)演杜民、駱航民出于社會(huì)責(zé)任感，以立下“軍令狀”（《警門虎子》必須贏利，否則下一部片子甭導(dǎo)）的方式，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，騰挪躲閃，回避敏感社會(huì)題材，操勞撙節(jié)，終于拍出《警門虎子》。據(jù)兩位女導(dǎo)演透露，影片開拍前有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)曾有指示，不許出現(xiàn)危險(xiǎn)動(dòng)作，不許讓片中的少年無組織無紀(jì)律等等。清規(guī)戒律如條條繩索，捆住導(dǎo)演的手腳，但虧本卻是絕不允許的。

結(jié)果，《警門虎子》險(xiǎn)情表現(xiàn)不足，兒童戲明顯弱化、鬧劇化，成人倒在這部兒童片中喧賓奪主：著名女星方舒（扮演偷車賊“灰鴿子”）、新秀高寶寶（扮演刑警白曄）表演上乘，而曾經(jīng)在《應(yīng)聲阿哥》、《為什么生我》、《湖心島的秘密》等15部影視劇中領(lǐng)銜擔(dān)任主角的少年姬晨牧，卻因讓叔叔阿姨搶了戲，變得呆板拘謹(jǐn)，以往的靈氣與激情蕩然無存，成了該兒童片里成人戲的陪襯，其所扮演的刑警之子曉文虎氣不足，貓氣與傻氣彌散，以至北影宣傳部門舉行《警門虎子》的記者觀摩招待會(huì)，不得不一再叮囑：在宣傳該影片時(shí)應(yīng)說它“老少皆宜”……

更多的遺憾則出自導(dǎo)演們童心未萌、雄心常在，最突出的毛病是忘記了“小小舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照），好不容易逮著個(gè)拍片的機(jī)會(huì)，便一個(gè)勁兒宣泄自我，把那些復(fù)雜的社會(huì)難題強(qiáng)塞進(jìn)兒童片中去演繹，結(jié)果天真爛漫兒童們有限的思維空間，充塞了世故、憤懣的成年人強(qiáng)加給他們的社會(huì)內(nèi)容，弄得兒童片不堪超負(fù)荷重壓，童趣全無，小童星們也成了小玩意似的擺設(shè)與供導(dǎo)演拎來拎去的表意工具與影像符號(hào)，被迫武裝起來的童子軍替成人去攻打社會(huì)痼疾組成的堡壘，如《荒娃》、《紅墻外》、《黃河少年》。

記得前童影廠廠長宋崇同志倡導(dǎo)過，拍兒童片應(yīng)當(dāng)遵循“快樂原則”，使兒童片揭示的社會(huì)內(nèi)容不那么沉重，不那么矯情，如優(yōu)秀影片《紅衣少女》、《普萊維梯徹公司》、《黑馬》、《快樂島奇遇》即由于童趣盎然而受到少年兒童的歡迎和青睞。

筆者曾采訪過前民主德國著名導(dǎo)演羅山斯基（他執(zhí)導(dǎo)的兒童故事片《校園幽靈》去年在我國公映過），他對(duì)中國兒童片創(chuàng)作不得不考慮“票房價(jià)值”表示驚訝。他坦誠介紹：“民德人口1700萬，擁有三個(gè)電影制片廠和一個(gè)譯制片廠，每年生產(chǎn)的16部故事片中兒童片就占3部。此外每年還生產(chǎn)30部美術(shù)片，其中一半屬兒童題材一一我們非常重視兒童教育，兒童片的攝制經(jīng)費(fèi)均由國家慷慨出資……”

對(duì)比之下，泱泱11億人口的中國，兒童片的平均年產(chǎn)量居然僅3部弱！1990年生產(chǎn)的13部兒童片也是迫于政府強(qiáng)令才生產(chǎn)的，而且是解放41年來年產(chǎn)最高額。

拋開導(dǎo)演的問題不談，電影發(fā)行部門在兒童片的利潤分成上似乎也錙銖必較，而以老大自居的上海電影制片廠，近年來干脆停拍兒童片！

也難怪，兒童片的票價(jià)被壓低一半，以至兒童片常常封鎖片庫，只是“六·一”期間應(yīng)時(shí)當(dāng)令，拿出來點(diǎn)綴影苑，服務(wù)對(duì)象只能在節(jié)日來臨才被侍候一回……

電影迄今仍是非常大眾化的藝術(shù)，兒童電影的攝制與發(fā)行更屬公益事業(yè)，如果讓這神圣的藝術(shù)染上銅臭，我們豈不愧對(duì)先烈？既然部隊(duì)官兵可以以廉價(jià)優(yōu)先購買電影拷貝（故事片拷貝標(biāo)準(zhǔn)售價(jià)每部10500元，賣給人民子弟兵僅1000元），為什么祖國的花朵就不能免費(fèi)或低價(jià)受到兒童電影雨露的澆灌？