法國(guó)電影業(yè)保持不衰的奧秘

曾憲源

近年來(lái)在西方世界，由于視聽(tīng)技術(shù)迅速普及和有些國(guó)家對(duì)電影資助不力，制片資金匱乏，影片質(zhì)量下降，色情、頹廢、荒誕不經(jīng)的內(nèi)容充斥銀幕；加之美國(guó)電影企業(yè)獨(dú)霸世界市場(chǎng)等原因，導(dǎo)致許多國(guó)家的電影業(yè)陷于不景氣的困境。聯(lián)邦德國(guó)受美國(guó)影片的沖擊最為嚴(yán)重。據(jù)法國(guó)《世界報(bào)》報(bào)道，從1970年到1983年，聯(lián)邦德國(guó)的影片在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)所占的比例已由百分之三十九下降到百分之十二。在現(xiàn)有的三千家影劇院中，只有二百六十五家放映本國(guó)片。電影業(yè)的蕭條，迫使象施倫多夫·赫爾措格和文德斯這些大名鼎鼎的導(dǎo)演，也紛紛跑到外國(guó)去尋求靈感。在意大利，美國(guó)影片通過(guò)意大利的私營(yíng)電視臺(tái)和電影院兩條渠道大量涌入，使意大利電影一敗涂地，連曾經(jīng)獲得“特豐富河畔的好萊塢”美譽(yù)的意大利電影城，也是產(chǎn)品滯銷(xiāo)，經(jīng)營(yíng)慘淡。意大利影片擁有的觀眾，從1955年的八億一千九百多萬(wàn)人次減少到1983年只有一億六千二百萬(wàn)人次。已有八十四年歷史的英國(guó)電影，也面臨視聽(tīng)技術(shù)提出的挑戰(zhàn)。一位英國(guó)導(dǎo)演稱(chēng):英國(guó)已有五百八十萬(wàn)臺(tái)錄像機(jī)，擁有錄像機(jī)的家庭占全國(guó)家庭總數(shù)的百分之二十六，這一狀況不會(huì)不造成電影觀眾人數(shù)的減少。1951年英國(guó)影片曾擁有十三億觀眾，但到1982年僅剩下六千四百萬(wàn)了。

與以上各國(guó)電影業(yè)普遍處境艱難的情況相比，法國(guó)電影業(yè)在電視的沖擊下，卻表現(xiàn)得比較穩(wěn)定。八十年代初，法國(guó)電影院里總是座無(wú)虛席，電影院的收入曾連繼兩年增加百分之四十一。近年來(lái)，電影觀眾雖稍有下降，并且在影院全年收入中，美國(guó)影片已占到百分之四十的情況下，然而法國(guó)電影仍能以其充滿浪漫主義色彩和獨(dú)特的喜劇風(fēng)格吸引廣大的國(guó)內(nèi)外觀眾。1984年10月底，法國(guó)著名喜劇演員讓·保羅·貝爾蒙多的新作《快樂(lè)的復(fù)活節(jié)》上演時(shí)，觀眾十分踴躍。全國(guó)四千九百家影院中有四千家要求盡早放映。前兩年，法國(guó)女導(dǎo)演黛安·庫(kù)里絲執(zhí)導(dǎo)的《一見(jiàn)鐘情》，就曾在紐約上映半年多而賣(mài)座始終不衰。還有維拉·貝爾蒙特導(dǎo)演的《火的追求》也曾轟動(dòng)國(guó)際影壇。目前，在西方唯一能與美國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)的就是法國(guó)電影。

法國(guó)電影業(yè)為什么能始終保持一個(gè)比較繁榮的局面呢?原因是多方面的，除了法國(guó)影片特有的誘人風(fēng)格以外，還因?yàn)榉▏?guó)人有愛(ài)看電影的傳統(tǒng)和習(xí)慣。電影的創(chuàng)始人就是法國(guó)發(fā)明家盧米埃爾兄弟。世界上第一次電影收費(fèi)演出也是在法國(guó)巴黎大咖啡館的印度廳里舉行的。據(jù)了解，法國(guó)總統(tǒng)弗郎索瓦·密特朗每周也至少要看兩場(chǎng)電影。再者，擁有世界上最完美的、綜合性影院也是法國(guó)電影業(yè)得以維持不衰的一個(gè)原因。今天法國(guó)全國(guó)擁有近五千家影院，僅巴黎一地就有四百多家。全國(guó)有兩千多家影院座落在不到兩萬(wàn)居民的市鎮(zhèn)里。在居民不足一萬(wàn)的那些市鎮(zhèn)里也有一千多家影院。近兩年巴黎的小放映廳有增無(wú)減，如果某部影片不適合在大影院放映，就可選擇一個(gè)較小的放映廳。所有這些都為居民看電影提供了極為方便的條件。法國(guó)電影業(yè)通過(guò)舉辦各種電影節(jié)、電影月以及利用電影刊物與報(bào)紙作宣傳，也不斷激起了觀眾的興趣。據(jù)法國(guó)《首映》雜志調(diào)查，有百分之五十三的觀眾是被報(bào)刊的宣傳吸引而來(lái)的。近年來(lái)法國(guó)采取電視臺(tái)參與合拍電影和預(yù)購(gòu)放映權(quán)等方式增加對(duì)電影的投資，從而也推動(dòng)了法國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。

法國(guó)政府十分重視推動(dòng)影片的出口。前不久法國(guó)成立了一個(gè)向國(guó)外宣傳法國(guó)電影的新機(jī)構(gòu)——“國(guó)際法國(guó)電影之窗”。它的總代表是雅克·普瓦特雷諾，其任務(wù)是“研究對(duì)外宣傳法國(guó)電影”，每年預(yù)算為三百五十萬(wàn)法郎，還組成了一個(gè)十四人的贊助委員會(huì)。法國(guó)電影在開(kāi)拓國(guó)外市場(chǎng)方面已初見(jiàn)成效。1984年10月，在紐約曼哈頓陸續(xù)上映了幾部法國(guó)影片:比如埃里克·羅默導(dǎo)演的《月圓之夜》(曾在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng))，描述了在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代里，一對(duì)戀人變化無(wú)常的愛(ài)情。影片女主人公最后離開(kāi)了她的情人，只是為了更加愛(ài)他。片中妙語(yǔ)連珠，羅默的幽默感在這里發(fā)揮得淋漓盡致。一些觀眾笑得彎了腰，一位黑人觀眾笑得流淚、透不過(guò)氣，只得中途退出影院。迪亞納·居里斯導(dǎo)演的《晴天霹靂》，在美國(guó)奎德影院放映時(shí)，下午兩點(diǎn)就有許多老年婦女和大學(xué)生排成了長(zhǎng)隊(duì)。羅默的另一部影片《波麗娜在海灘》在美國(guó)放映的票房收入達(dá)二百六十萬(wàn)美元。這部片子在美國(guó)的七十個(gè)城市里發(fā)行。另?yè)?jù)負(fù)責(zé)法國(guó)影片出口的法國(guó)影片聯(lián)盟的代表卡特琳·韋雷稱(chēng):自1976年以來(lái)每年都至少有一部法國(guó)影片，在美國(guó)獲得高賣(mài)座率。法國(guó)還注意利用美國(guó)電視擴(kuò)大法國(guó)影片在美國(guó)人民中的影響。自從1976年美國(guó)電視臺(tái)傳播了三部法國(guó)影片:《好哇!瑪麗婭!》，》博爾莎里諾》和《佐羅》之后，美國(guó)電影觀眾中了解和喜愛(ài)法國(guó)影片的人就逐漸地多起來(lái)了。

(摘自《電影世界》1985年第8期)