并不陌生的蘇聯(lián)銀幕

戴光晰

對于蘇聯(lián)電影，我國觀眾并不陌生。去冬今春，中央電視臺(tái)兩次播放了蘇聯(lián)故事片《這里的黎明靜悄悄》，給我國觀眾，特別是青年觀眾留下了深刻的印，象。

早在1924年初，我國觀眾就看到了蘇聯(lián)紀(jì)錄片《列寧的葬儀》。1928年，南國電影劇社在上海為文藝界同行放映了蘇聯(lián)1925年拍攝的、后來成為世界電影史上經(jīng)典作品的《戰(zhàn)艦波將金》，這是蘇聯(lián)故事片首次在我國非公開放映。1931年4月4日，我國第一次公開放映了蘇聯(lián)故事片《成吉思汗的后代》（又名《亞洲風(fēng)云》）。全國解放后，我國觀眾更加廣泛地了解了蘇聯(lián)電影藝術(shù)，一批活躍在蘇聯(lián)電影銀幕上的人物形象，如紅軍英雄夏伯陽，鄉(xiāng)村女教師瓦爾瓦拉，機(jī)智勇敢的工人地下黨員馬克辛，用身體堵住敵人槍眼的普通一兵馬特洛索夫，還有偉大革命領(lǐng)袖列寧、斯大林親切光輝的形象，都深深激動(dòng)著中國廣大的觀眾，并成為他們生活的楷模。

但是對一些年輕的觀眾來說，由于種種客觀原因，對于蘇聯(lián)電影只是久聞其名，而難見其“影”了。最近，我國銀幕上正陸續(xù)復(fù)映十五部蘇聯(lián)影片，這也許會(huì)彌補(bǔ)廣大年輕朋友“沒趕上”看蘇聯(lián)電影的遺憾吧。在這十五部影片中，除《帶槍的人》是1938年拍攝的，《智擒眼鏡蛇》、《白夜》、《運(yùn)虎記》、《這枝槍留給你》、《紅帆》是1960年和1961年拍攝的之外，其他九部：《仇恨的旋風(fēng)》、《一仆二主》、《脖子上的安娜》、《馴虎女郎》、《不稱心的女婿》、《盜名竊譽(yù)》、《海底擒諜》、《白癡》、《不速之客》等都是在五十年代拍攝的。

蘇聯(lián)五十年代以后的電影，比起三四十年代的電影，無論思想內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn)手法都有了很大的變化。蘇聯(lián)電影在政治形勢的影響下，曾從一味描寫階級斗爭的極端走到不反映現(xiàn)實(shí)中矛盾沖突的另一個(gè)極端。五十年代中期，蘇聯(lián)電影界提出了反對“無沖突論”，開始強(qiáng)調(diào)真實(shí)地反映社會(huì)生活。蘇聯(lián)電影找到了一條新的道路，它的題材選擇也就更加新穎多樣了。影片中的主人公不再只是在戰(zhàn)場上、田野里或機(jī)床旁高大的英雄、模范了，而且也出現(xiàn)在家庭生活之中；影片也往往揭露了人民內(nèi)部的矛盾沖突，反映先進(jìn)與落后的斗爭。如《不稱心的女婿》，就是表現(xiàn)了年輕的拖拉機(jī)手費(fèi)道爾和他自私落后的岳父一家的矛盾；《盜名竊譽(yù)》則以正直誠實(shí)的醫(yī)生伊凡和卑鄙的德米特里的對比，歌頌了高尚美好的心靈，鞭撻了丑惡骯臟的靈魂。蘇聯(lián)影片中的正面人物不再是完美無缺的高大形象，如《這枝槍留給你》中的老將軍，他對兒子萬尼亞過份地溺愛，最后萬尼亞誤入歧途，肇事逃跑。通過生活的教育和衛(wèi)國戰(zhàn)爭的磨練，萬尼亞終于改過自新。他接過了父親在臨終時(shí)留給他的一枝槍，走向了新的生活。

《仇恨的旋風(fēng)》是一部反映蘇維埃政權(quán)與反動(dòng)勢力進(jìn)行斗爭的影片。1918年，第五次蘇維埃代表大會(huì)召開前夕，英、美帝國主義間諜陰謀勾結(jié)蘇聯(lián)國內(nèi)反動(dòng)勢力進(jìn)行反蘇維埃暴動(dòng)。這時(shí)，肅反委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人捷爾任斯基親自深入虎穴，挫敗了敵人的陰謀。但是，漏網(wǎng)的反革命分子并不死心，在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，他們又進(jìn)行了種種破壞。捷爾任斯基依靠工人的力量，對他們進(jìn)行了有力的打擊。影片曲折生動(dòng)，有較強(qiáng)的生活實(shí)感，這也是五十年代蘇聯(lián)影片的一個(gè)特點(diǎn)。另外，在這次復(fù)映的影片中，表現(xiàn)反特反間諜斗爭題材的還有《海底擒諜》、《不速之客》和《智擒眼鏡蛇》。

根據(jù)文學(xué)名著改編的影片在這次復(fù)映的影片中占有較大的比重。《脖子上的安娜》是根據(jù)契訶夫的同名小說改編的。契訶夫是我國讀者熟悉的作家，他的另外一些名作也曾在五六十年代搬上銀幕，如《帶叭兒狗的女人》、《萬尼亞舅舅》、《機(jī)械鋼琴的一支未完成的曲子》、《草原》等。影片《脖子上的安娜》可以說是一部成功的作品。影片中十八歲純潔美麗的姑娘安娜，為了幫助當(dāng)窮教員的父親償債，被迫嫁給了一個(gè)圓下巴“象是后腳跟”一樣的五十多歲的七等文官，她為此而深感痛苦。但是，安娜進(jìn)入了上流社會(huì)以后，混濁的環(huán)境使她的虛榮心日益增長，漸漸地喪失了她的純潔和善良。舞會(huì)上出風(fēng)頭使她心醉，大人們對她的寵愛使她歡喜。原來的安娜已不再存在了，安娜這時(shí)已沉浸在一種狂熱而糜爛的生活中。她忘記了在寒冷和饑餓中掙扎的父親和兩個(gè)瘦弱的弟弟，她已墮落為一個(gè)象她丈夫一樣庸俗的女人。影片表現(xiàn)了俄國十九世紀(jì)的人情世態(tài)，也說明了人的秉性在社會(huì)環(huán)境中會(huì)有怎樣大的、令人驚異的變化。

熟悉陀斯妥耶夫斯基的作品的讀者，這次也可以在銀幕上看到根據(jù)他同名作品改編的影片《白癡》和《白夜》。著名導(dǎo)演И·塔利耶夫拍攝的《白癡》堪稱是一次創(chuàng)造性的改編。陀斯妥耶夫斯基在《白癡》中描繪了俄國廢除農(nóng)奴制以后動(dòng)蕩不安的社會(huì)，揭示了上流社會(huì)的荒淫無恥，也向人們指出了具有毀滅一切性質(zhì)的金錢勢力的膨脹。И·塔利耶夫在改編《白癡》時(shí)，摒棄了原作中的消極思想，而把陀斯妥耶夫斯基對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的悲痛的反抗精神和對被侮辱與被損害的人的深深同情，作為主要之點(diǎn)來加以突出，使觀眾在觀看影片后，會(huì)感到一種令人戰(zhàn)栗的激動(dòng)?！栋滓埂芬彩千に蛴?960年改編拍攝的。

《紅帆》是一部優(yōu)美動(dòng)人的童話影片，它是童話影片大師A·普圖什柯根據(jù)格林的同名小說改編拍攝的。影片講了這樣一個(gè)故事：小姑娘阿索莉一次隨父親進(jìn)城，在半道上她把一只裝有紅帆的白色玩具小船放到路旁清澈的小溪里。阿索莉追著小船，穿過樹林，一直到了溪水的入海處。在那里，小姑娘碰上了一個(gè)自稱是魔法師的旅行家。他告訴小姑娘：等她長大了，將有一只揚(yáng)著紅帆的白船向她駛來，一位英俊的王子把她接上紅帆船，帶她到一個(gè)光輝燦爛的地方去……于是天真的小姑娘日夜盼望著。她長大了。一天，湛藍(lán)的大海上果然駛來了一只張著紅帆的白船……《紅帆》以它優(yōu)美的畫面，讓人充滿遐想，使人們相信美好的希望總有一天會(huì)實(shí)現(xiàn)。

《一仆二主》是根據(jù)意大利戲劇家哥爾多尼的同名戲劇拍攝的舞臺(tái)片。影片中的主人公是一個(gè)生活在社會(huì)下層的仆人，他純樸機(jī)智，幽默詼諧。他不但幫助年輕的主人找到了失散的情人，而且自己也獲得了幸福。影片充滿了喜劇色彩。另外，《馴虎女郎》和《運(yùn)虎記》是可以培養(yǎng)人們勇敢精神的饒有趣味的娛樂性影片。1938年拍攝的《帶槍的人》則真實(shí)可信地表現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民出身的革命者成長的過程。

這次復(fù)映的影片題材廣泛，藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣，它反映社會(huì)生活的真實(shí)和塑造人物形象的生動(dòng)，可以說給觀眾提供了一次了解蘇聯(lián)電影藝術(shù)的機(jī)會(huì)。