銀幕上的歷史畫卷

陳播

由香港著名導(dǎo)演李翰祥先生導(dǎo)演的《火燒圓明園》《垂簾聽(tīng)政》（楊村彬、李翰祥編劇，中國(guó)電影合作制片公司與香港新昆侖影業(yè)公司聯(lián)合攝制），在銀幕上展示出一幅色彩鮮艷的歷史畫卷，是值得重視的歷史影片。

當(dāng)影院帷幕拉開(kāi)后，你可以從銀幕上看到你過(guò)去從未見(jiàn)到過(guò)的場(chǎng)面——

一個(gè)只有六歲的小孩子，被稱為同治皇帝，送上了皇帝寶座。在他后面的簾子里，坐著慈安和慈禧兩宮皇太后。宮廷里的古代編鐘奏響了，旗纛扇傘、金瓜鎖斧的儀仗隊(duì)緩緩而過(guò)。三聲鞭響，文武百官在丹墀下面叩拜如儀。皇帝登基的場(chǎng)面，是這樣的奇特而浩大！

過(guò)去的影片，在表現(xiàn)宮廷生活時(shí)，都是在攝影棚里搭置布景，難免露出虛假。而這兩部影片，許多場(chǎng)面都是在故宮博物院、頤和園、承德避暑山莊、東陵等地，借助真實(shí)宮殿拍攝完成的。李翰祥導(dǎo)演利用我們提供的藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)越條件，把宮殿和宮廷生活拍得十分逼真。我們的美工人員，還仿照?qǐng)A明園西洋樓、大水法和遠(yuǎn)瀛觀的一部分，精心搭置了一堂外景。經(jīng)過(guò)拍攝和制片，這堂外景在影片中與真實(shí)宮殿相銜接，使當(dāng)年圓明園那宏偉的規(guī)模和豪華的建筑，在銀幕上再現(xiàn)出來(lái)。

清朝軍隊(duì)與英法聯(lián)軍在北京朝陽(yáng)門外的八里橋之戰(zhàn)，圓明園附近謝莊人民自發(fā)抗擊外國(guó)侵略者的英勇戰(zhàn)斗，在歷史上都有記載。這兩次戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，也是第一次出現(xiàn)在銀幕上。

我國(guó)優(yōu)秀青年演員劉曉慶，飾演了年輕時(shí)候的慈禧，著名老演員項(xiàng)*，飾演了八大臣之首領(lǐng)肅順；香港電視演員梁家輝，飾演了咸豐皇帝奕詝；還有其他許多演員參加了演出。他們?cè)谶@兩部影片中的表演，都很出色。

許多青年觀眾看過(guò)《林則徐》。那部影片描寫了1840年到1842年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)。通過(guò)林則徐這位卓越的歷史人物反抗英帝國(guó)主義侵略的英勇奮斗與失敗，表現(xiàn)了封建的中國(guó)社會(huì)向半殖民地半封建社會(huì)的轉(zhuǎn)變?！痘馃龍A明園》《垂簾聽(tīng)政》，剛好是反映第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以及稍后的“辛酉事變”的歷史故事。在1856年到1860年的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，清政府簽訂了一連串喪權(quán)辱國(guó)的不平等條約。中國(guó)封建統(tǒng)治者，進(jìn)一步淪為帝國(guó)主義列強(qiáng)的附庸與工具。而通過(guò)1861年的“辛酉事變”，陰險(xiǎn)毒辣的慈禧太后，確立了她對(duì)清王朝的實(shí)際控制，開(kāi)始了她對(duì)中國(guó)幾乎長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期，她使中國(guó)主權(quán)大量喪失，日益變?yōu)榈蹏?guó)主義控制下的半殖民地國(guó)家。慈禧，在中國(guó)做盡了壞事。

電影不是歷史教科書。文藝作品，不可能按歷史過(guò)程，將所有的歷史人物和整個(gè)事件的細(xì)節(jié)，都原原本本地再現(xiàn)出來(lái)。但是，好的歷史影片，的確可以使觀眾增加歷史知識(shí)。它們能將歷史的不同側(cè)面組織和概括起來(lái)，表現(xiàn)為符合當(dāng)時(shí)歷史發(fā)展情況的典型人物和典型情節(jié)，使觀眾從中得到形象生動(dòng)的感性知識(shí)。

從這兩部影片中，我們可以看到，英法帝國(guó)主義強(qiáng)盜，是怎樣闖進(jìn)了圓明園，是如何掠奪圓明園里的珍寶，又在那里拍賣的。接著，強(qiáng)盜們?cè)鯓涌v火燒毀了這座在世界上享有盛名的宮殿園林建筑。這一方面是為了掩蓋其搶劫掠奪的罪證，另一方面是以此威逼清政府趕快簽訂賣國(guó)條約。大火整整燒了三天三夜。壯麗的宮殿和美麗的園林，全部被燒毀。歷經(jīng)一百多年的建設(shè)和經(jīng)營(yíng)，聚集了我國(guó)各地的建筑精華，綜合了中西建筑藝術(shù)的圓明園，頓時(shí)變成廢墟。圓明園內(nèi)許多無(wú)價(jià)的珍貴文物，至今流失在外國(guó)的博物館和私人收藏家手里。這一慘痛的史實(shí)，是會(huì)引起青年們的憤慨的。

從這兩部影片中，我們還可以看到，面對(duì)西方列強(qiáng)對(duì)我們祖國(guó)的瓜分和蹂躪，清朝統(tǒng)治者是怎樣的無(wú)能和無(wú)恥。在英國(guó)借口“亞羅號(hào)事件”，大舉進(jìn)攻廣州時(shí)，兩廣總督葉名琛，竟毫無(wú)布置，“惟日事扶鸞降乩，冀得神祐”，結(jié)果為英軍所俘。就在外國(guó)侵略者燒殺搶掠的時(shí)候，清王朝的皇帝、皇后和妃子們，卻照舊過(guò)著驕奢淫逸的生活。他們躲在承德避暑山莊，圍場(chǎng)打鹿，尋歡作樂(lè)……

影片以較多的篇幅，描寫了慈禧的青年時(shí)代。從咸豐二年慈禧十七歲選秀入宮起，一直寫到慈禧的兒子載淳登基大典止。慈禧被選進(jìn)宮里做貴人后，曾遭到冷遇。她用巧計(jì)接近了皇帝，受到寵幸，并學(xué)會(huì)了批閱公文和參預(yù)朝政。以后，她仗著生了兒子，并運(yùn)用計(jì)謀，進(jìn)一步取得了皇帝的信任。但是，皇帝又有了新歡，年輕、美貌、溫柔的麗妃取代了懿貴妃。于是，展開(kāi)了爭(zhēng)寵的激烈斗爭(zhēng)。宮廷里的爭(zhēng)寵斗爭(zhēng)，與朝廷上的政治斗爭(zhēng)交織在一起，使故事情節(jié)更為復(fù)雜、更為曲折。

影片以玉蘭——貴人——懿貴妃——西太后的發(fā)展歷史為引線，穿插反映宮廷中的鉤心斗角和朝廷上的互相傾軋，生動(dòng)透徹地刻畫出清王朝內(nèi)部丑惡腐朽的狀況。以肅順為首的八大臣，對(duì)外無(wú)能，對(duì)內(nèi)驕橫；而以恭親王奕欣為代表的洋務(wù)派，則對(duì)外屈膝，對(duì)內(nèi)奸詐。慈禧，由小姑娘玉蘭，逐漸變成了狠毒狡詐的西太后。她勾結(jié)洋務(wù)派奕欣，經(jīng)過(guò)周密策劃，發(fā)動(dòng)了宮廷政變，咸豐皇帝臨死前封的八個(gè)顧命大臣，有的被殺，有的被關(guān)，有的被罷官。慈禧終于達(dá)到了她“垂簾聽(tīng)政”——實(shí)際做“女皇”的目的。這些，可以使我們對(duì)清王朝的極端腐敗和沒(méi)落，產(chǎn)生更為具體和形象的認(rèn)識(shí)。

在影片中，也提到了太平天國(guó)和捻軍起義嚴(yán)重威脅著清王朝的統(tǒng)治根基，清王朝以出賣國(guó)家主權(quán)和利益來(lái)勾結(jié)帝國(guó)主義，共同鎮(zhèn)壓人民起義?？上В捌谶@方面沒(méi)有更充分更形象的表現(xiàn)。

以上，我只是簡(jiǎn)單地介紹了這兩部影片所反映的歷史事件。這些歷史事件，應(yīng)該引起我們的思考。回憶我們民族那個(gè)屈辱的時(shí)代，對(duì)于今天的我們來(lái)說(shuō)，仍有一定的教育意義。

在這里，我不想具體評(píng)述這兩部影片在藝術(shù)創(chuàng)作上的成就和不足，也不想立即去研究它們?cè)跉v史與藝術(shù)的融會(huì)貫通中所取得的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。但我要說(shuō)，李翰祥先生的探求和創(chuàng)造，是值得贊賞的。李翰祥先生過(guò)去曾因?qū)а荨秲A國(guó)傾城》在香港名噪一時(shí)。后來(lái)，又導(dǎo)演了《瀛臺(tái)泣血》等表現(xiàn)宮廷生活的影片，被香港和海外觀眾譽(yù)為導(dǎo)演宮闈影片的能手，這是對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作的一種贊賞。今天，從這兩部影片來(lái)看，他走出“宮闈”，進(jìn)入“歷史”，看到了社會(huì)和人民。這在他的創(chuàng)作上是跨了一大步。

象這樣可謂是重大歷史題材的影片，在創(chuàng)作過(guò)程中是有許多困難的。編劇和導(dǎo)演，總要根據(jù)當(dāng)時(shí)歷史的社會(huì)生活，進(jìn)行創(chuàng)造性的想象和虛構(gòu)。沒(méi)有這種藝術(shù)想象和虛構(gòu)，就不可能有藝術(shù)上的巧妙創(chuàng)造。因此，缺陷和疏漏是在所難免的。至于哪一處虛構(gòu)是合情合理的，哪一處又露出虛假或落了俗套，這都留待觀眾們?cè)诳戳擞捌院笕プh論評(píng)判，留待各方面的專家去分析研究，以期在將來(lái)攝制這類題材的影片時(shí)，更有發(fā)揮，更有創(chuàng)造。