新小說派

新小說派于二十世紀(jì)五十年代興起于法國，六十年代后期形成一股浪潮，一時影響波及歐美。

五十年代期間，法國一些反對現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)的作家集聚在“午夜出版社”周圍，提出要改革傳統(tǒng)小說。起初，他們并沒有明確的理論主張，只是在“反傳統(tǒng)小說”的大前提下，各自作自己的創(chuàng)作試驗。1956年到1958年，法國作家阿蘭·羅伯一格里耶先后發(fā)表了《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》兩篇論文，系統(tǒng)地論述了小說創(chuàng)作反傳統(tǒng)的主張，被人們看作是“新小說派”的理論宣言。

新小說派認為:當(dāng)今時代變了，工業(yè)技術(shù)獲得了相當(dāng)?shù)倪M步，而小說藝術(shù)卻陷入“嚴(yán)重的停滯狀態(tài)”。其所以如此，原因就在于還沒有從傳統(tǒng)小說的觀念的束縛中擺脫出來。照他們看來，客觀世界只是一個“物的世界”，而傳統(tǒng)小說把人作為現(xiàn)實生活的中心加以描繪，因而掩蓋了“事物的面貌”。由此出發(fā)，凡與現(xiàn)實主義傳統(tǒng)有聯(lián)系的以往時期的一切小說技法，他們也都持反對態(tài)度。他們以為，存在主義以及薩特的有傾向小說，與現(xiàn)實主義有著一定的關(guān)系，因而不足取。對于意識流和卡夫卡的小說，他們也以為有著現(xiàn)實主義成分和哲理性，一概加以拒絕。因而，新小說派又被稱為“拒絕派”或“反傳統(tǒng)小說派”。

新小說派作家都以反傳統(tǒng)小說為其宗旨，但在具體創(chuàng)作中，手法各不相同，形式五花八門?？偫ㄆ饋砜矗麄冇羞@樣一些共同特點:不注重塑造人物形象和刻畫人物性格，人在他們的作品中只是一個把許多組生活畫面和若干事物串聯(lián)起來的組織者，或者僅僅是借以展現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的種種事物的“視覺”；作品強調(diào)對自然景物和環(huán)境實物的描寫，又把這種描寫變成對物的瑣碎、繁復(fù)的圖解，在結(jié)構(gòu)上，有意顛倒時間，混淆空間，把過去、將來、現(xiàn)在，把現(xiàn)實、幻覺、回憶雜揉交織，混為一體，構(gòu)成一系列雜亂無章的場面。

新小說派的主要代表作家是阿蘭·羅伯—格里耶和娜達麗·莎羅特。阿蘭·羅伯—格里耶，1921年生于法國布勒斯特，早先是一個研究熱帶水果的農(nóng)藝師，1953年發(fā)表處女作，即“新小說派”的第一部作品《橡皮》。他的主要作品還有《窺視者》、《忌妒》、《在迷宮里》和短篇小說集《即景》。他的創(chuàng)作代表新小說派里的“客觀小說”傾向，即只是純客觀地記錄“物”，作家不作任何處理和解釋，把小說變成記錄純客觀世界的一張清單。娜達麗·莎羅特，1902年生于俄國，幼年隨父母定居法國。她早先從事律師工作，1939年成為專業(yè)作家。其主要作品有《無名氏肖像》、《馬爾特羅》、《行星儀》和《黃金的果實》等。她的作品代表新小說派里的“內(nèi)心小說”傾向，即著重用多層次結(jié)構(gòu)表現(xiàn)人的“內(nèi)心動作”、下意識的活動和情感。

其他重要作家還有:米歇爾·比托爾、克勞德·西蒙、約翰·里加杜、克洛德·奧里埃、羅伯爾·比才等。

新小說派是資本主義社會里的悲觀主義的產(chǎn)物，它是產(chǎn)生它的那個社會無法克服矛盾的“文化頹廢”的一種表現(xiàn)。因而，從它產(chǎn)生的時候起，就不為更多的人所推崇，大約到七十年代開始，它就開始衰落了。這也說明，離開了社會現(xiàn)實，背離文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，從否定文學(xué)的社會意義出發(fā)在藝術(shù)形式本身去尋求變革，就必然會導(dǎo)致這一所謂“變革”的衰亡。

(白燁根據(jù)《歐美現(xiàn)代派作品選》等材料摘編)