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    精心剪裁,細(xì)密縫合——?jiǎng)⒖税钌⑽奶厣芨Q

    2015-02-20 10:13:20許艷文
    關(guān)鍵詞:散文

    許艷文

    (長(zhǎng)沙大學(xué),湖南 長(zhǎng)沙410022)

    當(dāng)前中國(guó)社會(huì)仍然處于轉(zhuǎn)型期,與此相對(duì)應(yīng)的人文景觀也呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的變動(dòng)之勢(shì)頭,文學(xué)創(chuàng)作正向多元化發(fā)展。尤其是近些年的散文創(chuàng)作,大有千舟競(jìng)發(fā)之勢(shì)。在這個(gè)“太陽(yáng)朝著散文笑”的“散文時(shí)代”,劉克邦的一批散文作品應(yīng)運(yùn)而生,從思想內(nèi)容、精神氣質(zhì)、意趣品位以及藝術(shù)特色來(lái)說(shuō),堪稱對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)文化有著深切領(lǐng)悟的大氣散文。誠(chéng)如有人說(shuō)的那樣,劉克邦是以一種非常自然的抵達(dá)方式來(lái)抵達(dá)自然,從而在筆下展現(xiàn)出一種闊大的精神境界與人文關(guān)懷。不難理解,其散文甫一面世,好評(píng)如潮,稱道者眾。

    閱讀劉克邦的新散文集《自然抵達(dá)》是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程,這本沉甸甸的集子既觀照了個(gè)人命運(yùn)的起伏變化,又折射出大千世界中的時(shí)代光影;既是對(duì)藝術(shù)靈魂敞開(kāi)后內(nèi)視景象的捕捉,也是引導(dǎo)讀者深層次自我拷問(wèn)的文本。作者立足于當(dāng)下,以“現(xiàn)在進(jìn)行”的時(shí)態(tài),一方面客觀地描摹歷史、審視歷史,對(duì)故去的時(shí)代、陳年的風(fēng)物作一種遙遠(yuǎn)的追蹤,讓形形色色的人物在他的筆下往來(lái)穿梭;另一方面對(duì)歷史展開(kāi)客觀冷靜的評(píng)述,對(duì)時(shí)代印痕和人生軌跡進(jìn)行精心裁剪,且細(xì)針密線地予以縫合,使歷史片場(chǎng)、現(xiàn)實(shí)景象與心靈感悟有機(jī)地合為一體,水乳交融。

    作家的創(chuàng)作是其性情、才能與藝術(shù)修養(yǎng)等等的綜合表現(xiàn),而每一位成功的作家,自有其特有的性情、才能與藝術(shù)修養(yǎng),所謂“各師成心,其異如面”。本文擬以個(gè)人的閱讀體驗(yàn)為基礎(chǔ),擇其二三,對(duì)劉克邦的散文集《自然抵達(dá)》的精神深度與藝術(shù)氣質(zhì)作一個(gè)簡(jiǎn)要的解析。

    一 深廣的歷史與現(xiàn)實(shí)

    在劉克邦的散文集《自然抵達(dá)》中,作者常常于歷史與現(xiàn)實(shí)中徘徊,擷取生活中值得書(shū)寫(xiě)的諸多片段,真實(shí)反映了近乎半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)貌、時(shí)代變遷、塵世冷暖、人生沉浮,既書(shū)寫(xiě)人生經(jīng)歷中的黑夜與冷寂,也書(shū)寫(xiě)暗夜中的溫馨與光亮。

    讀劉克邦的散文,感覺(jué)他的文字離不開(kāi)對(duì)歷史的演繹和闡釋,每一個(gè)特定歷史階段在劉克邦的筆下都有或明或暗的投影?!吧⑽男枰碇恰⑶閼?、胸懷、知識(shí)的融會(huì)貫通與觸類旁通,如此,精神的盛宴才能豐盛?!保?]劉克邦的散文正是這樣一道豐盛的文化大餐。他以敏銳的眼光和善思的心,冷靜地面對(duì)一切,凝聚了歷史的厚重,平添了撫今追昔的滄桑感,抹平了當(dāng)代人勞碌風(fēng)塵的心靈傷痕,以曠達(dá)的精神氣質(zhì),自然抵達(dá)所追求的精神彼岸。我們逡巡于劉克邦的文字中,可以感覺(jué)到他“剪一段時(shí)光緩緩流淌”,在精心選取生活的橫斷面時(shí),特別留意重組歷史的碎片,一幀畫(huà)面,一絲清風(fēng),一縷馨香,一抹陽(yáng)光,都在他的文字里輕輕跳躍、熠熠生輝。

    劉克邦以一種質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)情懷得以進(jìn)入一個(gè)更為豐饒的精神世界,他把面對(duì)廣闊生活舞臺(tái)的種種生命情狀作為新的敘事增長(zhǎng)點(diǎn),把在困厄中坦然面對(duì)以及感謝生活作為基本的寫(xiě)作倫理,將個(gè)體的生命體驗(yàn)、生存困境與人類社會(huì)面臨的共同問(wèn)題聯(lián)系起來(lái)加以表現(xiàn),飽含著知識(shí)分子對(duì)國(guó)家對(duì)人民的憂患意識(shí)和人間情懷,因此,全書(shū)放射出一種理想主義的光芒。

    《自然抵達(dá)》中給我印象最深的是寫(xiě)人的篇目,作者似乎對(duì)他身邊的任何人都持有一種親切友愛(ài)的態(tài)度,不僅是愛(ài)人、親人、朋友、同事、鄰居,還有一些生命中偶遇的陌生人,尤其對(duì)于一些弱者,他更是充滿同情并慨然給予幫助。林林總總的各類人物,在劉克邦的筆下,都是有胸襟有氣度有意志有毅力的人,體現(xiàn)出令人欽敬的內(nèi)在精神。寫(xiě)妻子,寫(xiě)了她的細(xì)膩,她的無(wú)私,她的善解人意,她的默默奉獻(xiàn);寫(xiě)母親,寫(xiě)了她的盡心盡職,她的吃苦耐勞,她的堅(jiān)強(qiáng)忍耐,她的循循善誘;寫(xiě)父親,寫(xiě)了他的面對(duì)苦難,他的隱忍堅(jiān)韌,他的不改初衷。每一位親人,在劉克邦的文字中定格下了令人難忘的一個(gè)個(gè)瞬間。

    劉克邦記憶中悲喜加交的人生履歷,經(jīng)過(guò)梳理縫合之后洋溢著感人肺腑的巨大力量,一顆關(guān)懷與包容的心,綻放出人文主義的光澤,脫開(kāi)文字的疆界直抵人心的腹地。所有的人物在《自然抵達(dá)》中均有出色的表現(xiàn),他們博大、堅(jiān)強(qiáng)、寬容、善良、忍耐、淡定,凸現(xiàn)了人物的精神與氣度,從而使這本書(shū)體現(xiàn)出一以貫之的質(zhì)感與品位。

    《自然抵達(dá)》中有相當(dāng)?shù)钠可婕暗搅朔浅D甏目嚯y,寫(xiě)到苦難對(duì)人的摧殘和重壓,而重壓下的人卻是從容、坦然地面對(duì)現(xiàn)實(shí),面對(duì)生活。在那些荒誕的歲月里,人面對(duì)世界的態(tài)度是怎么樣的呢?包括父親、母親、岳母、妻子、同學(xué)、鄰居,也包括他自己,他們命運(yùn)多舛,經(jīng)磨歷艱,傷痕累累,斑跡重重,猶如希臘神話里的西西弗,每天將巨石推上山去,滾下來(lái),繼續(xù)推上去,再次滾下來(lái),如此周而復(fù)始,永無(wú)止境。西西弗面對(duì)逆境和荒謬,“他藐視神明,仇恨死亡,對(duì)生活充滿激情”、“如果說(shuō),這個(gè)神話是悲劇的,那是因?yàn)樗闹魅斯怯幸庾R(shí)的。若他走的每一步都依靠成功的希望支持,那他的痛苦實(shí)際上又在哪里呢?”[2]加繆將人面對(duì)荒誕世界的態(tài)度分為三種:一為肉體自殺,因?yàn)槿顺惺懿涣爽F(xiàn)實(shí)的苦難,希望解脫;一為精神自殺,因?yàn)槿撕ε鲁惺芸嚯y,希望皈依宗教而尋求解脫;一為堅(jiān)持奮斗,努力抗?fàn)?,因?yàn)槿擞辛朔纯姑\(yùn)、承受苦難的精神和意志。西西弗的態(tài)度為第三種,是加繆所肯定的,也是劉克邦所肯定的。如若懷揣一種積極的人生態(tài)度,往往能夠決定人的價(jià)值取向,人在苦難中掙扎奮起,說(shuō)不定會(huì)有一天柳暗花明、峰回路轉(zhuǎn)、絕處逢生,最后通向自由之路、幸福之路。在《自然抵達(dá)》中出現(xiàn)的諸多人物各有各的神韻,但我以為劉克邦本人的經(jīng)歷更是充滿了傳奇色彩,具有勵(lì)志的榜樣作用,最為完美地詮釋了西西弗推石頭的神話故事,昭示著一種自我堅(jiān)持、永不退縮、永不低頭的勇氣和樂(lè)觀精神。人就是這樣,篤信什么,就會(huì)懂得堅(jiān)持什么,就會(huì)懂得如何制約自己。所以說(shuō),劉克邦的散文,從某種意義上來(lái)看頗具一種哲學(xué)意味。因?yàn)椤八幌嘈爬砟顚?duì)生活的解釋,也不相信理性對(duì)生活的支配,而是在細(xì)節(jié)和親身體驗(yàn)中建立人和大地、人和人、人與自己內(nèi)心之間的精神之橋?!?/p>

    世事若棋,人生莫測(cè)。經(jīng)歷了那么多挫折與不幸之后,老天到底眷顧這位堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、勤奮的人,讓他掃除了一個(gè)個(gè)障礙,邁過(guò)了一道道難關(guān),終于走出了一條寬廣、明亮、暢達(dá)的路來(lái)。

    二 精巧的構(gòu)思與安排

    關(guān)目,是戲劇創(chuàng)作中的一個(gè)常用術(shù)語(yǔ),在古代戲劇、小說(shuō)、曲藝領(lǐng)域里,關(guān)目指構(gòu)思與安排。應(yīng)用到散文創(chuàng)作上也有同樣的道理,精巧的構(gòu)思與合理的結(jié)構(gòu)殊為重要。我以為,《自然抵達(dá)》在藝術(shù)上的另一個(gè)突出特點(diǎn)就是精心構(gòu)思,巧妙布局,合理結(jié)構(gòu),脈絡(luò)清晰。綜觀所有篇目,感覺(jué)中心事件突出,敘事信息繁茂,情節(jié)推進(jìn)井然有序,每一篇都在切合主題的段落中徐緩而密集地展開(kāi)。

    劉克邦擅長(zhǎng)于以事寫(xiě)人、以細(xì)微體現(xiàn)宏大。如《飄香的魚(yú)湯》,回顧自己一生中妻子對(duì)自己的好,卻從偶然的生活細(xì)節(jié)入手,魚(yú)湯成為全文道具,始于魚(yú)湯,止于魚(yú)湯,體現(xiàn)了妻子對(duì)自己無(wú)微不至的關(guān)愛(ài);《一對(duì)金戒指》,寫(xiě)兒子的“自編自導(dǎo)自演”,體現(xiàn)出晚輩對(duì)自己的一片孝心,金戒指成為全篇關(guān)鍵,最后達(dá)到高潮;“漫漫風(fēng)雪路”從眼前一場(chǎng)大雪寫(xiě)起,追敘了父親一生的坎坷;《門(mén)診遭遇記》里,作者不厭其煩地記寫(xiě)了自己一次去某醫(yī)院看病的經(jīng)歷,排隊(duì)掛號(hào),排隊(duì)就診,折騰了好半天,還沒(méi)看上病就已近中午,還屢次遭受醫(yī)務(wù)人員的冷漠與白眼。作者在敘述時(shí),冷不防插進(jìn)一段內(nèi)容:“趁著還有些時(shí)間,從身上掏出一本書(shū),書(shū)名叫《觸摸歐洲》,是一個(gè)叫劉建春記者寫(xiě)的參訪日記,書(shū)里面盡是一些介紹歐洲國(guó)家文明進(jìn)步、頌揚(yáng)西方道德風(fēng)尚的文章,想起眼前剛剛發(fā)生的一系列不甚愉快的事情,對(duì)比之下,竟如此差別之大。越看越不是個(gè)滋味,越看自尊心越受到極大的沖擊?!弊髡卟挥傻冒l(fā)出理性的感嘆:“我在想,要使這一改革得到很好的實(shí)施,不僅在硬件上增加投入,改善條件,更應(yīng)該在體制、機(jī)制、醫(yī)風(fēng)、醫(yī)德等軟件上下大工夫,清創(chuàng)去膿,興利除弊,才能徹底改變面貌,收到良好的效果,使老百姓真正享受實(shí)惠?!辈浑y看出,作者已從個(gè)人的遭遇上升到了對(duì)國(guó)家對(duì)民生的思考,對(duì)弱勢(shì)群體生存不易的憂慮。馬可·奧勒留有句名言:“不管任何人做什么或說(shuō)什么,我必須還是善的,正像黃金、綠寶石或紫袍總是這樣說(shuō):無(wú)論一個(gè)人做什么或說(shuō)什么,我一定還是綠寶石,保持我的色彩?!保?]盡管在作者眼里,有那么些令人費(fèi)解的人和事,但自己卻要力求保持本心,保持純真,因?yàn)槿吮仨氁鲆活w閃閃發(fā)光的“綠寶石”。

    《自然抵達(dá)》的敘事呈現(xiàn)篇篇生機(jī)、處處洞天之態(tài),隨便翻開(kāi)其中一頁(yè)都會(huì)感到有真實(shí)的內(nèi)容、有生活的質(zhì)感、有故事發(fā)展的維度,一個(gè)環(huán)節(jié)導(dǎo)向另外一個(gè)環(huán)節(jié),一個(gè)人物通向另一個(gè)人物,一處空間流向另一處空間。

    李漁強(qiáng)調(diào)作文要“密針線”,指的是在有限的文字空間里盡可能承載更多的容量,使讀者得到更多的閱讀享受。李漁曰:“編戲有如縫衣,其初則以完全者剪碎,其后又以剪碎者湊成。剪碎易,湊成難,湊成之工,全在針線緊密,一節(jié)偶疏,全篇之破綻出矣?!保?]好的散文十分講究結(jié)構(gòu)精致,前后照應(yīng),渾然一體。

    《自然抵達(dá)》寫(xiě)了作者與親人、與朋友、與同學(xué)的聚散離合,反映了特定歷史時(shí)期的現(xiàn)實(shí),從而涵容了更為深廣的歷史內(nèi)容。這種“針線緊密”的寫(xiě)法殊為不易,需要豐富的生活體驗(yàn)作為依托,需要厚實(shí)的生活底蘊(yùn)作為后盾。劉克邦以開(kāi)闊的視野、極細(xì)膩的筆觸,審視歷史與現(xiàn)實(shí)之虛實(shí),以強(qiáng)大的容納能力,成功地還原與再現(xiàn)作者生活過(guò)的地方之歷史風(fēng)貌,還原與再現(xiàn)特定歷史階段的生活狀態(tài)。

    在還原歷史細(xì)節(jié)方面,我們驚異于作者的見(jiàn)識(shí)之廣,他對(duì)自己所要描寫(xiě)的生活環(huán)境、歷史文化、風(fēng)土人情進(jìn)行了卓有成效的研究。我們粗略地回望一下,作品中描寫(xiě)過(guò)的行當(dāng)、事物或場(chǎng)景有耕夫、鐵匠、教師、司機(jī)、警察、醫(yī)生、干部;鄉(xiāng)村、學(xué)校、醫(yī)院、工廠、西域等等。作家對(duì)生活的熟悉程度自不在話下,無(wú)論是靜謐的田野,還是喧鬧的都市,無(wú)論是場(chǎng)面上的權(quán)貴,還是農(nóng)舍的鄉(xiāng)鄰,對(duì)作者的敘述往往起著重要的關(guān)聯(lián)作用。這些因素融合在作品中顯得自然、妥帖,毫無(wú)生硬之感,很見(jiàn)作者裁取生活、縫合碎片的功力。

    三 圓融的情理與文辭

    劉勰在《文心雕龍·情采》中說(shuō):“夫鉛黛所以飾容,而盼情生于淑姿;文采所以飾言,而辯麗本于情性。故情者,文之經(jīng),辭者,理之緯;經(jīng)正而后緯成,理定而后辭暢,此立文之本源也。”[5]意思是說(shuō)在一篇文章中,情是經(jīng)線,辭是緯線,經(jīng)線與緯線,也就是情理與文辭相結(jié)合,才能使文章如日月光華。劉克邦散文的情理與文辭的結(jié)合應(yīng)該說(shuō)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn),不僅有厚重豐富的內(nèi)容,而且有獨(dú)特的語(yǔ)言表述,質(zhì)樸大氣、老到綿厚、蘊(yùn)藉幽默。

    劉克邦很善于在文中將往事與現(xiàn)實(shí)穿插起來(lái)寫(xiě),通常是由一件事敘述“此時(shí)”,而“彼時(shí)”宛在眼前,如《飄香的魚(yú)湯》一文,寫(xiě)妻子細(xì)心查看傷口時(shí),感慨萬(wàn)端:“此時(shí)此刻,我無(wú)語(yǔ)作答,望著妻子,感激之情油然而生,一股暖流從心底升起,迅速傳遍全身……”,接下來(lái),作者馬上進(jìn)入對(duì)妻子的深切回憶:“記得那是1982年,我還在湘潭地區(qū)財(cái)稅局工作的時(shí)候……”夫妻共同經(jīng)歷的一段往事歷歷在目,重現(xiàn)了特殊年代生存的不易;《羅盤(pán)的主人》一文,故事情節(jié)跌宕曲折,一波三折,人物命運(yùn)曲折多變,令人扼腕,語(yǔ)言凝重傷懷,生動(dòng)跳躍:“星移物換,日月如流,凝視眼前這五彩斑斕、生機(jī)盎然的顯示畫(huà)面,我的記憶飛越漫長(zhǎng)的時(shí)空,回到了四十多年前懷化黔陽(yáng)那所群山懷抱、交通閉塞、偏遠(yuǎn)僻靜的山村小學(xué),想起了小學(xué)里我一個(gè)同學(xué),我與他的分分合合、恩恩怨怨扯不清、理還亂,始終無(wú)法從心中抹去……”接著詳細(xì)敘述了作者與小學(xué)同學(xué)廖傳祿的糾葛,寫(xiě)了兩個(gè)人的彼此幫助,寫(xiě)了兩個(gè)人由于羅盤(pán)產(chǎn)生的矛盾,寫(xiě)了羅盤(pán)的失而復(fù)得,寫(xiě)了廖傳祿的不幸離世,中間幾次發(fā)生轉(zhuǎn)折,可謂寫(xiě)盡了人的命運(yùn),表現(xiàn)了人的悲歡離合,頗有小說(shuō)的筆法與意味;《生死之間》寫(xiě)了三十年前救人的一件事,開(kāi)篇寫(xiě)道:“人生一世,千姿百態(tài),孰貴孰賤,孰榮孰辱,各執(zhí)所詞,各有所向。三十年前親身經(jīng)歷的一件事情,我記憶猶新,一輩子都忘不了。”隨之一一回憶:“那一年,我剛滿二十,被大隊(duì)革委會(huì)青睞選中,從村子里千多號(hào)人口、百多名青年中脫穎而出……”,后面詳細(xì)描述了自己在兩個(gè)小孩子落水的千鈞一刻跳下去救人的情景,我們清晰地讀到了作者的內(nèi)心世界:“有此生死一遇,人格得到提升,不正是千金都難以買(mǎi)到的嗎?”《遭受冤屈的故事》寫(xiě)自己童年時(shí)的一次遭遇,“我就像一只折翅的小鳥(niǎo),無(wú)家可歸,在荒郊野嶺中尋覓與掙扎。”這里的比喻引起了后面的回憶,作者寫(xiě)少年時(shí)母親去世,父親又在勞改,只好寄人籬下,住在姨媽家,卻被姨夫懷疑偷了他漁網(wǎng)上的鉛塊;還有一次,被鄉(xiāng)鄰懷疑偷了一塊手表,這樣的事情,對(duì)于一個(gè)純真的孩子來(lái)說(shuō),不啻于一個(gè)重大的打擊,讓他感覺(jué)自己沒(méi)有了尊嚴(yán),在為自己辯白的同時(shí),作者宕開(kāi)一筆,插入一段:“說(shuō)到這里,我想起了一個(gè)故事,很早以前,有一個(gè)國(guó)王,要公開(kāi)招一個(gè)掌管國(guó)家行政大權(quán)的大臣……”通過(guò)這個(gè)故事,說(shuō)明了遇事要“耳聽(tīng)為虛眼見(jiàn)為實(shí)”的道理,“由此推論,我們的工作,我們?yōu)槿颂幨?,不能只看表象,不重?shí)際,主觀臆斷,妄自推測(cè),輕率判斷。否則,將得出錯(cuò)誤的結(jié)論,誤傷他人,也貽害自己。”

    從語(yǔ)言表述來(lái)說(shuō),劉克邦也形成了自己的特色。不少評(píng)論家認(rèn)為他的散文特色主要是不事雕琢,質(zhì)樸疏淡,還原本色。而我在閱讀過(guò)程中,感覺(jué)劉克邦并非一味如此,他的文字是質(zhì)樸與雅麗交互。在中國(guó)幾千年的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中,先賢們積累了極為豐富的語(yǔ)言錘煉的諸多門(mén)法。就散文語(yǔ)言來(lái)說(shuō),古人最重視的是繁簡(jiǎn)、辭達(dá)、聲律、含蓄幾個(gè)方面,好的散文作品通常是“不著一字,盡得風(fēng)流”,一個(gè)最突出的特點(diǎn)就是借景傳情,融情于景,情景相生,以景喻情。清代桐城派散文家劉大櫆說(shuō):“文貴遠(yuǎn),遠(yuǎn)必含蓄,或句上有句,或句中有句,或句外有句,說(shuō)出者少,不說(shuō)出者多,乃可謂遠(yuǎn)?!保?]劉克邦的散文深諳此中道理,可謂盡得古典散文的三味,不僅文辭繁簡(jiǎn)得當(dāng),而且節(jié)奏韻律也把握很好,可謂止于當(dāng)止,行于當(dāng)行,表現(xiàn)出清晰的脈絡(luò)紋理和辭采風(fēng)韻。《自然抵達(dá)》中有很多對(duì)于自然景觀的描寫(xiě),如《萬(wàn)里長(zhǎng)空覽北美》一文,作者這樣寫(xiě)道:“在群山懷抱之間,一泓泓瓦藍(lán)瓦藍(lán)的湖水,像一面光潔明亮的鏡子,更像一塊晶瑩剔透的寶石,在當(dāng)空陽(yáng)光的照耀下,碧波蕩漾,金光閃爍,不時(shí)地發(fā)出耀眼的光芒,你若貪視不舍,稍不留神,定刺得你眼睛生痛?!泵垒喢缞J的畫(huà)面,詩(shī)意濃郁的抒情,你不能不醉倒在這里面了。類似的文字在散文集中俯拾皆是,它們猶如光潔明亮的鏡子、晶瑩剔透的寶石,鑲嵌在劉克邦的散文集中,點(diǎn)綴著看似質(zhì)樸天然的文字。

    劉克邦的散文,已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,目前已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)智慧圓融的境地,猶如一位在文學(xué)路上跋涉已久的旅人,經(jīng)歷過(guò)曲折坎坷之后,將人生的種種歷練與遭際視為自己取之不盡用之不竭的源頭,從容地走進(jìn)文學(xué)的殿堂,以精神的高蹈、思想的超越、內(nèi)心的豐沛、情感的充盈,堅(jiān)持追求美好的文字與高尚的人格,虔誠(chéng)地為繆斯奉上自己珍貴的大作,以饗讀者。我相信,在未來(lái)的文學(xué)路上,劉克邦一定會(huì)豪飲昨夜長(zhǎng)風(fēng),擷取日月星辰,在未來(lái)的日子里,讓自己的文字繼續(xù)綻放出璀璨的光芒。

    [1]林非.林非論散文[M].南昌.江西高校出版社,2000.

    [2]加繆.西西弗神話[M].北京.人民文學(xué)出版社,2013.

    [3]馬可·奧勒留.沉思錄[M].北京.中央編譯出版社,2009.

    [4]李漁.閑情偶寄[M].北京.中國(guó)社會(huì)出版社,2005.

    [5]劉勰.文心雕龍[M].長(zhǎng)沙.湖南美術(shù)出版社,1995.

    [6]劉大櫆.論文偶記[M].北京.中國(guó)社會(huì)出版社,2005.

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