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    情感載體助豐厚

    2018-08-11 02:00:12靳輝
    作文通訊·初中版 2018年4期
    關(guān)鍵詞:海棠樹(shù)合歡樹(shù)菜園子

    靳輝

    很多同學(xué)并不缺少對(duì)生活的觀察,也不缺少真情實(shí)感,可寫(xiě)的文章讓人感覺(jué)“空”和“虛”。阿基米德說(shuō):給我一個(gè)支點(diǎn),我可以撬起整個(gè)地球。那么,在寫(xiě)作中有沒(méi)有一個(gè)“支點(diǎn)”能幫助我們化虛為實(shí),使情感更豐厚呢?有,這就是情感的載體——物象。

    紀(jì)昀說(shuō):“凡物色之感于外,與喜怒哀樂(lè)之動(dòng)于中者,兩相薄而發(fā)為歌詠?!边@表明,文學(xué)創(chuàng)作往往是內(nèi)在情感與外在物象相契合產(chǎn)生的。我們?cè)趯?xiě)作中最好能有意識(shí)地尋找一種物象,使之或者襯托人物,或者承載情感,或者貫穿全文,或者揭示主題,從而使文章的情感得到承載,使結(jié)構(gòu)更加緊湊,使形象更加生動(dòng),使意蘊(yùn)更加豐厚。

    情感載體的選擇

    凡是世間的一切,都可以作為情感的載體。

    比如席慕蓉的《荷花七則》《野生的百合》和《海棠》,都選取植物作為載體。

    比如孫本召的《母親的菜園子》、舒乙的《媽媽的禮物》、魯迅的《風(fēng)箏》,選取生活中的物件作為載體。

    比如琦君的《粽子里的鄉(xiāng)愁》、汪曾祺的《端午的咸鴨蛋》,借助食物作為載體。

    當(dāng)然,情感的載體遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些,可以是老人,也可以是孩童;可以是君主,也可以是貧民;可以是寵物貓,也可以是流浪狗,甚至是一只可惡的蚊子;還可以是一座山,一片湖,一陣風(fēng),一滴雨,一盞燈,一扇窗,一棵小草,一粒沙塵……萬(wàn)物總能在某一特定境況下與我們的情感產(chǎn)生契合,寫(xiě)作者要有意識(shí)地挖掘凝聚情感的事物。

    情感載體的作用

    作為情感的載體,物象本身不是寫(xiě)作的目的,它需要承載并發(fā)揮許多其他功能:

    1.傳遞情感。

    比如史鐵生在《合歡樹(shù)》中寫(xiě)道:“有一年,人們終于又提到母親:‘到小院兒去看看吧,你媽種的那棵合歡樹(shù)今年開(kāi)花了!我心里一抖,還是推說(shuō)手搖車進(jìn)出太不易。大伙兒就不再說(shuō),忙扯些別的……我沒(méi)料到那棵樹(shù)還活著。那年,母親到勞動(dòng)局去給我找工作,回來(lái)時(shí)在路邊挖了一棵剛出土的‘含羞草,以為是含羞草,種在花盆里長(zhǎng),竟是一棵合歡樹(shù)。母親很喜歡那些東西,但當(dāng)時(shí)心思全在別處。第二年合歡樹(shù)沒(méi)有發(fā)芽,母親嘆息了一回,還不舍得扔掉,依然讓它長(zhǎng)在瓦盆里。第三年,合歡樹(shù)卻又長(zhǎng)出葉子,而且茂盛了。母親高興了很多天,以為那是個(gè)好兆頭,常去侍弄它,不敢再大意。又過(guò)一年,她把合歡樹(shù)移出盆,栽在窗前的地上,有時(shí)念叨,不知道這種樹(shù)幾年才開(kāi)花……這回,想搖車進(jìn)小院兒真是不行了。家家門(mén)前的小廚房都擴(kuò)大,過(guò)道窄到一個(gè)人推自行車進(jìn)出也要側(cè)身……我再也看不見(jiàn)它了?!睆哪赣H栽種合歡樹(shù)到母親去世后兒子不忍去看合歡樹(shù),再到想去看合歡樹(shù)未果,這棵合歡樹(shù)寄托了母親對(duì)兒子的期望,也寄托著兒子對(duì)母親的懷念與感恩,一棵合歡樹(shù)承載著母子情。

    又比如席慕蓉的《海棠》,作者讀大學(xué)時(shí)曾買回一大盆棕櫚,“母親把它換成了兩盆海棠,放在廊上了。那個(gè)下午,對(duì)著那兩盆紅紅綠綠、圓圓滾滾的很老式的花,我很生了一陣悶氣”。后來(lái),我發(fā)現(xiàn)“海棠就是屬于年輕時(shí)的母親的花。在北平深深的庭院里,就總擺著好些盆這樣雅致而又嬌艷的花,少女閑居無(wú)事,常會(huì)和友伴坐在廊前,一面賞花一面編織著美麗的夢(mèng)。而春雨就靜靜地下著,春風(fēng)就緩緩地吹著……那代的少女沒(méi)有一個(gè)能實(shí)現(xiàn)她們的夢(mèng)。可是,母親們?nèi)淌苓^(guò)來(lái)了,而且,也從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到她們?cè)谧优媲霸V過(guò)什么苦。只是,每一次,在看見(jiàn)海棠花時(shí),總?cè)滩蛔∠胍I下來(lái)”。文章結(jié)尾寫(xiě)道:“要買下來(lái)的,不僅是那盆花,還有那盆花里的青春,那盆花里的良辰美景,那盆花里的古老而芬芳的故國(guó)。而我終于明白了我母親的心?!毕饺貙?duì)母親由誤解、隔閡到理解、認(rèn)同的情感變化,通過(guò)對(duì)海棠的態(tài)度變化傳遞出來(lái)。

    2.襯托人物形象。

    比如孫本召的《母親的菜園子》選擇了菜園子作為情感載體,寫(xiě)出了鄉(xiāng)間母親親手侍弄的菜園子從開(kāi)墾到播種再到收獲的過(guò)程:“被母親整理好的土地,和我的作業(yè)本差不多。每條線,都是一壟菜畦?!薄安藞@子就是一張明艷的水彩畫(huà)。豆角開(kāi)著素顏的紫色花,黃瓜開(kāi)著明麗的黃色花,青椒開(kāi)著純潔的白色花……”“菜園子就在路邊,沒(méi)有防盜的措施。就算有,也就是圍上一圈象征性的麻秸柵欄,防點(diǎn)淘氣的雞鴨貓狗。人是不需要防的……”寫(xiě)菜園子的面貌其實(shí)是寫(xiě)母親認(rèn)真勤勞、隨性不計(jì)較的性格,因此才有了文中的感慨:“求學(xué)的路途極盡貧苦,我也認(rèn)真地讀書(shū),這與母親有關(guān)系”“母親長(zhǎng)滿老繭的手一定學(xué)過(guò)魔術(shù),我不禁這樣想”“這樣的一種交往,隨性溜達(dá),是鄉(xiāng)村獨(dú)特的風(fēng)景線”。

    又比如琦君的《髻》一文,選擇女人的發(fā)髻作為情感載體,非常恰當(dāng)?!澳赣H年輕的時(shí)候,一把青絲梳一條又粗又長(zhǎng)的辮子,白天盤(pán)成了一個(gè)螺絲似的尖髻兒,高高地翹起在后腦”“(姨娘)兩鬢像蟬翼似的遮住一半耳朵,梳向后面,挽一個(gè)大大的橫愛(ài)司髻,像一只大蝙蝠撲蓋著她后半個(gè)頭”“母親就請(qǐng)她的朋友張伯母給她梳了個(gè)鮑魚(yú)頭。在當(dāng)時(shí),鮑魚(yú)頭是老太太梳的,母親才過(guò)三十歲,卻要打扮成老太太”“什么鳳凰髻、羽扇髻、同心髻、燕尾髻,常常換樣子,襯托著姨娘細(xì)潔的肌膚,裊裊婷婷的水蛇腰兒”。發(fā)髻能表現(xiàn)母親的樸實(shí)與姨娘的時(shí)髦,顯示兩人的不同性格。母親的發(fā)髻始終如一,表現(xiàn)了母親保守而倔強(qiáng)的個(gè)性。發(fā)髻的變化,也反映了人生的變化。“我再仔細(xì)看看她,她穿著灰布棉袍,鬢邊戴著一朵白花,頸后垂著的再不是當(dāng)年多彩多姿的鳳凰髻或同心髻,而是一條簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的香蕉卷”“我怔怔地望著她,想起她美麗的橫愛(ài)司髻,我說(shuō):‘讓我來(lái)替你梳個(gè)新的式樣吧。她愀然一笑說(shuō),‘我還要那樣時(shí)髦干什么,那是你們年輕人的事了?!币棠锼ダ狭耍辉僦v究發(fā)髻,流露出人物心境的變化。

    3.充當(dāng)線索,使文章緊湊。

    在敘事過(guò)程中,某一物象反復(fù)出現(xiàn),貫穿全文。以史鐵生《老海棠樹(shù)》為例,文章開(kāi)篇寫(xiě)道:“奶奶和一棵老海棠樹(shù),在我的記憶里不能分開(kāi);好像她們從來(lái)就在一起,奶奶一生一世都在那棵老海棠樹(shù)的影子里張望?!苯酉氯ビ謱?xiě)春天奶奶坐在樹(shù)下糊紙袋,讓玩耍的我?guī)兔?,卻被我拒絕還指責(zé)她自討苦吃?!澳棠逃谑遣辉倏月?,直起腰,喘口氣,這當(dāng)兒就呆呆地張望——從粉白的花間,一直到無(wú)限的天空”“夏天,老海棠樹(shù)枝繁葉茂,奶奶坐在樹(shù)下的濃陰里,又不知從哪兒找來(lái)補(bǔ)花的活兒,戴著老花鏡,埋頭于床單或被罩,一針一線地縫”。讓我?guī)兔ο床?,我卻應(yīng)付?!澳棠滔春貌耍匦?lián)炱疳樉€,從老花鏡上緣抬起眼,又會(huì)有一陣子愣愣地張望老海棠樹(shù)”“秋天,老海棠樹(shù)照舊果實(shí)累累,落葉紛紛。早晨,天還昏暗,奶奶就起來(lái)去掃院子”。我終于理解奶奶的心思:“什么時(shí)候她才能像爸和媽那樣,有一份名正言順的工作呢?大概這就是她的張望吧,就是那老海棠樹(shù)下屢屢的迷茫與空荒……”“在我的記憶里,幾乎每一個(gè)冬天的晚上,奶奶都在燈下學(xué)習(xí)……奶奶舉著一張報(bào)紙,小心地湊到我跟前,‘這一段,你給我說(shuō)說(shuō),到底是什么意思?我看也不看地就回答:‘您學(xué)那玩意兒有用嗎?您以為把那些東西看懂,您就真能摘掉什么帽子?”我傷害了奶奶,但她“眼里竟全是慚愧,毫無(wú)對(duì)我的責(zé)備”。文章結(jié)尾“而在我的夢(mèng)里,我的祈禱中,老海棠樹(shù)也便隨之轟然飄去,跟隨著奶奶,陪伴著她,圍攏著她;奶奶坐在滿樹(shù)的繁花中,滿地的濃陰里,張望復(fù)張望,或不斷地要我給她說(shuō)說(shuō):‘這一段到底是什么意思?——這形象,逐年地定格成我的思念,和我永生的痛悔”?!袄虾L臉?shù)”成為一條線索,奶奶在樹(shù)下努力改變自己,不停地勞作,想跟上時(shí)代,迷茫時(shí)就望望海棠樹(shù),最終以作者夢(mèng)中見(jiàn)到海棠樹(shù)和奶奶結(jié)束全篇,凸顯了奶奶的形象和自己懊悔的心情,同時(shí)借助海棠樹(shù)串聯(lián)情節(jié),使文章結(jié)構(gòu)緊湊自然。

    4.揭示哲理,深化主題。

    史鐵生在《禿梧桐》一文中描述了梧桐掙扎生存的經(jīng)歷。從“不幸園里螞蟻過(guò)多,梧桐的枝干,為蟻所蝕,漸漸的不堅(jiān)牢了,一夜雷雨,便將它的上半截劈折,只剩下一根二丈多高的樹(shù)身,立在那里,亭亭有如青玉”到“春天到來(lái),樹(shù)身上居然透出許多綠葉,團(tuán)團(tuán)附著樹(shù)端,看上去好像一棵棕櫚樹(shù)。誰(shuí)說(shuō)這株梧桐,不會(huì)再活呢?它現(xiàn)在長(zhǎng)了新葉,或者更會(huì)長(zhǎng)出新枝,不久定可以恢復(fù)從前的美蔭了”再到“螞蟻又來(lái)了,風(fēng)又起了,好容易長(zhǎng)得掌大的葉兒又飄去了,但它不管,仍然萌新的芽,吐新的葉,整整的忙了一個(gè)春天,又整整忙了一個(gè)夏天”,到秋天“葉兒已飛去大半,禿的梧桐,自然更是一無(wú)所有,只有亭亭如玉的干,兀立在慘淡斜陽(yáng)中?!@株梧桐,怕再也不得活了!人們走過(guò)禿梧桐下,總是這樣惋惜似的說(shuō)。但是,我知道明年有春天要來(lái)。明年春天仍有螞蟻和風(fēng)呢?但是,我知道有落在土里的桐子”?!岸d梧桐”凝聚了“我”對(duì)“生命”的思考。如果沒(méi)有借助“禿梧桐”這個(gè)事物,而想在一篇千字左右的散文里表達(dá)如此深刻的主題,幾乎是不可能的;即使能做到,在藝術(shù)感染力方面也會(huì)大打折扣?!岸d梧桐”這個(gè)物象的選擇深化了主題。

    情感載體的選取和描寫(xiě)要注意

    1.尋找情感的載體時(shí),要考慮它與人的相似性或關(guān)聯(lián)性,而且應(yīng)在文中適當(dāng)點(diǎn)明。

    比如,朱成玉的《祖母是一片不知愁的落葉》中選擇“落葉”作為載體與祖母的特點(diǎn)相契合:①“葉子上錯(cuò)綜復(fù)雜的脈絡(luò),像極了祖母的皺紋”;②“祖母喜歡收藏落葉,這個(gè)習(xí)慣終生未曾改變”。“祖母的書(shū)里總是夾著各種各樣的落葉,仿佛是她為自己的青春留下的標(biāo)記”;③祖母喜歡在葉子上面寫(xiě)些詞句,到了清明,把那些寫(xiě)了字的葉子鋪滿祖父的墳頭;④“祖母在秋天的離世毫無(wú)征兆,只是那一天刮了很大的風(fēng),院子里的那棵老柳樹(shù)稀里嘩啦地掉落了所有的葉子”;⑤“落葉從不驚叫,像極了祖母的生命姿態(tài)”。

    2.描寫(xiě)情感載體時(shí),要考慮文章主旨表達(dá)的需要,選擇與主旨相關(guān)的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。

    比如寫(xiě)梧桐,史鐵生的《禿梧桐》選擇梧桐遭受雷劈蟲(chóng)啃后努力生長(zhǎng)繁衍,表達(dá)梧桐生命力頑強(qiáng)的特點(diǎn);豐子愷的《梧桐樹(shù)》主要抓住梧桐的落葉來(lái)寫(xiě):“北風(fēng)一吹,它們大驚小怪地鬧起來(lái),大大的黃葉便開(kāi)始辭枝——起初突然地落脫一兩片來(lái),后來(lái)成群地飛下一大批來(lái),好像誰(shuí)從高樓上丟下來(lái)的東西……這幾天它們空手站在我的窗前,好像曾經(jīng)娶妻生子而家破人亡的光棍兒,樣子怪可憐的。”作者如此細(xì)膩地描寫(xiě)梧桐的落葉,是為了揭示生命無(wú)常的主題。因此,選取事物的哪個(gè)特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描寫(xiě),要結(jié)合文章主旨。

    3.描寫(xiě)情感載體時(shí),可以借助聯(lián)想、想象,融入作者的情感。

    比如黃河浪在《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》中寫(xiě)道:“而我的心卻像一只小鳥(niǎo),從哨音里展翅飛出去,飛過(guò)迷蒙的煙水、蒼茫的群山,停落在故鄉(xiāng)熟悉的大榕樹(shù)上。我仿佛又看到那高大魁梧的軀干,卷曲飄拂的長(zhǎng)須和濃得化不開(kāi)的團(tuán)團(tuán)綠云;看到春天新長(zhǎng)的嫩葉,迎著金黃的陽(yáng)光,透明如片片碧玉,在裊裊的風(fēng)中晃動(dòng)如耳墜,搖落一串串晶瑩的露珠。”作者尋找一個(gè)連接過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的事物,以聯(lián)想的方式調(diào)動(dòng)思維,進(jìn)行了一次靈魂的遠(yuǎn)行,尋求失落已久的情感。眼前景和故鄉(xiāng)情的聯(lián)系點(diǎn),正是我想象的故鄉(xiāng)的榕樹(shù)。

    4.描寫(xiě)情感載體之后,要與人、事或主題形成關(guān)聯(lián)。

    比如賈平凹的《訪蘭》,在描述山谷里的蘭花雖默默無(wú)聞卻蓬勃生長(zhǎng),為自己而活,有一種純樸清爽的香味后,又回到對(duì)生活的思考上:“父親拉著我坐在潭邊,我們的身影就靜靜地沉在水里。他看蘭,也在看我,說(shuō),‘做人也是這樣啊,孩子,人活在世上,不能失了自己的真性,獻(xiàn)媚處事,就像盆景中的蘭草一樣,降低了品格。低俗的人是不會(huì)對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)的。我深深地記著父親的話。從那以后,已經(jīng)是十五年過(guò)去了,我一直未敢忘?!碧m花的特點(diǎn)與主題在結(jié)尾處緊密關(guān)聯(lián)。

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