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    教學(xué)生鑒賞高中教材古典詠愁詩(shī)歌的幾點(diǎn)心得

    2009-05-21 10:09:44
    關(guān)鍵詞:教學(xué)心得古典詩(shī)歌

    李 艷

    【摘 要】本文結(jié)合高中教材古典詠愁詩(shī)歌,分四個(gè)方面來闡述引導(dǎo)學(xué)生鑒賞詩(shī)人詠愁的方法,一是要了解熟悉詩(shī)人的生平及時(shí)代背景,二是要熟悉并恰當(dāng)運(yùn)用有關(guān)詠愁的術(shù)語(yǔ),三是體會(huì)詩(shī)人借助特定的意象來傳達(dá)愁思的方法,四是通過鑒賞詩(shī)歌的藝術(shù)手法來體會(huì)詩(shī)歌的愁,這部分又主要從抓細(xì)節(jié)描寫、抓敘事、妙用修辭及借景抒情四方面來舉例論述。

    【關(guān)鍵詞】高中教材 古典詩(shī)歌 鑒賞方法 教學(xué)心得

    詩(shī)歌是抒情的藝術(shù),詩(shī)歌的創(chuàng)作過程就是詩(shī)人調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段來再現(xiàn)外部事物、表達(dá)內(nèi)心情感的過程,所有成功的詩(shī)歌作品都可以說是詩(shī)人某種情感的渲泄。感情對(duì)于詩(shī)歌而言,猶如人之血液,花之水分,它是詩(shī)歌的生命。愁思是其中占比例較大的一塊。古往今來,多少文人雅士很想拋棄心中不堪重負(fù)的塊壘,于是借助詩(shī)歌暢所欲言,洞開心扉,肆意揮毫,“愁”出了一首首流傳千古的好詩(shī)歌。我們高中教材就選入了一部分經(jīng)典的詠愁詩(shī)。大凡詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌貴在創(chuàng)新,不落窠臼,對(duì)此,他們深得個(gè)中之味,同是詠愁,不同詩(shī)人的技法各別,即便是采用同一技法,其具體表現(xiàn)也往往同中有異,各盡其妙。于是引導(dǎo)學(xué)生鑒賞此類詩(shī)的愁情就有了一定的難度,但是有些環(huán)節(jié)還是有章可循的?,F(xiàn)我結(jié)合高中教材古典詠愁詩(shī)歌來談?wù)勔龑?dǎo)學(xué)生鑒賞詩(shī)人表達(dá)愁思的方法,以期通過體會(huì)寫愁的詩(shī),來達(dá)到讓學(xué)生觸類旁通、舉一反三,最終漸漸掌握鑒賞古典詩(shī)歌各種思想感情的方法。

    一、了解并熟悉課文中學(xué)過的詩(shī)人的生平及時(shí)代背景

    詩(shī)歌是社會(huì)生活的集中反映,詩(shī)歌的思想感情是時(shí)代精神的體現(xiàn)和折射,把握時(shí)代特征和風(fēng)貌,把詠愁詩(shī)歌放在時(shí)代背景下去評(píng)析,才能準(zhǔn)確地領(lǐng)悟其愁的內(nèi)涵。我們高中教材中就有較善于詠愁的詩(shī)歌創(chuàng)作者,如“信而見疑,忠而被謗”的屈原,求賢若渴的“治世之能臣,亂世之奸雄”曹操,厭棄世俗、歸隱田園的陶淵明,悲唱亡國(guó)之音的南唐后主李煜,壯志未酬而縱情山水的李白,顛沛流離而憂國(guó)憂民的杜甫,少年快樂、中年喪夫流離、晚年寡居的李清照,仕途失意的白居易、元稹、蘇軾等,受投降派排擠的主戰(zhàn)派陸游、辛棄疾,感嘆生不逢時(shí)的柳永、秦觀,……教師要引導(dǎo)學(xué)生了解他們生活的時(shí)代背景,以及他們的生平、思想,知人論世后才能從宏觀上認(rèn)識(shí)他們愁的原因。

    二、熟悉并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用有關(guān)詠愁的術(shù)語(yǔ)

    有的學(xué)生賞析詠愁詩(shī)時(shí),不知從何下筆,即使下筆,也往往詞不達(dá)意,所以讓學(xué)生識(shí)記積累一些有關(guān)“愁”的術(shù)語(yǔ)是有必要的。如識(shí)記表示愁情的術(shù)語(yǔ):懷古傷今之愁,感時(shí)傷世之愁,憂國(guó)憂民之愁,傷春悲秋之愁,羈旅懷鄉(xiāng)之愁,依依不舍的離別之愁,相思之愁,閨中懷人之愁、悲嘆韶華易逝、壯志難酬之愁,……積累與愁有關(guān)的詞:抑郁、郁悶、迷惘、惆悵、孤獨(dú)、寂寞、郁悶、凄清、失落、傷感、哀痛、凄苦、愁緒萬(wàn)端、欲說還休、感傷失落;撫今追昔、昔盛今衰、物是人非、懷才不遇、閨中獨(dú)處、淚灑樓臺(tái)、月影自憐,……積累表示愁思風(fēng)格的詞:婉約雋永、沉郁頓挫、纏綿宛轉(zhuǎn)、悲涼慷慨、沉郁激憤,……識(shí)記了這些術(shù)語(yǔ),在答題的時(shí)候就可以信手拈來,讓自己的答案有閃光點(diǎn),從而達(dá)到高考語(yǔ)言準(zhǔn)確、優(yōu)美的評(píng)分要求。

    三、體會(huì)詩(shī)人借助特定的意象來傳達(dá)愁思

    意象是詩(shī)歌中傾注了詩(shī)人的思想與詩(shī)人主觀情感的生動(dòng)鮮明的形象。在我國(guó)古典詩(shī)詞中,有許多意象具有相對(duì)穩(wěn)定的感情色彩和象征意義,詩(shī)人們往往用它們表現(xiàn)相似或相通的感情,于是看到某個(gè)意象,人們便會(huì)想到它要傳達(dá)什么感情,表達(dá)什么主旨。如柳永的《雨霖鈴》:“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??!薄傲笔恰傲簟钡闹C音,古人有折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,于是“柳”成了抒發(fā)惜別、留戀之情的特殊意象。“月亮”也是表達(dá)思鄉(xiāng)、懷人之情的意象。詞人將幾種意象組合,表達(dá)了他在酒醒后不見心愛之人的無(wú)法排遣的離愁。又如李白的《蜀道難》:“但見悲鳥號(hào)古木,雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月,愁空山?!痹?shī)人借助表達(dá)羈旅之愁的“子規(guī)”、“悲鳥”等意象,把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥聲悲凄的境界,進(jìn)而寫蜀道之難行,體現(xiàn)自己仕途不達(dá)的憂愁。

    四、通過鑒賞詩(shī)歌的藝術(shù)手法來揭示詩(shī)人的愁

    鑒賞詠愁詩(shī)的愁,首先得知道作者怎樣表現(xiàn)愁,即作者通過怎樣的藝術(shù)手法來表現(xiàn)愁思。詩(shī)歌常見的藝術(shù)手法包括表達(dá)方式、修辭手法和其他表現(xiàn)手法等,詠愁詩(shī)歌中的各種藝術(shù)手法都是為更好地表現(xiàn)詩(shī)人的愁思服務(wù)的,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生了解課文中出現(xiàn)的藝術(shù)手法,以便在鑒賞愁情時(shí)得心應(yīng)手,下面我結(jié)合高中教材略舉幾種藝術(shù)手法來鑒賞一下:

    1.引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)詩(shī)人用細(xì)節(jié)描寫來寫愁

    這里舉幾個(gè)對(duì)人物的細(xì)節(jié)描寫來抒愁的例子:如《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》:“靜女其姝,俟我于城隅。愛而不見,搔首踟躇?!逼渲械摹吧κ柞爻钡募?xì)節(jié)寫出了男青年依約到來,而戀人卻久候不至,于是搔首徘徊的場(chǎng)面。表現(xiàn)了他內(nèi)心急切難耐、焦急不安的愁情。如元稹的《聞樂天左降江州司馬》:“垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗?!痹?shī)人用“垂死病中驚坐起”的細(xì)節(jié)寫出詩(shī)人聽說好友白居易被貶的消息后震怒、憤慨、痛苦的情態(tài),表達(dá)對(duì)自己生不逢時(shí)、仕途失意的悲愁和對(duì)統(tǒng)治者不重視人才的憂憤之愁。如《長(zhǎng)亭送別》的《正宮·叨叨令》:“……有什么心情花兒、靨兒,打扮得嬌嬌滴滴的媚;準(zhǔn)備著被兒、枕兒,只索昏昏沉沉的睡……”,王實(shí)甫將被離別之愁困擾的鶯鶯刻畫得入木三分,因?yàn)檫@幾句描寫了她設(shè)想到今后自己無(wú)心打扮和整天昏睡的情景,因?yàn)樗虬缌艘矡o(wú)人看,于是只能在孤寂的昏睡中苦熬光陰,一唱三嘆,聲情并茂。我教學(xué)生抓細(xì)節(jié)描寫時(shí),特別注重其中關(guān)鍵字詞的賞析,讓他們更深入地理解其中的愁思。

    2.引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)詩(shī)人通過敘事來抒愁

    高超的詩(shī)人往往在敘述事情以盡其妙的基礎(chǔ)上融入愁情,寄托作者的心志。所以抓住詩(shī)歌中敘述的事情是體會(huì)詠愁詩(shī)的愁的一條重要途徑。為了抒發(fā)心中的愁思,詩(shī)人最常寫的事是喝酒、登高憑欄或?qū)χ鴿L滾的江水感嘆等。其中高中教材中用喝酒來渲染愁是最有特色的,酒可以麻痹人的神經(jīng),所以許多詩(shī)人喜歡借酒來消愁。如《短歌行》:“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何!……何以解憂?唯有杜康。”這是曹操平定北方后,率百萬(wàn)雄師,飲馬長(zhǎng)江,與孫權(quán)決戰(zhàn)前在大江上置酒設(shè)宴,橫槊賦詩(shī)。他不是因流年易逝而貪生畏死才借酒來消愁,而是感嘆大業(yè)未成,時(shí)間緊迫,自己想干一番轟轟烈烈的事業(yè),卻苦于沒有賢才相助,于是憂從中來,借酒消愁。如《將進(jìn)酒》:“鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞,唯有飲者留其名?!碧?hào)稱“酒中仙”的李白雖也曾“長(zhǎng)安市上酒家眠,天子呼來不上船”,名傳于公卿之間,但終為權(quán)貴所排斥,以至淪落飄零,于是他飲酒長(zhǎng)醉,任性適意,狂歌狂言,表達(dá)自己報(bào)國(guó)無(wú)門的憤慨之愁和對(duì)統(tǒng)治者埋沒壓抑人才的憂愁。當(dāng)然酒精也有不管用的時(shí)候。如白居易在《琵琶行》中說的“醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月?!痹?shī)人雖酒醉了,但并不舒暢,一個(gè)“慘”字寫出了詩(shī)人與友人離別的愁悶及無(wú)奈。又如李清照在《聲聲慢》中說的“三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風(fēng)急?”她在“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”中沉痛、心酸,因?yàn)樗龤v經(jīng)國(guó)破家亡、夫死和流離失所等打擊,連借酒消愁都難了,麻木到酒精也不起作用了,可見已經(jīng)愁到何種程度了。

    3.體會(huì)詩(shī)人妙用比喻或夸張來表現(xiàn)愁的程度的手法

    愁是一種抽象的情感,我們很難把握愁的程度,但許多詩(shī)人善于用比喻化虛為實(shí),將抽象的愁化為具體,或者他們運(yùn)用夸張?jiān)鰪?qiáng)詩(shī)文的感染力,用形象來說話,這樣就很好的感知了詩(shī)人們愁的程度。下面我例舉分析一下高中教材中的一些詠愁詩(shī)如何寫出愁的程度:

    (1)愁得長(zhǎng),愁得亂。如李煜的《虞美人》:“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?!痹?shī)人把“愁”比喻成向東流去的春江水,寫出愁的漫長(zhǎng)和綿綿不絕。李煜的愁何止綿長(zhǎng),他在《相見歡》中說“剪不斷,理還亂,是離愁”,將愁比喻成一團(tuán)亂絲,極言愁之紛亂、繁雜。

    (2)愁得古遠(yuǎn)。如李白的《將進(jìn)酒》:“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷萬(wàn)古愁?!弊孕诺母叱疤焐也谋赜杏?,千金散盡還復(fù)來”的李白為什么會(huì)把愁夸張到“萬(wàn)古”那么古呢?因?yàn)樽怨乓詠恚ベt之士沒有幾個(gè)真的能遇明主,才高八斗如曹植被埋沒了,自己也五十年如白駒過隙,仕途難達(dá)。于是他的愁盡管夸張,卻能讓我們體會(huì)他對(duì)自己懷才不遇的憤慨。

    (3)愁得快,愁得深。如李清照的《一剪梅》:“一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!彼寄钪h(yuǎn)方丈夫的李清照多么盼望云中的鴻雁能將丈夫的歸程帶來,可是落花流水沒理會(huì)她的相思之愁苦。她的愁被夸張得飛快,有一種運(yùn)動(dòng)美,一會(huì)兒愁才在讓人看得見的眉頭,馬上就深入心內(nèi),把對(duì)丈夫熱烈、深沉、濃厚的相思之愁寫得凄楚動(dòng)人。

    (4)愁得滿,愁得多。如《長(zhǎng)亭送別》的《正宮·四煞》:“淚添九曲黃河溢。”王實(shí)甫在這句元曲中極言了她的愁之滿,愁之多,因?yàn)闇I水像決堤的黃河水,讓我們可以想象鶯鶯如泣如訴、柔腸百結(jié)的離別愁苦。

    (5)愁之重。如《長(zhǎng)亭送別》中《正宮·收尾》:“遍人問煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起?!蓖鯇?shí)甫用夸張的手法,把鶯鶯的愁從馬背上卸下搬上了車,用夸張極言愁之重,讓人體會(huì)她的愁已到了愁極恨極、無(wú)以復(fù)加的地步。

    引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)詩(shī)歌中愁的程度,也就是引導(dǎo)學(xué)生品味詩(shī)人妙用修辭增強(qiáng)表達(dá)效果的藝術(shù),如果將幾種不同的詠愁詩(shī)放在一處,用比較法來鑒賞,就能化難為易、化抽象為具體。

    4.引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)借景來抒發(fā)愁情

    王國(guó)維說“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,詩(shī)人要表達(dá)的愁思正面不著一字,全然寓于眼前的自然景象之中,或觸景生愁,或融愁情于景中。如白居易的《琵琶行》:“潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟”。秋夜的江水、楓葉、荻花,色調(diào)是暗淡的,令人頓感秋意襲來,別愁離恨的凄涼也躍然紙上,這里用蕭瑟的秋景渲染了一種送別時(shí)人物凄涼愁慘的心情。如杜甫的《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來?!痹?shī)人描繪了一幅雄渾高曠、浩然悲壯的深秋之景,抒發(fā)了詩(shī)人悲愴哀婉之愁。又如柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”上二句點(diǎn)出離別的冷落,后二句將虛景實(shí)寫,更以景“染”情、融情入景?!皸盍丁燥L(fēng)殘?jiān)隆币痪鋭t集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象,創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷寂的懷人境界,抒寫了“相見時(shí)難別亦難”的不盡愁思。

    教學(xué)生鑒賞高中教材中的詠愁詩(shī),除以上例舉的藝術(shù)手法外,還有很多,如用典、雙關(guān)、對(duì)比、襯托、虛實(shí)結(jié)合等,這里就不再贅述了。

    詩(shī)歌鑒賞一直是高考語(yǔ)文的一個(gè)重點(diǎn),且是學(xué)生應(yīng)試時(shí)的一個(gè)難點(diǎn)。我通過對(duì)高中教材古典詠愁詩(shī)歌的詠愁方法的淺析,就是希望自己在今后的教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生找準(zhǔn)角度,找準(zhǔn)最佳切入口,打開鑒賞之門,并讓學(xué)生揣摩鑒賞其它思想感情的方法。另外也可以讓學(xué)生跨越遙遠(yuǎn)的時(shí)代,跨越年齡和閱歷的局限,走進(jìn)詩(shī)人的心靈,與詩(shī)人進(jìn)行心靈的對(duì)話,從而使學(xué)生在鑒賞時(shí)能真正感悟詩(shī)歌的美,感悟詩(shī)人對(duì)人生的體驗(yàn)。

    ★作者簡(jiǎn)介:李艷,云南省昆明市呈貢一中教師。

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