百花文藝出版社

安 著百花文藝出版社 出版柔石是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的著名作家、翻譯家、編輯，犧牲時(shí)只有29歲。本書講述了20世紀(jì)20年代末，柔石在上海師從魯迅的900天里，師徒間獨(dú)特的“傳道，解惑，授業(yè)”歷程。全書由柔石的“臺(tái)州式硬氣”、師從魯迅在上海、成立左聯(lián)是功臣、《萌芽》編輯人、文學(xué)創(chuàng)作新突破等13個(gè)章節(jié)組成。作者多次來到柔石故鄉(xiāng)寧海實(shí)地考察，結(jié)合大量文史資料，還原了柔石的成長環(huán)境。全書角度新穎、史料豐富、生動(dòng)感人，是柔石與魯迅關(guān)系研究的新成果、新突破。

8年的百花文藝出版社以散文為特色，以獨(dú)特的圖書裝幀設(shè)計(jì)令書界矚目，以認(rèn)真的態(tài)度和持久的關(guān)切令作者傾心。社長林吶的格局、編輯的進(jìn)取，使“百花”名滿天下，但因受到“四人幫”打擊，“百花”一度遭到裁撤。出版環(huán)境困頓，原“百花”的同人們依然努力著，這為后來“百花”歸來、再創(chuàng)輝煌積蓄了新的能量。本文敘述的是改革開放前百花社經(jīng)歷的風(fēng)云歷程?！娟P(guān)鍵詞】百花文藝出版社 散文 裝幀設(shè)計(jì) 天津人民出版社百花文藝出版社，在改革開放前的20年間，近10年崛起，10年多被裁撤。而短

版社：百花文藝出版社這個(gè)春天，我們仿佛被一場突如其來、洶涌澎湃的疫情施了定身法，不約而同地自我囚禁在了家里。據(jù)說這場疫情的病毒源頭與野生動(dòng)物有關(guān)。我找出這本《禽獸為鄰》一篇一篇地讀下去，天上飛的、水中游的、地上跑的、空中結(jié)網(wǎng)的鳥獸蟲魚，五光十色，概莫能外。它們無論體形大小，都是自然界的精靈，是各自物種的起源，當(dāng)然和我們一樣，也是地球的常住居民。它們都指向我的童年、我的記憶、我的美好、我的溫暖，甚至我應(yīng)該深深懺悔的殘忍。是這個(gè)春天，這場疫情，更是因?yàn)檫@本書，

面》 百花文藝出版社，2003年7月《娥眉》 云南人民出版社，2004年2月《我的唐山》 海峽書局，2012年1月《劍問》 百花文藝出版社，2014年1月《錦衣玉食》 百花文藝出版社，2014年1月中短篇小說集《北北話廊》 海峽文藝出版社，1994年5月《咖啡色的故事》 海峽文藝出版社，1997年4月《我的生活無可奉告》 北京新世界出版社，2000年10月《王小二同學(xué)的愛情》 群眾文藝出版社，2003年8月《尋找妻子古菜花》 春風(fēng)文藝出版社，2004年1月

天津：百花文藝出版社，1983年，第16、3、15頁。作品中的自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作為審美對象存在的客體范疇。如把自然僅作為審美對象則仍舊分出了主客體，“我”作為主體在欣賞“你”自然這個(gè)客體的美。我們知道主客體的分離與對立正是笛卡爾思想的遺產(chǎn)之一，如把自然視作“我”之外的“他者”，仍舊沒有擺脫以人為本的傳統(tǒng)理念。在黑塞筆下，自然不只是作為被動(dòng)的對象被人欣賞，反過來它也可以是主體，可以審視觀者——主人公：“它們(指樹木——本文作者注)像戰(zhàn)士似的打量著我，喚起了我心

經(jīng)天津百花文藝出版社出版發(fā)行。薛立華仍清晰記得，《暗店街》這本書他最初是在一次外事接待活動(dòng)中偶然看到的法文原版，“我當(dāng)時(shí)就把原著留了下來，利用業(yè)余時(shí)間開始翻譯，一本232頁的書整整花了3個(gè)月的時(shí)間才翻譯完畢?！睋?jù)薛立華回憶，1985年10月左右，有一名天津百花文藝出版社的男編輯到上海來組稿子，看了他的譯稿覺得非常好，就拿走了，但并沒有跟他說出版的事。“我1985年年底抵達(dá)法國，我翻譯的《暗店街》是1986年2月出版的，當(dāng)時(shí)我人在法國根本不知道，還是朋友告訴

讀完由百花文藝出版社1992年出版的《老舍書信集》后，筆者發(fā)現(xiàn)老舍創(chuàng)作話劇伊始異常艱難，并非有人所言的“老舍嘗試戲劇出于自己喜歡戲劇藝術(shù)”*董克林：《從“第一次”到戲劇大師——老舍的戲劇藝術(shù)實(shí)踐分析》，《戲劇文學(xué)》2008年第9期。。從1939年5月算起，至1943年7月，老舍獨(dú)立或與他人合作，共完成話劇劇本9部*關(guān)紀(jì)新：《老舍評傳》，重慶出版社2003年版，第302頁。，創(chuàng)作不可謂不豐碩，不過從這一時(shí)期的通信中發(fā)現(xiàn)，這幾部作品，老舍幾乎都經(jīng)歷了一個(gè)非常艱

經(jīng)天津百花文藝出版社出版發(fā)行。薛立華仍清晰記得，《暗店街》這本書他最初是在一次外事接待活動(dòng)中偶然看到的法文原版，“我當(dāng)時(shí)就把原著留了下來，利用業(yè)余時(shí)間開始翻譯，一本232頁的書整整花了3個(gè)月的時(shí)間才翻譯完畢?！睋?jù)薛立華回憶，1985年10月左右，有一名天津百花文藝出版社的男編輯到上海來組稿子，看了他的譯稿覺得非常好，就拿走了，但并沒有跟他說出版的事?！拔?985年年底抵達(dá)法國，我翻譯的《暗店街》是1986年2月出版的，當(dāng)時(shí)我人在法國根本不知道，還是朋友告訴

集） 百花文藝出版社1990年7月出版；《人生是一幅圖畫》（散文集） 百花文藝出版社1993年4月出版；《大山誨語》（散文集） 上海文藝出版社1995年8月出版；《風(fēng)翻動(dòng)大地的書頁》（散文集） 人民日報(bào)出版社1997年8月出版；《穿越村莊》（散文集） 湖南文藝出版社1999年9月出版；《文藝湘軍百家文庫·廖靜仁散文卷》 湖南文藝出版社2000年8月出版；《斯文江湖》（歷史人文） 湖南地圖出版社2009年10月出版；《千年湖湘勝跡圖志》（名勝古跡） 湖南人民

金會(huì)與百花文藝出版社《散文海外版》雜志共同舉辦了連續(xù)三屆“我心中的澳門”全球華文散文大賽，并得到了國務(wù)院港澳辦的大力支持。征文作品的水平之高、影響之大，十分少見。2011年是澳門回歸12周年，12年中，“一國兩制”、“澳人治澳”，取得了可喜的成就；2011年，也是辛亥革命100周年，澳門是孫中山醞釀革命思想、領(lǐng)導(dǎo)辛亥革命的搖籃，這位革命的先行者也為澳門烙上了輝煌的印記，這些都值得大書特書。為此，澳門基金會(huì)、澳門特別行政區(qū)駐京辦事處和百花文藝出版社《散文海外

面》 百花文藝出版社（2003年7月）02、長篇小說《娥眉》 云南人民出版社（2004年2月）三、散文隨筆01、散文隨筆集《不羈之旅》 鷺江出版社（1998年4月）02、長篇散文《城市的守望》 海潮攝影藝術(shù)出版社（2002年8月）03、長篇散文《三坊七巷》 時(shí)代文藝出版社（2006年）04、長篇散文《浦之上——一個(gè)王朝的碎片》 人民文學(xué)出版社（2008年）詩集《風(fēng)生來就沒有家》 百花文藝出版社1996年12月版 （中國作協(xié)“21世

天津：百花文藝出版社，1981年?！端厣鷿狻?，銀川：寧夏人民出版社，1981年。《龍種》，天津：百花文藝出版社，1982年?！逗拥淖訉O》，天津：百花文藝出版社，1983年?！赌腥说娘L(fēng)格》，天津：百花文藝出版社，1982年?！缎柌祭恕?，上海：上海文藝出版社，1984年?！毒G化樹》，北京：北京十月文藝出版社，1984年?！赌腥说囊话胧桥恕罚本褐袊穆?lián)出版公司，1985年?！陡星榈臍v程——唯物論者的啟示錄（第一部）》，北京：作家出版社，1985年。

天津：百花文藝出版社，1981年。《霜重色愈濃》，銀川：寧夏人民出版社，1981年?！洱埛N》，天津：百花文藝出版社，1982年?！逗拥淖訉O》，天津：百花文藝出版社，1983年?！赌腥说娘L(fēng)格》，天津：百花文藝出版社，1982年?！缎柌祭恕罚虾＃荷虾Ｎ乃嚦霭嫔?，1984年?！毒G化樹》，北京：北京十月文藝出版社，1984年?！赌腥说囊话胧桥恕罚本褐袊穆?lián)出版公司，1985年。《感情的歷程——唯物論者的啟示錄（第一部）》，北京：作家出版社，1985年。

張抗抗百花文藝出版社1981年《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》史鐵生《青年文學(xué)》1983年《黑駿馬》張承志百花文藝出版社1983年《北方的河）張承志《十月》1984年《隱形伴侶》張抗抗作家出版社1986年《血色黃昏》老鬼中國工人出版社1987年《雪城》梁曉聲北京十月文藝出版社1988年《中國知青部落》郭小東花城出版社1990年《草原啟示錄）中國工人出版社1991年《孽債》葉辛江蘇文藝出版社1992年《青年流放者》郭小東中國工人出版社1994年《中國知青夢》鄧賢《當(dāng)代》

渭渠譯百花文藝出版社4.90元赫德遜散文選［英］赫德遜著林荇譯百花文藝出版社6.00元米什萊散文選［法］米什萊著徐知免譯百花文藝出版社7.30元東山魁夷散文選［日］東山魁夷著陳德文選譯百花文藝出版社4.30元聶魯達(dá)散文選〔智利〕聶文達(dá)著江志方等譯百花文藝出版社3.40元卡夫卡書信日志選〔澳〕卡夫卡著葉廷芳等譯百花文藝出版社7.70元毛姆隨想錄〔英〕毛姆著俞見詠?zhàn)g百花文化出版社4.60元蒲寧散文選〔伊〕蒲寧著戴譯百花文藝出版社6.60元護(hù)生畫集豐子愷繪畫弘一

談》(百花文藝出版社出版)，于《蘇小妹三難新郎》頗有新見，并認(rèn)為其中有一處馮夢龍編撰的粗疏：這里又有一個(gè)小差錯(cuò)，小說說蘇小妹到岳廟進(jìn)香。但蘇東坡死于公元一一○一年，岳飛死于一一四一年，蘇小妹他們年輕的時(shí)候，哪里去找岳飛廟呢？不過，這說明《今古奇觀》小說在形成時(shí)，岳飛的事跡深入民間，岳廟成為有代表性的廟宇。其實(shí)此處岳廟并非岳飛廟，而是東岳廟。馮夢龍?jiān)褜懙溃骸蚵牭萌鲁跻蝗找谠缽R燒香，趁此機(jī)會(huì)，改換衣裝，覷個(gè)分曉?！衷缇偷綎|岳廟前伺候。