從文學(xué)審美的角度淺析愛倫·坡作品的風(fēng)格多樣性

蔣雙文

摘 要：愛倫·坡是美國文學(xué)史上杰出的作家，他的寫作風(fēng)格，尤其是懸疑小說和恐怖小說對美國文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響，盡管生前他遍嘗人世冷暖，并因神經(jīng)錯亂了此一生，但他的作品受到了世界各國讀者的喜愛和追捧。在浪漫主義色彩中又不失哥特風(fēng)格的幻象風(fēng)格，本文旨在通過對愛倫·坡的三部不同風(fēng)格作品的分析解讀，了解作者不拘一格的創(chuàng)作風(fēng)格，更深刻地思考愛倫·坡作品與其坎坷人生的密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡；敘事；審美

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-32--01

一、藝術(shù)反映客觀真實

作為美國文學(xué)史上最重要的作家之一，埃德加·愛倫·坡的作品無論是數(shù)量，還是質(zhì)量都受到了文學(xué)界的肯定，固然在其生前生活困苦潦倒，顛沛流離，但也許正是這樣的人生經(jīng)歷造就了愛倫·坡不同于常人的觀察角度和思維方式，也造就了他敏銳的觀點、荒謬的行文風(fēng)格、對富人虛假外殼的無情披露等等創(chuàng)作風(fēng)格。

二、小說中多變的敘事角度

雖說所有的小說都是虛構(gòu)的，但其中一定不乏來源于真實生活的素材，每每作者喜歡使用第一人稱“我”來建構(gòu)整個小說的情感基礎(chǔ)時，我們都要試著追尋這個敘述者“我”與作者的真正關(guān)系何在，他們到底是重合的，還是作者完全虛構(gòu)了這樣的講述者，來混淆讀者的試聽。

1.《黑貓》中的敘述者“我”

愛倫坡的作品中大多以“我”這個第一人稱的敘述者角度進行寫作，在這種很難分辨作者與講述者的情況下，讀者自然地就會將作者與敘述者合二為一。文中的“我”作為一個經(jīng)歷者，再加上敘述者的身份，使其情感得以更加強烈地展現(xiàn)出來，讓讀者有強烈的帶入感，從而使讀者產(chǎn)生亦幻亦真的感覺。以《黑貓》為例，故事中的“我”酗酒成性，殺死妻子后又剜去了黑貓的眼睛；作者使用了大量的筆墨在描寫主人公的自我感受與語言上，予以文章中的“我”極大的自述與自我情感表達(dá)的空間，在其怪誕的想法與荒謬的言語中給讀者帶來無盡的恐慌。

2.脫離單一敘事角度的群體敘事

除了單一的敘事主體之外，愛倫·坡的作品中也不乏以一個大群體為主要人物的事例，以《紅死病的假面具》為例，坡在該文中雖點出了類似“伯爵”等具體人物，但其著力點仍在于描寫以伯爵為首的貴族群體、場景中華麗的裝飾以及怪誕的氣氛，以及該文章中以擬人化的“紅死病”影射出代表正義、制裁生活糜爛的中世紀(jì)貴族的群體，作者更是運用了顏色詞來烘托出恐怖的氣氛，引發(fā)了讀者內(nèi)心對死亡的恐懼和對生命的思考。

三、魔幻與現(xiàn)實的產(chǎn)物

*中世紀(jì)宗教與哥特式的混搭風(fēng)格

坡的懸疑小說中大多數(shù)反派人物都有相似的特質(zhì)—自詡高貴、無所不能，外表光鮮、受眾人仰慕，內(nèi)心卻丑惡無比。坡“撕開”他們虛偽的紳士外殼，揭露其不堪的內(nèi)心，具有較高的諷刺性，他的這一風(fēng)格對阿加莎·克里斯蒂的懸疑推理小說影響很大。

一百多年來，愛倫坡的懸疑小說都被奉為懸疑小說界的《圣經(jīng)》。于筆者而言，坡的作品多給人一種遠(yuǎn)古宗教的壓迫感、窒息感，將這些與哥特風(fēng)格的嚴(yán)肅、詭異、怪誕以及沖擊感相融合，展現(xiàn)出極端的理性與極端的感性相結(jié)合的理想畫面。

四、恐怖小說中的美學(xué)情懷

1.以景物描寫建構(gòu)恐怖基礎(chǔ)

坡的短篇恐怖小說中對具體人物的描寫較少，多數(shù)筆墨都集中于描寫物象以及荒謬的氣氛。簡陋的屋室、寂靜的午夜與人物瘋狂、詭異的言語，讓人不寒而栗，精致的城堡或恢宏的歌特建筑、金碧輝煌的內(nèi)飾，靡靡之音亦或是教堂里的鐘聲環(huán)繞于穹頂之內(nèi)；繁榮后的衰敗、喧囂后的寂靜也或許是另一種形式上的恐怖。

2.弱化人物外貌

坡的恐怖小說中也不乏著力于對人物進行描寫的作品，但其中大多數(shù)都注重描寫人物的心理與語言，而弱化了對人物形象的描寫，作者很清楚真正能夠讓人感到恐怖的并非事物的形貌，而是人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

坡對人物的描寫多在于其荒謬、怪誕的語言與心理。故事中的主人公的語言和心理多是在平淡、平鋪直敘的敘述中穿插著對氣氛的烘托表現(xiàn)出來的；當(dāng)然，坡有時也會用極具中世紀(jì)色彩的繁復(fù)的文字來描寫，使文章中“彌漫”著獨特的諷刺氣味——恐怖卻又令人發(fā)笑。

五、對“死亡”與“美”的探討

以懸疑恐怖小說為主要創(chuàng)作題材的愛倫坡，也不乏浪漫主義情懷，通過他的詩歌代表作《烏鴉》我們可以窺探作者變化多樣的創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)修養(yǎng)。全詩以一個失去戀人的青年男子為敘述者，講述了他在一個心灰意冷、寒冷孤寂的午夜與一只烏鴉邂逅，烏鴉停歇于屋梁之上，不論男子如何提問都不停重復(fù)著“永不復(fù)還”——就如同男子逝去的戀人一般，永不復(fù)還。

《烏鴉》是愛倫坡極具代表性的詩歌作品之一。坡一改以往多著力于渲染怪誕、陰森氣氛的寫作風(fēng)格，由主人公來陳述自己與烏鴉的邂逅，沒有多余的對氣氛的描寫，大部分筆墨都著力于寫一人一鳥間離奇、詭異而又玄妙的對話，在無形中給人一種不寒而栗的感覺。

除此之外，愛倫·坡喜歡撰寫文學(xué)評論，其文學(xué)評論多與形而上學(xué)的哲學(xué)思想有關(guān)，博學(xué)、深奧、抽象、卻又十分玄妙；且他的評論文章多觀點尖銳，多以獨特的角度來剖析事物，具有極強的現(xiàn)實性，卻又略帶夸張的色彩——用夸張的語言或夸大事實來突出諷刺效果，這樣的風(fēng)格也使他樹敵不少。

但這就是愛倫·坡，一個敢于發(fā)表自己見解的偉大作家。如果說愛倫·坡是一個文學(xué)殺手，那么他的作品就是一場“殺戮的盛宴”——殺戮虛假的黎明，把人性最黑暗的一面撕裂開來，示于眾人面前，讓人深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]不幸的身世，恐怖的象征——從愛倫·坡的身世遭際出發(fā)，簡析《黑貓》中象征手法的應(yīng)用和恐怖氣氛的營造 季雯靜 北方文學(xué)（下旬）2017年02期。

[2]透過《烏鴉》賞析愛倫坡的美學(xué)原則 作者：漆婉榕； 青春歲月2017年05期。