少女是一種精神狀態(tài)

6月，當(dāng)北半球迎來夏至，白晝被拉至最長，萬物在熾熱的陽光下恣意生長。我想人生長河中，最接近于這個(gè)季節(jié)的狀態(tài)，莫過于青春期。那個(gè)階段，不受約束的生命力在我們體內(nèi)醞釀，尋找著突破口，進(jìn)發(fā)而出。這些力量推動(dòng)著我們質(zhì)疑一切，反思一切，探索一切。也許，過了十年、二十年，你依然能受惠于那些力量。這也成為了新一期雜志的主題：Girls、Girls、Girls，那個(gè)即將成為成熟女性之前的她們，復(fù)雜而敏感、脆弱又充滿活力的未完成態(tài)。

二十年前，RafSimons試圖總結(jié)這種青春期的躁動(dòng)。他和意大利策展人FrancescoBonami一起做了一個(gè)展覽，并出版了一本書來總結(jié)這一展覽，叫做“TheFourthSex：AdolescentExremes”。他們將青少年算作了第四性，第一性是父權(quán)社會(huì)里的男人們，第二性是波伏娃筆下的女人，第三性是那些跨性別人士，而青少年還沒有成長為他們其中的任何一類，他們置身于這個(gè)權(quán)力關(guān)系之外，超越性別規(guī)則。

RafSimons以為，青少年一直存在于主流時(shí)尚敘事邊沿，是看不見的他者。如果我們把這少女形象獨(dú)立出來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)她們其實(shí)并不是RafSimons以為的那樣一直隱身、相反，那些有趣的少女形象總是一個(gè)時(shí)代最富于創(chuàng)造性的面貌，推動(dòng)著時(shí)尚行業(yè)變革。

在成衣初現(xiàn)的1920年代，少女們擺脫了維多利亞時(shí)代的束縛，剪掉了需要長時(shí)間打理的頭發(fā)，脫下緊身胸衣、解放腰線剪短裙擺，從閨房里逃出來，沖進(jìn)俱樂部享受夜生活，向她們的母親要自由、要獨(dú)立。這批被叫做FlapperGirl的叛逆少女也捧紅了一位女性設(shè)計(jì)師，她叫GabrielleChanel。她把哀悼時(shí)才穿上身的黑色與沒有腰線的連衣裙結(jié)合起來，成為了這些女孩趨之若鶩的戰(zhàn)袍。這種裙子不以突出女性曲線為核心，而是賦予身體更大的自由，讓裙擺可以隨著舞蹈靈動(dòng)跳躍，那呈現(xiàn)的正是女性迷人的生命力。這種裙裝的流行，也使女性擺脫了對(duì)纖細(xì)腰肢和豐滿胸部的追求，而更像是這種審美的反面，一種還未呈現(xiàn)出成熟女性特征的少女形象，這也是女性首次以自己身體的舒適性去定義時(shí)尚趨勢(shì)。

第二場(chǎng)時(shí)尚行業(yè)的巨變發(fā)生在1960年代，少女形象是這個(gè)時(shí)代的主旋律。1961年，法國設(shè)計(jì)師AndréCourreges在巴黎首次展示了膝蓋以上五厘米的連身裙，描繪著他對(duì)未來世界的想象。這種好似女學(xué)生裙裝的迷你裙，宛如一顆炸彈引爆了時(shí)尚界。成年女性紛紛將自己塞進(jìn)這類裙子里。當(dāng)然，這里面還有一個(gè)叫做Twiggy的模特推波助瀾。這位模特有著少女般瘦削的身材，剪著男孩般的短發(fā)，像受驚的孩子一樣露出茫然的表情，總是穿著A字迷你裙，與此前那些曲線玲瓏的性感尤物截然不同。她的走紅使這種“少女風(fēng)格”整整風(fēng)靡了十年，與太空時(shí)尚、未來主義、女性運(yùn)動(dòng)、青年文化交織在一起，奠定了現(xiàn)代時(shí)尚的面貌。從某種意義上來說，當(dāng)少女形象在時(shí)尚領(lǐng)域得以流行之時(shí)，總是伴隨著一個(gè)充滿希望的時(shí)代即將來臨，女性也擁有更加寬松的社會(huì)環(huán)境去追求自我。

我能想到的第三個(gè)關(guān)于少女的形象，屬于另一個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)尚時(shí)代：1990年代。那時(shí)候，Prada集團(tuán)的第三代繼承人MiucciaPrada以自己的乳名MiuMiu創(chuàng)立了一個(gè)品牌，想要在這個(gè)品牌之下探索更年輕、更具實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)方向。盡管今天MiuMiu適合所有年齡段的女性，但它的初心來自那個(gè)Prada家族里離經(jīng)叛道的少女、攻讀政治學(xué)的社會(huì)主義者M(jìn)iuMiu。這個(gè)MiuMiu如今依然活在76歲的MiucciaPrada身體里，推動(dòng)著她去挑戰(zhàn)陳規(guī)。是的，少女不僅僅是一個(gè)人生階段，也可以是一種精神狀態(tài)。讓女孩子們趨之若鶩的MiuMiu會(huì)找80+的吳彥姝、70+的覃惠蘭合作也正說明了這一點(diǎn)。

我覺得IsabelleHuppert也是這種女性，70+的她身上也有著一種少女的清澈與不穩(wěn)定，這些元素構(gòu)成了她的魅力。以解構(gòu)少女美學(xué)著稱的SHUSHU/TONG在這一季里以《鋼琴教師》中女主角ErikaKohut為靈感，也許正是IsabelleHuppert女士所給予的啟發(fā)。她向人們呈現(xiàn)了一個(gè)女性內(nèi)心深處的復(fù)雜、敏感、矛盾與瘋狂，這蘊(yùn)含著無限的吸引力。SHUSHU/TONG引用了美國心理學(xué)家卡倫·霍妮的代表作《我們內(nèi)心的沖突》來描繪這一意象：“她意識(shí)到自己吸引人的欲望和能力。但一旦別人認(rèn)真對(duì)待她的主動(dòng)要求時(shí)，她便又帶著怒火與視掉頭而去?！碧魟?dòng)欲望與消除欲望在一個(gè)身體中同時(shí)存在，這是一種高級(jí)的魅力。

2020年，時(shí)裝設(shè)計(jì)師SimoneRocha曾在愛爾蘭舉辦過另一個(gè)名為“Girls、Girls、Girls”的展覽，邀請(qǐng)了從CindySherman到LouiseBourgeois等19位藝術(shù)家合作，來呈現(xiàn)她們眼中的女性氣質(zhì)，書寫自己的身體、情感與欲望。SimoneRocha把目光落在了女性如何自我描述上。少女是一種狀態(tài)。這位設(shè)計(jì)師喜愛運(yùn)用珍珠、蕾絲、薄紗、緞帶、蝴蝶結(jié)等浪漫細(xì)節(jié)而被認(rèn)為風(fēng)格偏少女，但通過這個(gè)展覽，她卻在表達(dá)一種沒有年齡限制的時(shí)裝態(tài)度。事實(shí)上，SimoneRocha并不是一個(gè)僅僅給纖細(xì)少女身材做衣服的品牌，相反，這個(gè)品牌的時(shí)裝從少女到老姬都可以舒適地穿著，去追求趣味和夢(mèng)幻時(shí)刻。

這次周冬雨登上新一期雜志封面，正是因?yàn)樗砩先诤狭宋覀兿胍懻摰囊磺袣赓|(zhì)，既是清澈的，也是復(fù)雜的。她給我的感覺有點(diǎn)像這個(gè)時(shí)代的Twiggy，她的美跳脫出了一些當(dāng)下程式化的樣本，非常自由，有一種因?yàn)楹茈y定義所以更加迷人的特質(zhì)。