簡(jiǎn)評(píng)尾仲浩二新版《Slow Boat》

tintinwong

就世界攝影格局而言，日本攝影總是擔(dān)當(dāng)了相當(dāng)獨(dú)特的角色。日本有數(shù)量眾多的攝影師，他們勤于拍攝和創(chuàng)作，并且似乎并不太依賴于西方世界的評(píng)判體系。日本每年的攝影書出版都有相當(dāng)規(guī)模和數(shù)量，日本人愛書，并且習(xí)慣于將好作品印制在書上。

攝影師尾仲浩二是日本眾多優(yōu)秀攝影師中的一位，他1960年出生于福岡，曾師從于森山大道，加入過由森山大道創(chuàng)辦的Camp畫廊。尾仲浩二今天的名聲主要來自于其頗具個(gè)人風(fēng)格的彩色攝影，他的彩色照片均為通過傳統(tǒng)工藝手工放大，豐富的暗房后期技巧使得其彩色攝影色彩飽和濃郁，令人過目難忘。事實(shí)上他早期的黑白攝影同樣因講究的暗房工藝，而有著典型的個(gè)人風(fēng)格，既不同于“挑釁一代”攝影師們常常采用的高反差大顆粒的粗糙質(zhì)感，也不同于許多當(dāng)代攝影師溫吞低反差的“假黑白”。除了影像風(fēng)格的特色之外，尾仲浩二作品的內(nèi)容也具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)價(jià)值屬性和個(gè)人表達(dá)屬性，無論是早年的黑白還是后來的彩色攝影，他的主題大多是各式街景，而他的街景攝影有著類似于沃克·埃文斯（Walker Evans）或史蒂芬·肖爾（Stephen Shore）式的空街景觀，有著介于主觀與客觀的、嚴(yán)謹(jǐn)和隨意的某種微妙平衡，與前兩者不同的是，尾仲浩二并未使用大畫幅相機(jī)，而是選擇了135畫幅小相機(jī)快拍，他的這種感性的拍攝方式也造就了一種樸素而獨(dú)特的攝影美學(xué)風(fēng)格。這些照片記錄了一個(gè)時(shí)代的街區(qū)風(fēng)貌，同時(shí)也承載了攝影師個(gè)人的情感和記憶。

事實(shí)上，尾仲浩二的作品收獲過全世界范圍內(nèi)相當(dāng)多的觀眾或讀者的認(rèn)可，迄今為止，他曾出版過二十多本單行本攝影書，新近再版的這本《Slow Boat》也是一個(gè)例證——就全世界范圍而言，攝影書都算是小眾出版物，能夠再版就足以證明其受歡迎程度?！禨low Boat》首版出版于2003年，由日本的蒼穹舍出版。第二版于2008年，由德國(guó)科隆的Schaden出版社再版。第三版于今年11月份出版，尾仲浩二授權(quán)給無錫的無像工作室制作出版?！禨low Boat》共收錄了尾仲浩二1984～1999年間，在日本各地旅行時(shí)拍攝的84張黑白照片，這84張照片均為橫幅構(gòu)圖。三個(gè)版本的編輯排版基本一致，絕大部分頁(yè)面為左右對(duì)頁(yè)均有照片，而對(duì)頁(yè)的兩張照片似乎也并無明顯呼應(yīng)，按照尾仲浩二自己的說法，他編輯的方式只是憑感覺來。三個(gè)版本的開本大小也基本一致，前兩個(gè)版本的封面設(shè)計(jì)基本一致，最新版也就是第三版的封面設(shè)計(jì)加入了無像工作室自己的理解，并未采用防塵罩，在凹凸版蒙布硬皮工藝之上，鑲嵌了一張小照片，除此之外并無更多添加的設(shè)計(jì)元素，這樣保守的做法可以盡可能降低老讀者對(duì)新版本失望的可能性。

最后說一說這本書的印刷?！禨low Boat》首版的出版機(jī)構(gòu)為日本的蒼穹舍，（蒼穹舍是一家著名的攝影書出版社，深瀨昌久的《鴉》的首版即由蒼穹舍出版），首版書中照片印刷品質(zhì)自然毋庸置疑，書中黑白照片暗部的細(xì)節(jié)清晰可見，不過相對(duì)于目前的第三版而言，首版書中照片的印刷效果稍顯沉悶，而新版書中照片的效果稍顯通透，需要強(qiáng)調(diào)的是，這種差異并不明顯，只有在兩種版本對(duì)比的時(shí)候才能分辨。筆者有幸見過幾張《Slow Boat》照片的原作，相比而言，目前的新版書印刷效果似乎更接近于原作，不過這或許跟兩個(gè)版本所選紙張不同有關(guān)?？偟膩碚f，這本新版的《Slow Boat》印刷品質(zhì)不錯(cuò)，值得推薦。