精神的風(fēng)景

龍建輝的藝術(shù)人生始于一次傳奇相遇。二十世紀(jì)八十年代，廣西藝術(shù)學(xué)院三位教授在富川瑤鄉(xiāng)寫生時(shí)，偶然聽聞當(dāng)?shù)毓簿智嗄挲埥ㄝx有繪畫天賦。這位自幼無師自通、包辦學(xué)校墻報(bào)的年輕人，在老教授“為何不考藝術(shù)學(xué)院”的追問下，毅然放棄“鐵飯碗”，開啟四年艱辛備考之路。

一九八九年，他以超寫實(shí)油畫《老墻》初露鋒芒，通過對瑤族老人與斑駁老屋的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)對生命力的深沉思考。一九九四年《大地的豐碑——學(xué)堂》更以超現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖記錄“狀元村”教育佳話，斬獲第八屆全國美術(shù)作品展最高獎(jiǎng)，奠定其具象寫實(shí)風(fēng)格：嚴(yán)謹(jǐn)造型、黃灰主調(diào)中流淌古典詩意。這時(shí)龍建輝回到了他的家鄉(xiāng)富川瑤族自治縣，成為縣文化館一名畫家（后來任館長）。作為一名基層的畫家，他能夠創(chuàng)作出入選全國美術(shù)作品展的作品，展現(xiàn)了他非同一般的藝術(shù)才華。龍建輝這一時(shí)期的油畫創(chuàng)作，無論是造型還是色彩，還是對質(zhì)感的細(xì)膩的表現(xiàn)，都顯示出他多年艱苦訓(xùn)練所打下的扎實(shí)的繪畫基本功。

一九九八年調(diào)任廣西群眾藝術(shù)館副館長成為其藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在漓江畫派影響下，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向抒情寫意風(fēng)景?！督纪狻贰陡蹫场返茸髌芬悦骺焐逝c奔放的筆觸，在紅綠對比與光影交錯(cuò)間捕捉自然靈韻。"二〇一三年就任廣西美術(shù)館館長，他晝夜奮戰(zhàn)，該館十年間舉辦二百三十余場精品展覽，收藏八百二十六件藝術(shù)珍品。其間他雖暫別畫筆，卻在再創(chuàng)作時(shí)迎來新蛻變：故鄉(xiāng)古鎮(zhèn)系列以刀刮堆彩呈現(xiàn)歲月質(zhì)感，港口題材融合水彩的透明性與書法筆意，在虛實(shí)留白間訴說鄉(xiāng)愁。

“古鎮(zhèn)是圓心，寫生即歸鄉(xiāng)?！饼埥ㄝx將這份深沉的故土情結(jié)澆鑄為藝術(shù)語言。其畫室陳列的世界各地工藝品印證著審美修養(yǎng)的多元滋養(yǎng)，而跨界水彩、國畫、書法的深厚功底，更讓他在不同媒介間游刃有余。從瑤鄉(xiāng)少年到省級藝術(shù)機(jī)構(gòu)館長，從寫實(shí)巨匠到寫意詩人，龍建輝以三次人生轉(zhuǎn)折印證著藝術(shù)真諦——在堅(jiān)守與變革中，讓視覺風(fēng)景升華為精神豐碑。如今身居多職的他，仍以每年參展、作品被多國收藏的創(chuàng)作活力，續(xù)寫著八桂大地的藝術(shù)傳奇。

【作者簡介】孟遠(yuǎn)烘，現(xiàn)任《美術(shù)界》雜志主編，廣西美術(shù)家協(xié)會副主席，漓江畫派促進(jìn)會副會長。

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