新時(shí)代古箏表演藝術(shù)中的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧

引言

古箏是我國(guó)一種具有悠久歷史的彈撥樂(lè)器，它以深厚的歷史和豐富的文化內(nèi)涵，在華夏大地上散發(fā)著特有的藝術(shù)魅力。從先秦時(shí)的萌芽，到漢唐時(shí)的繁榮，及至宋元明清時(shí)的傳承與發(fā)展，古箏一直與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化有著密切的聯(lián)系，它的音樂(lè)風(fēng)格、演奏技巧也在不斷地演化。進(jìn)入新時(shí)代，伴隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的加速以及世界各國(guó)文化的融合，古箏演奏藝術(shù)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。一方面，為了滿足當(dāng)代受眾的審美要求，必須對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)體裁進(jìn)行繼承和創(chuàng)新；另一方面，出現(xiàn)了一些新的流派，為古箏演奏藝術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)。同時(shí)，演奏技巧也在不斷創(chuàng)新、精益求精，力求使古箏樂(lè)曲的藝術(shù)魅力在新時(shí)代發(fā)揮得淋漓盡致。在新時(shí)代，對(duì)古箏表演藝術(shù)的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧進(jìn)行全面研究，對(duì)促進(jìn)我國(guó)古箏藝術(shù)的發(fā)展、傳承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，都將起到積極的作用。

一、新時(shí)代古箏表演藝術(shù)中對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的傳承

（一）傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)

我國(guó)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)形式繁多，有著較強(qiáng)的地域性，大致可劃分為五大流派，即山東、浙江、河南、客家和潮州。各個(gè)流派在樂(lè)曲的選用、表演手法等方面各有所長(zhǎng)，顯示了各自獨(dú)特的藝術(shù)魅力。山東箏派風(fēng)格剛勁、古樸，曲目多采用山東琴書中的曲種、曲調(diào)。在演奏過(guò)程中，講究以韻補(bǔ)聲，并運(yùn)用撥弦、按滑音等技法，使樂(lè)曲具有獨(dú)特的魅力。河南箏派以高亢激昂、質(zhì)樸醇厚而聞名，其流派的淵源十分廣泛，主要源自河南曲牌和大調(diào)樂(lè)曲，在表演中，經(jīng)常使用大顫音、重壓、滑音等方法。浙江箏派的音樂(lè)風(fēng)格多是以江南絲竹為素材，有著淡雅秀麗，流暢婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格；演奏技術(shù)精湛，講究用右手輕彈、左手做裝飾音，表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的溫柔?？图夜~派風(fēng)格古樸典雅、韻味悠長(zhǎng)，作品有“大調(diào)”與“串調(diào)”之分。在彈奏中，左手的按滑音凸顯出了“中州古調(diào)”的特有魅力?！赋敝莨~派以其優(yōu)美細(xì)膩、清新淡雅而著稱，其曲牌多為“重六”“輕六”“活五”。在演奏過(guò)程中，左手按滑音變化豐富，富有當(dāng)?shù)靥厣?/p>

（二）古箏表演藝術(shù)的傳承方式與演變?cè)?/p>

在新時(shí)代，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的傳承主要有師徒相傳、學(xué)校教育、文化活動(dòng)三種形式。師徒相傳是古箏藝術(shù)的主要傳承方式，老師通過(guò)口傳弟子技巧及對(duì)樂(lè)曲的領(lǐng)悟，以保證傳統(tǒng)技藝得以傳承。學(xué)校教育為古箏技藝的傳承提供了一個(gè)系統(tǒng)規(guī)范的教學(xué)體系，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的人才。通過(guò)各種形式的古箏音樂(lè)會(huì)、比賽、非遺表演等文化活動(dòng)，為傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的推廣提供一個(gè)平臺(tái)，使更多的人認(rèn)識(shí)和喜歡上古箏。對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承，即可以保存古箏的文化基因，延續(xù)本民族的多元文化生態(tài)，又可以使當(dāng)代人更好地欣賞前人的音樂(lè)智慧與藝術(shù)魅力。［2]同時(shí)，在新時(shí)代，古箏的傳統(tǒng)風(fēng)格也出現(xiàn)了較多明顯的改變。在作品的選擇上，有的作曲家在原有古典作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，并將其與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，以滿足現(xiàn)代人的審美需求。在彈奏手法上，吸取了琵琶的彈撥、弦音等多種技法，使古箏的表現(xiàn)形式更加豐富。這一變化與其所處的社會(huì)文化環(huán)境密切相關(guān)?！?]隨著現(xiàn)代人生活步調(diào)的加速以及多元文化的沖擊，受眾的審美要求也愈發(fā)多元化，因此，傳統(tǒng)的樂(lè)曲必須應(yīng)時(shí)代發(fā)展而變化，才能更好地貼近受眾群體。而當(dāng)代音樂(lè)科技的進(jìn)步，又為民族音樂(lè)的發(fā)展提供了必要的技術(shù)支撐。

二、新時(shí)代古箏表演藝術(shù)中的新音樂(lè)風(fēng)格

（一）獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言

新時(shí)代的古箏音樂(lè)風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的一種大膽的突破。在曲調(diào)上，已不限于傳統(tǒng)的五音音階，而是大量吸納了不同的音階要素。例如，在某些融合性的音樂(lè)作品中，還添加了西洋大、小調(diào)的變調(diào)，使曲調(diào)更加緊張，更加豐富多彩。在節(jié)奏方面，采用切分節(jié)奏、合成節(jié)奏等現(xiàn)代樂(lè)曲中較為復(fù)雜的韻律形式，突破了傳統(tǒng)韻律的平滑，使其充滿了生機(jī)和活力。［4］比如在《西域隨想》中，利用新疆民歌特有的節(jié)奏和韻律，結(jié)合古箏的變化，創(chuàng)造出一種西域風(fēng)情的音樂(lè)氛圍。在都市化的背景下，尋找自然與心靈溝通的古箏音樂(lè)創(chuàng)作成為一個(gè)重要主題。通過(guò)古箏的演奏，展示了都市繁華與喧鬧之外內(nèi)心的寧?kù)o。如《海之波瀾》就是當(dāng)今古箏創(chuàng)作的一股清流，它突破傳統(tǒng)五聲音階定弦，采用當(dāng)前使用較多的人工音階（如全音階或七聲音階）制造不協(xié)和音響，隱喻大海的深邃和神秘，謳歌大海的寬廣與博大?？焖僦感蜓葑嗟拿芗忠舴浅Ｒ?guī)性的律動(dòng)表達(dá)以大風(fēng)大浪隱喻人生的困境以及與命運(yùn)的搏斗，運(yùn)用長(zhǎng)搖、琶音等手法，詮釋了大海波瀾起伏的節(jié)奏韻律，表現(xiàn)了與命運(yùn)的和解以及胸懷如同大海般寬廣。

（二）豐富的情感表達(dá)

新的音樂(lè)風(fēng)格更多地關(guān)注當(dāng)代人豐富情緒的表述。它既繼承了傳統(tǒng)古箏音樂(lè)中含蓄內(nèi)斂的情感品質(zhì)，又積極地表現(xiàn)了現(xiàn)代人熱情奔放的情感世界。其中不乏對(duì)美好生活的贊頌和憧憬，比如《陽(yáng)光·大地》奏響了新時(shí)代的炙熱贊歌，也有關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的思索和反省。有些古箏作品以保護(hù)環(huán)境為題材，用深沉的曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)人類對(duì)生態(tài)的擔(dān)憂。這些豐富多樣的情感表現(xiàn)方式，使古箏更能與現(xiàn)代人的生活和心靈相契合。新時(shí)代的古箏創(chuàng)作，更多的是對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)社會(huì)上弱勢(shì)群體、特定事件的關(guān)注。譬如《雨蓮花開(kāi)》鼓勵(lì)人民以蓮花“傲視獨(dú)立”的姿態(tài)面對(duì)逆境，表達(dá)了對(duì)生命的崇敬和贊揚(yáng)。在演奏過(guò)程中，大量的揉弦和滑音，以及強(qiáng)弱對(duì)比的節(jié)奏傳達(dá)出強(qiáng)大的情感，引起聽(tīng)眾的共鳴。也有關(guān)注環(huán)保、關(guān)愛(ài)留守兒童等社會(huì)議題的作品，用音樂(lè)來(lái)激發(fā)人們對(duì)社會(huì)的責(zé)任感。[5]

（三）創(chuàng)新的表現(xiàn)形式

從具體的表現(xiàn)方式來(lái)看，新音樂(lè)風(fēng)格的演奏藝術(shù)具有創(chuàng)造性和多樣性；從音樂(lè)的表現(xiàn)來(lái)看，由傳統(tǒng)的單一樂(lè)器獨(dú)奏和合奏，發(fā)展到現(xiàn)在的古箏與電子樂(lè)、搖滾樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)隊(duì)等多種樂(lè)器形式的融合。以古箏為例，以電子音響為載體，可以運(yùn)用電子音響技術(shù)來(lái)擴(kuò)展古箏的音色，營(yíng)造出一種新奇的音樂(lè)效果。同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代燈光和舞蹈設(shè)計(jì)，可以為觀眾提供一場(chǎng)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的盛宴，加強(qiáng)古箏演奏的吸引力和感染力。[同時(shí)，在重視自然和科學(xué)技術(shù)的同時(shí)，也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品。如表現(xiàn)大自然的作品《林泉》，就是利用古箏的音色變化及彈奏手法，模擬山林中的鳥(niǎo)鳴、流水、風(fēng)等大自然的聲響，創(chuàng)造出一種靜謐美麗的自然風(fēng)光，使聽(tīng)者感到大自然的美麗與奇妙。而像《Breezing——為古箏與電子音樂(lè)而作》這樣的科技類作品，則是利用現(xiàn)代化的演奏技術(shù)，將古箏與電子音響相結(jié)合，運(yùn)用科技的運(yùn)轉(zhuǎn)聲、電子脈沖聲等，呈現(xiàn)出科技的魅力與未來(lái)的感覺(jué)，探索人與自然、科技的關(guān)系。

三、適應(yīng)新時(shí)代音樂(lè)風(fēng)格的古箏演奏技巧

（一）新指法的運(yùn)用

1.快速指序技法

快速指序技法是新時(shí)代古箏彈奏的一種特有技術(shù)，它打破了傳統(tǒng)指法的局限，注重多指快速、有序、獨(dú)立地組合運(yùn)動(dòng)。這一技法對(duì)于演奏具有現(xiàn)代風(fēng)格的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)尤其重要。以《打虎上山》為例，為了表現(xiàn)出萬(wàn)馬奔騰的雄壯氣勢(shì)，表演者要采用“快指法”，利用食指、中指、無(wú)名指、小指在琴弦上迅速交替撥弦，并以大手指托劈，來(lái)模仿馬蹄聲的節(jié)奏。［7]這對(duì)手指的靈活和獨(dú)立有很高的要求，每一根手指要密切配合，才能對(duì)力量和速度進(jìn)行精準(zhǔn)控制。在訓(xùn)練過(guò)程中，可以先由簡(jiǎn)單的單音快速指序練習(xí)，然后逐步加大難度，過(guò)渡到更復(fù)雜的曲調(diào)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的高度訓(xùn)練，讓手指對(duì)樂(lè)曲產(chǎn)生一定的記憶，這樣才能在彈奏中自然表現(xiàn)出流暢迅捷的樂(lè)感。

2.泛音新技法

在新時(shí)代，傳統(tǒng)技法被不斷擴(kuò)展和創(chuàng)新。除了常用的左手泛音（在琴弦1/2、1/3、1/4等位置輕觸產(chǎn)生空靈音色）與右手泛音（在用右手撥弦的時(shí)候，左手輕輕觸碰對(duì)應(yīng)的位置）外，還有一些新的方法，如兩只手同時(shí)彈奏泛音或不同音區(qū)的泛音組合等。［8］在《云之南》中，為了營(yíng)造云南神秘悠遠(yuǎn)的音樂(lè)氣氛，演奏者在不同的琴弦、不同的音區(qū)，分別彈奏不同的泛音，高音區(qū)清澈透亮，低音區(qū)渾厚空靈，共同構(gòu)筑出一種特殊的音響空間，讓人恍若置身于彩云之南的夢(mèng)幻仙境。新泛音手法的應(yīng)用，使古箏的音色層次大為豐富，為新時(shí)代樂(lè)曲中營(yíng)造豐富多樣的感情和意境提供了多種方法。

3.復(fù)合指法

復(fù)合指法技巧就是把幾種不同的傳統(tǒng)指法進(jìn)行有機(jī)組合，從而產(chǎn)生一種新的彈奏效果。以“搖指與琶音復(fù)合”為例，在演奏過(guò)程中，用右手拇指進(jìn)行搖指，而其他手指則配合彈奏琶音，讓連續(xù)的搖指長(zhǎng)音和流暢的琶音旋律融為一體，加強(qiáng)樂(lè)曲的層次感和表現(xiàn)力。在某些現(xiàn)代浪漫音樂(lè)作品中，也經(jīng)常運(yùn)用這一組合手法來(lái)營(yíng)造柔和、夢(mèng)幻的音樂(lè)氣氛。再比如“掃弦與按滑音復(fù)合”，演奏時(shí)左手會(huì)快速地對(duì)相應(yīng)的琴弦進(jìn)行按滑音操作，讓掃弦的強(qiáng)勁音響和按滑音的細(xì)微變化，形成一種特殊的聲音效果，其經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)激昂熱烈的音樂(lè)情感，比如表現(xiàn)大自然的偉大之處。［9]

（二）特殊演奏技巧的發(fā)展

1.擊弦技巧的創(chuàng)新

擊弦技巧在新時(shí)代古箏演奏中發(fā)展出諸多新形式。傳統(tǒng)擊弦主要是右手用義甲敲擊琴弦發(fā)聲，如今，演奏者開(kāi)始嘗試用琴槌敲擊琴板、琴弦等部位。在一些現(xiàn)代派古箏作品中，特制琴槌敲擊琴板，可產(chǎn)生類似打擊樂(lè)器的厚重、有力音效，為音樂(lè)增添強(qiáng)烈的節(jié)奏感與沖擊力，使其在與現(xiàn)代打擊樂(lè)合奏或表現(xiàn)現(xiàn)代都市喧囂場(chǎng)景時(shí)，能更好地融合與呼應(yīng)。此外，還有用手指關(guān)節(jié)、指肚等部位敲擊琴弦的方式，每種方式產(chǎn)生的音色各有特點(diǎn)，如手指關(guān)節(jié)敲擊琴弦音色清脆明亮，指肚敲擊則相對(duì)柔和，演奏者可根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格與情感表達(dá)需求靈活選擇。

2.刮奏技巧的拓展

刮奏技巧在新時(shí)代也有了顯著拓展。傳統(tǒng)刮奏多在相鄰琴弦、有限音區(qū)內(nèi)進(jìn)行，而現(xiàn)在發(fā)展出大幅度跨音區(qū)刮奏以及不同方向刮奏組合等技巧。在《黃河》古箏協(xié)奏曲中，為展現(xiàn)黃河涵涌澎湃的氣勢(shì)，演奏者常會(huì)運(yùn)用大幅度跨音區(qū)刮奏，從低音區(qū)快速滑向高音區(qū)，模擬黃河波濤的起伏，營(yíng)造出宏大壯觀的音樂(lè)場(chǎng)景。不同方向刮奏組合能產(chǎn)生獨(dú)特的音響效果，如同回聲蕩漾，常用于表現(xiàn)神秘、深邃的音樂(lè)意境，為古箏音樂(lè)增添了豐富的表現(xiàn)力。

（三）與其他樂(lè)器配合的演奏技巧

1.與西洋樂(lè)器合奏

在與西洋樂(lè)器的合奏中，演奏者必須有一種特殊的合作方式，比如和小提琴一起演奏要注重音色的協(xié)調(diào)和平衡。小提琴具有鮮明的音色和穿透力，而古箏則具有柔和細(xì)膩的音色，因此，演奏者要根據(jù)樂(lè)曲的需要適當(dāng)調(diào)節(jié)力度與音色，以達(dá)到相得益彰的效果。［\"在以古箏和小提琴合奏的《梁?！分?，古箏演奏者巧妙地將滑音和揉弦等技法與小提琴的曲調(diào)相互交織，共同演繹出這個(gè)蕩氣回腸的愛(ài)情故事。

2.與電子音樂(lè)配合

隨著電子音樂(lè)被越來(lái)越多地運(yùn)用于當(dāng)代音樂(lè)之中，古箏和電子音樂(lè)的結(jié)合也成為一種新的潮流。在彈奏電子樂(lè)曲的時(shí)候，要準(zhǔn)確地掌握樂(lè)曲的節(jié)奏和音色。電子樂(lè)曲的旋律是比較復(fù)雜和變化的，因此，演奏者必須進(jìn)行嚴(yán)格的打擊練習(xí)，以保證其與電子樂(lè)曲的節(jié)奏完全一致。同時(shí)，也應(yīng)針對(duì)電子樂(lè)器的音色特征，對(duì)古箏的彈奏進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，以達(dá)到與其相協(xié)調(diào)的效果。比如，在當(dāng)代某些實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)作品中，古箏和電子音樂(lè)巧妙結(jié)合，便產(chǎn)生了一種奇異而新穎的音樂(lè)效果。

結(jié)論

新時(shí)代的古箏演奏藝術(shù)，無(wú)論是在音樂(lè)風(fēng)格還是技法上，都有了明顯的進(jìn)步。在繼承和發(fā)展的過(guò)程中，新的音樂(lè)樣式不斷涌現(xiàn)，演奏技巧也在不斷的革新和學(xué)習(xí)中逐漸提高。樂(lè)曲風(fēng)格和技藝相互影響、互為補(bǔ)充，共同促進(jìn)了古箏演奏藝術(shù)的繁榮。在今后的發(fā)展過(guò)程中，我們要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的傳承和創(chuàng)新，鼓勵(lì)對(duì)新的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行探索，并對(duì)自己的表演技藝進(jìn)行改進(jìn)，讓這一古老的樂(lè)器在新時(shí)代煥發(fā)出更大的光芒，為中華優(yōu)秀文化的傳承與發(fā)揚(yáng)做出更大的貢獻(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)該主動(dòng)和其他藝術(shù)形式結(jié)合，擴(kuò)大古箏藝術(shù)的發(fā)展空間，讓古箏藝術(shù)被更多人欣賞，走上可持續(xù)發(fā)展的道路。

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