電影紀錄片中的國家形象塑造路徑探析
——以《厲害了，我的國》為例

□穆昂

一、電影紀錄片：塑造國家形象的新陣地

電影自誕生之日起便承載著“紀實”的功能。隨著影像技術與市場的日趨成熟，這種特質(zhì)逐漸演化出紀錄片，英國紀錄片之父約翰·格里爾遜把它定義為“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”。①創(chuàng)作者將想要表達的觀點隱藏在真實的視聽語言中，通過對原始素材的整理、選擇、編輯、呈現(xiàn)來傳達。

由中央電視臺和中國電影股份有限公司聯(lián)合出品，中國電影股份有限公司、中央電視臺、阿里影業(yè)聯(lián)合發(fā)行的《厲害了，我的國》于2018年3月2日在全國上映。據(jù)中國票房網(wǎng)統(tǒng)計，該片上映3小時便突破中國此類電影票房紀錄，并成為同檔期上座率第一。該片共上映80天，內(nèi)地總票房47921萬，相較于2011年總票房41013萬的《建黨偉業(yè)》和2009年總票房39329萬的《建國大業(yè)》，《厲害了，我的國》展現(xiàn)出更強的受眾黏度，是國家紀實題材創(chuàng)作的一次突破。

二、國家形象塑造方式創(chuàng)新

（一）改變領導人單一形象，變?yōu)椤岸嘟嵌取彼茉?。相較于西方總統(tǒng)制、選舉制造就的系統(tǒng)化、組織化、開放多元的領導人形象傳播，中國領導人長期以來低調(diào)、含蓄，展現(xiàn)出較為嚴肅、權威的領導人形象。但從習近平執(zhí)政以來，該形象正發(fā)生著從“權威”到“人情味”方向的轉(zhuǎn)變。②

該片提供了一個巧妙的使領導人從單一形象轉(zhuǎn)化為多角度立體形象的塑造路徑，即多方運用同期聲。在考察山西貧困情況的畫面中，習主席緊緊握住老鄉(xiāng)的手，親切地說：“希望看到你們的生活越過越好，黨和政府都關心你們！”。在春節(jié)探望邊關戰(zhàn)士的片段中，習主席走上前去輕拍落在戰(zhàn)士肩上的雪花，深情地說：“祖國和人民都不會忘記你們！”這些同期聲的運用增強了該片的紀實效果，使人物行為與話語雙重符號進行重疊，多角度、立體化地呈現(xiàn)出當今領導人的全新形象特征，給予受眾極強信服感的同時也拉近了受眾群體與國家的距離。

（二）國家形象“數(shù)字化”呈現(xiàn)。數(shù)字化的信息時代，展現(xiàn)國家蓬勃發(fā)展的形象，需要制作團隊將大量文本數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為視頻和聲音符號進行表達。首先，該片將數(shù)字與速度、時間等相關聯(lián)，如“中國沙化土地，年均縮減1980平方公里”，“曾經(jīng)山鷹都飛不過的山峰，現(xiàn)在10分鐘就能翻越”，“2015年也門戰(zhàn)亂，571名中國公民撤離只用了2天”等，這些數(shù)字符號通過解說詞和畫面的詮釋，使受眾腦海中呈現(xiàn)出一幅幅時空印象，構(gòu)建出國家綠色環(huán)保、關注民生和保護公民安全的主觀形象。其次，多次運用最直觀的數(shù)字沖擊，如“5年來中國國民生產(chǎn)總值年均增速在世界主要經(jīng)濟體中位居第一”，“內(nèi)河吞吐量增速位列全球之首”，“FAST是人類歷史上最大的射電望遠鏡”，等等，突顯引領世界標準的創(chuàng)新大國形象。再次，將抽象的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變?yōu)槿菀赘兄谋磉_形式，如海上巨無霸“藍鯨一號”有37層樓高、甲板有一個足球場大，2017年中國電影銀幕數(shù)突破5萬塊，超過了整個北美地區(qū)的數(shù)量總和等，這些“數(shù)字化”影視符號的運用，成為構(gòu)建國家多維形象的有力基石。

（三）內(nèi)容眾籌：百姓故事的藝術敘事。隨著改革開放不斷深入，國人自我意識開始覺醒。該片將普通百姓的奮斗歷程穿插于宏大的國家發(fā)展板塊間，用典型人物的命運去隱喻整個民族的發(fā)展復興。其中的主人公來自各行各業(yè)，如港珠澳大橋總工程師林鳴，F(xiàn)AST射電望遠鏡之父南仁東，大山中支教38年的丁寶花等。該片將國家形象與真實的百姓生活相連接，以百姓視角去看國家變化的形式易使受眾產(chǎn)生情感共鳴，從單一的自我認同上升到對整個民族的群體認同。

藝術敘事的展示手法增強了戲劇性。例如，西藏達孜縣扎西崗村第一書記洛措，為幫助釘子戶羅桑旦達異地搬遷脫貧可謂一波三折：勸解—被拒—爭取—又被拒—哭泣無助—再登門—參觀安置點—同意。該片利用轉(zhuǎn)折與矛盾沖突的藝術化影視敘事，令故事有血有肉，增強群體向心力的同時塑造出有人情味、接地氣的國家形象。

三、國家形象塑造的維度探析

（一）領導人符號：注重發(fā)展的國家形象。影片將國家最高領導人的視聽形象作為符號，極具價值和象征意義。習近平主席認真視察“復興號”、飛機制造基地并鼓勵工人們；再三囑咐湘西土家族苗族自治州的鄉(xiāng)親“扶貧切忌喊大口號，切忌定好高騖遠的目標”；植樹節(jié)上，有他彎腰栽樹的身影；國際會議上，有他淡定的發(fā)言；施工現(xiàn)場有他自撐雨傘挽著褲腳的畫面……這些符號的剪輯看似散亂，實則成為構(gòu)建整個作品的骨架，支撐起該片對科技、扶貧、城鄉(xiāng)發(fā)展、文化教育、醫(yī)療養(yǎng)老、軍事建設、對外開放等多方面的展現(xiàn)邏輯。片中展現(xiàn)出的領導人的言談舉止、穿著打扮、發(fā)言內(nèi)容，代表著國家態(tài)度，塑造出執(zhí)政黨科學執(zhí)政、關懷民生的正面形象。

（二）青年符號：活力實干的國家形象。與以往的國家形象塑造不同，該片在科技章節(jié)中一邊播放“中國航天一線科技人員平均只有三十多歲，這是讓全世界航天人都羨慕的年齡”的解說詞，一邊配上青年們在車間和實驗室里稚嫩卻熱情洋溢的笑臉以及專注的眼神特寫，給人帶來強烈的振奮感。引領超導磁懸浮列車未來的青年、創(chuàng)造晶硅太陽能電池世界紀錄的青年、實現(xiàn)量子突破的青年，青年視聽符號的反復出現(xiàn)，從面的角度概括呈現(xiàn)了全國青年的風貌，與此同時，影片還呈現(xiàn)出年僅25歲的西藏村支書洛措精準扶貧的事跡，從典型青年案例中，突顯出青年一代“實干興邦”的精神品質(zhì)。這種全方位的視聽符號呈現(xiàn)，既符合中青年觀眾的影視審美，又展現(xiàn)出活力實干的國家形象。

（三）綠色符號：協(xié)調(diào)發(fā)展的智慧國家形象。該片的綠色符號不僅指片中出現(xiàn)的青山綠水、沙漠植被、退耕還林，還包括野生動物保護、城鄉(xiāng)一體化建設等視聽畫面，所呈現(xiàn)的是中國獨特的“天人合一”協(xié)調(diào)發(fā)展的智慧形象。其中最新穎的是以千年古鎮(zhèn)木瀆的變遷為例，展現(xiàn)國家城鄉(xiāng)統(tǒng)籌規(guī)劃成果，在介紹古鎮(zhèn)的新變化時，背景音樂變成了歡快的現(xiàn)代電子樂，令人耳目一新，也從側(cè)面突顯了國家創(chuàng)新力強、城鄉(xiāng)規(guī)劃合理、生活煥發(fā)生機的隱性含義。

（四）國際符號：剛?cè)岵拇髧蜗?。國際符號是針對傳播主體的國人而言，即我們認同的有關中國與世界關系的視聽內(nèi)容。海外撤僑中出現(xiàn)的國旗、護照、人民軍隊，突顯的是國家對捍衛(wèi)主權和領土完整的決心，這種強硬的保護符號的出現(xiàn)促使受眾對祖國產(chǎn)生強烈的依賴感、崇拜心、自豪情。而影片又從另一面呈現(xiàn)了中國“禮儀之邦”的風范，面對世界強國，中國主動承擔保護環(huán)境責任，創(chuàng)建亞太經(jīng)合組織，推動人類命運共同體建設；面對貧困落后的國家和地區(qū)，中國企業(yè)毫無保留地帶去新技術、新設備、新能源。一剛一柔的國際符號展現(xiàn)出不卑不亢的大國氣概。

四、不足與對策分析

（一）內(nèi)容過于碎片化?！秴柡α?，我的國》的確是中國電影紀錄片一次里程碑式的嘗試，但也存在著一些問題。首先是內(nèi)容過于碎片化，主要原因是影片的內(nèi)容一部分取自大型紀錄片《輝煌中國》，一部分取自央視2017年電視專題片的網(wǎng)絡眾籌，全片是在大量已有的視頻素材基礎上再剪輯創(chuàng)作，不免被網(wǎng)友評價為《輝煌中國》的“縮小版”。筆者認為最根本的解決辦法是注重核心劇本的創(chuàng)新，少沿用“老套路”按照板塊和模式展現(xiàn)。其次是影片應利用三維動畫、4D觀影、電腦特效等新型影視技術，加強整體的觀影效果。

（二）文化挖掘度不足。該片對國家形象的塑造過于注重寬度、多元、全面，卻缺失了對深度的挖掘，尤其是在國家文化層面，影片呈現(xiàn)的文化部分篇幅較小，只重點強調(diào)了精神文明、道德規(guī)范，內(nèi)容稍顯單薄。只有深度挖掘中華文化的內(nèi)涵及社會價值，才能使國家形象的展現(xiàn)更具厚度。

（三）忽視對外傳播。從影片總體來看，其影像符號使用情況、拍攝喜好、剪輯風格都屬于較為純粹的中國式，播放環(huán)境也限于國內(nèi)影院，國際電影元素的應用較少。筆者認為可以借鑒《中華功夫》《中國面臨的挑戰(zhàn)》《大國和諧》等紀錄片，與國際優(yōu)質(zhì)媒體合作，增加國內(nèi)外受眾共同感興趣的話題，例如孔子學院、海外留學、跨國企業(yè)合作等，面向世界，打造更加多元化、更加完整的國際形象。

注釋：

①[美]埃里克·巴爾諾.世界紀錄電影史[M].張德魁,冷鐵錚 譯.北京:中國電影出版社,1992.

②吳瑛.中國如何改進領導人形象？[J].社會科學文摘,2013(05).