《向陽·花》領(lǐng)跑4月票房榜

截至4月23日，4月票房突破10億。《向陽·花》以突破2億的成績領(lǐng)跑4月票房榜，新片《我的世界大電影》《不說話的愛》均破億。值得一提的是，4月有多部日本電影《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：跨時之戰(zhàn)》《觸碰你》《孤獨(dú)的美食家劇場版》《孤獨(dú)搖滾（上）》《黎明的一切》登陸國內(nèi)大銀幕，盡管票房表現(xiàn)一般，但影片的多樣性滿足了小眾影迷的觀影需求。隨著五一小長假到來，10部影片跟觀眾見面，期待類型迥異的新片能滿足觀眾對電影的高要求，讓觀眾五一進(jìn)影院不虛此行。（注：滿分為六顆★。票房單位：人民幣）

《向陽·花》

藝術(shù)的花最怕匠氣

觀眾的目光，就是藝術(shù)之花的陽光。為了獲得陽光，電影行業(yè)有一條不成文的明星破圈公式，方言 + 扮五 + 弱勢群體。從劇作和人物塑造方面理解，就是通過臺詞、形象和社會身份的三重顛覆，全面打破舊皮囊，幫助個體實現(xiàn)從明星到演技派的跨越。然而，所謂公式，用多了就是匠氣。

從早年的賀歲喜劇到后來關(guān)注社會現(xiàn)實的正劇，馮氏電影中的女性角色大概可以概括為三類：大颯蜜、小叛逆和母親。其中，大颯蜜可進(jìn)一步細(xì)分為北京大妞和都市女性，小叛逆包括蛇蝎女人、女賊和各種江湖女子，母親就是母親，最典型的是《唐山大地震》中的元妮。女性角色變化的底層邏輯是創(chuàng)作者試圖通過對更廣泛人群的觀照，實現(xiàn)題材和類型突圍的野心，這里不妨稱之為紅（大諷蜜） + 黑妹（小叛逆女賊） + 高月香（母親）。趙麗穎不是第一次扮丑，《第二十條》中，她戲份不多但眼中全程充滿了恐懼，《向陽·花》中卻只能聽到生硬的方言，高月香手語 ? + 方言都沒能說清楚一個刑滿釋放人員及單身媽媽真正的困境。蘭西雅眼中，還有《山花爛漫時》的倔強(qiáng)，只是劇本全程沒給人物爆發(fā)點(diǎn)，人物從對人性失望、失聰、失語到終于開口說話，這樣一個充滿影像隱喻和詮釋空間的橋段，在簡單的場面調(diào)度和空洞的臺詞解釋下不免流于兒戲。

人物塑造的匠氣背后，是群像、橋段和空間造型的匠氣。相信對大部分80后觀眾而言《向陽·花》是熟悉的配方，有《天下無賊》的江湖規(guī)矩和行竊奇觀，有《大腕》的葬禮，有《唐山大地震》中母親的兩難選擇，還有《不見不散》中的墨鏡盲人…《唐山大地震》經(jīng)典，是因為對一個母親來說，選姐姐還是選弟弟本身是一道無解的難題，《向陽·花》選收養(yǎng)家庭實現(xiàn)更好的個人成長，還是選原生家庭相濡以沫也是一個值得討論的話題，僅從這一點(diǎn)切入就有《小偷家族》《如父如子》的可能，可片中卻蜻蜓點(diǎn)水般掠過。女性群像不是女性角色的集合，個人風(fēng)格也不等于自我重復(fù)。太陽底下沒有新故事，關(guān)鍵是創(chuàng)作的重復(fù)是否貫穿了創(chuàng)作者完整的藝術(shù)構(gòu)思，是否真正完成了矛盾的構(gòu)建和人物的弧線。

女性電影是近年來大銀幕創(chuàng)作的熱點(diǎn)和亮點(diǎn)，創(chuàng)作底層女性互助的群像是女性電影創(chuàng)作新的發(fā)力點(diǎn)。只是，關(guān)注女性不是用鏡頭記錄更多的女性，而是跳出性別和時代的局限，讓鏡頭成為更多女性觀察世界的窗口。

推薦指數(shù)：★★★反調(diào)指數(shù)：★★最新票房：1.87億（截至4月29日）

《我的世界大電影》

方塊宇宙的工業(yè)化“翻車

文 劉知鈺

萊塢工業(yè)流水線下對文化情懷的一次空轉(zhuǎn)與誤解。

2025年清明檔，《我的世界大電影》憑借強(qiáng)大游戲粉絲號召和市場營銷策略而來勢洶洶，以1.05億元的成績奪得票房冠軍。熱度之下，則是口碑的冰點(diǎn)：豆瓣5.7，IMDb6.3，爛番茄新鮮度僅 5 1 % 。首支預(yù)告上線不到24小時便狂攬64萬條差評，迅速淪為好

結(jié)構(gòu)設(shè)計上，《我的世界大電影》本質(zhì)是一部低齡化奇幻動作片。四位現(xiàn)實世界的青少年穿越到方塊世界后，開啟“拯救村莊”的傳統(tǒng)任務(wù)線，劇情全靠“水晶收集”。

推進(jìn)，游戲里可以無限延伸、反復(fù)重建的自由世界，被削減成標(biāo)準(zhǔn)三幕式套路。角色塑造則多數(shù)淪為工具屬性，杰森·莫瑪飾演的解”。他們帶著對游戲世界的好奇走進(jìn)影院，卻看到的是一個創(chuàng)作模版下的童話敘事套路。也許，這對兒童觀眾而言仍是視覺風(fēng)暴，但反饋至粉絲身上，當(dāng)影片只剩下“仿游戲”的美術(shù)皮囊時，就只是更像一次被取消自由權(quán)限的“劇本殺”體驗。

當(dāng)然，從產(chǎn)業(yè)角度看，《我的世界大電影》代表著“教科書式”的IP開發(fā)。綁定10億用戶的最大用戶體量“沙盒神作”，瞄準(zhǔn)節(jié)假日檔期，邀請喜劇明星與家長熟臉加入配音陣容，再配合可愛的視覺設(shè)計與質(zhì)感貼近游戲原貌的渲染方案，形成了一套能在短期內(nèi)收回成本的市場機(jī)制。然而，這次的策略和其他在中國市場“水土不服”好萊塢大片所面臨的一樣，盡管這里不乏龐大基數(shù)的受眾玩家與消費(fèi)潛力，但面對脫節(jié)的敘事與廉價的IP討好，觀眾卻選擇不再輕易為其買單。如同影片中，好萊塢也許可以復(fù)制像素的外殼，卻還未真正理解，那些挖礦建屋的夜晚，才是真正的“我的世界”。