黃建新：電影不是孤島，它是結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物

初春的北京，在北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“北京市文聯(lián)”）的錄播室里，北京市文聯(lián)副主席、北京電影家協(xié)會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“影協(xié)”）主席黃建新身著棕色夾克，搭配淡藍(lán)牛仔褲，坐在一張新中式八仙椅上。他神色溫和，眼神中卻隱含著不動(dòng)聲色的堅(jiān)定。他是第五代導(dǎo)演中較早實(shí)踐“社會(huì)寫實(shí)”題材的創(chuàng)作者，從《黑炮事件》到《建國(guó)大業(yè)》，他以導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制等多重身份，見(jiàn)證并深度參與了中國(guó)電影數(shù)十年的發(fā)展。

藝術(shù)的轉(zhuǎn)向：從先鋒到人民

命運(yùn)的偶然與必然

黃建新的電影之路，并非源于清晰的志向，而是一種命運(yùn)的偶然。

“我當(dāng)兵時(shí)，一位戰(zhàn)友在航空學(xué)院的圖書(shū)館工作。有一天我去找他玩，在書(shū)架上無(wú)意中翻到庫(kù)里肖夫編寫的《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》。我當(dāng)時(shí)根本看不懂，但就是覺(jué)得神奇。”他輕輕眨了下眼睛，像是在回味觸發(fā)命運(yùn)的那一刻。

那是一本大開(kāi)本的老書(shū)，講的是蒙太奇理論、電影與心理、哲學(xué)的關(guān)聯(lián)。一開(kāi)始他不知道自己要干嘛，只是覺(jué)得有趣。正是這股“覺(jué)得有趣”的力量，后來(lái)成為他藝術(shù)探索的起點(diǎn)。

復(fù)員后，他被分配到專業(yè)報(bào)社，那里有一臺(tái)16毫米攝影機(jī)。他開(kāi)始拍紀(jì)錄片，洗膠片、剪輯、配音，一步步走向電影的物理世界。那一年里看過(guò)的“庫(kù)里肖夫”，突然在剪輯臺(tái)上變得“有用了”。鏡頭怎么剪，節(jié)奏怎么走，如何用最少的畫(huà)面表達(dá)最大的信息量……他覺(jué)得自己“碰到了點(diǎn)什么”。

“那個(gè)年代很奇妙，像是不斷有人把你推向電影。”他笑著回憶。

后來(lái)，他被推薦去西北大學(xué)中文系的新聞班學(xué)習(xí)，原本畢業(yè)后要去當(dāng)記者的。但班主任是電影研究者，聽(tīng)說(shuō)他讀過(guò)庫(kù)里肖夫?qū)Ｖ蟠鬄轶@訝：“你這腦子是拍電影的，不是當(dāng)記者的?！痹诎嘀魅蔚耐扑]下，通過(guò)考試，他進(jìn)入西安電影制片廠文學(xué)部，成為一名編輯。也正是在那里，他養(yǎng)成了為自己電影寫劇本的習(xí)慣。

黃建新第一次真正接觸電影，是在導(dǎo)演艾水為拍攝《第十個(gè)彈孔》尋找場(chǎng)記時(shí)偶然注意到他。就這樣被“順手一帶”，他走進(jìn)了片場(chǎng)?！澳莻€(gè)世界強(qiáng)烈地吸引著我。那時(shí)，我才明白，電影是一臺(tái)巨大的機(jī)器，它正在有序地制造情感?！?/p>

黃建新喜歡“在場(chǎng)”的感覺(jué)?！拔夷贻p、能干活，所以大家都搶著用我，當(dāng)時(shí)我還有個(gè)外號(hào)叫‘救火隊(duì)’?！彼鲞^(guò)五六部戲的場(chǎng)記，漸漸開(kāi)始畫(huà)分鏡頭圖，琢磨鏡頭之間的關(guān)系，成為吳天明的副導(dǎo)演。

他不是那種站在理想彼岸出發(fā)的人，而是一路摸索著走進(jìn)了電影的深處。

1983年，在吳天明的建議下，他考取了北京電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班，當(dāng)時(shí)班上只有八人，包括韓三平、魯曉威、米家山等人?；貞浧鹉嵌螝q月，他說(shuō)道：“那個(gè)年代我們沒(méi)想著成名，只是覺(jué)得電影能讓人表達(dá)點(diǎn)東西，而且好玩?！?/p>

黃建新真正成為“黃建新”的時(shí)刻，是《黑炮事件》問(wèn)世之后。那時(shí)候他剛剛?cè)畾q。這部細(xì)膩拆解生活悖論的作品，意外地引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

先鋒年代的試驗(yàn)精神與時(shí)代變遷

《黑炮事件》源于黃建新年輕時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感與抽象意識(shí)的早熟，他想拍一個(gè)看似荒誕卻揭示深層邏輯的故事，既寫實(shí)又不寫實(shí)的東西。

黃建新的“先鋒”并不在形式上，而在于以獨(dú)特視角切入現(xiàn)實(shí)。他出生于西安，那是個(gè)有農(nóng)耕文明底子的城市，卻有著現(xiàn)代城市的外殼。這種文化結(jié)構(gòu)很特別，和別的城市完全不同。所以他的很多電影，比如《站直啰?jiǎng)e趴下》《背靠背臉對(duì)臉》等，雖然都發(fā)生在城市中，卻有濃烈的傳統(tǒng)倫理、規(guī)則思考、人情悖論。

“那個(gè)時(shí)候，每個(gè)人都像在探索自己的可能性?！秉S建新提起八十年代，他說(shuō)那是中國(guó)電影的小文藝復(fù)興，一個(gè)尚未被資本包圍，卻已被思想點(diǎn)燃的時(shí)代。所以，他認(rèn)為要拍出一點(diǎn)新的東西來(lái)，否則就太對(duì)不起這個(gè)時(shí)代了……黃建新并沒(méi)有重復(fù)某種風(fēng)格的導(dǎo)演，而是站在整個(gè)社會(huì)發(fā)展的浪潮中，不斷挖掘心理真實(shí)和表達(dá)可能性的探索者。

黃建新沒(méi)有經(jīng)歷下鄉(xiāng)，沒(méi)能與田野建立深切關(guān)系，于是他將目光轉(zhuǎn)向城市的心理結(jié)構(gòu)，表達(dá)人在時(shí)代變遷下的縫隙中游移的姿態(tài)。“那時(shí)候沒(méi)人討論情緒價(jià)值這個(gè)詞，但我們已經(jīng)在做了?！彼f(shuō)這句話時(shí)，像是給年輕創(chuàng)作者一個(gè)啟發(fā)，“你還不能只講理念，還得讓人愿意跟你走?！?/p>

價(jià)值觀的回歸：

主旋律并不等于口號(hào)

這個(gè)愿意“讓你跟著走”的“人”，成了他電影中的主角，也是他價(jià)值觀轉(zhuǎn)變的起點(diǎn)?！跋蠕h不是目的，而是方法……觀眾不是被說(shuō)服的，而是要被吸引和滿足的?！边@是他多年后重回?cái)⑹轮行牡纳羁膛袛唷?/p>

九十年代中期，影院冷清，錄像廳和卡拉OK廳興起。中國(guó)電影處于嚴(yán)重的市場(chǎng)困頓期，大量導(dǎo)演轉(zhuǎn)行做電視劇、廣告、電視欄目。黃建新卻堅(jiān)持留在電影領(lǐng)域。他意識(shí)到，如果觀眾不愿意走進(jìn)影院，電影就只能陷入“自說(shuō)自話”的困境。

他將自己早年的城市倫理探索，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Υ蟊娗榫w的精準(zhǔn)捕捉——《站直啰?jiǎng)e趴下》正是在這個(gè)背景下誕生的。影片取得巨大成功，也讓他意識(shí)到，原來(lái)觀眾不是不看電影了，而是要讓他們能夠產(chǎn)生共鳴。

于是，黃建新開(kāi)始思考什么是“人民的電影”，“你不能站在觀眾對(duì)面，指著他們說(shuō)你不懂；你得拉著他們走，讓他們覺(jué)得，哎，這個(gè)事我也經(jīng)歷過(guò)?！边@恰恰是當(dāng)下電影創(chuàng)作中容易被忽視，卻又至關(guān)重要的核心。

同時(shí)，他又強(qiáng)調(diào)“主流價(jià)值觀”的電影不等于沒(méi)有藝術(shù)性。關(guān)鍵在于，你是否能在觀眾熟悉的情感框架內(nèi)，講出真實(shí)的情緒與人物。

談到馮小剛的電影時(shí)，他說(shuō)那是中國(guó)走向市場(chǎng)化時(shí)代的一個(gè)顯著的市場(chǎng)選擇和進(jìn)步，即使花錢，觀眾也愿意去看一部講述自己生活的電影。這也是他后來(lái)選擇走入“大項(xiàng)目”、類型片、國(guó)家敘事的原因。

他不講“偉人”，而是講“普通人如何參與偉大時(shí)刻”。他始終認(rèn)為，主旋律與個(gè)體性并不沖突，真正令人擔(dān)憂的，是對(duì)“主旋律”的空洞表達(dá)。他以《建國(guó)大業(yè)》為例——那是中國(guó)類型主旋律電影的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。起初沒(méi)人相信這類題材能拍得既宏大又有溫度。他與韓三平提出“關(guān)注度經(jīng)濟(jì)概念”的電影三步法：先讓觀眾知道你，再讓他們對(duì)你感興趣，最后看完不失望。這三句話，幾乎成了他之后所有主流電影的創(chuàng)作框架。說(shuō)到這里，他的神情中透出一絲激動(dòng)：“中國(guó)電影不是迎合誰(shuí)，而是找到一種能真正打動(dòng)中國(guó)人的方式?！边@正是他從先鋒走向主流的內(nèi)在邏輯。他從未放棄深度，只是將它轉(zhuǎn)化為更具共鳴的情感語(yǔ)言。真正的好電影，是在藝術(shù)與人民之間，找到同頻共振的電影。

黃建新理解時(shí)代，也試圖組織時(shí)代；他曾經(jīng)銳意進(jìn)取，現(xiàn)在更勇于承擔(dān)使命。他是試圖用自己的方式，把故事講得更好的人。

監(jiān)制的自覺(jué)：用手藝支撐思想

從導(dǎo)演到監(jiān)制，這不僅是職位的切換，更是他觀看電影、參與電影方式的徹底轉(zhuǎn)變。他說(shuō)自己是“被推著”走到這個(gè)位置的。起初，他認(rèn)為導(dǎo)演要拍出好作品，需要更完整的產(chǎn)業(yè)鏈配合；后來(lái)，隨著中國(guó)電影工業(yè)化的發(fā)展，行業(yè)也需要一批“既懂創(chuàng)作，又能組織結(jié)構(gòu)”的人。

“那時(shí)候，我曾擔(dān)任過(guò)藝術(shù)總監(jiān)，也在中影集團(tuán)做過(guò)第四制片公司總經(jīng)理，涉及一些經(jīng)營(yíng)和管理工作，這些經(jīng)歷對(duì)我后來(lái)的轉(zhuǎn)型很有幫助?！彼届o地?cái)⑹鲎约旱穆殬I(yè)路徑，“但我始終覺(jué)得，如果你不了解一個(gè)電影項(xiàng)目從資金到執(zhí)行的完整流程，就很難真正幫助創(chuàng)作者?！?/p>

他指出一個(gè)常見(jiàn)誤區(qū)：我們過(guò)去以為類型片是好萊塢的專利，其實(shí)類型本身就是觀眾心理的系統(tǒng)化——有人愛(ài)看懸疑片，有人愛(ài)看愛(ài)情片……各種類型的觀眾都有。不能總用一個(gè)方法打動(dòng)所有人，得知道觀眾是分類的……說(shuō)它是藝術(shù)沒(méi)錯(cuò)，但它本質(zhì)上是技術(shù)加判斷。

他談起自己曾參與的幾個(gè)項(xiàng)目：從合作《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》，到全程監(jiān)制《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》。這些片子不僅票房驚人，更重要的是，它們?yōu)橹袊?guó)主流敘事在類型片領(lǐng)域建立起了一套“工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。

黃建新將“匹配”視為監(jiān)制的最大職責(zé)：“導(dǎo)演有想法，你得判斷他想法夠不夠成熟；項(xiàng)目有預(yù)期，你得看這個(gè)人是否合適；工業(yè)流程在哪一步容易出錯(cuò)，你得提前盯住?！彼f(shuō)得極簡(jiǎn)，但每句話背后都藏著一整套系統(tǒng)思維?！澳愕锰崆鞍氩?。不是超前，而是剛剛好——在問(wèn)題還沒(méi)變成事故之前，你已經(jīng)幫他兜住?！?/p>

在黃建新的語(yǔ)境中，監(jiān)制不是一個(gè)上層管理者，而是結(jié)構(gòu)調(diào)音師——他不控制創(chuàng)作，而是幫助它順利發(fā)聲。

他說(shuō)，中國(guó)過(guò)去的電影人太習(xí)慣“做作者”，太少人愿意“做匠人”。他敬佩那位幾十年只做一種米飯，卻讓人們排著隊(duì)想要一嘗的師傅?！拔覀冞@行也是。很多時(shí)候，年輕導(dǎo)演的問(wèn)題不是沒(méi)想法，而是手藝跟不上。一個(gè)片子概念講得再好，拍不好也白搭?！?/p>

于是，他一邊協(xié)助項(xiàng)目完成工業(yè)閉環(huán)，一邊在北京市文聯(lián)、影協(xié)推動(dòng)青年導(dǎo)演的孵化與訓(xùn)練?！澳悴荒芸恳徊侩娪俺擅?。你得拍到第六部、第七部，別人才知道你有沒(méi)有本事。每一部，都是手藝的檢驗(yàn)。”他說(shuō)完這句，突然笑了，“你看現(xiàn)在，拍個(gè)短片得個(gè)獎(jiǎng)，就有人覺(jué)得他可以了。其實(shí)那只是開(kāi)始……”他說(shuō)這句話時(shí)，眼神里沒(méi)有批評(píng)，反而透著長(zhǎng)輩式的溫柔。

而他所做的，將“創(chuàng)作能力轉(zhuǎn)化為組織能力”的方式，正是他從個(gè)人敘述者邁向文化推動(dòng)者的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。也正是從這里，黃建新開(kāi)啟了他真正意義上的“第二種身份”：一個(gè)既能推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，又能助力人才成長(zhǎng)的文化組織者。

一個(gè)文化組織者的修煉

從影協(xié)到文聯(lián)：

文化結(jié)構(gòu)的“軟組織力”

黃建新認(rèn)為，“北京市文聯(lián)并非創(chuàng)作的主體，但它能夠?yàn)閯?chuàng)作提供生長(zhǎng)的土壤?！边@一理念貫穿了他擔(dān)任北京市文聯(lián)副主席、北京電影家協(xié)會(huì)主席以來(lái)的工作實(shí)踐。

電影不是一個(gè)人能完成的事，它是臨時(shí)聚合的集體藝術(shù)形式。導(dǎo)演、編劇、美術(shù)、演員、制片、后期……每一個(gè)人都只在某一階段碰頭，如何讓這個(gè)集體擰成一股繩？他認(rèn)為，這就是文聯(lián)這樣的組織存在的意義。

北京市文聯(lián)既不是單純的資金提供者，也不是發(fā)號(hào)施令的管理機(jī)構(gòu)，它更像是一個(gè)將分散的創(chuàng)作者連接成系統(tǒng)的“接口”。文聯(lián)是一個(gè)具有深厚歷史底蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)影響力的文化組織。從老舍獎(jiǎng)到金雞獎(jiǎng)，從各門類藝術(shù)家的聯(lián)合機(jī)制，到電影、美術(shù)、音樂(lè)、曲藝等協(xié)會(huì)的協(xié)同平臺(tái)，它承擔(dān)著“文化生態(tài)調(diào)節(jié)器”的重要角色。黃建新深知，在這個(gè)飛速變化的時(shí)代，這種凝聚力尤為珍貴。

談到影協(xié)的結(jié)構(gòu)時(shí)，他說(shuō)道：“它要打通四個(gè)層面——教育、創(chuàng)意、融合、管理。”這四個(gè)看似抽象的詞，在他的闡述中立刻與現(xiàn)實(shí)操作對(duì)應(yīng)起來(lái)。教育是電影學(xué)院和各高校；創(chuàng)意是個(gè)人和劇本；融合是行業(yè)之間、人和人之間；管理是政策、管理和資源協(xié)同。必須讓這四個(gè)環(huán)節(jié)協(xié)同運(yùn)轉(zhuǎn)。

當(dāng)被問(wèn)到北京市文聯(lián)這種組織的力量到底來(lái)自哪里？他回答：“長(zhǎng)期積累的信任?！边@句看似輕描淡寫的話，卻是黃建新身份轉(zhuǎn)變最深刻的注解。他從一個(gè)拍電影的人，變成一個(gè)讓別人能順利拍出電影的人。

推動(dòng)結(jié)構(gòu)升級(jí)：

北京電影的整體布局與治理邏輯

“電影不是孤島，它是結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物?！敝袊?guó)電影的未來(lái)，不是幾部電影的票房成績(jī)，而是整個(gè)行業(yè)是否擁有成熟機(jī)制。

“北京電影一年產(chǎn)量能占全國(guó)近三分之一，更重要的是，其結(jié)構(gòu)最為完整?！彼谐霰本╇娪吧鷳B(tài)的“五塊基石”：教育體系方面，以北京電影學(xué)院為核心，輻射中戲、傳媒等多所藝術(shù)與綜合高校；創(chuàng)意生產(chǎn)上，聚集了全國(guó)最密集的編劇、導(dǎo)演、制片人和青年創(chuàng)作者；拍攝執(zhí)行環(huán)節(jié)，匯聚中影、華夏、博納、光線、英皇等制作公司總部及大量租賃、拍攝資源；后期產(chǎn)業(yè)層面，涵蓋音效、剪輯、特效、調(diào)色等先進(jìn)機(jī)構(gòu)；政策平臺(tái)上，依托廣電總局、北京市電影局、北京市文聯(lián)與影協(xié)等組織，實(shí)現(xiàn)了行業(yè)協(xié)調(diào)與產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)?！澳阋?，同時(shí)具備這五個(gè)環(huán)節(jié)，很難。這就決定了，北京是中國(guó)電影的核心?！?/p>

但他認(rèn)為，不能滿足于已有的結(jié)構(gòu)。北京電影的挑戰(zhàn)在于：如何讓結(jié)構(gòu)不僅“在”，更能“動(dòng)”起來(lái)。他說(shuō)，過(guò)去的北京電影，某種意義上是一種“疊加式的集中”——人多、公司多、項(xiàng)目多，卻沒(méi)有真正“互動(dòng)”的機(jī)制?！拔覀儾皇且B沙堆，而是要織網(wǎng)絡(luò)。”他揮了揮手，“每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都要能通氣、能發(fā)聲、能協(xié)同?！?/p>

他提到北京市文聯(lián)正在推動(dòng)的一個(gè)長(zhǎng)期機(jī)制：以專業(yè)協(xié)會(huì)為支點(diǎn)，以交叉機(jī)制為驅(qū)動(dòng)，打通編劇、導(dǎo)演、評(píng)論人、技術(shù)人員、政策制定者、投資人之間的交流通道，推動(dòng)“以項(xiàng)目為橋梁的資源重組”?！拔覀儾皇墙M織一次講座、一次對(duì)談，而是要讓這些結(jié)構(gòu)長(zhǎng)期運(yùn)行。文化建設(shè)不是一次性工程，它是系統(tǒng)的‘慢功’”。他說(shuō)這句話時(shí)，語(yǔ)氣極其理性，卻讓人感受到一種長(zhǎng)線價(jià)值的信仰。

“電影行業(yè)不是看一兩年的事，它是要看二十年、三十年……”這種角色認(rèn)知，決定了他的工作方式：遠(yuǎn)、深、穩(wěn)、廣。

他并不急于看見(jiàn)新一代大師，他認(rèn)為那是歷史自己篩選的事。但他急于看見(jiàn)有人還愿意往前走。

黃建新要做的事，是讓他們（創(chuàng)作者）踮起腳能摘到果子，既不是直接放到他們手里，更不是讓果子高懸山上，永遠(yuǎn)夠不著。

而現(xiàn)在，他成了那個(gè)“愿意被站上去的肩膀”。

站在風(fēng)口浪尖：

人工智能時(shí)代的電影再思考

“未來(lái)不是一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，而是一種持續(xù)的狀態(tài)。”

黃建新并非科技派導(dǎo)演，也未曾以“未來(lái)主義”為標(biāo)簽，但早在上世紀(jì)80年代末，他就曾在電影《錯(cuò)位》中探索了人工智能與人類身份的錯(cuò)置。黃建新回憶道：“大家覺(jué)得它像是AI電影的預(yù)言，其實(shí)那時(shí)我只是在想象，人類真的能控制未來(lái)嗎？人能活得有尊嚴(yán)嗎？”

緊接著，他回憶起了第一次見(jiàn)到無(wú)人駕駛出租車時(shí)的心境：“內(nèi)心是真的震了一下。它真的不需要你開(kāi)了，它甚至不需要方向盤。”那是在深圳凌晨的街道，冷光擦過(guò)，他仿佛突然撞見(jiàn)了一個(gè)沒(méi)有意識(shí)卻正在運(yùn)行著的“平行人類”。

“電影，作為一種‘虛擬’的藝術(shù)，一直以來(lái)都是人工智能最容易介入的領(lǐng)域。我們一開(kāi)始就在拍‘非現(xiàn)實(shí)’的東西。別忘了，一百多年前，電影就是‘用光和影造夢(mèng)’，只是現(xiàn)在，夢(mèng)境的制造者，變了?！?/p>

在他看來(lái)，AI對(duì)電影的沖擊，遠(yuǎn)不只是替代人力、節(jié)省成本那么簡(jiǎn)單——它真正挑戰(zhàn)的是創(chuàng)作這一概念本身。當(dāng)我們看到一個(gè)由AI合成的人物，它哭、它笑、它甚至能與我們對(duì)話，我們分不出是真是假，卻被深深打動(dòng)，誰(shuí)還會(huì)在意它是不是由人扮演的？黃建新堅(jiān)信，未來(lái)，單憑與AI聊天就能生成的影片，必定會(huì)到來(lái)。

當(dāng)問(wèn)及未來(lái)導(dǎo)演還能做什么時(shí)，他沒(méi)有立刻回答，而是輕輕往后一仰，手指有節(jié)奏地敲著椅把，像是在自問(wèn)。良久，他說(shuō)：“導(dǎo)演的工作不會(huì)消失，但會(huì)轉(zhuǎn)化……人類導(dǎo)演的意義，不在于掌控?cái)z像機(jī)，而在于引導(dǎo)意義與情感的流動(dòng)?！?/p>

“未來(lái)的電影會(huì)更多元，但也更極端。”他分析道，你要么極炫、極快、極爽；要么極靜、極真、極深。不要以為技術(shù)替代人類是“末日景象”，恰恰相反，它可能是對(duì)人類創(chuàng)作者的一次喚醒。當(dāng)你無(wú)法再靠技巧取勝時(shí)，你只能靠思想和情感取勝。未來(lái)最重要的創(chuàng)作力，是人類的“不可復(fù)制性”。當(dāng)被問(wèn)到電影在面對(duì)AI沖擊時(shí)應(yīng)如何應(yīng)對(duì)，他只回答了八個(gè)字：“擁抱科技，提前半步?！?/p>

在黃建新的觀念里，電影的未來(lái)從來(lái)不只是科技競(jìng)賽，更是一場(chǎng)關(guān)于人類精神的深刻反思。他不是在談特效，而是在談選擇；不是在談替代，而是在談創(chuàng)作邊界。

他最后說(shuō)了一句，幾乎可以作關(guān)于AI思考的注腳：“時(shí)代變了不可怕，可怕的是我們還停在舊的位置上，拿舊的詞解釋新的世界。”

文化共同體的愿景：

從傳承者到共建者

恰逢北京市文聯(lián)成立75周年，黃建新提到，這段歷史與時(shí)代的變遷緊密相連?！拔疫@一代人，是被歷史推著往前走的。但我們也特別注重傳承?！彼冀K堅(jiān)信，真正的藝術(shù)成長(zhǎng)，離不開(kāi)一個(gè)良好的文化共同體。

談到“代際傳承”時(shí)，他說(shuō)：“我年輕那會(huì)兒，有老師帶我，吳天明帶我，謝晉啟發(fā)我?，F(xiàn)在我們也得帶下一批人，這個(gè)鏈條不能斷。”

電影的未來(lái)，不只是靠幾個(gè)導(dǎo)演、幾部大片，它靠的是一代又一代人能不能在這里茁壯成長(zhǎng)。

從事這個(gè)行業(yè)，不能沒(méi)有追求，但也不能華而不實(shí)。一方面得有獨(dú)特的個(gè)人表達(dá)和藝術(shù)追求；另一方面，也要為時(shí)代，為人民創(chuàng)作出更好的作品。

他用“添磚加瓦”這個(gè)質(zhì)樸的詞，表達(dá)了自己的期望。他深知，北京市文聯(lián)的責(zé)任不僅是推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的高水平，更要為藝術(shù)家們提供廣闊的空間和舞臺(tái)，讓創(chuàng)作在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。他希望北京市文聯(lián)不是簡(jiǎn)單的任務(wù)傳達(dá)渠道，而是創(chuàng)作者們交流情緒、碰撞觀念、生成創(chuàng)作方法的平臺(tái)。這份“貼近感”，正是文化組織最溫暖的體現(xiàn)。

最后，黃建新說(shuō)：“讓更多的人，在這里找到自己的聲音?！?/p>

他話音剛落，我的采訪已近尾聲。北京初春的空氣有些清冷，但他專注地坐在那兒，依舊穿著那件寬松的夾克，像在片場(chǎng)，也像在一部未完的電影里……

黃建新不是站在頂點(diǎn)回望的人，而是站在未來(lái)的門檻前，把電影事業(yè)的接力棒，穩(wěn)穩(wěn)地交到下一代電影人手中。