以獸面紋為例淺談青銅器紋飾辨?zhèn)?/h1>

2025-05-11 00:00:00周天媛

文物鑒定與鑒賞訂閱 2025年8期 收藏

關(guān)鍵詞：古代鑒賞青銅器

摘 要：獸面紋是青銅器上的典型紋飾，在青銅器盛行時(shí)期具有典型的時(shí)代特征。文章以獸面紋為切入點(diǎn)對(duì)青銅器紋飾辨?zhèn)芜M(jìn)行探討和研究。通過(guò)對(duì)紋飾演變及時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行分析，結(jié)合常見(jiàn)的青銅器作偽手法分析，探究紋飾研究在青銅器辨?zhèn)芜^(guò)程中的作用，揭示紋飾發(fā)展變化對(duì)青銅器紋飾辨?zhèn)蔚囊饬x。

關(guān)鍵詞：獸面紋；青銅器；紋飾；鑒賞；古代

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.030

0 前言

中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前2000年左右形成，通過(guò)漫長(zhǎng)的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)積累過(guò)程，在商晚期和西周早期，青銅的冶鑄業(yè)達(dá)到高峰并成為生產(chǎn)力發(fā)展的標(biāo)志，此時(shí)青銅生產(chǎn)工具、兵器和禮器在生產(chǎn)生活中占大量比重，之后逐漸向祭祀器物轉(zhuǎn)變。因此青銅器紋飾充分反映了具有時(shí)代特征的歷史文化，集中體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平、社會(huì)形態(tài)、歷史文化、鑄造技術(shù)、手工藝水平、宗教信仰及審美觀念等。在原始紋飾中，存在時(shí)間較早、延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的獸面紋是青銅器紋飾的典型代表，其發(fā)展規(guī)律、形態(tài)變化等都對(duì)于青銅器辨?zhèn)尉哂兄匾饬x。

1 獸面紋概況

自古“國(guó)之大事，在祀與戎”，因此在祭祀、征伐等方面需要大量的祭器和兵器，作為禮器使用的青銅器多少便成為等級(jí)尊卑的象征。商人社會(huì)有尊神、事神的傳統(tǒng)，周人尊禮而畏鬼神，他們?cè)诩漓脒^(guò)程中會(huì)使用鑄有獸面紋的青銅禮器，獸面紋在此過(guò)程中成為向神靈尋求庇佑的寄托，逐漸包含了禮制、信仰、審美及文化等因素，成為物質(zhì)文化發(fā)展的重要部分，更是研究商周禮制的重要實(shí)物資料，并為中國(guó)特色紋樣奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

獸面紋是動(dòng)物頭部正視圖，作為動(dòng)物紋構(gòu)圖最原始的一種形式，盛行于商代和西周早期。據(jù)《呂氏春秋·先識(shí)覽》記載：“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害其及身，以言報(bào)更也?！贝颂幟枋鍪恰镑吟选币辉~首次出現(xiàn)，在一段時(shí)間內(nèi)將有首無(wú)身，且通過(guò)夸張和抽象手法展現(xiàn)的幻想中的怪獸頭部正視圖稱為饕餮紋。

至宋宣和時(shí)期，《宣和博古圖》中認(rèn)為獸面紋的主要特征是以表現(xiàn)獸的頭部或以獸的頭部為主的紋飾。實(shí)際上，獸面紋往往集合了多種動(dòng)物特征，通常以鼻梁為中線，兩側(cè)對(duì)稱，上端第一道是角，角下有目，另有鼻紋、眉紋、耳紋、口紋、角紋幾個(gè)部分，面目結(jié)構(gòu)較鮮明，大多還有著曲折張開(kāi)的爪，兩側(cè)是左右展開(kāi)的軀體或獸尾，一部分簡(jiǎn)略形式會(huì)將軀體或尾部省去。紋飾的要素構(gòu)成模式基本統(tǒng)一，在眾多要素之中最具特點(diǎn)的是獸目，其表現(xiàn)方法和技巧會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而不同。

2 各時(shí)期的獸面紋特點(diǎn)

2.1 二里崗時(shí)期

二里崗時(shí)期是獸面紋興起的時(shí)期，在祭祀中廣泛運(yùn)用，是人們心中的精神信仰①。這一時(shí)期的獸面紋常見(jiàn)于鼎足或器身，線條簡(jiǎn)單卻凌厲，其中可以發(fā)現(xiàn)很多動(dòng)物的縮影。人們通過(guò)在現(xiàn)實(shí)生活中總結(jié)各種動(dòng)物身上的特點(diǎn)，將牛角、蛇身、鳥羽等特征進(jìn)行整合形成了這一充滿威猛氣息的獸面形象，紋飾通常以棱為中線，左右對(duì)稱，以凸出圓形作為獸目。

以二里崗上層時(shí)期的獸面紋爵為例，其腹部正面有以粗線條云紋構(gòu)成的獸面紋帶飾（圖1），上下各鑲一周聯(lián)珠紋，獸面紋為淺浮雕紋飾，雙目為圓角長(zhǎng)方形，在獸口部呈現(xiàn)云紋內(nèi)卷狀，有寬條狀額及鼻，沿額鼻中線縱向起脊，兩側(cè)有“T”形內(nèi)卷的角，尾部分歧狀如魚尾，鋬側(cè)腹部還飾有較為省略的獸面紋，無(wú)首，軀干、尾部形同正面紋飾②。

可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期傳統(tǒng)的獸面紋不需地紋，除了主體紋飾，器物的壁面比較樸素，紋飾及裝飾品少而單純，各紋飾之間區(qū)分明顯，少有連接和重疊，一般為單層凸起的陽(yáng)紋，這使得紋飾整體風(fēng)格呈現(xiàn)古樸、肅穆的氣質(zhì)③。此時(shí)獸面紋的身軀沒(méi)有明確的表現(xiàn)，只是分為上下兩長(zhǎng)段，大多較為粗獷而抽象，是青銅器工藝開(kāi)始形成的時(shí)期。

2.2 殷墟時(shí)期

殷墟時(shí)期，人們對(duì)于鬼神崇拜的習(xí)俗更甚前代。隨著生產(chǎn)力的不斷提高，祭祀活動(dòng)的大量增多促使青銅禮器數(shù)量不斷增多，此時(shí)是獸面紋的鼎盛時(shí)期。紋飾的風(fēng)格以面部猙獰為主，起到突出權(quán)力、威嚴(yán)的作用，在布局上以左右對(duì)稱為主要特點(diǎn)，集虎、羊、鹿等多種動(dòng)物元素于一體，身軀狹長(zhǎng)而彎曲，尾上卷，角突出，具有細(xì)致、繁密的抽象特征。紋飾大多用在器物主體部分，鑄造手法也在產(chǎn)生新的變化。紋飾不僅僅是陽(yáng)線凸起狀，也出現(xiàn)了以柔韌的陰線刻出的紋飾。另外從構(gòu)圖的角度看不再如前期那般簡(jiǎn)單，紋飾的構(gòu)圖逐漸豐滿，元素逐漸增多，兩側(cè)以富于變化的云雷紋填充，凸顯了傳統(tǒng)的陰陽(yáng)互補(bǔ)之美④。

以寶雞石鼓山商周墓地M4出土的犧尊（圖2）為例，這兩件犧尊一大一小，主體為鹿形，綜合了食草類、食肉類動(dòng)物的特征，紋飾略有不同。紋飾線條以浮雕寬頻為主，附有陽(yáng)線條云紋，云雷紋襯地。脊部后端飾獸面紋，以寬淺扉棱為鼻梁，粗眉，凸目，長(zhǎng)闊嘴，嘴角翹起，牙齒顯露。

通過(guò)以上案例可以看出，這一時(shí)期絕大多數(shù)獸面紋的底部空白處都刻有細(xì)密的云雷紋作為底紋，抽象的獸面紋和精巧的細(xì)雷紋或密集的羽紋層疊交織，構(gòu)成繁復(fù)美麗的三重式花紋。在布局方面，已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的帶狀分布，而是向獸面紋占據(jù)器皿較大的空間的同時(shí)增加紋飾種類形成層次豐富、線條立體、通體滿花的方向發(fā)展。在圖案組成方面，角、尾、羽等動(dòng)物特征被突出夸張，形態(tài)生動(dòng)且富有變化，隨之產(chǎn)生了鳥獸、夔龍等復(fù)合紋樣⑤。

殷墟中晚期至西周早期，是獸面紋形象化和主要發(fā)展的時(shí)期，此階段的紋飾角型逐漸發(fā)展，獸角的裝飾地位越來(lái)越突出，有些獸面紋抵角的寬度甚至占了獸面紋全部寬度的一半，強(qiáng)調(diào)到最大的限度。因此，角型的不同是劃分獸面紋類型的一個(gè)重要標(biāo)志。

2.3 西周時(shí)期

獸面紋在西周早期仍然處于紋飾中的主導(dǎo)地位，其風(fēng)格基本延續(xù)了商晚期的特點(diǎn)。主要區(qū)別在于構(gòu)圖多變。但描繪風(fēng)格上不如商代晚期的紋飾寫實(shí)，線條更加柔和的同時(shí)以云雷紋為地紋的情況減少，紋飾開(kāi)始簡(jiǎn)化，呈現(xiàn)出抽象化的趨勢(shì)，并逐漸減少獸面紋的使用頻率，向周代中期的素面紋過(guò)渡，直到西周中晚期出現(xiàn)了大量獸形變體紋，并逐漸成為主流紋飾⑥。

以伯各卣（圖3）為例，蓋有獸首捉手，蓋面飾獸面紋，蓋折沿處飾長(zhǎng)身回首夔龍紋。提梁與卣身相接處為圓雕卷角羊首，提梁彎折處圓雕牛首，梁背飾夔龍紋。卣身頸部飾一周回首夔龍紋，中間有兩獸頭裝飾，腹部飾獸面紋，圈足飾長(zhǎng)身夔龍紋。伯各卣通身有四條高扉棱，紋飾繁縟細(xì)膩，有云雷紋襯地，具有地紋、淺浮雕、高浮雕、圓雕的裝飾風(fēng)格。

通過(guò)伯各卣可觀察到西周早期青銅器獸面紋的典型特征：以云雷紋為地紋，采用浮雕工藝等。至西周中晚期，伴隨王權(quán)“禮崩樂(lè)壞”的演進(jìn)過(guò)程，獸面紋逐漸向生活化紋樣發(fā)展。原本繁復(fù)的獸面紋趨于渾樸簡(jiǎn)化，獰厲威嚴(yán)之感減弱、活潑感提升，裝飾位置也由器物的主體表面退居到鼎、鬲等器物的足部，成為附屬紋飾，幾乎不再作為器身紋飾。最終，宴樂(lè)攻戰(zhàn)圖、鳳鳥紋、龍紋等圖案取代了獸面紋的地位⑦。

2.4 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸侯國(guó)林立，青銅器紋飾也逐漸多樣化。在晉國(guó)銅器上發(fā)現(xiàn)的少量獸面紋由盤繞的龍紋組成，并出現(xiàn)了各種形象化的蛟龍紋或蟠龍紋，產(chǎn)生了極度追求紋樣結(jié)構(gòu)的精麗和微型化的特點(diǎn)。至戰(zhàn)國(guó)中晚期，動(dòng)物紋飾逐漸變化為新的、純粹抽象的幾何形或半幾何形圖案，僅作為一些青銅器銜環(huán)的鋪首或器物足部上的小裝飾，隨后逐漸失去主流紋飾地位。至此，獸面紋的發(fā)展歷程呈現(xiàn)出了由抽象到寫實(shí)再到抽象的過(guò)程（圖4）。

2.5 清乾隆時(shí)期

清代的銅器在用途上與商周時(shí)期的青銅器有著很大的區(qū)別，它已基本失去了作為禮器的意義，成為生活工具或是純粹的藝術(shù)品。乾隆時(shí)期是制作仿古銅器的鼎盛期，宮中為供皇家內(nèi)廷陳設(shè)、佛堂供奉、太廟郊?jí)仁褂?，通過(guò)設(shè)立銅作和爐作來(lái)大量鑄造不同種類的仿古銅器。當(dāng)時(shí)制作的仿古銅器從造型上看大體仿照原器形制，如鼎、鐘、爵、觚、壺等各類器物。紋飾則既有繼承也有創(chuàng)新，器物上常見(jiàn)的紋飾不但有變形獸面紋、龍紋、變形夔紋等由傳統(tǒng)紋飾演變而來(lái)的新花紋，還有卷云紋、花卉紋、浪花紋等新形式的紋飾，這些紋飾有的是傳統(tǒng)圖形發(fā)生了一些變化，有的未曾在商周青銅器上出現(xiàn)過(guò)。

這類仿古青銅器上的獸面紋可見(jiàn)參照饕餮紋的主體形式，結(jié)合當(dāng)時(shí)的審美進(jìn)行改變，通常眼角上提，相對(duì)簡(jiǎn)化口鼻、角等部位，但依舊以雙目為圖形的視覺(jué)核心，甚至勾勒出了眼神。獸面紋整體形似蝙蝠狀，圖案簡(jiǎn)潔鮮明（圖5）。

3 青銅器紋飾辨?zhèn)?/p>

3.1 各時(shí)期偽器概況

據(jù)《韓非子·說(shuō)林》記載：“齊伐魯，索讒鼎，魯以其贗往，齊人曰：‘贗也?！斎嗽唬骸嬉??！币鉃轸斁辉笇挾o齊國(guó)，遂送仿品給齊國(guó)?？梢?jiàn)最初的青銅器仿品在春秋時(shí)期已開(kāi)始出現(xiàn)。

隨著后世尚古之風(fēng)逐漸興起，出現(xiàn)了官仿制品和民間私鑄兩種仿制形式。為滿足文人士大夫階層的收藏需求，工藝精湛者所作偽器真假難辨。但通常民間作坊是將能夠見(jiàn)到的青銅器進(jìn)行翻模取樣，進(jìn)而變?cè)炱餍?，改換紋飾，加刻銘文。鑄成后，再贗做銹色，用于謀利，因此常會(huì)出現(xiàn)無(wú)從考究的臆造品，諸如“文王鼎”這一經(jīng)典形態(tài)。在缺乏科學(xué)考古學(xué)鑒別的條件下，這些銅器也魚目混珠于宮廷和士大夫收藏之間。

宋至明歷代精致偽器甚至充斥于清代內(nèi)府中。清乾隆之后，金石學(xué)復(fù)興，有銘青銅器價(jià)值遠(yuǎn)高于無(wú)銘青銅器，這進(jìn)一步刺激了一些古董商與作偽者漁利之心，乃多于真器上增刻假銘，一般是根據(jù)真器銘仿制、照搬，間或亦有改造、拼湊。

20世紀(jì)初至20世紀(jì)三四十年代，外國(guó)收藏者對(duì)中國(guó)古器的興趣高漲，在歐美、日本等多地的古玩行中出現(xiàn)了數(shù)量巨大的殷墟青銅器以及相當(dāng)于殷墟時(shí)期的青銅器，另有一些“戰(zhàn)國(guó)式”青銅器出現(xiàn)，故而青銅器的需求量大漲，滿飾花紋的“滿花器”以及有三個(gè)層次高浮雕的“三層花器”作偽也應(yīng)運(yùn)興盛起來(lái)。由此可見(jiàn)，青銅器紋飾是作偽的關(guān)鍵點(diǎn)之一，作偽者通常依據(jù)古籍、圖錄學(xué)習(xí)紋飾形態(tài)，再尋找與器形相配的紋飾進(jìn)行偽刻，由于加刻紋飾的器物部位條件不同，因此還要根據(jù)表層具體情況進(jìn)行局部增減。但隨著文獻(xiàn)資料流傳缺失，一些古籍、圖錄所記載的紋飾已經(jīng)有所變形，仿刻的效果便會(huì)相差甚遠(yuǎn)。

3.2 仿古器與商業(yè)偽器的區(qū)別

仿古器產(chǎn)生的主要原因是后人出于對(duì)前世文化的追崇。但由于文獻(xiàn)的缺失或流傳有誤造成理解的偏差，因此會(huì)出現(xiàn)一些形態(tài)各異且不符合傳統(tǒng)器型的器物。如宋代以《三禮圖》《宣和博古圖》《考古圖》等古器序錄作為仿古青銅器標(biāo)準(zhǔn)器樣本進(jìn)行鑄造，這些器物在一定程度上成了各時(shí)期的學(xué)術(shù)研究成果，具有鮮明的時(shí)代特色。從清乾隆時(shí)期獸面紋來(lái)看，其線條絲滑流暢，布局形態(tài)與同時(shí)期瓷器及其他器物上可見(jiàn)的獸面紋風(fēng)格統(tǒng)一，是在使用傳統(tǒng)紋飾時(shí)增加了當(dāng)時(shí)的審美特點(diǎn)而形成的紋飾，具有傳承與發(fā)展的特征。由此可以發(fā)現(xiàn)，仿古器與商業(yè)偽器的最大區(qū)別在于：仿古器紋飾在仿照古器制作的同時(shí)會(huì)融入當(dāng)代文化風(fēng)格，而出于營(yíng)利目的產(chǎn)生的商業(yè)偽器只是照抄標(biāo)準(zhǔn)器紋飾，通常只見(jiàn)其形，不具備藝術(shù)發(fā)展特性。

3.3 紋飾辨?zhèn)蔚姆椒?/p>

從獸面紋的發(fā)展演變可以發(fā)現(xiàn)，青銅器紋飾的發(fā)展大體呈現(xiàn)一脈相承的特點(diǎn)。但因社會(huì)、政治、文化等方面的不同而產(chǎn)生變化并形成各自的時(shí)代特征，因此在青銅器辨?zhèn)芜^(guò)程中需要了解青銅器紋飾作偽的基本手法，同時(shí)把握住不同時(shí)代的紋飾特征?；臼侄慰梢源篌w總結(jié)為以下幾種：

①器型結(jié)構(gòu)合規(guī)但整件器物紋飾均為偽作。這種偽器通常不是一般器，反而極其精美，紋飾繁復(fù)或裝飾有與器型不同時(shí)期的紋飾。如一些商周青銅器身上出現(xiàn)帶有蜷身夔紋的獸面紋。這種紋飾應(yīng)見(jiàn)于西周青銅器上，不符合商周獸面紋特點(diǎn)，同時(shí)在線條的挺勁和細(xì)部的變化等方面仍存在缺陷，線條不如當(dāng)時(shí)工匠所作的流暢，且鑿刻的紋飾線條均勻，看上去很呆滯或交代不清，因而就成了偽器的破綻。

②在素面器上加刻紋飾。由于鑄造紋飾精細(xì)的青銅器工藝復(fù)雜、成本高昂，作偽者為降低成本，轉(zhuǎn)而選擇素面無(wú)紋飾的青銅器作為基底，通過(guò)后期鑿刻紋飾進(jìn)行仿制。此類手法中，部分作偽者以真品古器為基材，雖然鑿刻工藝精湛到足以亂真，但是對(duì)文物本體造成嚴(yán)重破壞。通過(guò)觀察紋飾部位可發(fā)現(xiàn)破綻：原器紋飾的氧化層經(jīng)長(zhǎng)期埋藏或傳世自然形成，與器表整體包漿渾然一體；后刻紋飾需先打磨掉原有氧化層，新刻紋路經(jīng)木炭反復(fù)擦拭后局部暴露銅胎，再經(jīng)化學(xué)腐蝕呈現(xiàn)墨綠或黑灰色。這種人工做舊痕跡與自然氧化層在色澤層次、附著狀態(tài)等方面存在顯著差異，成為鑒別此類偽器的重要依據(jù)。

另外，商代晚期青銅器滿飾花紋的特點(diǎn)是有層次的淺浮雕，紋飾通常是主紋獸面高，作為地紋的云雷紋低，而若是在素器上加刻的花紋只能是平刻，無(wú)法實(shí)現(xiàn)此效果。

③為提高器物紋飾的繁復(fù)度而增刻或改刻紋飾。若古物器形合適但器身僅有簡(jiǎn)單紋飾，且表層堅(jiān)固，此時(shí)作偽者可能會(huì)考慮在器身上增刻紋飾。不過(guò)，由于刻痕與范鑄痕跡存在差異，通?？梢员鎰e真?zhèn)巍４送?，從紋飾線條來(lái)看，商代晚期至西周早期的青銅器紋飾特點(diǎn)為圖案中的粗線條由粗漸細(xì)，且主紋與地紋在收尾處相連。若二者無(wú)此關(guān)聯(lián)，則可能存在后刻紋飾的可能⑧。

④在原有紋飾上加鑲嵌物或在后刻紋飾上加鑲嵌物。出于紋飾繁復(fù)則器物價(jià)值更高的錯(cuò)誤認(rèn)知，一些作偽者試圖將原本紋飾簡(jiǎn)樸的青銅器改造成裝飾繁復(fù)的器物。其手法包括在原有紋飾的粗獷線條中強(qiáng)行鑲嵌金銀絲（片）或綠松石等異物，刻意提升裝飾的繁復(fù)程度。然而這種粗暴的增飾行為存在雙重弊端：既違背了青銅器特定歷史時(shí)期的工藝特征，又破壞了器物原有的紋飾美感，使真器淪為真假雜糅的器物。

對(duì)于通過(guò)青銅器紋飾進(jìn)行鑒定的方法，需重點(diǎn)關(guān)注兩個(gè)方面：其一，需要了解青銅器各時(shí)代的紋飾特征。紋飾與器型不匹配、不符合時(shí)代特點(diǎn)是此類偽器最顯著的破綻。其二，需要結(jié)合制作工藝來(lái)看。早期的范鑄法因工藝限制，在紋飾上很難達(dá)到“無(wú)縫”的效果。商周時(shí)期工匠為修飾青銅器上陶范拼接處留下的不整齊、不勻稱的地方，會(huì)在獸面紋正中增設(shè)扉棱。因陶范合范時(shí)有細(xì)小的錯(cuò)位，所以扉棱上也可以看到錯(cuò)位。在商末周初的青銅器紋飾中，大多以細(xì)雷紋作地紋，通常是先在泥模上雕刻大樣，之后在范上刻細(xì)花紋。在澆鑄成器物的過(guò)程中，銅液沖刷會(huì)將一些極細(xì)的線條沖斷或造成線條不清的情況，在冷卻過(guò)程又會(huì)產(chǎn)生微小的收縮，導(dǎo)致可能出現(xiàn)線條不均等的狀況。而作偽者刻鑿出來(lái)的細(xì)雷紋，其中間的溝道一般比較寬，所有的溝道很勻稱，轉(zhuǎn)角處以略呈方形者居多，線條呆滯遠(yuǎn)沒(méi)有手繪圓滑，難以復(fù)刻真品因金屬流動(dòng)而形成的自然筆觸變化。

4 結(jié)語(yǔ)

縱觀青銅器獸面紋演變發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，紋飾作為各朝各代美學(xué)、意識(shí)形態(tài)的集中體現(xiàn)，會(huì)隨著文化、生產(chǎn)力等多方面的發(fā)展而產(chǎn)生變化。它既是對(duì)前代宗教、習(xí)俗的傳承，又會(huì)具備新的時(shí)代特征。江南的良渚文化和山東龍山文化的大量玉器上出現(xiàn)的各類獸面紋，正是青銅器上獸面紋的淵源所在。早期獸面紋粗眉圓目、闊口獠牙，后期逐漸變?yōu)槌橄髨D形，雕刻花紋由繁趨簡(jiǎn)，后期獸面紋所反映的時(shí)代面貌較良渚文化的新石器時(shí)期已經(jīng)發(fā)生了較大變化。而對(duì)于仿古器盛行的時(shí)期來(lái)說(shuō)，宮廷制作的仿古器事實(shí)上是出于“尚古”的思想，在已有的精湛工藝基礎(chǔ)上模仿、學(xué)習(xí)古時(shí)的器物特征，實(shí)際上也是一種繼承和發(fā)展，因此仿古器也會(huì)具有自身的時(shí)代特征。

偽制品與仿古器不同，大量偽制品為謀取利益而刻意以假亂真，其制作過(guò)程中往往對(duì)器物本體進(jìn)行破壞性改造，不利于文化的傳承和發(fā)展。因此，在青銅器鑒定工作中，紋飾辨?zhèn)问且粋€(gè)重要突破口，每一件青銅器的形制、花紋、銘文都應(yīng)符合時(shí)代特征，把握住器物整體風(fēng)格是否統(tǒng)一至關(guān)重要。如在西周中晚期的器物上若發(fā)現(xiàn)商代的獸面紋顯然是紋飾錯(cuò)誤；一些后期產(chǎn)生的如竊曲紋、蟠龍紋一類新興紋飾，不可能出現(xiàn)在其產(chǎn)生年代之前的青銅器上。由此可見(jiàn)，通過(guò)對(duì)紋飾的時(shí)代特征的把握，再結(jié)合其他制作工藝的破綻，有利于青銅器辨?zhèn)喂ぷ鞯拈_(kāi)展。

注釋

①劉瑩.不同時(shí)期饕餮紋的演變特點(diǎn)[J].知識(shí)經(jīng)濟(jì)，2009（11）：160.

②舒清運(yùn).紋飾與文明：商周青銅器獸面紋釋例[J].藝術(shù)品，2017（8）：92-98.

③裴小亮.淺探商周青銅器饕餮紋圖像[J].科學(xué)之友（學(xué)術(shù)版），2006（8）：90-91.

④陳蘋.古老的青銅文化[J].中國(guó)信用卡，2007（11）：62-67.

⑤王金環(huán).商周青銅器上獸面紋的基本特點(diǎn)與發(fā)展演變[J].文物鑒定與鑒賞，2012（8）：58-62.

⑥王楚怡，金英福.傳統(tǒng)與時(shí)尚的碰撞：獸面紋在首飾中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2017（3）：46.

⑦馮維.慕古追新 沈陽(yáng)故宮藏清代宮廷仿古銅器[J].收藏，2021（12）：50-57.

⑧馬承源.中國(guó)青銅器[M].上海：上海古籍出版社，2003.

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