中醫(yī)藥博物館“深度融合式”展陳探析

摘 要：展覽是中醫(yī)藥博物館的核心業(yè)務(wù)，也是體現(xiàn)中醫(yī)藥博物館社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的主要方式，而中醫(yī)藥博物館展陳則直接影響展覽內(nèi)涵的傳播力與受眾的觀展興趣。受種種主客觀因素影響，目前中醫(yī)藥博物館展陳與綜合類博物館相比，總體上存在一定差距與局限性，降低了中醫(yī)藥文化的傳播效能。為提升中醫(yī)藥博物館展陳能力，文章對展陳有關(guān)的概念作了辨析，以具有代表性的中國藥都中醫(yī)藥博物館陳列為例，從展陳內(nèi)涵與展陳表現(xiàn)形式兩個(gè)方面對中醫(yī)藥博物館的展陳規(guī)律進(jìn)行了梳理與探析，提出提升中醫(yī)藥博物館展陳能力的關(guān)鍵：在于同時(shí)重視展陳內(nèi)涵與展陳形式，在于在深入理解展陳內(nèi)涵基礎(chǔ)上充分發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行展陳形式設(shè)計(jì)，在于內(nèi)涵與形式的深度融合、互為促進(jìn)。

關(guān)鍵詞：中醫(yī)藥博物館；展陳；內(nèi)涵；形式；深度融合

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.014

中醫(yī)藥博物館是傳承與傳播中醫(yī)藥文化的重要平臺。中醫(yī)藥博物館展陳則是開展中醫(yī)藥文化傳播工作最直接、最基礎(chǔ)的一種媒介。中醫(yī)藥博物館以多種多樣的展示形式展現(xiàn)中醫(yī)藥文化，有助于觀看者更加直觀、明朗地了解中醫(yī)藥文化，激發(fā)民族自信心和凝聚力①。雖然博物館已經(jīng)是一個(gè)很成熟的系統(tǒng)，但是中醫(yī)藥博物館是近些年才慢慢興起的，因此相對應(yīng)的研究較少，不論是理論文獻(xiàn)還是實(shí)踐方面，都沒有呈現(xiàn)一個(gè)較為有序的框架體系②，多年來也較少見到全國中醫(yī)藥博物館基本陳列入選“全國十大陳列精品”獎。因此，筆者認(rèn)為，中醫(yī)藥博物館展陳能力需要進(jìn)一步提升。

中醫(yī)藥博物館從業(yè)人員往往重視展陳內(nèi)涵表達(dá)，而忽視展陳形式表達(dá)，導(dǎo)致展覽學(xué)術(shù)性過濃、趣味性不足，難以吸引觀眾，需要梳理、探析中醫(yī)藥博物館展陳常見問題，提出具體措施以提升中醫(yī)藥博物館展陳能力。

1 中醫(yī)藥博物館展陳常見問題及“深度融合式”展陳的提出

1.1 若干基本概念辨析

博物館陳列是以信息的有效安排和傳播為出發(fā)點(diǎn)，在特定的博物館空間場所內(nèi)，以文物、模型、景觀、裝飾、聲效、圖片、文字、表格等承載信息，采用各種高科技陳列手法，讓觀眾產(chǎn)生不同的生理反應(yīng)和心理感受，最終達(dá)到引導(dǎo)觀眾、傳播信息和溝通文化的目的③。

博物館展覽是指在特定空間內(nèi)，以實(shí)物展品和學(xué)術(shù)研究成果為基礎(chǔ)，以藝術(shù)或者技術(shù)的輔助展品為輔助，以展示設(shè)備為平臺，依據(jù)特定的傳播或教育目的，使用特殊的詮釋方法和學(xué)習(xí)順序，按照一定的展覽主題、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和藝術(shù)形式組成的，進(jìn)行觀點(diǎn)和思想、知識和信息、價(jià)值和情感傳播的直觀生動的陳列藝術(shù)形象序列④。

科學(xué)性與真實(shí)性是博物館展覽的前提，博物館展覽的策劃要有扎實(shí)的學(xué)術(shù)支撐，要以實(shí)物展品和學(xué)術(shù)研究成果為基礎(chǔ)。觀賞性與趣味性是博物館展覽的手段，是指博物館展覽要有較高的藝術(shù)感染力和觀賞性⑤。

1.2 中醫(yī)藥博物館展陳常見問題及原因分析

中醫(yī)藥博物館展陳常見問題有三種：一是僅對中醫(yī)藥內(nèi)涵進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)表達(dá)而忽視陳列形式表現(xiàn)。陳列文案學(xué)術(shù)性太強(qiáng)、晦澀難懂，陳列形式不新穎、表現(xiàn)手段單一，較難引起普通受眾的觀展興趣。二是片面重視涉醫(yī)涉藥文物展示與解讀而忽略了中醫(yī)藥內(nèi)涵與邏輯表達(dá)。展覽呈現(xiàn)僅僅是文物的堆砌與文物綜合信息的解讀，文物信息解讀與展板文字陳列、內(nèi)涵表達(dá)邏輯存在割裂。三是展陳形式設(shè)計(jì)與展品內(nèi)涵表達(dá)脫節(jié)。展覽空間重裝修、輕陳列，不合適的光環(huán)境干擾了展品的陳列，展柜與展品陳列不匹配。三種問題都影響了中醫(yī)藥博物館的展陳傳播力。

從理論上探究上述問題的原因：主要是對“博物館陳列”“博物館展覽”“形式設(shè)計(jì)”及“光環(huán)境”等文博術(shù)語理解不足，對文博理論深入研究不足，沒有充分利用博物館的陳列表達(dá)方式與表達(dá)規(guī)律去詮釋與表達(dá)中醫(yī)藥內(nèi)涵。

從實(shí)踐上探究上述問題的原因：主要是中醫(yī)藥博物館策展人員專業(yè)背景多為中醫(yī)藥，其熟悉中醫(yī)藥，但在重視中醫(yī)藥內(nèi)容的科學(xué)性與真實(shí)性的同時(shí)，卻忽視了博物館展陳形式設(shè)計(jì)觀賞性與趣味性的需求。

1.3 中醫(yī)藥博物館“深度融合式”展陳的提出

博物館的陳列展覽是融科學(xué)性、藝術(shù)性及技術(shù)性于一體、能夠?qū)θ藗兊闹R結(jié)構(gòu)或思想情感產(chǎn)生影響的特殊空間。博物館學(xué)在描述這種特殊空間的構(gòu)筑行為時(shí)，借用了“內(nèi)容”和“形式”這對哲學(xué)概念，體現(xiàn)了兩者相輔相成、缺一不可的密切關(guān)系⑥。博物館陳列展覽的內(nèi)容策劃和形式設(shè)計(jì)是工作流程中最重要的兩個(gè)環(huán)節(jié)。內(nèi)容是內(nèi)涵的載體，內(nèi)涵是內(nèi)容的靈魂，因此，中醫(yī)藥博物館展陳應(yīng)同時(shí)重視中醫(yī)藥內(nèi)涵表達(dá)與形式表達(dá)兩個(gè)方面，二者同等重要、缺一不可。內(nèi)涵決定形式，形式圍繞內(nèi)涵展開設(shè)計(jì)與表達(dá)，優(yōu)秀的形式設(shè)計(jì)反哺內(nèi)涵。內(nèi)涵與形式的深度融合，形成一個(gè)整體，才能最大限度發(fā)揮中醫(yī)藥展陳的傳播力。

2 中國藥都中醫(yī)藥博物館“深度融合式”展陳的內(nèi)涵與邏輯

2.1 中國藥都中醫(yī)藥博物館基本陳列內(nèi)涵

我國的藥都樟樹自古以來就有“藥不到樟樹不齊”“藥不過樟樹不靈”的諺語。藥都樟樹的內(nèi)涵核心就是中藥的“齊”與“靈”，中國藥都中醫(yī)藥博物館展陳圍繞著“齊”與“靈”，承上啟下，徐徐展開。

中國藥都中醫(yī)藥博物館的基本陳列分為五個(gè)部分。展陳從大堂開始，大堂主要通過時(shí)間與空間綜述樟樹的中醫(yī)藥歷史底蘊(yùn)以及強(qiáng)調(diào)樟樹中醫(yī)藥發(fā)展史上幾個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，基本陳列則按照“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個(gè)展區(qū)展開?！八幹础敝饕故局嗅t(yī)藥通史，探究中醫(yī)藥的起源及發(fā)展規(guī)律，重點(diǎn)是展示中醫(yī)藥發(fā)展史上江西的著名醫(yī)家、?；韬钅箍脊抨P(guān)于中藥的最新發(fā)現(xiàn)以及對醫(yī)學(xué)史的推動；“藥之都”主要表現(xiàn)藥都樟樹的前世今生，再現(xiàn)千年藥都醫(yī)藥輝煌，重點(diǎn)是展示千年藥都的氣勢以及中藥“樟樹幫”的強(qiáng)大；“藥之齊”主要呈現(xiàn)藥都樟樹“東西南北中兼收并蓄，甘辛苦咸酸性味俱全”，各地藥材云集樟樹的歷史底蘊(yùn)，重點(diǎn)展示樟樹“包容開放”的精神與齊全的中藥品種；“藥之靈”主要表達(dá)樟樹中藥業(yè)“重道地、明鑒別、擅炮制”，享有“藥不過樟樹不靈”的崇高聲譽(yù)，重點(diǎn)揭示樟樹中藥材療效顯著的原因；“藥之光”主要闡述新時(shí)代樟樹中藥產(chǎn)業(yè)“傳承精華，守正創(chuàng)新”的發(fā)展成就。

2.2 中國藥都中醫(yī)藥博物館“深度融合式”展陳的邏輯

“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個(gè)基本陳列，從表達(dá)中醫(yī)藥源起開始，由中醫(yī)藥發(fā)展史自然過渡到千年藥都樟樹的前世今生，再現(xiàn)了千年藥都的高光時(shí)刻，接著以“齊”與“靈”為抓手，全面展示了樟樹中醫(yī)藥的魅力，同時(shí)深入探析了“齊”與“靈”的內(nèi)在原因，提出了樟樹中醫(yī)藥文化需要傳承的精華，最后再踐行習(xí)近平總書記對中醫(yī)藥工作作出的“傳承精華，守正創(chuàng)新”重要指示，全面展示新時(shí)代千年藥都中藥產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成就。五個(gè)基本陳列承前啟后、邏輯嚴(yán)密、線索清晰，在章節(jié)銜接、邏輯融合、局部與整體上達(dá)到了渾然一體的效果。

3 中國藥都中醫(yī)藥博物館“深度融合式”展陳的三個(gè)著力點(diǎn)

3.1 節(jié)點(diǎn)內(nèi)涵與形式的深度融合

內(nèi)涵決定形式，形式服務(wù)內(nèi)涵，形式圍繞內(nèi)涵，形式反哺內(nèi)涵。博物館大堂通過四層樓高度的巨幅立面銅雕中醫(yī)藥場景畫生動地表現(xiàn)了樟樹的中醫(yī)藥歷史底蘊(yùn)，地面通過時(shí)空漪漣銅圈清晰地表現(xiàn)了樟樹中醫(yī)藥發(fā)展史上的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，新穎生動地展示了內(nèi)涵，給受眾帶來了陳列和諧美好的第一印象?！八幹础闭箙^(qū)中通過室內(nèi)展區(qū)的銅雕畫來表達(dá)名醫(yī)董奉“杏林春暖”的典故，通過戶外的董奉草堂系列景觀呼應(yīng)董奉的故事，實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外陳列、董奉故事內(nèi)涵與形式的有機(jī)融合?！八幹R”展區(qū)中的中藥品種陳列選擇圓弧形空間陳列方案，左右的圓弧形空間仿佛一個(gè)展開左右手迎接擁抱的姿勢（圖1），象征樟樹“包容天下，藥聚八方”的格局與精神，形象地表現(xiàn)了該單元的內(nèi)涵核心?！八幹`”展區(qū)中以仿植物玻璃球盛放中藥種子標(biāo)本（圖2），密集豎立在沙灘上，既滿足受眾的視覺觀賞需要，又準(zhǔn)確表達(dá)了道地藥材種子的主題，內(nèi)容與形式再次得到完美融合。

3.2 展墻、展柜、展托、展品、場景、壁畫的深度融合

中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)陳列采取發(fā)散性的形式設(shè)計(jì)思維，打破展墻、展柜、展托、展品、場景、壁畫等陳列元素之間的界限?！八幹R”展區(qū)植物藥的陳列遠(yuǎn)景塑造了山與藥用植物的場景，近景定制了弧形斜面展臺陳列中藥浸制標(biāo)本、中藥臘葉標(biāo)本、中藥飲片標(biāo)本，并在展臺設(shè)計(jì)制作了山形中藥標(biāo)本墻，這樣標(biāo)本、展臺、場景共同融合而成一個(gè)具有“沉浸式體驗(yàn)”的中藥標(biāo)本展區(qū)（圖3）?！八幹`”展區(qū)“仁術(shù)回生”場景中，藥柜元素直接嵌入了真實(shí)的清代藥柜，實(shí)現(xiàn)了文物展品與場景的融合、展品與輔助展品的融合（圖4）?！八幹肌闭箙^(qū)樟樹“三堂”壁畫與展柜、“三堂”文物融合成為一個(gè)整體展墻，營造了樟樹“三堂”陳列的整體氛圍（圖5）。館內(nèi)休閑區(qū)域并未與展區(qū)生硬割裂，而是在休閑區(qū)域墻面嵌入蘊(yùn)含“陰陽”理念的中藥類別陳列，展區(qū)與休閑區(qū)域完美融合（圖6）。

3.3 充分發(fā)揮藝術(shù)美“深度融合”內(nèi)涵，助力展陳

文案之美：“藥之源”展區(qū)主要展示中醫(yī)藥通史，文案表達(dá)上并沒有照搬醫(yī)學(xué)史教科書語言，而是在充分理解醫(yī)學(xué)史脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，凝練簡潔優(yōu)美的陳列語言，用“醫(yī)藥起源，華夏伊始”“醫(yī)藥萌芽，經(jīng)驗(yàn)積累”“醫(yī)理初構(gòu)，經(jīng)典問世”“醫(yī)學(xué)分科，大醫(yī)精誠”“醫(yī)家爭鳴，政通人和”“醫(yī)藥集成，繼往開來”“文明互鑒，中西匯通”“守正創(chuàng)新，傳承精華”等八個(gè)章節(jié)進(jìn)行表達(dá)。

空間之美：“藥之源”“藥之都”“藥之齊”“藥之靈”“藥之光”五個(gè)展區(qū)依次遞進(jìn)展開，展線清晰，不走回頭路，每個(gè)展區(qū)空間都有自己的視覺中心，空間布局張弛有度，矩形空間、圓弧形空間交相輝映（圖7），蘊(yùn)含節(jié)奏和韻律?？臻g表現(xiàn)手法靈活，實(shí)體空間、虛擬空間、感知空間、室外空間有機(jī)連接融合（圖8）。

造型之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)造型設(shè)計(jì)打破固化思維，注重展墻（圖9）、展臺（圖10）、展托（圖11）、展品陳列“點(diǎn)、線、面組合”的美感，形式設(shè)計(jì)不拘一格，大膽定制異形展墻、展臺與展托，給受眾帶來不一樣的視覺感受；“藥之都”展區(qū)中，正中間“葫蘆形”藥王孫思邈畫像暗喻了中醫(yī)大家“懸壺濟(jì)世”的高尚道德情操，又與矩陣排列的系列孫思邈木雕像共同帶來了展覽中的視覺沖擊力（圖12）。

色彩之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)整體色彩設(shè)計(jì)沉穩(wěn)、柔和、端莊、典雅，符合中醫(yī)藥這一中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的屬性，而特定展品陳列大膽采用對比色設(shè)計(jì)或者高純度色彩設(shè)計(jì)。恰到好處的陳列色彩既能充分調(diào)動受眾對展覽主題的感知，引起受眾的觀展興趣，又避免了受眾的視覺疲勞問題（圖13、圖14）。

材料之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)陳列設(shè)計(jì)材料應(yīng)用豐富，結(jié)合展陳內(nèi)涵發(fā)揮了各種材料的材質(zhì)特性與獨(dú)特美感?！八幹肌闭箙^(qū)中的“樟樹十大名醫(yī)”彩色銅壁畫中金屬材質(zhì)的質(zhì)感（圖15）、“藥之靈”展區(qū)中的精品展柜彩色磨砂玻璃面的含蓄感（圖16）、山水背景的張拉膜與金屬圓環(huán)對比感（圖17）、“藥之齊”展區(qū)中大石頭的厚實(shí)感（圖18）等恰到好處地塑造了陳列主題需要的環(huán)境氛圍，充分展示了豐富的材質(zhì)之美。

平面設(shè)計(jì)之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)陳列注重平面設(shè)計(jì)，通過“重復(fù)、均衡、特異、密集、放射”等構(gòu)成元素，淋漓盡致地釋放了陳列的平面設(shè)計(jì)之美?！八幹`”展區(qū)中的“樟樹炮制萌芽”章節(jié)，通過原始炮制工具的嵌入式陳列與典雅的文字版面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)均衡之美（圖19），而道地藥材展示則通過不同厚度展板錯(cuò)落有致的組合傳達(dá)了節(jié)奏之美（圖20）；“藥之齊”展區(qū)中的臘葉標(biāo)本陳列采用了“特異”的平面構(gòu)成手法，重點(diǎn)突出了何首烏、黃芪、魚腥草等常用中藥展示，并透出差異化對比之美（圖21）；“藥之都”展區(qū)中采用“放射”的平面構(gòu)成手法，清晰地展現(xiàn)了樟樹藥幫在全國的影響力與輻射力，傳達(dá)了濃濃的平面張力美感（圖22）。

場景壁畫視頻之美：對于需要重點(diǎn)表達(dá)的內(nèi)涵或文字不易描述的宏大氣勢，中國藥都中醫(yī)藥博物館各展區(qū)充分運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作手法，設(shè)計(jì)制作了的2D、3D視頻，宏大的場景和精美的壁畫，并以圖示化來表達(dá)內(nèi)容與邏輯?！八幹肌闭箙^(qū)通過氣勢磅礴的壁畫（圖23）和制作精美的場景（圖24）表現(xiàn)了樟樹中醫(yī)藥發(fā)展章節(jié)與樟樹碼頭藥商云集的盛況，受眾在了解樟樹中醫(yī)藥的發(fā)展軌跡的同時(shí)又感知了藝術(shù)美；對于“藥之靈”展區(qū)中樟樹中藥炮制程序這一最重要內(nèi)容的表達(dá)是采取設(shè)計(jì)制作系列炮制程序的場景的方式（圖25），讓受眾形象地感知樟樹中藥炮制工序的內(nèi)容與精巧之處，并伴隨著美的享受。

裝飾與文化之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)陳列提煉中藥元素與地域文化元素裝飾，在呼應(yīng)千年藥都中醫(yī)藥陳列主題的前提下，植入了地域文化符號，展現(xiàn)了裝飾與文化之美?！八幹R”展區(qū)通道里提煉中藥植物外形制作成發(fā)光剪影通道，給受眾營造了美輪美奐的參觀氛圍（圖26），“藥之靈”展區(qū)中樟班技藝相傳章節(jié)展墻則是仿制了樟樹建筑山墻青磚紋樣與瓦頂，植入地域傳統(tǒng)文化符號，進(jìn)一步豐富了展覽的內(nèi)涵。

光環(huán)境之美：中國藥都中醫(yī)藥博物館展區(qū)陳列設(shè)計(jì)通過光環(huán)境的塑造，渲染了展廳氛圍，凸顯了樟樹中醫(yī)藥文物的獨(dú)特性，塑造了展廳的空間感，給予受眾宜人的視覺環(huán)境，提高了受眾的參與度⑦（圖27、圖28）。

4 結(jié)語

提升中醫(yī)藥博物館展陳能力，對于辦好中醫(yī)藥主題展覽、傳承與傳播中醫(yī)藥文化有著重要的意義。本文在參考、吸納學(xué)界相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，以中國藥都中醫(yī)藥博物館展陳為例，對中醫(yī)藥博物館展陳進(jìn)行了探析，認(rèn)為提升中醫(yī)藥博物館展陳的關(guān)鍵在于展陳內(nèi)涵與展陳形式的深度融合，在重視展陳中醫(yī)藥內(nèi)涵的同時(shí)不能忽視展陳形式表現(xiàn)的重要性。具體為：

①中醫(yī)藥博物館展陳需要深刻理解中醫(yī)臨床與用藥理論體系，熟練掌握中醫(yī)藥史發(fā)展脈絡(luò)與涉醫(yī)涉藥文物信息，以中醫(yī)藥內(nèi)涵為核心，寫好陳列大綱，注意內(nèi)涵表達(dá)的學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性與邏輯性，并注意陳列語言文字表達(dá)的規(guī)范性與通俗性。②在陳列大綱內(nèi)涵深刻、學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)，以及文字語言表達(dá)凝練、準(zhǔn)確、通俗的基礎(chǔ)上，陳列設(shè)計(jì)要緊緊圍繞并表現(xiàn)展覽主題，設(shè)計(jì)語言呈現(xiàn)多樣性與趣味性，以期通過藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)一步增添與放大陳列的表現(xiàn)力與感染力。③中醫(yī)藥博物館展陳要積極以新時(shí)代的數(shù)字技術(shù)輔助展陳，充分發(fā)揮VR＼AR數(shù)字技術(shù)，在數(shù)字化的深度與廣度上繼續(xù)探索、研究，提升受眾觀展的互動性與沉浸感。④緊緊圍繞中醫(yī)藥展覽的主題與內(nèi)涵，充分發(fā)揮“中醫(yī)藥、文博、藝術(shù)及數(shù)字技術(shù)”各學(xué)科的優(yōu)勢，將以上四個(gè)方面有機(jī)組合成為一個(gè)展陳系統(tǒng)，達(dá)到四個(gè)學(xué)科的深度融合，以此充分提升中醫(yī)藥博物館的展陳能力。

注釋

①肖小晴.當(dāng)代中醫(yī)藥博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)研究：以靖州茯苓館為例[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2021：8.

②郭文乾.博物館展陳特色簡論[J].價(jià)值工程，2015，34（20）：181-183.

③周進(jìn).我國博物館陳列設(shè)計(jì)思想發(fā)展研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2013：5.

④⑤《博物館學(xué)概論》編寫組.博物館學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2019：147.

⑥黃洋，陳紅京.博物館陳列展覽設(shè)計(jì)十講[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2019：113-114.

⑦楊貝貝.以光繪物：博物館展陳設(shè)計(jì)光環(huán)境的應(yīng)用與表達(dá)[J].收藏，2023（6）：89－91.