《吳讓之行書屏》的保護修復實踐研究

摘 要：文章對《吳讓之行書屏》進行保護修復，不僅為這類文物的精細修復提供了實踐案例，也為同類古代書畫的保護修復提供了參考。研究結(jié)果強調(diào)了傳統(tǒng)修復技藝的傳承與創(chuàng)新，以及在現(xiàn)代文物保護中結(jié)合科學方法的重要性。未來，期待更多針對古代書畫保護修復的深入探討，以期在保護文化遺產(chǎn)的同時，推動書法藝術(shù)研究的進步。

關(guān)鍵詞：文物保護；修復技術(shù)；行書屏；吳讓之

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.07.009

1 《吳讓之行書屏》的藝術(shù)特色

《吳讓之行書屏》的藝術(shù)特色，猶如其人一般，既承襲傳統(tǒng)，又個性鮮明，集古法之大成，創(chuàng)自家之面貌?！秴亲屩袝痢芬云洫毺氐乃囆g(shù)魅力，深深烙印在清代書法史的篇章之中，成為后世楷模。首先，該書屏線條流暢而勁健，他的筆觸既有行云流水的自然，又有力透紙背的雄渾，這種力與美的融合，使作品既有書卷氣，又不失大氣磅礴。他的筆畫起落有致，收放自如，形成自己獨有的骨力，骨力在筆墨之間跳動，如同樂曲中的旋律，引人入勝。

《吳讓之行書屏》在結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功底與個人創(chuàng)新的結(jié)合。他熟稔于秦漢碑刻，又深研二王，對書法結(jié)構(gòu)的把握游刃有余，無論字形大小、繁簡，都能在保持整體和諧的同時，展現(xiàn)出個體的韻味。他善于運用空間，行與行之間疏密有致，字與字之間顧盼有情，形成了獨特的空間美感。這種空間處理技巧，使書屏在視覺上產(chǎn)生了深遠的立體效果，觀者仿佛可以走入其中，感受其內(nèi)在的韻律和節(jié)奏。

《吳讓之行書屏》墨色層次豐富，干濕濃淡并用，明暗對比強烈，賦予作品豐富的質(zhì)感和生命力。他的用墨既有淡墨的飄逸，又有濃墨的沉穩(wěn)，墨色的變化如同山水畫中的遠近層次，既有深度，又有廣度。這種對墨色的精妙運用，使《吳讓之行書屏》在黑白之間躍動，猶如一曲無聲的交響樂，韻味無窮?！秴亲屩袝痢返乃囆g(shù)特色還表現(xiàn)在章法布局上，他擅長將詩文的內(nèi)容與筆墨的韻律相融合，使每一屏都仿佛是詩畫的交織，文辭的意境與字形的舞動相得益彰，共同構(gòu)建出一個充滿詩情畫意的藝術(shù)世界。這種詩書合一的追求，使吳讓之行書作品不僅僅是視覺的享受，更是心靈的滋養(yǎng)，給人以無盡的想象空間。

2 《吳讓之行書屏》現(xiàn)狀分析與問題探討

2.1 現(xiàn)存主要問題與挑戰(zhàn)（圖1）

《吳讓之行書屏》的現(xiàn)存問題與挑戰(zhàn)主要集中在以下幾個方面：一是書屏表面的前人修裱痕跡對整體視覺效果造成了顯著影響；二是補紙與原作之間的色差；三是接縫處的突兀及修補痕跡的顯眼。這些都對《吳讓之行書屏》的原始風貌形成了干擾。在修復過程中，如何在保留歷史修復痕跡與改善視覺和諧之間找到平衡，是一項重大的藝術(shù)與技術(shù)挑戰(zhàn)。

由于紙張的老化，《吳讓之行書屏》的畫心出現(xiàn)了嚴重的脆化與斷裂。紙張的脆弱性不僅增加了修復的難度，也使書屏在翻閱、展示或運輸過程中面臨著潛在的破損風險。修復者必須采取極其謹慎的手段來防止在處理過程中進一步傷害畫心，同時增強其結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，這需要精細的技藝和對材料的深入理解。

前人修裱所使用的材料和方法可能無法滿足現(xiàn)代文物保護標準。傳統(tǒng)材料如紙張和糨糊可能在長期保存中產(chǎn)生新的脆化、褪色或化學反應，這可能加速文物的劣化?，F(xiàn)代修復技術(shù)要求使用更加耐久的材料，并遵循最小干預原則，以確保修復的長期有效。因此，如何在不破壞書屏原有特性的情況下，引入現(xiàn)代科技手段進行加固和保護，是面臨的一大挑戰(zhàn)。更深層次的挑戰(zhàn)在于如何在修復過程中保持吳讓之藝術(shù)風格的忠實性。修復人員不僅要修復物理損傷，還要盡可能地復原吳讓之的筆墨韻味，這需要對吳讓之的書法藝術(shù)有深刻的理解，以及對修復技術(shù)的精準掌控。這是藝術(shù)與科學交融的過程，旨在確保修復后的書屏既能體現(xiàn)歷史的痕跡，又能展現(xiàn)《吳讓之行書屏》的藝術(shù)魅力。《吳讓之行書屏》現(xiàn)存的問題不僅涉及物理結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，還包括視覺效果的協(xié)調(diào)和藝術(shù)風格的忠實再現(xiàn)。在修復過程中，修復專家需在尊重歷史修復的同時，借助現(xiàn)代科技實現(xiàn)對文物的保護與藝術(shù)價值的雙重提升。這是一個既注重傳統(tǒng)工藝延續(xù)又追求創(chuàng)新與科學性結(jié)合的過程，旨在為同類古代書畫的修復提供新的實踐案例和理論指導。

2.2 修復目標與原則

修復《吳讓之行書屏》的目標是確保其在物理和藝術(shù)層面上的長期保存，同時盡可能地保留和傳達吳讓之的藝術(shù)理念及作品所承載的歷史信息。

①首要的修復原則是遵循最小干預，這意味著修復工作應盡可能減少對文物本身的物理干擾，確保修復過程本身不會成為未來潛在損害的源頭。在修復過程中，我們將尊重原作的精神，這意味著修復應遵循吳讓之的書法風格和藝術(shù)追求，力求在修復后仍能體現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力。修復不僅僅是對物理損傷的修復，更是對藝術(shù)品完整性與藝術(shù)價值的維護。為此，我們將結(jié)合傳統(tǒng)修復工藝與現(xiàn)代科學技術(shù)，以實現(xiàn)修復的科學性和藝術(shù)效果的平衡。②可識別性是另一個重要原則，修復后的作品應能清晰地反映出歷史的修復痕跡，讓未來的研究者能夠追溯和理解修復過程，這也是對修復歷史的尊重。③可再處理性意味著修復工作應以未來可能的修復或調(diào)整為考量，避免采用過于永久性的方法，以適應未來可能的技術(shù)進步和知識更新。④不改變原狀的修復原則要求我們在可能的情況下，保留原作者的材料和技法，如使用與原作相近的宣紙和云鶴耿絹，以保持作品原有的質(zhì)感。這既是對吳讓之創(chuàng)作意圖的尊重，也是為了讓修復后的作品盡可能接近其初始狀態(tài)?？紤]到《吳讓之行書屏》的特殊性，修復團隊還將特別關(guān)注對書屏前人修復痕跡的處理，如補紙和接縫的隱匿，力求在保持歷史信息的同時，提升整體的視覺和諧。

在保護與修復的過程中，我們將精細評估每一環(huán)節(jié)，確保修復的每一個步驟都能為書屏的穩(wěn)定性和藝術(shù)完整性作出貢獻。修復工作將遵循一套嚴格的操作程序，從表面清潔到浸泡去污，再到托紙的處理，都將遵循科學的方法，以減少對脆弱紙張的損傷。我們將充分融合運用傳統(tǒng)與現(xiàn)代修復技術(shù)，確保每一環(huán)節(jié)都以吳讓之的藝術(shù)精神為指導，以實現(xiàn)對這位清代書法大家作品的最高敬意與保護。通過這些原則和目標的實現(xiàn)，我們期待《吳讓之行書屏》能夠在歷史的長河中繼續(xù)綻放其光彩，為后世學者和藝術(shù)愛好者提供無價的藝術(shù)與歷史財富。

3 《吳讓之行書屏》保護修復技術(shù)與方法

3.1 修復材料的選擇與處理

在《吳讓之行書屏》保護修復過程中，材料的選擇與處理至關(guān)重要，它們不僅直接影響修復的最終效果，還關(guān)乎書屏能否在修復后煥發(fā)出原有的藝術(shù)光彩。修復材料如紙張、糨糊、顏料等，必須滿足與原作材質(zhì)相近、耐久、無害于原作的基本要求?！秴亲屩袝痢肥褂玫募垙垶榘不占t星宣紙，這種紙以其高純度的纖維、良好的吸墨性和柔軟的質(zhì)地，成了修復中理想的托裱材料。修復時，會選用同類型的紙張進行托背，以保持原作的質(zhì)感，防止進一步脆化。

在浸泡過程中，水的清潔度對紙張的保護至關(guān)重要，任何雜質(zhì)或化學物質(zhì)都可能對脆弱的紙張造成損害。在去污和清洗過程中，使用的水溫和凈化程度都經(jīng)過嚴格控制，通常使用約50 ℃的凈化水浸泡畫心，通過多次浸泡與清洗，去除書屏表面的塵垢和陳舊的糨糊，使紙張纖維松動，為后續(xù)的揭裱和托命紙?zhí)幚韯?chuàng)造條件。在揭裱技術(shù)中，揭去舊裱的覆背紙和命紙時，采用精細的搓、捻等手法，避免力量過大損傷畫心。遇到破損的區(qū)域，要用鑷子小心揭取，確保修復過程中的每一步都盡可能地減少對畫心的物理干擾。在拼接斷裂畫心時，會選用刷涂過糨水的染色紙作為托紙，紙張顏色需與原作相近，以減小補丁的視覺沖擊。托紙?zhí)幚磉^程中，應確保紙張適度濕潤，使其能更好地吸附在畫心背面，避免過度潤濕導致紙張變形。

修復材料的處理不僅限于物理層面，還包括對材料的化學處理，如通過浸泡與晾干，確保畫心的濕度平衡，增強紙張的強度。此外，修復過程中對顏料的使用也需謹慎，任何補色或修飾都應盡可能地與原作顏色一致，以保持作品的統(tǒng)一性。修復材料的選擇與處理是一項細致入微的工作，它關(guān)乎修復的每一個環(huán)節(jié)。從紙張的挑選到糨糊的調(diào)制，從水溫的控制到清洗的頻率，每一個細節(jié)都必須考慮對《吳讓之行書屏》原始風貌的最低干擾，以及對作品藝術(shù)價值的最大保護。通過精心挑選和處理修復材料，修復團隊致力于重現(xiàn)書屏的原初美感，同時確保其在物理和藝術(shù)層面上的長久穩(wěn)定。

3.2 修復步驟與工藝解析

在《吳讓之行書屏》的保護修復過程中，每一環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，它們共同構(gòu)成了一套復雜而精細的工藝流程。修復步驟遵循最小干預原則，旨在保留作品的歷史信息，同時恢復其藝術(shù)完整性。以下是對修復過程中關(guān)鍵步驟的詳細解析。

拼接與加固：潮水潤濕卷曲的畫心，根據(jù)字跡筆順與紙張紋路進行細心拼接，以保持作品的連貫性。在裱件背部刷上稀漿，然后將襯絹吸附在畫心背面，待干燥后形成牢固的支撐。這一過程需確保托紙與畫心緊密結(jié)合，同時避免對畫心造成額外的負擔（圖2）。

清潔與浸泡：為去除表面的塵埃與污垢，采用軟毛刷輕輕撣去。然后，將拼接好的畫心置于水槽中，用約50 ℃的凈化水浸泡，通過多次浸泡與排水，直至污水變清，這有助于松動塵垢與陳舊的糨糊，為后續(xù)步驟做準備。

揭裱與托命紙：濕潤的畫心與襯絹一起翻面放置在拷貝臺上，小心翼翼地揭去舊裱的覆背紙，揭出畫心原有的面貌。接著去除畫心背部的命紙，采用搓、捻等精細手法，避免損傷畫心。對于畫心破損處，先用紋路相同、顏色相近的紙張進行補洞，確保畫心的完整。再將染色紙刷漿水后托于畫心的背部，排實并吸水。隨后，將襯絹與畫心一起翻面，揭去表面襯絹并晾干。晾干過程需控制濕度和溫度，以保持紙張強度，防止變形（圖3）。

方裁與翻包首：根據(jù)畫心內(nèi)容，按照傳統(tǒng)裝裱要求進行方裁，確保四邊整齊。由于《吳讓之行書屏》為四條內(nèi)容連貫的書法作品，所以裝幀成通景屏樣式，使其整體統(tǒng)一，看上去更為和諧。翻包首時，包首的尺寸需精確。遵循古法，將卷好邊的絹上漿刷于天頭背面（圖4）。

覆背與上墻：覆背使用干覆法，確保包首與覆背相接處平整，無多余糨糊。隨后，將修復后的畫心上墻，利用水平儀保證畫心的方正，四周上漿固定，確保書屏的穩(wěn)定性。

砑光與裝幀：下墻后，通過馬蹄刀去除背紙的顆粒雜質(zhì)，均勻打蠟后，用砑石進行砑光處理，使書屏表面光滑平整。最后，配置天地桿，天地頭邊口轉(zhuǎn)邊，兩端整齊，包裹緊實，完成書屏的最終裝幀。

《吳讓之行書屏》的保護修復是一個融合傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的復雜過程，每一個步驟都需要修復者具備高超的技術(shù)和對藝術(shù)的敏感度。通過這些精心的修復步驟，吳讓之的書法神韻得以在書屏上重現(xiàn)，而書屏的歷史痕跡也得以保留，使之既體現(xiàn)了吳讓之的藝術(shù)風格，又承載了豐富的歷史信息。這樣的修復實踐不僅保護了珍貴的文化遺產(chǎn)，也為同類古代書畫的修復提供了可借鑒的范例（圖5）。

4 結(jié)論與展望

《吳讓之行書屏》的保護修復工作體現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技藝的融合，修復團隊在遵循最小干預原則的同時，巧妙地運用了現(xiàn)代科技，如使用凈化水進行浸泡去污，對托紙和糨糊的精細選擇。這一實踐表明，現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合，對于提升修復效果，保護文物的原始面貌，以及確保修復的長期有效具有重要意義。研究揭示了修復過程中對歷史修復痕跡的尊重與處理的重要性。《吳讓之行書屏》上的前人修復痕跡既是歷史的見證，也對視覺效果產(chǎn)生了影響。通過科學的方法，修復團隊在保留這些信息的同時努力改善，使整體視覺和諧，此平衡的實現(xiàn)，為修復其他具有復雜修復歷史的文物提供了寶貴的經(jīng)驗。

研究還強調(diào)了修復目標的實現(xiàn)，即在物理與藝術(shù)兩方面保護與再現(xiàn)吳讓之的創(chuàng)作精神。修復人員不僅要修復物理損傷，還要盡可能復原吳讓之的筆墨韻味，這要求修復者對書法藝術(shù)有深厚的了解和技藝的精確掌控。這一實踐再次確認了藝術(shù)與科學在文物保護中不可或缺的互補性。研究成果不僅為《吳讓之行書屏》的保護作出了實質(zhì)性的貢獻，也為古代書畫的保護修復領(lǐng)域樹立了新的標準。未來的研究應繼續(xù)關(guān)注古代書畫的特殊性，結(jié)合最新的科學知識和工藝創(chuàng)新，以期在保護文化遺產(chǎn)的同時，推動書法藝術(shù)研究的不斷深化。

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