傳統(tǒng)書法觀念與現(xiàn)代審美融合下的書法創(chuàng)作

摘 要：本文聚焦于傳統(tǒng)書法觀念與現(xiàn)代審美融合背景下的書法創(chuàng)作研究。通過(guò)剖析傳統(tǒng)書法觀念的核心內(nèi)涵以及現(xiàn)代審美，探討二者融合的可行性與實(shí)踐路徑。研究發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作中合理運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成元素、融入多元情感表達(dá)并結(jié)合新興媒介傳播，能在傳承傳統(tǒng)書法精髓的同時(shí)，使書法創(chuàng)作契合當(dāng)代人的審美需求，為書法藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展開辟新方向，推動(dòng)書法藝術(shù)持續(xù)繁榮。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)書法觀念；現(xiàn)代審美；書法創(chuàng)作；融合

中圖分類號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）03-0-03

書法作為傳統(tǒng)文化的瑰寶，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，負(fù)載著深厚的底蘊(yùn)和審美理想。傳統(tǒng)書法觀念經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展形成了一套嚴(yán)密的體系，無(wú)論是筆法、結(jié)構(gòu)還是章法，都對(duì)創(chuàng)作起到了支持的作用。而時(shí)代變遷帶來(lái)的現(xiàn)代審美則關(guān)注形式的創(chuàng)新、直白的情感表達(dá)和多元的空間構(gòu)成。在這樣的語(yǔ)境中，書法創(chuàng)作正面臨著繼承和創(chuàng)新的挑戰(zhàn)，深入研究?jī)烧叩娜诤蠈?duì)于促進(jìn)書法的當(dāng)代發(fā)展和融入現(xiàn)代生活具有重大意義。

一、傳統(tǒng)書法觀念與現(xiàn)代審美融合下對(duì)書法創(chuàng)作的影響

在傳統(tǒng)書法觀念和現(xiàn)代審美交融的大潮中，書法創(chuàng)作領(lǐng)域正在發(fā)生深刻的變化，這一交融給書法創(chuàng)作帶來(lái)多維的影響。傳統(tǒng)書法觀念在創(chuàng)作思維層面上強(qiáng)調(diào)繼承經(jīng)典，按照既定筆法、結(jié)構(gòu)和章法規(guī)則進(jìn)行書寫，重視學(xué)習(xí)古人筆墨神韻。而現(xiàn)代審美所引發(fā)的創(chuàng)新意識(shí)則推動(dòng)創(chuàng)作者打破了傳統(tǒng)思維定式的束縛，開始從一個(gè)更加開放和多元的角度來(lái)考察書法創(chuàng)作。創(chuàng)作者已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)的范式，他們?cè)噲D將傳統(tǒng)的元素和現(xiàn)代的藝術(shù)觀念融合在一起，從建筑、繪畫、設(shè)計(jì)等藝術(shù)的其他領(lǐng)域中得到啟發(fā)，開拓自己的創(chuàng)作思路[1]。如將現(xiàn)代構(gòu)成學(xué)原理引入創(chuàng)作，對(duì)字詞和字行的空間關(guān)系進(jìn)行了反思，突破了傳統(tǒng)書法布局上的對(duì)稱性和規(guī)律性，產(chǎn)生了一種充滿動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感的新章法。

就創(chuàng)作技法而言，傳統(tǒng)書法用筆的細(xì)膩之處，是在不斷地整合中繼承下來(lái)的，同時(shí)又融合了現(xiàn)代審美所追求的表現(xiàn)力。傳統(tǒng)中鋒用筆和側(cè)鋒取妍的用筆方式仍是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者卻開始試圖利用不同書寫速度和力度的變化去表達(dá)豐富的感情。在書寫節(jié)奏方面，已不囿于傳統(tǒng)的流暢、舒緩，而吸取了現(xiàn)代音樂(lè)中節(jié)奏的變化，使得筆畫間形成急與緩、輕與重的反差，從而使線條更具有表現(xiàn)力。例如，草書創(chuàng)作時(shí)，以迅疾的筆觸和停頓相結(jié)合，創(chuàng)造出如同音樂(lè)旋律一般跌宕起伏的感覺(jué)，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美交融的一種技法創(chuàng)新表現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)書法觀念與現(xiàn)代審美融合下的書法創(chuàng)作價(jià)值

在傳統(tǒng)書法觀念和現(xiàn)代審美的交融中進(jìn)行書法創(chuàng)作有著不容忽視的多重價(jià)值。從文化傳承的角度來(lái)看，這一整合為傳統(tǒng)書法帶來(lái)了新生，使得傳統(tǒng)書法在當(dāng)代社會(huì)能夠得到較好的傳承和發(fā)揚(yáng)。承載了中華民族幾千年文化基因的傳統(tǒng)書法，卻在當(dāng)代快節(jié)奏的生活和多元文化的影響中遭遇了傳承的窘境，通過(guò)融入現(xiàn)代審美，書法創(chuàng)作在形式上別開生面地引起了人們特別是年輕一代的重視，創(chuàng)作者既保留了傳統(tǒng)書法的精華，又融合了現(xiàn)代元素，讓古代書法藝術(shù)符合當(dāng)代人的審美及生活方式，如一些表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活題材的書法作品，用傳統(tǒng)書法技法寫現(xiàn)代詩(shī)歌，不僅顯示出書法的藝術(shù)魅力，也體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)風(fēng)貌，使新時(shí)代傳統(tǒng)書法煥發(fā)新活力，文化脈絡(luò)得以接續(xù)。

從藝術(shù)創(chuàng)新的層面上看，整合推動(dòng)書法藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展，傳統(tǒng)書法觀念賦予創(chuàng)作以深厚的文化底蘊(yùn)和技法基礎(chǔ)，為現(xiàn)代審美帶來(lái)創(chuàng)新的力量和啟示。兩者的交融，推動(dòng)了創(chuàng)作者對(duì)筆法、結(jié)構(gòu)、章法的大膽探索和突破。例如，在結(jié)構(gòu)處理方面，突破傳統(tǒng)漢字規(guī)整的結(jié)構(gòu)，以夸張、變形的方式營(yíng)造特殊的視覺(jué)效果來(lái)豐富書法藝術(shù)語(yǔ)言，這一創(chuàng)新在促進(jìn)書法藝術(shù)本身發(fā)展的同時(shí)，還能給其他藝術(shù)領(lǐng)域以參考，并促進(jìn)不同藝術(shù)形式的溝通和融合。

在社會(huì)價(jià)值上，整合的書法創(chuàng)作更能適應(yīng)當(dāng)代人的精神文化需求?，F(xiàn)代社會(huì)中，人所承受的壓力是非常大的，他們需要有一個(gè)充實(shí)的精神文化生活去滋潤(rùn)自己的靈魂。書法作品作為精神文化產(chǎn)品之一，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素融入其中，不僅能使人感受傳統(tǒng)文化之韻味，得到心靈上的撫慰和安寧，還可以用新奇的形式來(lái)刺激人的審美興趣，滿足當(dāng)代人追求個(gè)性化和多元化的藝術(shù)需求。與此同時(shí)，好的書法創(chuàng)作也能傳達(dá)出正面的價(jià)值，如堅(jiān)韌、創(chuàng)新等精神，對(duì)于營(yíng)造社會(huì)文化氛圍，提高人的精神境界都有積極影響。

三、傳統(tǒng)書法觀念與現(xiàn)代審美融合下的書法創(chuàng)作方法

（一）筆法的創(chuàng)新——傳統(tǒng)用筆和現(xiàn)代節(jié)奏相結(jié)合

傳統(tǒng)書法筆法有著悠久的歷史，它是書法藝術(shù)之本?！坝雷职朔ā北灰暈閭鹘y(tǒng)筆法的經(jīng)典總結(jié)，詳盡地解釋了點(diǎn)、橫、豎、鉤等基礎(chǔ)筆畫的書寫技巧，其核心思想是通過(guò)中鋒的筆法來(lái)表達(dá)，達(dá)到線條圓潤(rùn)豐滿、力透紙背的效果，如“錐畫沙”一樣穩(wěn)重而有力度[2]。但在現(xiàn)代審美語(yǔ)境中，僅僅沿用傳統(tǒng)筆法很難滿足人們對(duì)豐富表現(xiàn)力的追求。將傳統(tǒng)用筆和現(xiàn)代節(jié)奏結(jié)合在一起就成了筆法創(chuàng)新的一個(gè)主要方向。

創(chuàng)作者可以在實(shí)踐中既保留傳統(tǒng)筆法的精華，又大膽地調(diào)整書寫節(jié)奏，傳統(tǒng)書法在書寫節(jié)奏上比較流暢舒緩，講究筆畫之間的連貫和流暢。但現(xiàn)代節(jié)奏所追求的是變化和反差，創(chuàng)作者可借用現(xiàn)代音樂(lè)的節(jié)奏變化來(lái)引入快慢輕重不一的韻律。比如寫行書，起筆可以用傳統(tǒng)中鋒緩慢起筆、平穩(wěn)起筆，體現(xiàn)筆畫質(zhì)感；行筆時(shí)，速度要適當(dāng)加快，以迅疾筆觸表現(xiàn)靈動(dòng)性；轉(zhuǎn)折或者收筆時(shí)，要減緩節(jié)奏、加重用筆、增強(qiáng)筆畫力度和節(jié)奏感。這樣，本來(lái)單一的筆畫就因?yàn)楣?jié)奏變化充滿了活力。在草書的創(chuàng)作上，這一組合表現(xiàn)得更加突出。草書本來(lái)以灑脫不羈著稱，但是傳統(tǒng)草書在韻律上的變化是比較局限的?，F(xiàn)代審美中，創(chuàng)作者可以在綿綿不絕的草書中刻意營(yíng)造出律動(dòng)起伏。有時(shí)像疾風(fēng)驟雨一般迅疾揮灑，線條樸實(shí)流暢，表現(xiàn)出很強(qiáng)的動(dòng)感；有時(shí)頓頓蓄勢(shì)，用莊重的筆法寫出重點(diǎn)筆畫，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比。這樣，草書作品在繼承傳統(tǒng)筆法韻味的基礎(chǔ)上，又融合現(xiàn)代節(jié)奏所帶來(lái)的生機(jī)和熱情，使得作品更具有視覺(jué)影響力與情感張力，符合當(dāng)代人在藝術(shù)表現(xiàn)力上的審美要求。

（二）結(jié)構(gòu)重構(gòu)——打破常規(guī)，塑造出新形態(tài)

傳統(tǒng)書法在結(jié)構(gòu)上有嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的法則，歐陽(yáng)詢“三十六法”是漢字構(gòu)造規(guī)律的典型概括，涉及排疊、頂戴等，穿插在其他各種結(jié)構(gòu)處理中，注重漢字結(jié)構(gòu)上的勻稱、均衡和協(xié)調(diào)，尋求端莊、安定之美。但現(xiàn)代審美觀念更加趨向于個(gè)性、創(chuàng)新和變革，而傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式又從某種程度上制約著書法藝術(shù)的當(dāng)代表現(xiàn)力。所以打破常規(guī)、重建漢字結(jié)構(gòu)就成了書法創(chuàng)作與現(xiàn)代審美接軌的一個(gè)重要方式[3]。

結(jié)構(gòu)重構(gòu)并不是對(duì)漢字原有形態(tài)的任意破壞，它是在對(duì)漢字基本構(gòu)造與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)規(guī)律認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的一種革新。創(chuàng)作者可借鑒現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，采用變形、夸張和錯(cuò)位的方法對(duì)漢字結(jié)構(gòu)進(jìn)行再造。如把本來(lái)規(guī)則的左、右結(jié)構(gòu)漢字通過(guò)對(duì)左、右局部尺寸比例、位置關(guān)系的變化，從而使全字表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)平衡。以“明”字為例，把“日”部收窄而放在“月”部左上部，打破了常規(guī)左、右并排排列，而筆畫粗、短又做了適當(dāng)調(diào)整，使“月”部撇畫拉長(zhǎng)而略呈弧形，增強(qiáng)了字的動(dòng)感。經(jīng)過(guò)如此處理的“明”字在保持漢字可識(shí)別性的同時(shí)也表現(xiàn)出特有的現(xiàn)代美感。創(chuàng)作時(shí)也可以將漢字各組成部分進(jìn)行分拆和重新組合，將一個(gè)漢字中的不同組成部分分離出來(lái)，再根據(jù)新的空間關(guān)系進(jìn)行重組，從而產(chǎn)生了一種新的視覺(jué)形態(tài)。以“樹”字為例，可以將“木”“又”和“寸”這三個(gè)部分拆解，然后以一種富有創(chuàng)意的方式進(jìn)行排列，如將“木”部分放在下面作為支撐，“又”“寸”則分別放在左、右兩邊，以筆畫的伸展和呼應(yīng)建立起聯(lián)系。這一重構(gòu)方式完全突破了傳統(tǒng)漢字結(jié)構(gòu)定式的束縛，使作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感與創(chuàng)新性，符合當(dāng)代人追求新穎獨(dú)特的藝術(shù)形式要求，使得書法作品從諸多藝術(shù)形式中脫穎而出而顯示出另一種魅力。

（三）墨色變革——從現(xiàn)代藝術(shù)中汲取豐富的靈感

傳統(tǒng)書法墨色追求“墨分五色”，通過(guò)水墨調(diào)和，表現(xiàn)宣紙濃淡干濕焦枯之變，從而豐富了作品表現(xiàn)力，但傳統(tǒng)墨色的變化比較含蓄，多是為筆法和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)服務(wù)。受現(xiàn)代審美的影響，書法創(chuàng)作中對(duì)于墨色的表現(xiàn)力有了很高的要求，吸收現(xiàn)代藝術(shù)手法來(lái)充實(shí)墨色層次已是一種必然的趨勢(shì)。現(xiàn)代繪畫，設(shè)計(jì)和其他藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ι实倪\(yùn)用都是極其大膽而又別出心裁的，這給書法墨色的變化帶來(lái)了許多的思考。創(chuàng)作者可借鑒現(xiàn)代色彩構(gòu)成原理并在傳統(tǒng)黑色墨色之外嘗試用彩色墨水或者顏料創(chuàng)作。如一幅春天題材書法作品，采用淡綠色墨水寫了一些筆畫來(lái)模擬春的生機(jī)盎然；或者在書寫時(shí)，巧妙地混合了不同顏色的墨水，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的色彩效果，使得作品更具視覺(jué)吸引力。

在墨色濃淡變化中，打破傳統(tǒng)較為自然漸變的方式，在現(xiàn)代工具與手法的幫助下，實(shí)現(xiàn)了濃淡對(duì)比鮮明，對(duì)比性較強(qiáng)。例如，用噴槍和滴管這類工具準(zhǔn)確地控制墨色分布和濃淡。寫大幅作品，首先要用濃墨勾畫主體筆畫，創(chuàng)造渾厚的紋理；再用噴槍向四周均勻地噴上淡墨，構(gòu)成了一個(gè)由濃轉(zhuǎn)淡、加強(qiáng)作品層次感、立體感的自然轉(zhuǎn)折。另外，也可以借用現(xiàn)代藝術(shù)中材質(zhì)肌理表現(xiàn)手段來(lái)豐富墨色。墨中添加了特殊物質(zhì)如金粉、銀粉、云母片等，使得墨色寫出來(lái)以后表現(xiàn)出特殊的光澤和紋理；或在書寫之前先將宣紙經(jīng)過(guò)揉皺、噴水、刷膠等特殊加工，使墨色在宣紙表面產(chǎn)生出人意料的滲透和擴(kuò)散作用，營(yíng)造出豐富多彩的肌理效果。借助這些墨色變革手段使書法作品墨色層次極大豐富起來(lái)，既保持了傳統(tǒng)書法韻味，又表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代藝術(shù)氣息，與當(dāng)代人審美喜好更加貼合，給書法藝術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)。

（四）章法突破——現(xiàn)代布局理念的提出

傳統(tǒng)書法章法是追求和諧統(tǒng)一的，字行關(guān)系都是按照既定規(guī)則來(lái)處理。豎式書寫，行款工整，字距和行距都比較固定，以求創(chuàng)造出端莊沉穩(wěn)的視覺(jué)感覺(jué)，如楷書作品多用這種有規(guī)律的章法布局。橫式書寫，還講究字的連貫和呼應(yīng)，但現(xiàn)代審美推崇創(chuàng)新和個(gè)性，傳統(tǒng)章法不同程度地制約著當(dāng)代語(yǔ)境中書法作品的表現(xiàn)力，引入現(xiàn)代布局理念，就成了打破傳統(tǒng)，革新書法章法之關(guān)鍵所在?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，構(gòu)圖注重各要素的比較和和諧，注重對(duì)空間的劃分和運(yùn)用。書法創(chuàng)作可以借用這一思路，突破傳統(tǒng)章法中文字和行字的內(nèi)在安排。比如，用非對(duì)稱式排列，把字集中在畫面的一邊，另一邊則留大片空白，產(chǎn)生疏密對(duì)比的強(qiáng)烈效果。以一首寫古詩(shī)的畫為例，將詩(shī)句前半部分緊湊地安排在圖的左上角，字有大小、筆有粗細(xì)，后半部分只用幾個(gè)大字綴于右下方，剩下大范圍的留白。這樣的布局設(shè)計(jì)使得觀眾能夠在視覺(jué)的疏密之間自由切換，產(chǎn)生一種與眾不同的視覺(jué)吸引力，這與傳統(tǒng)的布局方式形成了鮮明的對(duì)比。與此同時(shí)，現(xiàn)代布局理念也強(qiáng)調(diào)了空間的多元利用。書法創(chuàng)作已經(jīng)不局限在二維平面上了，可以試圖擴(kuò)展到三維空間?？梢圆捎昧Ⅲw裝置和書法相結(jié)合的方式，對(duì)書寫完成的紙進(jìn)行折、卷、掛等加工，營(yíng)造多層次空間效果。例如，把多張寫著各種內(nèi)容的宣紙剪成特定的造型，錯(cuò)落有致地掛在上面，以不同視角看可以呈現(xiàn)各種書法組合方式，讓觀者猶如置身在一個(gè)由書法所構(gòu)筑起來(lái)的立體空間中，大大豐富了觀賞體驗(yàn)，符合現(xiàn)代審美探索空間的要求，使書法作品由傳統(tǒng)平面展示走向更具有創(chuàng)新性和互動(dòng)性的立體呈現(xiàn)。

（五）主題拓展——與當(dāng)代社會(huì)的多元情感相吻合

傳統(tǒng)書法主題大多以詩(shī)詞歌賦和經(jīng)典文章為中心，所傳遞出的感情比較含蓄和內(nèi)斂，注重傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的解讀。而當(dāng)代社會(huì)中，人們生活多姿多彩，情感體驗(yàn)紛繁多樣，現(xiàn)代審美期望書法作品能反映出當(dāng)前生活百態(tài)和人的內(nèi)心真實(shí)情感。所以，擴(kuò)大書法主題以符合當(dāng)代社會(huì)的多元情感就成了書法創(chuàng)作貼近時(shí)代和大眾的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活、科技的發(fā)展和人際關(guān)系的改變，為書法主題的擴(kuò)展提供了大量的素材。創(chuàng)作者可關(guān)注環(huán)境保護(hù)、人工智能開發(fā)等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，并借助書法來(lái)表達(dá)自己的想法。比如，圍繞“守護(hù)綠水青山”這一主題進(jìn)行書法作品創(chuàng)作，以蒼勁有力的筆調(diào)寫出有關(guān)詞語(yǔ)，傳達(dá)了環(huán)保的號(hào)召和決心，使書法作品負(fù)載一種社會(huì)責(zé)任感，喚起受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題產(chǎn)生共鳴。

個(gè)體的情感體驗(yàn)亦是主題拓展中的一個(gè)重要取向。時(shí)下，人們面對(duì)工作壓力、情感困惑和夢(mèng)想追求等多種生活境遇，書法可以作為表達(dá)這些感受的一種媒介。創(chuàng)作主題是“職場(chǎng)奮斗”，通過(guò)字體變化和筆畫輕重來(lái)表現(xiàn)職場(chǎng)人奮斗歷程中的辛勞和執(zhí)著；或者是以“親情之溫馨”為中心，用微妙而溫柔的筆法來(lái)表達(dá)對(duì)家人的深深思念和感激之情。這些貼近生活和體現(xiàn)個(gè)體情感的題材使得書法作品更具有親和力，從而使觀者在鑒賞作品時(shí)能找到感情上的契合點(diǎn)，并體會(huì)書法和現(xiàn)實(shí)生活之間的密切聯(lián)系，從而讓書法藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)和活力，并真正融入人的精神世界中。

四、結(jié)束語(yǔ)

在傳統(tǒng)書法觀念和現(xiàn)代審美交融中進(jìn)行書法創(chuàng)作，是當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)書法觀念本質(zhì)的深刻發(fā)掘和對(duì)現(xiàn)代審美特征的正確把握，探索兩者交融的現(xiàn)實(shí)途徑，書法創(chuàng)作者可以在繼承中不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出既有深厚文化底蘊(yùn)，又能滿足當(dāng)代人審美需要的佳作。在這種交融的進(jìn)程中，我們看到書法藝術(shù)無(wú)限的可能，既可以綿延千年文化脈絡(luò)，又可以在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)和活力，對(duì)豐富人類精神文化生活大有裨益。

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作者簡(jiǎn)介：張雅雯（1998-），女，河北保定人，碩士研究生，從事美術(shù)與書法研究。