評(píng)劇表演藝術(shù)中情感與表現(xiàn)的思考

摘 要：評(píng)劇表演藝術(shù)是中華傳統(tǒng)文化的重要組成，其藝術(shù)發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著時(shí)間推移，表現(xiàn)形式復(fù)雜多變，其中積累的情感與表現(xiàn)也更為多樣化。面對(duì)迅速發(fā)展的信息化社會(huì)，這一傳統(tǒng)藝術(shù)同時(shí)也受到嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)。提升評(píng)劇表演藝術(shù)水準(zhǔn)，精準(zhǔn)把握評(píng)劇表演藝術(shù)中情感與表現(xiàn)關(guān)系和作用，以更好地創(chuàng)新評(píng)劇表演藝術(shù)，就成為現(xiàn)階段的難題。基于此，本文圍繞評(píng)劇表演藝術(shù)中的情感與表現(xiàn)展開(kāi)分析，以期通過(guò)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)和豐富的情感表達(dá)，不斷提升評(píng)劇表演的藝術(shù)水準(zhǔn)，進(jìn)而不斷擴(kuò)大評(píng)劇表演藝術(shù)的受眾群體，助力評(píng)劇表演藝術(shù)傳承和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇表演藝術(shù)；情感；表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）03-00-03

評(píng)劇，也叫京戲或者京評(píng)劇，發(fā)源于中國(guó)北部河北省灤縣，是通過(guò)清末民初時(shí)期的小曲《對(duì)口蓮花落》發(fā)展而來(lái)的。評(píng)劇表演藝術(shù)是評(píng)劇藝術(shù)的主要組成部分。評(píng)劇表演藝術(shù)審美特性，既有著濃郁的美學(xué)文化含義，又有著理性思考和意識(shí)實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)作用。隨著時(shí)代發(fā)展，評(píng)劇藝術(shù)表現(xiàn)素質(zhì)與水準(zhǔn)不斷提高，人民群眾對(duì)評(píng)劇表演藝術(shù)的需求也越來(lái)越高，其中影響評(píng)劇表演藝術(shù)效果的最為直接的要素是情感與表現(xiàn)，本文對(duì)此展開(kāi)研究分析，這有助于傳承、弘揚(yáng)、創(chuàng)新這一傳統(tǒng)藝術(shù)。

一、情感與表現(xiàn)在評(píng)劇表演藝術(shù)中的重要價(jià)值

（一）情感是展現(xiàn)角色的精髓

在評(píng)劇表演這一藝術(shù)范疇中，要想刻畫(huà)生動(dòng)、豐滿的角色形象，就要對(duì)人物的心靈世界進(jìn)行深層剖析，準(zhǔn)確掌握各種情況下的人物情緒轉(zhuǎn)變，這是不可或缺的重要的步驟。比如，《花為媒》中的張五可，其人物性格層次多樣化，作為待嫁的少女，張五可呈現(xiàn)出羞澀又充滿活力的特征，一舉一動(dòng)都體現(xiàn)出年輕女孩的天真和純粹，但是一旦感情上出現(xiàn)問(wèn)題，她既會(huì)表現(xiàn)出委屈，也會(huì)表現(xiàn)出倔強(qiáng)，她敢于反抗不公，敢于堅(jiān)守自己的感情。演員在演繹時(shí)，就必須把握住人物內(nèi)心情感的變化，展現(xiàn)復(fù)雜多變、多重情感互相糾纏的特征。這種富有情感的演出，超越了舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)，將評(píng)劇角色情感精準(zhǔn)地傳達(dá)給觀眾，使他們身臨其境地感受到評(píng)劇藝術(shù)的魅力。

（二）情感驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展

人物間的感情沖突在評(píng)劇情節(jié)發(fā)展中起著舉足輕重的作用。比如《秦香蓮》，劇中的秦香蓮和陳世美的愛(ài)情故事貫穿始終，不斷推動(dòng)劇情的發(fā)展。秦香蓮這個(gè)人物充滿了悲傷與無(wú)助。她原本恪守婦道，相夫教子，但陳世美的背叛讓她經(jīng)歷了人生前后的巨大反差，內(nèi)心既有對(duì)丈夫不忠的憤怒，也有對(duì)自己和子女前途的無(wú)助與迷茫。陳世美在秦香蓮的哀求下決然拋家棄子，表現(xiàn)得冷酷無(wú)情、自私自利。正是兩人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，推動(dòng)了故事的不斷發(fā)展。演員用高超的表演技巧，精準(zhǔn)細(xì)致地表現(xiàn)了人物復(fù)雜的情緒，呈現(xiàn)出故事的跌宕起伏和強(qiáng)烈的緊張感[1]。這種強(qiáng)烈的情感共鳴，使觀眾不禁沉浸其中，獲得了身臨其境的觀賞體驗(yàn)。

二、評(píng)劇表演的表現(xiàn)手法

（一）唱

唱在評(píng)劇表演中占有重要位置，也是表達(dá)情感的主要形式。評(píng)劇唱腔豐富多彩，各種形式和旋律傳達(dá)出的情感各有不同。慢板是評(píng)劇唱腔的主要形式之一，主要表達(dá)的是深沉、哀怨的情感。比如《杜十娘》，杜十娘站在船頭的情景中有著大量的慢板唱腔，淋漓盡致地表現(xiàn)出杜十娘被拋棄后的絕望和悲憤，觀眾通過(guò)感受慢板唱腔中蘊(yùn)含的情感，對(duì)杜十娘這一人物此時(shí)的心理情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?？彀鍎t是另一種表現(xiàn)形式，主要用于表現(xiàn)緊張、激動(dòng)的情緒，營(yíng)造相應(yīng)的情感氛圍。比如《楊三姐告狀》，楊三姐與貪官據(jù)理力爭(zhēng)的故事情景中，使用的是快板唱腔，節(jié)奏緊湊，氣勢(shì)十足，充分展現(xiàn)出其不畏強(qiáng)權(quán)、敢于質(zhì)疑和挑戰(zhàn)權(quán)威的精神品質(zhì)，塑造出充滿正義感的人物形象。

（二）念

念在評(píng)劇表演中同樣占據(jù)著重要地位，是推動(dòng)故事發(fā)展和塑造人物形象的重要因素。首先，在評(píng)劇中，念白最基本任務(wù)就是講述故事。由于故事的起承轉(zhuǎn)合不能完全通過(guò)唱段呈現(xiàn)，念白便成了連接各個(gè)情節(jié)的橋梁，清晰地傳遞了故事背景、人物關(guān)系，以及事件的發(fā)展軌跡。其次，念白是塑造人物角色的主要手段，通過(guò)巧妙控制語(yǔ)氣、語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)等要素，能夠展現(xiàn)人物鮮明的性格特點(diǎn)。評(píng)劇中的念白具有獨(dú)特的節(jié)奏感，對(duì)演員的基本功要求很高。演員必須發(fā)音清晰，準(zhǔn)確無(wú)誤地表達(dá)每一個(gè)字，同時(shí)要保持流唱，避免卡頓或生硬。與此同時(shí)，還需注意念白的藝術(shù)性，充分發(fā)揮評(píng)劇特有的藝術(shù)魅力[2]。

此外，在不同的情節(jié)氣氛下，念白的表現(xiàn)形式也會(huì)有所不同。比如，在喜劇中，演員通常采用輕松、詼諧的念白，通過(guò)巧妙的語(yǔ)言節(jié)奏和有趣的表達(dá)，展示人物的幽默感，使觀眾在笑聲中感受到人物的獨(dú)特風(fēng)采；而在悲劇中，念白節(jié)奏就會(huì)變得低沉緩慢，演員通過(guò)降低音量、放慢語(yǔ)速，表現(xiàn)人物的悲傷情緒。比如在《劉巧兒》中，劉巧兒的念白自然、流暢，展現(xiàn)出劉巧兒的活潑開(kāi)朗、聰慧的性格特征。

（三）做

做，指演員的身段和神態(tài)，是一種不發(fā)聲的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，通過(guò)最直接的方法，將人物的情緒和情感呈現(xiàn)出來(lái)。評(píng)劇演員憑借扎實(shí)的演技，通過(guò)豐富多彩的身姿動(dòng)作和細(xì)微的神情變化，真是地演繹每個(gè)角色，準(zhǔn)確地表達(dá)復(fù)雜的情緒。比如，在表演悲傷時(shí)，演員常常微微低頭，無(wú)聲地流下眼淚，同時(shí)身體也會(huì)無(wú)意識(shí)地微微顫動(dòng)，通過(guò)這些細(xì)微的動(dòng)作，深刻詮釋人物內(nèi)心的痛苦；而在表演喜悅時(shí)，眉眼中自然流露出開(kāi)心的神色，身體動(dòng)作也會(huì)傳遞出輕松愉悅的情感。比如在《花為媒》中，張五可和李月娥二人用一套精彩的肢體動(dòng)作和生動(dòng)的神情交流，細(xì)膩地展現(xiàn)了兩個(gè)少女之間微妙的情感。有時(shí)，兩人對(duì)視一眼，目光中流露出贊賞；偶爾她們會(huì)暗自比較，唇角輕輕翹起，表現(xiàn)出好勝之心，這些動(dòng)作生動(dòng)地表現(xiàn)出了年輕女孩的內(nèi)心世界，以及彼此間的深厚情誼。

（四）打?

打，在評(píng)劇表演中的使用次數(shù)并不多，但在帶有武術(shù)情節(jié)的故事中卻扮演著重要角色。武打不僅是技術(shù)上的表演，同樣能夠表現(xiàn)出人物的情感和性格特點(diǎn)。武打動(dòng)作通過(guò)對(duì)力度、節(jié)奏、速度等方面的精細(xì)控制，成為表現(xiàn)人物情緒和個(gè)性的主要方式。比如，在展現(xiàn)英雄人物時(shí)，武打動(dòng)作通常剛勁有力，簡(jiǎn)潔明快，每一招都彰顯出英雄人物的氣魄。當(dāng)面對(duì)強(qiáng)大敵人時(shí)，主人公的每一拳一腳都充滿爆發(fā)力，節(jié)奏快速，生動(dòng)展現(xiàn)了主人公視死如歸的豪邁和勇猛。反派人物的武打則常常顯得陰柔、狡黠，力量上會(huì)有所保留，動(dòng)作有些拖沓和怪異，攻擊時(shí)會(huì)有迂回和試探，鮮明地刻畫(huà)了反派人物的狡猾和險(xiǎn)惡。比如在《穆桂英掛帥》中，穆桂英不論是揮舞長(zhǎng)槍?zhuān)€是縱身翻騰，都顯示出她作為武將的不凡身手。她的武打動(dòng)作表達(dá)了出征的豪情和堅(jiān)毅，節(jié)奏強(qiáng)勁有力，一招一式都體現(xiàn)出她保家衛(wèi)國(guó)、奮勇殺敵的決心?？傊m然武打在評(píng)劇中并不常見(jiàn)，但其特有的情緒表現(xiàn)和人物塑造作用，使它成為必不可少的情感表現(xiàn)元素。

三、評(píng)劇表演藝術(shù)中情感與表現(xiàn)的相互作用

（一）情感與表現(xiàn)

情感是評(píng)劇表演的內(nèi)在動(dòng)力，演員的情緒能夠直接影響其演出內(nèi)容和表達(dá)方式。比如，在扮演悲憤交加的角色時(shí)，演員會(huì)選擇能夠反映其內(nèi)在情緒的唱詞、念白和動(dòng)作，通過(guò)激昂的唱腔和夸張的身體動(dòng)作展現(xiàn)情緒的變動(dòng)起伏。表現(xiàn)是將抽象的感覺(jué)轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛兄那榫w的外在形式，是溝通表演者與觀眾心靈感受的橋梁。通過(guò)精湛的唱、念、做、打等表演，將內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形態(tài)，使觀眾可以直接體會(huì)到表演者的情感。例如，臉部表情的細(xì)微變化，配合婉轉(zhuǎn)的唱腔和柔和的肢體語(yǔ)言，能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的柔情蜜意[3]。因此，在評(píng)劇演出中，要營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，吸引觀眾并引起感情共鳴，就必須注重情感和表現(xiàn)的互相配合，唯有準(zhǔn)確捕捉情感變化，并加以適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，才能成就一場(chǎng)精彩的評(píng)劇演出。

（二）情感對(duì)表現(xiàn)影響

情感在表現(xiàn)層面是多方面滲透的，一是就表演基調(diào)來(lái)說(shuō)，情感是最重要的決定要素。評(píng)劇演員是角色的演繹人，要準(zhǔn)確地掌握各種情況下的人物情緒，以此對(duì)表演節(jié)奏、力度和風(fēng)格做出調(diào)節(jié)。比如，當(dāng)人物處于憤怒和悲傷交織的瞬間，表演節(jié)奏需緊湊且有力量，表演力度應(yīng)表現(xiàn)出明顯的爆發(fā)狀態(tài)，風(fēng)格則要激昂；而在人物處于安靜地想念狀態(tài)時(shí)，表演節(jié)奏需放慢，力度柔和，風(fēng)格體現(xiàn)出安靜和溫柔。二是在具體表現(xiàn)層面，情感也起導(dǎo)向作用。比如，表達(dá)悲傷的情感時(shí)，采用較慢且充滿哀愁的唱腔，身體動(dòng)作表現(xiàn)出仿佛被重物壓著的痛苦感；而表達(dá)開(kāi)心的情感時(shí)，需要采用比較輕快的唱腔，身體動(dòng)作表現(xiàn)出輕松和放松。總之，以情感為基礎(chǔ)把握演出細(xì)節(jié)，能夠塑造精彩絕倫的評(píng)劇演出，帶給觀眾沉浸式的觀賞體驗(yàn)，提高觀眾滿意度。

（三）表現(xiàn)對(duì)情感影響

在評(píng)劇藝術(shù)中，不同的藝術(shù)表現(xiàn)能夠豐富和加深情感表達(dá)。比如，在唱腔方面，通過(guò)對(duì)音高、音色和節(jié)奏的精細(xì)控制，用特有的曲調(diào)傳達(dá)深層的情感；在念白方面，根據(jù)臺(tái)詞的意義、情感基調(diào)，運(yùn)用輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫等特性，表達(dá)出飽含真情實(shí)感的語(yǔ)言；在身段方面，通過(guò)身體動(dòng)作的大小、力度、速度和姿勢(shì)，塑造更為豐滿、立體的人物形象。這三個(gè)方面互相協(xié)作，將演員的復(fù)雜情感轉(zhuǎn)化為觀眾直觀感受到的藝術(shù)形態(tài)，有效增強(qiáng)評(píng)劇表演效果。比如，表達(dá)憤怒情緒時(shí)，唱腔提升音調(diào)，用高昂的嗓音表達(dá)憤怒；念白語(yǔ)調(diào)急促，言語(yǔ)間充滿怒意[4]；身段動(dòng)作幅度變大，力度增加，充分展現(xiàn)人物的憤怒情緒。通過(guò)多種表達(dá)方式的結(jié)合，加強(qiáng)情緒沖擊和感染力，能夠快速吸引觀眾注意力，帶給觀眾沉浸式的演出體驗(yàn)。

四、評(píng)劇表演情感表現(xiàn)能力培養(yǎng)方法

（一）夯實(shí)理論基礎(chǔ)

一是了解評(píng)劇從誕生到發(fā)展再到繁榮的整個(gè)歷程，理解各個(gè)時(shí)代社會(huì)環(huán)境對(duì)評(píng)劇發(fā)展的作用，可以讓評(píng)劇演員掌握評(píng)劇發(fā)展脈絡(luò)，了解其藝術(shù)特征的產(chǎn)生原因。二是了解新派、白派、花派等各個(gè)流派特色，如新派唱腔清新甜美，善于塑造青春靚麗的少女，白派唱腔低沉婉轉(zhuǎn)，韻味醇厚，善于演繹悲劇角色等。評(píng)劇演員必須熟悉各家特色，方能吸收他人長(zhǎng)處，為自己的表演打好基礎(chǔ)。三是把握表演程式，在評(píng)劇演出中，手、眼、身、法、步法等各有其特有的標(biāo)準(zhǔn)與表達(dá)方法。比如，用各種手勢(shì)傳達(dá)各種情緒，或使用各種眼神傳遞各種情緒，如含情脈脈，怒目而視等。對(duì)相關(guān)理論基礎(chǔ)進(jìn)行系統(tǒng)研究，可以幫助評(píng)劇演員更好地把握評(píng)劇表演的精髓和特征。只有對(duì)評(píng)劇藝術(shù)有了深刻的認(rèn)識(shí)，才能通過(guò)專(zhuān)業(yè)的演繹表達(dá)故事和情感。

（二）積累生活經(jīng)驗(yàn)

評(píng)劇表演來(lái)源于生活，又在實(shí)際生活經(jīng)歷和體驗(yàn)基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作和表演，在加強(qiáng)情感表現(xiàn)能力方面，要有意識(shí)地深入生活、觀察并體驗(yàn)生活，累積不同的情感體驗(yàn)，從而為評(píng)劇角色塑造打下扎實(shí)的情感基礎(chǔ)。一是深入現(xiàn)實(shí)社會(huì)，主動(dòng)和不同職業(yè)、年齡群體的人接觸，通過(guò)與各種人群溝通和交互，可以深刻地理解人們的生活狀況、心理特點(diǎn)和情緒需求，同時(shí)也要經(jīng)歷不一樣的生活境遇，站在第一人稱(chēng)視角感受不同的人生故事和情感表達(dá)[5]。二是注重觀察，評(píng)劇演員要做到見(jiàn)微知著，善于捕捉現(xiàn)實(shí)生活中不同環(huán)境下不同人物的表情和動(dòng)作，并進(jìn)行記錄和練習(xí)，促使自己在評(píng)劇表演過(guò)程中展現(xiàn)出最為真實(shí)的生活面貌。

（三）注重舞臺(tái)實(shí)踐和訓(xùn)練

實(shí)踐練習(xí)是提高情感表現(xiàn)力的重要一環(huán)，只有不斷積累豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，才能使自己的演技更加精湛，才能更深入地挖掘豐富的情感。一是在舞臺(tái)實(shí)踐中要注重觀摩和學(xué)習(xí)。出色的演員通過(guò)唱腔、念白等靈活地表現(xiàn)情感，對(duì)他們的演出進(jìn)行仔細(xì)觀摩，學(xué)習(xí)怎樣隨著人物情緒轉(zhuǎn)變，對(duì)唱腔的抑揚(yáng)頓挫、念白的快慢、身姿的每一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行準(zhǔn)確掌控，這樣才能讓情感表現(xiàn)更加自然生動(dòng)，富有感染力。二是適當(dāng)進(jìn)行即興表演練習(xí)，按照既定的場(chǎng)景和題材，及時(shí)創(chuàng)作并表演，這樣既可以訓(xùn)練演員的臨場(chǎng)反應(yīng)，又可以使他們?cè)诙虝旱臅r(shí)間里產(chǎn)生大量的情緒感受，從而提高他們的情感表現(xiàn)力。三是有意識(shí)地形成情感記憶，在演出結(jié)束后，回想、再現(xiàn)自己所體驗(yàn)到的快樂(lè)、悲傷、憤怒等情緒，并將其運(yùn)用到下一次演出中，通過(guò)這種方式，表演者在演出時(shí)能更加真實(shí)地體會(huì)到人物的情緒，從而使情感表現(xiàn)得更加真實(shí)、深刻。

五、結(jié)束語(yǔ)

評(píng)劇表演藝術(shù)中的情感與表現(xiàn)，是決定評(píng)劇表演藝術(shù)效果的關(guān)鍵要素，是演繹評(píng)劇作品必不可少的藝術(shù)要素。在現(xiàn)在及未來(lái)的評(píng)劇表演藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，演員要始終保持終身學(xué)習(xí)心態(tài)，面對(duì)具體的環(huán)境、角色、故事，對(duì)評(píng)劇表演情感和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行具體思考，同步加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)化練習(xí)和生活實(shí)踐積累，不斷精進(jìn)自身的評(píng)劇表演技巧，增強(qiáng)自身的審美鑒賞能力，以一種積極向上、開(kāi)放包容的心態(tài)感悟生活，豐富情感，創(chuàng)新評(píng)劇表演藝術(shù)形態(tài)，促進(jìn)評(píng)劇這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)繁榮發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：楊路（1989-），女，遼寧錦州人，本科，三級(jí)演員，從事評(píng)劇表演藝術(shù)研究。