綜合材料繪畫中的拼貼技法

摘 要：在當(dāng)代藝術(shù)多領(lǐng)域發(fā)展的今天，綜合材料拼貼藝術(shù)逐漸成為藝術(shù)家傳達(dá)思想的“重器”。拼貼作為綜合材料繪畫的重要表現(xiàn)方式，在技法上絕不僅僅停留在單一的紙質(zhì)糊貼，而是通過(guò)各種材料和新興技術(shù)的運(yùn)用，形成眾多具備生命內(nèi)涵和人文思想的藝術(shù)可能性。探討第五屆全國(guó)（寧波）綜合材料繪畫雙年展中其具有代表性的作品，深入分析拼貼技法在這些綜合材料繪畫中的實(shí)踐價(jià)值、藝術(shù)意義及在當(dāng)代藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，不僅能為綜合材料繪畫的理論與實(shí)踐拓展新的視角，還能為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供新的啟發(fā)與參考。

關(guān)鍵詞：綜合材料；拼貼藝術(shù)；美術(shù)創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）03-00-03

一、綜合材料繪畫的理論概述

（一）綜合材料繪畫的定義與發(fā)展

綜合材料繪畫是在多畫種相互融通的局勢(shì)下生成的一種富有創(chuàng)造性與當(dāng)代性的藝術(shù)創(chuàng)作形式，其打破了傳統(tǒng)繪畫對(duì)媒介的單一使用，更加注重繪畫材料的多元性、繪畫本體的繪畫性以及繪畫主題的觀念性。藝術(shù)家可以根據(jù)不斷繼承與創(chuàng)造的宗旨，以本土文化為研究和發(fā)展的根本理念，開發(fā)更多領(lǐng)域的材質(zhì)、形態(tài)、風(fēng)格與樣式，創(chuàng)作出更加具有生命力與時(shí)代性的作品。

綜合材料繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了從概念模糊到多元化“跨界”的歷程，不僅得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，還在整個(gè)美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮中彰顯了其獨(dú)特的思想性與藝術(shù)性。它的發(fā)展不僅體現(xiàn)在材料技法上的相互滲透上，還開發(fā)了不同形態(tài)變化下的人們的精神訴求與情感需要。藝術(shù)家可以將數(shù)字媒體與物質(zhì)材料相結(jié)合，創(chuàng)造出真正與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)作品，同時(shí)吸取各地區(qū)的文化素材、使用具有民俗特色的物質(zhì)材料，從而深入探討更具身份與生態(tài)的全球化議題。

（二）拼貼技法的起源與演變

起初，拼貼藝術(shù)僅僅是人們將物品隨意組合在一起而形成的一種視覺表達(dá)方式。在原始時(shí)期，人類基于最單純的宗教思想和審美方式，將這些事物聯(lián)系起來(lái)。隨著人類對(duì)工具的使用逐漸熟練起來(lái)，一些動(dòng)物的毛發(fā)、頭骨、貝殼等都成了拼貼藝術(shù)的裝飾材料，而源自自然的橡膠乳汁則順理成章地成為最早的媒介劑。這種傳統(tǒng)的拼貼技法貫穿在原始人類生活的日常。拼貼藝術(shù)起初也叫拼嵌藝術(shù)，這種叫法與拼貼的技法密切相關(guān)，如用蚌殼粘貼的方式鑲嵌各種圖案紋飾、掐絲琺瑯和錯(cuò)金銀工藝等。在現(xiàn)代繪畫中，拼貼技法的使用來(lái)源自傳統(tǒng)鑲嵌畫，各種材料也被相應(yīng)地賦予了內(nèi)在含義[1]。

隨著時(shí)代的變遷，拼貼技法的發(fā)展不僅僅是材料技法的創(chuàng)新，更是創(chuàng)作者面臨現(xiàn)代困境所做出的適當(dāng)?shù)囊曈X表達(dá)。在當(dāng)代藝術(shù)中，拼貼技法擁有了更加復(fù)雜多樣的表現(xiàn)方式，數(shù)字媒體的更新迭代打破了實(shí)物材料對(duì)于表達(dá)的限制，創(chuàng)作者可以運(yùn)用影像裝置等虛幻空間技術(shù)進(jìn)行材料的排列組合，呈現(xiàn)出了拼貼技法在數(shù)字時(shí)代的新視覺可能。拼貼技法的多樣化表現(xiàn)也同樣反映出了人們?cè)谒槠瘯r(shí)代尋找新思想和新方法所做出的努力，拼貼藝術(shù)也始終對(duì)時(shí)代保持著解構(gòu)與重構(gòu)的能力。這樣的藝術(shù)形式也讓創(chuàng)作者更好地理解如何在碎片中重構(gòu)整體、如何在繁亂中找尋秩序，在零散的敘事結(jié)構(gòu)中拼湊出完整的主題框架，為欣賞者提供更廣泛的理解世界的視角。

（三）拼貼技法在綜合材料繪畫中的解構(gòu)與重構(gòu)

綜合材料拼貼藝術(shù)作為現(xiàn)代繪畫中重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與解構(gòu)主義和集合主義這兩種哲學(xué)思維形態(tài)密切相關(guān)。其中，解構(gòu)主義美學(xué)思維表現(xiàn)在對(duì)于事物的理解不再是單一聚焦式的，而是真正的開放發(fā)散式地將物象進(jìn)行顛覆與重構(gòu)。運(yùn)用在拼貼技法當(dāng)中則是拋棄了單純的傳統(tǒng)視覺體驗(yàn)，將各種現(xiàn)成材料發(fā)散不定式地解構(gòu)并置，甚至加入對(duì)時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換與分解。這樣的手法就是利用解構(gòu)主義將綜合起來(lái)的材料進(jìn)行分解并且自由拼貼，創(chuàng)造出在觀者眼中嶄新的形象。集合主義在拼貼藝術(shù)中則更多的表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)成品的裝配與運(yùn)用。那些毫無(wú)內(nèi)在聯(lián)系的材料被創(chuàng)作者集成全新的作品，他們將現(xiàn)成材料和拼貼技法巧妙地結(jié)合，把日常物品從原有的語(yǔ)境中抽離出來(lái)，賦予了拼貼技術(shù)全新的藝術(shù)意義[2]。

綜合材料拼貼技法中解構(gòu)與集合的思維，不僅是藝術(shù)創(chuàng)作與哲學(xué)思想的深度結(jié)合，還是理解現(xiàn)代藝術(shù)的全新角度。在當(dāng)代藝術(shù)中，藝術(shù)家將繼續(xù)沿用數(shù)字媒體、環(huán)保材料、廢棄物等元素進(jìn)行拼貼創(chuàng)作，創(chuàng)作出更能反映時(shí)代多元性特征的作品。

二、拼貼技法在第五屆全國(guó)（寧波）綜合材料繪畫雙年展中的實(shí)踐與表現(xiàn)

（一）展覽概述

第五屆全國(guó)（寧波）綜合材料繪畫雙年展中入選的拼貼藝術(shù)作品在題材上眾多，覆蓋了科技創(chuàng)新、社會(huì)發(fā)展、生態(tài)文明建設(shè)以及鄉(xiāng)村振興等多個(gè)領(lǐng)域。這些作品蘊(yùn)含了創(chuàng)作者對(duì)拼貼藝術(shù)主題的深度思考，也是整個(gè)時(shí)代精神的鏡像反映。創(chuàng)作者扎根于中國(guó)文化的渾厚土壤，致力于運(yùn)用多種本土材料與拼貼技法相結(jié)合，探索出全新的中國(guó)拼貼繪畫的藝術(shù)品格，以此激發(fā)觀者以更大的熱情去關(guān)注日新月異的社會(huì)生活。

在藝術(shù)形式方面，本次展覽的拼貼繪畫在材料的使用上更加大膽創(chuàng)新，技法形態(tài)更加多變，藝術(shù)語(yǔ)言上也更加標(biāo)新立異。創(chuàng)作者通過(guò)紙張、布料、金屬等多種材料進(jìn)行組合與重構(gòu)，作品較以往表現(xiàn)出了更加獨(dú)特的材料質(zhì)感與層次感，在精神訴求上也與材料更加吻合。拼貼技法的熟練運(yùn)用創(chuàng)作出了一批具有思想性、時(shí)代性、藝術(shù)性以及觀賞性的高質(zhì)量作品，為世界拼貼藝術(shù)發(fā)展提供了獨(dú)具中國(guó)魅力的新視角和新可能。獨(dú)具敏銳觀察能力的創(chuàng)作者對(duì)材料與主題進(jìn)行了深刻的理解與探索，將技法的多樣性與材料的豐富性相結(jié)合，不僅增強(qiáng)了觀者的視覺體驗(yàn)，更進(jìn)一步推動(dòng)了當(dāng)代拼貼繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

（二）拼貼技法中材料的運(yùn)用

此次展覽是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史中的一項(xiàng)重大盛事，不僅展現(xiàn)了綜合材料繪畫這一藝術(shù)形式的創(chuàng)新活力，同時(shí)也促使觀者深入思考這個(gè)時(shí)代的精神內(nèi)核。其中，拼貼技法中材料的運(yùn)用不僅與物質(zhì)的象征意義相關(guān)，更與藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念離不開。

由汪鶴童和張傲創(chuàng)作的作品《絲路遙遙——以夢(mèng)為馬》（見圖1），以浙江作為絲綢之路起源地為靈感，巧妙地將布料和宣紙等材料拼貼出一匹靈動(dòng)的馬的造型。宣紙作為我國(guó)傳統(tǒng)書畫的經(jīng)典載體，其質(zhì)地輕薄且獨(dú)具暈染的特性，在作品中好似能訴說(shuō)出絲路的古老故事，微微泛黃的色澤承載著歲月的斑駁痕跡。而采用的布料憑借其豐富的紋理與多樣的質(zhì)感，為畫面增添了更多的層次感與立體感。不同質(zhì)地材料相互拼接的技法，恰似絲路之上不同文化的碰撞與融合。整幅拼貼作品規(guī)格為180cm×180cm，為這些材料的運(yùn)用提供了廣闊空間，讓那匹象征絲路的馬更加氣勢(shì)磅礴。其中，宣紙、布料以及卡紙等基礎(chǔ)材料在經(jīng)過(guò)火燒、水沖等特殊處理后，原本輕薄、吸水性強(qiáng)的宣紙發(fā)生了邊緣卷曲與碳化，紙面上也出現(xiàn)了不規(guī)則的焦痕，顏色與紋理也發(fā)生了交融與擴(kuò)散。水沖的技法使得被罩染后布料紋理更為清晰，顏色也因水的浸潤(rùn)而產(chǎn)生了深淺變化。多種技法的相互結(jié)合，使得畫面猶如被歲月炙烤的歷史殘卷，每一處材料的獨(dú)特狀態(tài)都為馬的造型增添了故事感與生命力，使得作品在材料與藝術(shù)表達(dá)的融合上恰到好處，讓觀者在視覺、觸覺與情感方面都產(chǎn)生了深刻的共鳴。

（三）拼貼技法中的形式語(yǔ)言

此次展覽中拼貼作品的形式語(yǔ)言核心在于其構(gòu)圖、色彩以及空間關(guān)系的處理。如作品《絲路遙遙——以夢(mèng)為馬》采用中心式構(gòu)圖，將馬的形象置于畫面核心位置，使得其成為視覺焦點(diǎn)，這也與馬在絲綢之路文化中的關(guān)鍵地位相契合。創(chuàng)作者利用宣紙與多種質(zhì)地的布料層層間接處理出馬的輪廓造型，勾勒出馬鬃、馬尾等細(xì)節(jié)部分，利用大色塊構(gòu)建出馬堅(jiān)實(shí)的身體。通過(guò)材質(zhì)的特性差異實(shí)現(xiàn)線條與塊面的初步對(duì)比，也奠定了畫面的基礎(chǔ)框架，引導(dǎo)觀者的視線圍繞著馬身游走，感受它的姿態(tài)神韻。在色彩的運(yùn)用上，以暖黃色宣紙與棕褐色布料為主要色調(diào)，給整幅畫面營(yíng)造出古樸滄桑的氛圍，這不僅與絲路沙漠相呼應(yīng)，還向觀者傳遞了濃厚的歷史氛圍。馬匹的眼睛、鞍轡等關(guān)鍵部位增加些許碳鉛線條，讓其形象更加堅(jiān)實(shí)、立體。畫面中冷暖色塊面的使用，讓整個(gè)畫面構(gòu)成更加鮮活、協(xié)調(diào)，形成的視覺沖擊也象征著絲路上多元文化的碰撞交融，冷色盡顯異域文化的神秘獨(dú)特，暖色呈現(xiàn)本土的文化底蘊(yùn)。作品中極其強(qiáng)調(diào)對(duì)空間關(guān)系的營(yíng)造，不斷變化的材料經(jīng)過(guò)處理營(yíng)造出朦朧虛化的空間效果。碳鉛繪制出的線條細(xì)膩且流暢，描繪出馬的細(xì)節(jié)及一些遠(yuǎn)景。創(chuàng)作者運(yùn)用刀刻雕琢的拼貼技法，將原本繪制的柔軟線條變得更加剛勁有力，從而形成對(duì)比明顯的斑駁痕跡，巧妙地勾勒出馬的肌肉起伏以及關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折，強(qiáng)化了畫面當(dāng)中馬的立體感及力量感。

通過(guò)分析此作品，我們可以發(fā)現(xiàn)拼貼技法能借助材料的多樣性、構(gòu)圖的層次性、色彩的對(duì)比性以及空間關(guān)系的復(fù)雜性等形式語(yǔ)言，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力與表現(xiàn)力。這不僅給觀者提供了更多維度的感官體驗(yàn)，還能使他們領(lǐng)略到材料與創(chuàng)作手法背后所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力。

（四）拼貼技法中的觀念表達(dá)

藝術(shù)家熟練地運(yùn)用拼貼技法，將多種材料組合與重構(gòu)并融入了深刻的思想與情感，使得拼貼藝術(shù)成為創(chuàng)作者觀念表達(dá)的獨(dú)特語(yǔ)言。在作品《絲路遙遙——以夢(mèng)為馬》中，作者在畫面中既保留了傳統(tǒng)文化的韻味，又注入了現(xiàn)代文化的活力，將馬這個(gè)在絲路歷史上的重要交通工具與文化符號(hào)呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代技法喚起人們對(duì)絲路歷史文化的記憶，強(qiáng)調(diào)了絲路文化的傳承性。單個(gè)主體搭配著一些細(xì)小的文化元素，象征著絲路貿(mào)易的繁榮、絲路對(duì)經(jīng)濟(jì)交流的推動(dòng)作用以及對(duì)后世的影響。實(shí)驗(yàn)性與開放性地實(shí)施拼貼技法，直接地表達(dá)出馬在整個(gè)傳統(tǒng)文化當(dāng)中表現(xiàn)出的積極向上與勇往直前的意義。在拼貼繪畫中，創(chuàng)作者采用的每一個(gè)元素都承載了特定的象征意義，組合在一起后通過(guò)隱含的關(guān)聯(lián)引導(dǎo)觀者思考作品背后的觀念。

三、拼貼技法在綜合材料繪畫中的創(chuàng)新路徑與當(dāng)代挑戰(zhàn)

（一）拼貼技法的創(chuàng)新性探索

當(dāng)代藝術(shù)家在運(yùn)用拼貼技法時(shí)，更加注重對(duì)畫面空間的探索，而材料本身的質(zhì)感與層次賦予作品更強(qiáng)的立體感與互動(dòng)性。許多創(chuàng)作者將拼貼與多種藝術(shù)形式相結(jié)合，使得作品能夠在靜態(tài)與動(dòng)態(tài)之間自由切換。經(jīng)過(guò)幾代人的不斷努力，拼貼技法不再僅僅是形式上的創(chuàng)新，更成為創(chuàng)作者表達(dá)復(fù)雜觀念的工具。這種技法逐漸深入文化、身份、記憶、環(huán)境等深刻主題的探討中，使得拼貼藝術(shù)更加具有思想性與批判性。特定展覽的特定主題讓創(chuàng)作者在已有的限定中突破自我，靈活地融入社會(huì)多元觀念。當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行材料的拓展已成為普遍趨勢(shì)，這也成為連接傳統(tǒng)與當(dāng)代、技術(shù)與觀念的重要方式。

（二）拼貼技法面臨的挑戰(zhàn)

拼貼作品使用的材料通常在物理性質(zhì)和化學(xué)性質(zhì)上有所差異，因此，作品被保留時(shí)長(zhǎng)也有所差異。不同的材質(zhì)老化速度有所不同，如紙張容易發(fā)黃變脆、金屬則可能氧化生銹、塑料也可能會(huì)變脆變色等，這些不同程度的老化勢(shì)必會(huì)影響作品的整體視覺效果和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性。再者是不同溫度、濕度與光照等環(huán)境因素對(duì)作品的影響，促使創(chuàng)作者在技法上有更多考慮，如高濕度是否會(huì)導(dǎo)致紙張膠水失效、強(qiáng)光是否會(huì)加快材料的褪色與變質(zhì)等。由于拼貼作品材料的多樣性與結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，修復(fù)工作往往需要眾多學(xué)科的知識(shí)與技術(shù)，不僅成本高昂而且效果也難以保證。

盡管拼貼藝術(shù)在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)新性和表現(xiàn)力，但在藝術(shù)市場(chǎng)的可接受程度與認(rèn)可度方面仍面臨挑戰(zhàn)。盡管綜合材料方向的展覽層出不窮，拼貼在藝術(shù)創(chuàng)作中備受推崇，然而它仍然受到各種因素的束縛。例如，受傳統(tǒng)觀念的影響，部分收藏家和觀眾對(duì)拼貼藝術(shù)的認(rèn)知還停留在“非正統(tǒng)”或者“實(shí)驗(yàn)性”層面，認(rèn)為其缺乏傳統(tǒng)繪畫的技法深度與文化底蘊(yùn)，這在一定程度上也影響了拼貼作品的市場(chǎng)價(jià)值。

（三）拼貼技法的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，拼貼技法在形式和內(nèi)容上都迎來(lái)了新的可能性。如Photoshop、Procreate等數(shù)字軟件能更方便藝術(shù)家進(jìn)行圖像切割、重組和疊加，通過(guò)動(dòng)畫、交互設(shè)計(jì)等新鮮技術(shù)賦予作品更多的動(dòng)態(tài)性和互動(dòng)性。例如，數(shù)字拼貼可以結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，讓觀者通過(guò)手機(jī)或其他電子設(shè)備與作品互動(dòng)，進(jìn)一步拓展藝術(shù)表達(dá)的邊界。此外，數(shù)字化還有助于拼貼作品更加廣泛地傳播，讓社交媒體和在線平臺(tái)成為展示和分享綜合材料繪畫藝術(shù)的新空間。

拼貼藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的跨界融合更為必然趨勢(shì)，如與攝影結(jié)合探索現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界、與裝置藝術(shù)結(jié)合進(jìn)入立體空間、與影像藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)作視聽交織體驗(yàn)。人工智能（AI）技術(shù)的引入使得拼貼創(chuàng)作變得更加智能化，創(chuàng)作者有可能通過(guò)智能算法生成拼貼元素，甚至與AI共同創(chuàng)作拼貼作品。未來(lái)，拼貼藝術(shù)將迎來(lái)更加注重社會(huì)議題的表達(dá)，成為反映當(dāng)代社會(huì)問題的重要媒介。

四、結(jié)束語(yǔ)

拼貼技法在綜合材料繪畫的運(yùn)用創(chuàng)作中具有重要性與獨(dú)特性。拼貼不再是一種技術(shù)手段，更是一種觀念的表達(dá)方式，能夠?qū)⑸鐣?huì)、文化和個(gè)人記憶充分融入藝術(shù)創(chuàng)作中。第五屆全國(guó)（寧波）綜合材料繪畫雙年展中的作品為拼貼技法的研究提供了一些重要啟示。展覽中的作品強(qiáng)調(diào)了跨界融合的重要性，也揭示了其在綜合材料繪畫中的潛力。展望未來(lái)，拼貼作品將反映更多當(dāng)代社會(huì)的復(fù)雜性與多樣性，拼貼技法也將繼續(xù)以其開放性與實(shí)驗(yàn)性在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉思彤.材料拼貼作為藝術(shù)元素在繪畫中的表現(xiàn)[D].遼寧師范大學(xué)，2015.

[2]胡偉.綜合材料繪畫的過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)[J].西北美術(shù)，2018，（02）：38-48.

作者簡(jiǎn)介：汪鶴童（2000-），女，吉林長(zhǎng)春人，研究生在讀，美術(shù)學(xué)專業(yè)，從事綜合實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方向研究。