向陽(yáng)·花 不認(rèn)命 不服輸

上映日期：2025年4月4日

導(dǎo)演：馮小剛

編?。厚T小剛 蟲安

主演：趙麗穎 蘭西雅 啜妮 王菊 程瀟

類型：劇情/犯罪

出品：北京美拉文化傳媒有限公司

上海拾谷影業(yè)有限公司

霍爾果斯聯(lián)瑞影業(yè)有限公司

重慶新航海影視文化有限公司

故事

為給女兒購(gòu)買價(jià)值20萬(wàn)的人工耳蝸，高月香（趙麗穎飾）鋌而走險(xiǎn)，被判刑入獄，卻因這段經(jīng)歷結(jié)識(shí)了黑妹（蘭西雅飾）、鄧虹（啜妮飾）、胡萍（王菊飾）、郭愛美（程瀟飾）。她們雖然性格不同，但卻都有“和生活硬碰硬”的態(tài)度。面對(duì)命運(yùn)挑戰(zhàn)，一路為彼此撐腰，向陽(yáng)而生。

狠人女性不認(rèn)命

女性題材電影近年來(lái)不斷拓展，《向陽(yáng)·花》憑借獨(dú)特創(chuàng)作視角與深刻社會(huì)議題，迅速成為關(guān)注熱點(diǎn)?！断蜿?yáng)·花》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)鮮少被關(guān)注的邊緣群體——刑滿釋放女性。她們帶著案底的“標(biāo)簽”，被社會(huì)偏見圍剿，在貧困、歧視與自我救贖的夾縫中求生。片中，趙麗穎飾演的高月香，因盜竊罪入獄。出獄后，她與獄友黑妹等人組成“搞錢姐妹”，從酒店保潔到化妝品試敏員，從賣酒銷售到重物搬運(yùn)工，甚至成為陪酒女。她們?cè)庥鰤赫?、羞辱、冷漠、踐踏等等，但始終以“不服輸”的姿態(tài)，持續(xù)對(duì)抗命運(yùn)。不難看出，《向陽(yáng)·花》用近乎暴烈的敘事，試探著人性與社會(huì)包容的邊界。與此同時(shí)，趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟打造的“全女性主演陣容”，以及她們顛覆形象，以“狠人”姿態(tài)詮釋絕境中的獨(dú)特生命力，也讓影片頗具看點(diǎn)。

《向陽(yáng)·花》以高月香為核心，串聯(lián)起聾啞少女黑妹、獄警鄧虹、潑辣獄友胡萍等多元女性角色，構(gòu)建了一個(gè)“因不認(rèn)命而抱團(tuán)”的女性互助命題。影片試圖通過(guò)這一核心命題，為華語(yǔ)電影的女性敘事提供新的可能性——正如片中臺(tái)詞所言：“向陽(yáng)花不是一朵花，是很多小花朵組成的”，這種集體性的力量書寫，或許正是當(dāng)下性別敘事破局的關(guān)鍵之一。

馮小剛的現(xiàn)實(shí)困境

關(guān)于《向陽(yáng)·花》是否被視作馮小剛導(dǎo)演生涯中一次大膽突破，答案或許是肯定的。作為曾經(jīng)叱咤影市二十多年的票房大導(dǎo)，馮小剛近些年被普遍認(rèn)為其黃金創(chuàng)作期正在消逝。不論是重拾“老本行”的《非誠(chéng)勿擾3》，還是尋求新突破的《只有蕓知道》，甚至“下凡”小熒屏的電視劇《北轍南轅》都遭遇不同程度的口碑爭(zhēng)議。相較創(chuàng)作欲旺盛的張藝謀，馮小剛卻不得不面對(duì)向市場(chǎng)證明自己還行不行的尷尬問(wèn)題。

在馮小剛的導(dǎo)演生涯中，《甲方乙方》《我不是潘金蓮》等作品已說(shuō)明他對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的駕馭力，《向陽(yáng)·花》延續(xù)了這一風(fēng)格。影片強(qiáng)調(diào)女性互助，比如高月香與黑妹、鄧虹、胡萍、郭愛美組成的“獄后姐妹團(tuán)”，既是戰(zhàn)友也是彼此的救贖；但也不回避姐妹間的矛盾。預(yù)告中，郭愛美因容貌焦慮陷入整容陷阱，胡萍為自保一度背叛團(tuán)隊(duì)……她們的復(fù)雜、不完美呈現(xiàn)了女性處境的多元表達(dá)。馮小剛試圖以“全女性陣容”構(gòu)建社會(huì)邊緣群體的生存圖鑒，但不少觀眾疑慮男性導(dǎo)演的視角仍存在“景觀化”風(fēng)險(xiǎn)。

于馮小剛而言，他通過(guò)《向陽(yáng)·花》不僅表達(dá)了對(duì)女性的深切關(guān)注，更是撕開了社會(huì)對(duì)邊緣群體的冷漠濾鏡。聾啞人困境、灰色地帶的道德抉擇、社會(huì)刻板印象等等，這些現(xiàn)實(shí)議題被馮小剛一一剖開，讓觀眾在疼痛中思考。

趙麗穎大不同

不止馮小剛，《向陽(yáng)·花》對(duì)趙麗穎來(lái)說(shuō)，同樣是一次大膽嘗試。這不是她第一次挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材作品，比如助其摘得百花獎(jiǎng)最佳女配角的《第二十條》，以及令她拿下飛天獎(jiǎng)最佳女演員的電視劇《風(fēng)吹半夏》。但是，高月香這一角色，和趙麗穎以往塑造的形象大不相同。如果說(shuō)聾啞母親郝秀萍呈現(xiàn)了底層母親的無(wú)聲絕望，創(chuàng)業(yè)成功的“許半夏”盡管多次深陷險(xiǎn)境，但始終抱有逆風(fēng)翻盤的希望，那么高月香的反抗頗有些“以暴制暴”的底層生存意味，展現(xiàn)女性在絕境中“撕碎標(biāo)簽”的狠勁。這種表演維度的拓展，不僅是個(gè)人演技的突破，更是對(duì)女性敘事多元可能性的探索。

《向陽(yáng)·花》預(yù)告中，趙麗穎拋卻了過(guò)往的甜美形象，以短發(fā)、監(jiān)獄服、滿臉血痕的嘶吼示人，詮釋高月香的困獸之斗。高月香面對(duì)監(jiān)獄里氣場(chǎng)強(qiáng)大的大姐大，不僅能毫不畏懼地應(yīng)對(duì)，還能還手反擊對(duì)方打耳光；她出獄后，敢于舉刀怒吼“老娘是從大牢里面出來(lái)的，你不弄死我們，我就捅死你?！边@樣具有頑強(qiáng)生命力的角色，趙麗穎鮮少遇到，而她演繹高月香，注定充滿挑戰(zhàn)。高月香只是為了活下去，在命運(yùn)的漩渦里拼命掙扎，趙麗穎要如何表達(dá)其中的極致與希望，令人期待。趙麗穎表示：“不管在多么艱難的生活里，她依然沒有放棄生存的欲望，展現(xiàn)了一種小人物命運(yùn)的力量?！瘪T小剛則評(píng)價(jià)趙麗穎：“她的表演讓我看到了一種‘豁出去’的生命力?！苯鼉赡暝陔娪奥飞显阶咴椒€(wěn)的趙麗穎持續(xù)發(fā)力，期待她再一次有所突破。（文 伯曼曼）