倪妮 表演是永遠在路上的修行

代表電影：

《漫長的告白》《消失的她》

《拆彈專家2》《悟空傳》

《匆匆那年》《金陵十三釵》《1921》

《新娘大作戰(zhàn)》《奇門遁甲》

《28歲未成年》《我想和你好好的》

待映新作：

《獵金游戲》《新縱橫四?！贰稏|極島》《她殺》

2025年3月27日，第十五屆北京國際電影節(jié)舉行新聞發(fā)布會。倪妮以演員的身份和陳沖、大衛(wèi)·葉茨等知名導(dǎo)演、演員，共同擔(dān)任本屆“天壇獎”評委。從《金陵十三釵》到《消失的她》，倪妮在十幾年的表演道路上積累了沉甸甸的履歷?！断У乃菲狈看螳@成功之后，倪妮依然保持著近乎封閉的日常狀態(tài)，全身心地投入到每一個角色中。這種沉浸式的表演方式，讓她在每一個角色中都能找到自己的影子，也讓觀眾在她的表演中感受到真實的情感。提到選擇演員這條路，倪妮始終篤定，“至今我都覺得這是正確的選擇。演員這條路我如果想要走得穩(wěn)、走得好、走得長，是需要去大膽地放棄一些東西的，即使那些我向往的回響會來得比較慢?！?/p>

如常的，

生活的，

才是最難演的

十四年前，秦淮河畔的《金陵十三釵》將一位南京姑娘推至鏡頭下，倪妮與玉墨的相遇像一場宿命般的邂逅。第一次走向大銀幕，便在張藝謀導(dǎo)演的鏡頭下綻放出令人驚嘆的戲劇張力。她手持香煙倚在教堂彩窗前的回眸，不僅成為電影中不可多得的經(jīng)典場景，更開啟了屬于倪妮的表演修行。

《金陵十三釵》中玉墨角色的成功是一把雙刃劍。電影的全球首映禮上，她身著旗袍，梳著大波浪，彈著琵琶，說一口流利的英文，仙姿玉貌，攝人心魄。電影上映后，很多人預(yù)測倪妮將成為下一個鞏俐、章子怡，通過更多作品閃耀國際。然而，天不遂人愿，張藝謀和張偉平的決裂，直接導(dǎo)致了倪妮之后的一段沉寂。

此后，她選擇“曲線救國”，在與時尚圈接軌的同時，積極參演話劇和電視劇。電影方面，留給倪妮的多是一些“小妞”的角色。2013到2016年間，先后出演了《等風(fēng)來》《匆匆那年》和《新娘大作戰(zhàn)》《28歲未成年》四部電影，借著彼時“小妞”電影盛行的東風(fēng)，倪妮總算沒有消失在大眾視野，但這些角色和玉墨相比，不夠厚重，也沒有太多可供發(fā)揮的空間。

倪妮也深切意識到這一點。2017年開始，倪妮的選片軌跡猶如精心設(shè)計的實驗圖譜。電視劇《天盛長歌》中，她將古典青衣的韻味注入權(quán)謀劇，《流金歲月》里又憑借朱鎖鎖的角色，在都市情感劇中開辟出復(fù)雜人性的詮釋空間。而電影方面，倪妮則從角色復(fù)雜程度、電影體量、制作班底等多方面考量，她在今何在奇幻小說改編的電影《悟空傳》飾演“痞子仙女”紫霞，也在《拆彈專家2》中與劉德華搭檔，充分展示颯爽督察的魅力。就在大家以為倪妮將繼續(xù)證明自己擔(dān)綱大體量商業(yè)電影主演的絕對實力時，她又以一部文藝電影《漫長的告白》，打破了這一猜想。那個在影片中像風(fēng)一樣無從捕捉、又難以挽留的女子，那鮮少戲劇沖突中的如常片段，對于倪妮來說，更加考驗自己作為演員拿捏角色細膩情感的功底?！叭绯５模畹?，才是最難演的”，顯然，她慢慢開始懂得，如常之于生活或戲劇的珍貴。

相信人物之間的關(guān)系，

你呈現(xiàn)出的狀態(tài)

就是最恰當(dāng)、最合適的

2023年電影破圈之作，莫過于《消失的她》莫屬。這部電影以極致的戲劇張力和話題性，撕開當(dāng)代社會的隱痛。而倪妮飾演的陳麥，既是觀察者，也是參與者，她既掌控了全局，又思維縝密、理性果斷、有情有義。這個角色的難得，是倪妮從看到劇本時就發(fā)現(xiàn)的，“市場對女性角色有它特殊的要求，尤其商業(yè)大制作中，一般不太會以女性視角和主要載體講述故事”。將這個“珍貴”的角色飾演到極致，是倪妮彼時的心愿。

演好這個角色，需要倪妮推翻過往的一些表演方式，抹平在表演觀念上的出入，這讓倪妮很不適應(yīng)?！爸罢J為好的表演方式就是自然呈現(xiàn)，但類型片不可能給你一個長鏡頭，讓你從頭到尾展現(xiàn)細枝末節(jié)。它需要你在緊張的節(jié)奏中準(zhǔn)確表達感受?！蹦嵌螘r間，每天收工后倪妮就“賴”在片場不走，和導(dǎo)演、合作的演員們共同琢磨，悟出了此前表演未曾琢磨透的經(jīng)驗“相信人物之間的關(guān)系，你呈現(xiàn)出的狀態(tài)就是最恰當(dāng)、最合適的。這是一種能力，是需要訓(xùn)練的。我現(xiàn)在也沒法做到完美，很難全無雜念，但我知道這是一個好的方向”。

倪妮珍惜每一個飾演過的角色，覺得某種程度上，自己和角色是緊密相連的。有時，過分的投入帶來同理心和共鳴感，讓她很長一段時間都沉浸在角色的生命力，很難從中抽離出來。曾經(jīng)，她試圖說服自己用角色數(shù)量錘煉表演，但她漸漸發(fā)現(xiàn)，無盡的忙碌會影響自己的判斷、消耗創(chuàng)作的激情。近些年，倪妮選的角色越來越出于本心，她嘗試文藝片，也不拒絕商業(yè)作品，她飾演的角色，卻都有著一顆獨立、自由的靈魂。這和她本人的狀態(tài)有很大關(guān)系。

表演是不斷發(fā)現(xiàn)

隱藏人格的過程

在陳坤發(fā)起的“山下學(xué)堂”，倪妮選擇以學(xué)生而非導(dǎo)師的身份回歸課堂。這種永葆新人的姿態(tài)，讓她始終保持著對未知領(lǐng)域的探索欲。倪妮對“演員”身份的認知充滿哲思，她坦言“每個角都是自我拼圖的一塊，表演是不斷發(fā)現(xiàn)隱藏人格的過程”。

超高的辨識度、細膩的演技以及對各種風(fēng)格角色的駕馭，讓倪妮從來不缺好劇本找上門來。在她的待映作品表上，既有邱禮濤的新作《獵金游戲》，也有王晶執(zhí)導(dǎo)的新片《新縱橫四?！?，她將以主演的身份出現(xiàn)在管虎的新作《東極島》中，又將在曹保平的新作《她殺》中詮釋女孩們生活的波瀾與壯闊。據(jù)說，她還將再度和張藝謀導(dǎo)演合作未定名的新片，十余年過去，當(dāng)年的“玉墨”又會在張藝謀的鏡頭中綻放什么樣的光彩？這是很多觀眾和粉絲期待的事情。

不同類型角色的堆疊，讓倪妮變得更加從容。也讓她逐漸懂得，真正的女性演員，不是流水線上的“花瓶”，而是用角色承載時代記憶的“雕刻家”。賦予角色面相、姿態(tài)、神情的同時，也賦予角色流動的情緒，讓觀眾能夠感受到角色與實踐較量、和解，與命運斗爭的過程。在塑造角色時保持真實，達到質(zhì)變是遲早的事，倪妮明白這一點，而她也明白，“好的表演從來不是抵達，而是永遠在路上的修行”，所以她不會將表演生涯規(guī)劃得一板一眼，隨喜謀自洽，才是她當(dāng)下的心態(tài)。（文 斑馬木笛）